LE ALI DELLA FANTASIA. PARTE II

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
La casa delle capre, 1975
Sanguigna su carta
48 x 65 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto
Data: “23 agosto 1975” al recto
Altre iscrizioni: “‘la casa delle capre’ di Giovanni a Piro” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Ferruccio Garopesani (1914 - 1985)
Mergozzo e Val d'Ossola, 1954 circa
Olio su tela
39 x 50 cm

Firma: “F. Garopesani” al recto
Elementi distintivi: sul telaio, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario; etichetta stampata con riferimenti relativi all’opera e data

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 80% (fori da inchiodatura; ingiallimento e macchie)
Stato di conservazione. Superficie: 80% (craquelures e cadute di colore alle estremità)

Johann Jakob Falkeisen (1804 - 1883), da, e altro autore
Veduta di Arona sul Lago Maggiore e Le Isole Borromee
Eliografia su carta
46 x 60,5 cm (luce dell'elemento maggiore, il paesaggio con carrozza)

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 70% (pieghe, danni da umidità)
Stato di conservazione. Superficie: 70% (danni da umidità, muffe)

Gino Alberti (1921 - 1990)
Ad onore di Camille Pisarro, 1987
Olio su tavola
49,8 x 59,8 cm

Firma: “G. Alberti” al recto
Data: “Asolo 1987” sul verso
Altre iscrizioni: “ad onore di Camille Pisarro - Per autentica Gino Alberti” sul verso
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Lucia Schiavon (XX secolo)
Il Sile a Sant’Elena, 1982
Olio su tela
30 x 40 cm

Firma: “LSchiavon” al recto a olio
Data: “1982” al verso
Altre iscrizioni: “Schiavon Lucia il Sile a Sant’Elena 1982” sul verso a pennarello
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimento inventariale ed etichetta con riferimenti dell’artista, titolo e prezzo; altre iscrizioni relative al telaio

Provenienza: studio dell’artista; Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Roberto Poloni (1938)
Autunno asolano, 1992
Olio su tavola
100 x 80 cm

Firma: “Roberto Poloni” sul verso
Data: “1992” sul verso
Altre iscrizioni: “Autunno asolano”, “I Poloni di Poloni” sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95% (numerose macchie di colore)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

"Ecco, se vi ha un caso in cui i commenti sieno inutili gli è proprio pei quadri del Gignous. Sono aperti e limpidi. Vi leggon tutti. E' come spalancare una finestra su una bella campagna ... nel Carcano la verità a qualunque prezzo, nel Bazzaro il colore forte soprattutto, in Gignous la poesia, una esuberanza virgiliana di dolcezze che trabocca e inonda i suoi quadri; la luce, l'aria, il fare largo e spigliato, eppure pieno di finezze, ardito insieme e solido, formano il suo forte temperamento, danno ragione della sua influenza sulla scuola italiana, spiegano il perché a molti sia più simpatico del Carcano, che, malgrado gli effetti più vivi e vibrati, il magistrale colpo del pennello e l'ottica sorprendente, appare in confronto a lui di una solennità fredda e misurata" (Virgilio Colombo, Gli artisti lombardi a Venezia, 1895).

Paolo da San Lorenzo (1935)
Fiori, 1990
Olio su tela
80 x 60 cm

Firma: “Paolo di San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: al verso etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimento di inventario ed una seconda analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Italia (XX secolo)
Veduta con le isole Madre, Bella, Superiore e San Giovanni e Veduta con l'Isola Madre
Eliografia su carta
42,4 x 63,5 cm (luce dell'elemento minore, veduta con barca)

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 70% (pieghe, danni da umidità)
Stato di conservazione. Superficie: 80% (danni da umidità, muffe)

Roberto Poloni (1938)
Paesaggio con cavaliere
Serigrafia su carta
49 x 56 cm (lastra)

Firma: “Poloni” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “79/120” al recto a matita
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Autore non riconosciuto (XX secolo)
Coltano
Serigrafia
58,7 x 68,7 cm (luce)

Altre iscrizioni: “Coltano” al recto a pennarello; tiratura “50/300” al recto a pennarello
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Maddalena Striglio (XX secolo)
Girasoli
serigrafia su carta
69 x 99 cm (luce)

Firma: “M. Striglio” a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “95/100” a matita al recto
Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Francesco Guerrieri (1931 - 2014)
Sogno, 1986
Olio su tela
34,6 x 50 cm

Firma: "G. Guerrieri" al recto e al verso della tela
Data: "86" al verso della tela
Altre iscrizioni: autori, titolo e data a penna sul telaio
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario e etichetta analoga anonima; etichetta di partecipazione alla XXXVII Rassegna di Sassoferrato

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: XXXVII Rassegna di pittura, scultura, grafica e libro d'artista "G. B. Salvi" e "Piccola Europa" e "Premio Calzaturificio Vainer", Sassoferrato, 12 luglio - 16 agosto 1987

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

Il migliore riferimento bibliografico per l'opera di Ugo Pozza è costituito dal volumetto "Sculture di Ugo Pozza. 1882-1945", pubblicato per i tipi del figlio Neri nel 1988.

Roberto Poloni (1938)
Galli, 1970
Olio su cartone
70 x 100 cm

Firma: “Poloni” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta dell’artista con titolo e data dell’opera

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

De Luca (XX secolo)
Mercato, 1986
Olio su tela
70,4 x 79,9 cm

Firma: “De Luca” al recto
Data: “86” al recto
Elementi distintivi: al retro del telaio, dimensioni a stampo

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Errico Irace (II metà del XX secolo)
Senza titolo
Tempera e acrilico su carta
49 x 34 cm

Firma: "Errico Irace"
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario ed analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (ondulatura)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Paolo da San Lorenzo (1935)
Senza titolo
Litografia ritoccata mano su carta
50 x 70 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo”, a matita al recto
Data: “‘84” a matita al recto
Altre iscrizioni: “(RETOUCHE)” a matita al recto
Elementi distintivi: etichetta della Cassa di risparmio di Fabriano e Montebelluna con riferimento di inventario e analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

L. De Bova (II metà del XX secolo)
Città
Olio su tavola
43 x 86 cm

Firma: “L. De Bova” al recto
Elementi distintivi: sulla cornice, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Enrico Benetta (1977)
Riflessi di sole su fiori di lavanda danzano allegri…
Acrilico, smalto e sabbie su carta applicata su tela
85 x 176 cm

Firma: “Enrico Benetta” sul verso
Altre iscrizioni: “Riflessi di sole su fiori di lavanda danzano allegri…”, “Vera autentica” sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: fotocertificato firmato dall'artista e timbrato dalla Galleria d'Arte Martinazzo, Montebelluna (non datato)

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

La autenticità dell'opera è stata confermata su base fotografia da Luciana Bartolini, erede e specialista dell'artista (comunicazione del 7 ottobre 2021).

Ringraziamo la Professoressa Luciana Bartolini, Presidente dell'Archivio Luigi Bartolini, per il prezioso supporto nella schedatura dell'opera.

Roberto Poloni (1938)
Primavera sul Montello, 1974
Olio su tela
60 x 90 cm

Firma: “Poloni” al recto; “Roberto Poloni” sul verso
Data: “1974” sul verso
Altre iscrizioni: “opera mia autentica” sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Giuseppe Carattoli (1783 - 1850), da
Prospetto dell’oratorio della Confraternita della giustizia e piazza di San Francesco in Perugia
Stampa anastatica su carta
30,5 x 40 cm (luce)

Firma: “Carattoli e Frezzolini inc.” in lastra
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 60% (macchie di umidità)
Stato di conservazione. Superficie: 90% (carta ingiallita)

Gino Alberti (1921 - 1990)
Veduta urbana
Olio su tela
70 x 50 cm

Firma: “G. Alberti” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Opera pensata su un modello picassiano.

Rolando Morena (1928 - 2003)
Un giorno a Serra, 1976
Olio su tela
80,3 x 60 cm

Firma: “Morena R.” al recto
Data: “1976” al recto
Altre iscrizioni: sul verso, sigla dell’artista; sul telaio, a penna, titolo e indirizzo dell’artista
Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Pietro Fiani (XX secolo)
Firenze, 1950 ca.
Olio su tela
70 x 50 cm

Firma: sul verso, “Fiani Pietro”
Altre iscrizioni: “Firenze”, “DLF”, “D.F. (Fi)” e scritte cancellate
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

L'Archivio Tozzi, considerando i "tratti, in particolare del volto e della capigliatura, la tecnica esecutiva e la cromatica dei colori", ritiene il quadro un'opera imitativa della produzione di Tozzi del periodo 1968/70, probabilmente prodotta osservando l'opera di Mario Tozzi Clessidra e Treccina (archiviata all'Archivio Tozzi con il numero 109). L'opera in collezione di Veneto Banca era già stata presentata all'esame dell'archivio il 10 settembre 1986, per la richiesta di pubblicazione sul Catalogo Generale, ed in tale data era stata dichiarata falsa dalla figlia del Maestro, Francesca Tozzi, e dal curatore dell'archivio, Mario Tiezzi.

Ringraziamo l'Archivio Tozzi, Foiano della Chiana, per il supporto dato alla catalogazione dell'opera.

Autore non riconosciuto (XIX secolo)
Battuta di caccia
olio su tela
62 x 82,5 cm

Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 65% (gore d’acqua e lacerazione ricomposta con tessuto)
Stato di conservazione. Superficie: 65% (cadute di colore)

Figlio di un calzolaio di Intra, Daniele Ranzoni grazie al sostegno di alcuni benefattori della sua città si formò tra le accademie di Milano e Torino. Rientrato nel 1864 a Intra, si lega l’aristocrazia internazionale, che risiedeva sul Lago Maggiore e fonda il Circolo dell’Armonia frequentato da artisti, musicisti e intellettuali. La villa dei principi Troubetzkoy, con cui intesse stretti legami, a Ghiffa divenne un luogo di incontro per gli artisti della scapigliatura milanese. La sua ricerca si nutre di stimoli tardoromantici, del verismo filtrato attraverso le sperimentazioni fotografiche e della frequentazione dell’aristocrazia cosmopolita. In tale contesto, come notato da Annie-Paule Quinsac, va letta la sua predilezione per il ritratto, genere che l’artista rinnova concentrandosi unicamente sulla figura umana, che viene a fondersi con lo spazio circostante attraverso l’uso di una pennellata sciolta secondo uno stile «decisamente opposto alla ‘finitezza’ accademica» (Quinsac 1997, p. 48). Proprio come ritrattista della nobiltà e della nuova borghesia si affermò in Inghilterra, dove si trasferì nel 1877. Rientrato, tuttavia, nel 1880 in Italia, visse una fase di intensa creatività, caratterizzata da un linguaggio sempre più sintetico, ma nel contempo iniziò a mostrare i segni di un disagio psichico, dovuti anche alla scomparsa del suo amico Tranquillo Cremona, che lo condussero a vivere in isolamento ospite negli ultimi tre anni della vita del caffè Verbano, un locale in riva al lago Maggiore gestito dal cugino Manrico Tonazzi. Proprio nell’ambito di quest’ultima produzione, estremamente scarsa e dagli esiti espressionistici «tra i più sconvolgenti del tardo Ottocento» (Quinsac 1997, p. 26), si colloca il ritratto femminile datato 1888, pubblicato per la prima volta da Quinsac come opera probabilmente inedita e di provenienza sconosciuta nel catalogo della mostra monografica di Ranzoni tenutasi a Milano nel 1989 e poi inserito dalla stessa studiosa nel catalogo generale dell’artista edito nel 1997. Nella scheda del catalogo della esposizione del 1989 viene proposta in maniera dubitativa l’identificazione della giovane ritratta con una delle figlie di Manrico Tonazzi. Nel catalogo generale è, inoltre, precisato che l’autentica del nipote Daniele Ranzoni (erroneamente identificato in bibliografia con Antonietta Ranzoni), indica che il dipinto debba essere passato direttamente dagli eredi alla milanese Galleria Pesaro, come documentato dall’etichetta apposta sul retro della tela.

Teresa Sacchi Lodispoto