Asta 583 | ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA - SELECTED

MARASCO ANTONIO (1896 - 1975) NOTTURNO URBANO. 1925. Olio su tela. Cm 85,00 x 65,00. firma e data
sul retro: firma e titolo

PROVENIENZA
Bozner Kunstauktionen, Bolzano
Collezione privata, Firenze. Cornice presente

D'ANNA GIULIO (1908 - 1978) DAL CICLO: RINASCITA (c.1928/1929). Polimaterico su tavola. Cm 55,00 x 104,00. firma

L'opera è accompagnata da certificato di autenticità dell' Archivio storico futuristi siciliani, Palermo, a cura di Salvatore Carbone

PROVENIENZA
Galleria Poleschi Casa d'Aste, Milano
Collezione privata, Firenze

DIULGHEROFF NICOLAJ (1901 - 1982) REALTA' TRASCENDENTALE. 1930. Olio su tela. Cm 94,50 x 113,00. firma e data
sul retro: etichetta XVII Esposizione Internazionale d'arte, Venezia

Si ringrazia Radoslav Diulgheroff, figlio dell’artista, per aver confermato l’autenticità dell'opera.
L’opera è citata nel volume della XVII Biennale di Venezia a pagina 138, n. 23

ESPOSIZIONI
XVII Esposizione Internazionale d'arte, Venezia, 1930;
Mostra Futurista Arch. Sant'Elia e 22 Pittori Futuristi, Galleria Pesaro Milano, Ottobre 1930 (ill. pag.40)

PROVENIENZA
Galleria Pesaro, Milano
Collezione privata, Brescia
. Cornice presente

DE CHIRICO GIORGIO (1888 - 1978) VITA SILENTE DI FRUTTA SU UN TAVOLO (META' ANNI '50). Olio su cartoncino. Cm 30,00 x 20,00. firma
sul retro: firma e titolo

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione della Fondazione Giorgio e Isa De Chirico, Roma, a cura di Paolo Picozza.

PROVENIENZA
Collezione Domenico Purificato, Roma
. Cornice presente

DE CHIRICO GIORGIO (1888 - 1978) IL FIUME MISTERIOSO (c.1969). 1969. Matita litografica su carta da riporto. Cm 58,20 x 45,30. disegno realizzato per l'omonima litografia

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione della Fondazione Giorgio e Isa De Chirico, Roma, a cura di Paolo Picozza

PROVENIENZA
Collezione privata, Carrara. Cornice presente

DE CHIRICO GIORGIO (1888 - 1978) AUTORITRATTO (c.1970). Matita litografica su carta. Cm 45,20 x 58,30. sul retro: etichetta Campaiola Studio d'Arte, Roma

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione della Fondazione Giorgio e Isa De Chirico, Roma, a cura di Paolo Picozza

PROVENIENZA
Campaiola Studio d'Arte, Roma
Collezione privata, Carrara. Cornice presente

SAVINIO ALBERTO (1891 - 1952) RITRATTO DELLA BARONESSA DE REUTERN. 1947. Tempera su tela. Cm 45,50 x 35,00. firma e data
sul retro: etichetta Galleria d'arte La Cupola (Montecatini Terme), timbro David Gallery (Bari) ed etichetta Galleria Borromini (Milano)

PROVENIENZA
Galleria d'arte La Cupola, Montecatini Terme
David Gallery, Bari
Galleria Borromini, Milano
Collezione Dal Fabro, Milano
Collezione privata, Milano

ESPOSIZIONE
Milano, Galleria Borromini, Pitture di Savinio, 19 aprile – 4 maggio 1947

BIBLIOGRAFIA
Vivarelli Pia, Alberto Savinio. Catalogo Generale, Electa Edizioni, 1996, tav. 1947-16, p.191
Costantini, Savinio, Milano 1947

L'opera compare nell'elenco "Vendite Mostra Savinio", in cui Guido Le Noci annota la vendita del dipinto al collezionista Dal Fabro.
La Reutern, disegnatrice di gioielli, era amica di Irene Brin e di Gaspero Del Corso, proprietari a Roma, negli anni Quaranta, della Libreria La Margherita, che ha organizzato mostre personali saviniane nel 1943 e nel 1945. Cornice presente

CASORATI FELICE (1883 - 1963) NUDO SEDUTO (CON LE SCARPE). 1932. Olio su tavola. Cm 35,00 x 39,00. firma
sul retro: dichiarazione di autenticità di Daphne Casorati, timbro Galleria d'arte Il Ridotto, Torino ed etichetta Fondazione Palazzo Bricherasio, Torino

L'opera è accompagnata da autentica su fotografia a cura di Daphne Casorati con dichiarazione di autenticità di Giuseppe Bertasso e timbro della Galleria La Bussola, Torino.

Si ringrazia l'Archivio Casorati per la gentile collaborazione.

PROVENIENZA
Galleria La Bussola, Torino
Galleria d'arte Moderna Il Ridotto, Torino
Collezione privata, Torino

BIBLIOGRAFIA
G. Bertolino, F. Poli, Catalogo Generale delle Opere di Felice Casorati, Torino, Umberto Allemandi Editore, 1995, n. 493 (misure errate)
Bolaffone 1973, n.54

ESPOSIZIONE
Torino, Fondazione Palazzo Bricherasio, Felice Casorati dagli anni venti agli anni quaranta, 24 Aprile - 14 Luglio 1996 (ill.)

GUTTUSO RENATO (1912 - 1987) GIOIA RICCI. 1970. Olio su tela. Cm 70,00 x 100,00. firma, anno e dedica ad personam

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione degli Archivi Guttuso, Roma

PROVENIENZA
Collezione privata, Firenze

ESPOSIZIONE
Milano, Bruno Cassinari, Renato Guttuso, Ennio Morlotti, Galleria Medea, 10 Maggio - 3 Giugno 1973, (ill. tav. 19)

BIBLIOGRAFIA
E. Crispolti, Catalogo Ragionato Generale dei Dipinti di Renato Guttuso, Mondadori & Associati, Milan 1984, vol. III, p.123 tav. 70/17

GUTTUSO RENATO (1912 - 1987) NUDO SDRAIATO . 1978. Olio su tela. Cm 70,00 x 55,00. firma
sul retro: etichetta di provenienza Christie's

PROVENIENZA
Galleria Cà d'Oro, Roma
Christie’s, Milano, 11 dicembre 1986, lotto 146
Collection privata, Torino

BIBLIOGRAFIA
E. Crispolti, Catalogo ragionato generale dei dipinti di Renato Guttuso, Milano, 1984, vol. III, no. 78/2 (ill. p. 249)

ESPOSIZIONI
Savigliano, Museo di Civico Savigliano, Renato Guttuso. A dieci anni dalla scomparsa, Ottobre-Dicembre 1997 (ill. p.84)
Cherasco, Palazzo Salmatoris, Guttuso, Ottobre - Dicembre 2001, p. 110 (ill. p.111)

TOZZI MARIO (1895 - 1979) TESTINA. 1970. Olio su tela. Cm 27,00 x 35,00. firma e data
sul retro: firma, data, etichetta Galleria Carini (Milano), timbro Galleria Stello (Carpi) ed etichetta Galleria Marescalchi (Bologna)

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dell'Archivio generale delle opere di Mario Tozzi, Foiano.

PROVENIENZA
Galleria Stello, Carpi
Galleria Carini, Milano
Galleria Marescalchi, Bologna
Galleria d'arte Merchionne, Loano
Collezione privata, Torino. Cornice presente

ROSAI OTTONE (1895 - 1957) PORTA ROMANA . 1956. olio su faesite. Cm 65,80 x 48,20. firma
sul retro: etichetta notarile Eredità Rosai

PROVENIENZA
Eredi Rosai, Firenze
Collezione privata, Firenze

BIBLIOGRAFIA
G. Faccenda, Catalogo Generale Ragionato delle Opere di Ottone Rosai, vol.1, Milano, Mondadori, 2018, p. 562, n.515

THAYAHT (ERNESTO MICHAHELLES) (1893 - 1959) MARINA-TRAMONTO (c.1948). tempera su faesite. Cm 57,00 x 34,00. L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dell'Archivio Thayaht & RAM, a cura di Riccardo Michahelles (con misure rettificate a penna previo riscontro con l'archivio).
. Cornice presente

TURCATO GIULIO (1912 - 1995) I MAGGIO A MOSCA. 1952. Olio su tela. Cm 149,50 x 219,00. firma
sul retro: etichetta Volos Galleria d'arte, Roma; etichetta XXVI Esposizione Biennale Internazionale d'arte, Venezia; etichetta Ministero per i beni culturali e ambientali ed etichetta di provenienza Bruno Tartaglia, Roma

L'opera è accompagnata dal certificato di archiviazione dell'Archivio Giulio Turcato, Roma, a cura di Ettore Caruso

PROVENIENZA
Collezione Natale, Roma
Collezione privata, Roma
Galleria Volos, Roma
Galleria Orler, Venezia
Collezione privata, Pavia

BIBLIOGRAFIA
XXVI. Biennale di Venezia: catalogo, 2. ed. Venezia, 1952, p. 117;
Christian Zervos, Cahiers D’art, XXVII anée, Decembre 1952, n.II, Réflexions sur la XXVI Biennale de Venise, pag. 259;
Lionello Venturi, Otto Pittori Italiani, De Luca Editore;
Giulio Turcato, monografia - Giorgio De Marchis, 1971, tav.66;
Augusta Monferrini, Giulio Turcato, Galleria Nazionale d'arte Moderna, De Luca Editore - Arnoldo Mondadori Editore, Roma 1986, p. 23 (o 19);
N. Lupi- S. Lux, Casa Centrale dell'Artista, Mosca, 1989, pp.60-64;
Turcato o i missili della fantasia, in Giulio Turcato, M. Calvesi (a cura di), Ca’ Pesaro, Venezia, Milano, Electa, 1990, pag.47.

ESPOSIZIONE
Venezia, XXVI Esposizione Biennale Internazionale d'arte, Sala XV;
Roma, Galleria Nazionale d'arte Moderna, Giulio Turcato, 25 febbraio - 27 aprile 1986;
N. Lupi- S. Lux, Casa Centrale dell'Artista, Mosca, 1989;
Turcato o i missili della fantasia, in Giulio Turcato, M. Calvesi (a cura di), Ca’ Pesaro, Venezia, 19901952

Il motivo dei fuochi d'artificio, ispirato dalle fotografie della celebrazione della vittoria nella Piazza Rossa di Mosca, era comparso in un'opera intitolata 9 maggio 1945 a Mosca, esposta l'anno precedente alla Galleria Il Pincio, Roma, in una mostra allestita insieme a P. Consagra. Qui tale motivo ricompare insieme a modi e motivi dei «comizi», ma al posto delle torri del Cremlino lo schematico iconogramma di una fabbrica è inglobato nella raggiera di esplosioni e di sbandieramenti. Se da una parte Turcato ha sentito la necessità di una citazione figurativa, dall'altra tende ad acquisire alla sua pittura la dimensione reale (e infinita) della superficie, liberandola da ogni spazialità fittizia. La storia di quest'opera è abbastanza singolare: da Venturi è riprodotta orientata con gli angoli acuti delle bandiere verso l'alto, e una ciminiera sulla fabbrica: c'è ancora, sia pure in modo più libero e compendiarlo, il tipo di visione aerea dei « comizi». Da Zervos l'opera è publicata nello stato qui riprodotto, rovesciata (e firmata in basso perchè non sembri un errore) e con la fabbrica ormai irriconoscibile senza ciminiera: l'ottica allusiva è scomparsa e l'immagine non occupa altro. (G.De Marchis)

L'opera, con il titolo Primo Maggio a Mosca, viene scelta da Turcato per essere presentata, assieme ad altre quattro, alla Biennale di Venezia del 1952, dove l'artista espone nella stessa sala dedicata agli artisti dell'ala astrattista del Fronte Nuovo delle Arti (Santomaso, Gaspari, Reggiani, Corpora, Morlotti e Cagli).
Nel corso dello stesso anno Santomaso, Turcato, Corpora e Morlotti daranno vita, insieme ad Afro, Moreni, Birolli e Vedova, al cosiddetto Gruppo degli Otto, la cui poetica verrà enunciata dal critico Lionello Venturi nel volume Otto Pittori Italiani, dove l'opera Primo Maggio è pubblicata anche se capovolta rispetto al verso indicato dalla firma dell'artista come ricordato da G.De MArchis nella monografia pubblicata da Prearo.
Il dipinto è poi spunto per due articoli pubblicati sul Cahiers D'art ed entrambi scritti da Christian Zervos nell'ambito della Biennale di Venezia del 1952: “Réflexions sur la XXVI Biennale de Venise” e "Un demi-siècle d'art italien. Quelques jeunes".
Se nel primo articolo il critico francese accusa apertamente il Corriere della Sera e gli articoli di Borgese, critico d'arte ufficiale del quotidiano, di non incoraggiare i giovani artisti italiani (“Ci si chiede come il signor Borgese sia arrivato ad avere questa avversione verso gli uomini che sono all'origine del più alto impulso dell'arte contemporanea italiana”), nel secondo contrappone l’estro innovativo di Turcato rispetto a quello di Guttuso, citando come esempio la “Battaglia di Ponte dell'Ammiraglio”, esposta dall’artista siciliano nella stessa Biennale.
"Sappiamo bene che Guttuso vorrebbe farci credere che egli detiene il segreto della persuasione estetica. In realtà (la Battaglia di Ponte Ammiraglio) non fa che confermare che la suggestione a mezzo di immagini magniloquenti e piattamente esplicite non è né accettabile, né di effetto duraturo. L'azione dell'artista deve invece tendere ad elevare la narrazione a sintesi. Questo è ciò che è difficile in arte e non ciò che Guttuso vorrebbe darci a intendere. Ed in questa direzione evolve l'opera di Turcato in un oltrepassare del reale che conduce a rêverie diffuse, inconsistenti e rapidamente perdute in un'inestricabile follia di linee”
Il ruolo nevralgico giocato da quest'opera nell'evoluzione della pittura dell'artista è inoltre confermato negli anni dallo stesso Turcato e dalla critica, che molto spesso inseriranno quest'opera nelle retrospettive a lui dedicate.

"Portando alla luce immagini che rappresentano il vero incontro della vita dell'uomo con l'anima dell'artista, Turcato ha allontanato la sua opera dalla descrizione e dall'eloquenza volgare." (Christian Zervos)

BASALDELLA AFRO (1912 - 1976) SENZA TITOLO. 1958. olio su carta intelata. Cm 76,10 x 33,20. firma e data

L'opera è in corso di archiviazione presso la Fondazione Afro, Roma.

PROVENIENZA
Collezione privata, Stati Uniti

LEONARDI LEONCILLO (1915 - 1968) DONNA AL SOLE. 1965. terracotta, ceramica. Cm 68,00 x 29,00 x 31,00. L'opera è accompagnata da certificato di autenticità a cura di Enrico Mascelloni e sarà inclusa nel catalogo ragionato attualmente in preparazione.

PROVENIENZA
Collezione privata Gualdo Cattaneo
Collezione privata, Roma

ESPOSIZIONI
Firenze, Museo Novecento, 2022
Leoncillo. Sequenze (1932-1968), Spazio all'Arte, Roma, 15 dicembre 2023 - 15 febbraio 2024

BIBLIOGRAFIA
S.Risaliti, Leoncillo. L'antico, Leonardo Libri, 2022, ill. pag. 184
E.Mascelloni, Leoncillo. Sequenze (1932-1968), Spazio all'Arte, Skira, Roma 2024, pag.64

MATTA ROBERTO SEBASTIÁN ANTONIO (1911 - 2002) SENZA TITOLO (S4 - GUERRIERO). 1980. Terracotta. Cm 68,00 x 158,00 x 22,00. firma

L'opera è accompagnata da autentica di Pablo Echaurren

PROVENIENZA
Collezione privata, Roma

DORAZIO PIERO (1927 - 2005) SENZA TITOLO. 1962. tempera su carta applicata su tela. Cm 25,00 x 35,00. firma e data

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dell'Archivio Piero Dorazio, Milano.

PROVENIENZA
Collezione privata, Milano

DORAZIO PIERO (1927 - 2005) ALEA I. 1972. collage di tela su tela. Cm 30,00 x 40,00. sul retro: firma, data, titolo, etichetta Galleria Dell'Ariete (Milano) e timbro Quadreria D'Arte Contemporanea (Milano)

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dell'Archivio Piero Dorazio, Milano.

PROVENIENZA
Galleria Dell'Ariete, Milano
Collezione privata, Lecco

DORAZIO PIERO (1927 - 2005) CANTATA GREZZA. 1981. Olio su tela. Cm 64,50 x 110,00. sul retro: firma, data, titolo e dedica ad personam

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dell'Archivio Piero Dorazio, Milano.

PROVENIENZA
Rolf Becker, Monaco;
Galerie Wolfgang Ketter, Monaco
Collezione privata, Firenze. Cornice presente

VEDOVA EMILIO (1919 - 2006) (MUSICA). 1950. olio su tavola (di compensato montata su telaio). Cm 50,20 x 75,80. L'opera è accompagnata da certificato di autenticità firmato dall'artista e da certificato di archiviazione della Fondazione Emilio e Annabianca Vedova, Venezia.

PROVENIENZA
Caffè Quadri, Venezia
Collezione Toni Fulgenzi, Venezia
Collezione Giorgio Affabris, Venezia
Eredi Affabris, Venezia
Collezione Mangia, Piacenza

ESPOSIZIONE
Giuseppe Santomaso e l'opzione astratta, Fondazione Giorgio Cini, Venezia, 12 aprile - 13 luglio 2008.

BIBLIOGRAFIA
Stringa N., Giuseppe Santomaso e l'opzione astratta, Marsilio Editori, Venezia, 2008, p.72. . Cornice presente

PERILLI ACHILLE (1927 - 2021) LE CONSIDERAZIONI ILLOGICHE . 1964. Tecnica mista su tela. Cm 55,00 x 45,00. firma e data
sul retro: firma, data e titolo

L'opera è accompagnata da autentica dell'artista su fotografia.
Si ringrazia Nadja Perilli per aver confermato l'autenticità dell'opera.

PROVENIENZA
Galleria Ravagnan, Venezia
Studio Mirabello, Milano
Collezione privata, Torino. Cornice presente

ACCARDI CARLA (1924 - 2014) VIOLA BIANCO. 1989. Tempera su cartoncino. Cm 76,50 x 56,50. firma e data

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dello Studio Accardi, Roma firmato dall'artista.

Si ringrazia l'Archivio Accardi Sanfilippo, Roma, per aver confermato la presenza dell'opera nei loro archivi

PROVENIENZA
Galleria Mazzocchi, Parma
Collezione privata, Parma

BIBLIOGRAFIA
Galleria Mazzocchi, Carla Accardi, Parma, 1990, p.43 n.26.

ESPOSIZIONE
Carla Accardi, Galleria Mazzocchi, Parma, Gennaio - Febbraio 1990. Cornice presente

ACCARDI CARLA (1924 - 2014) BIANCO NERO. 1982. Tempera su carta intelata. Cm 99,50 x 76,50. firma e data

L'opera è accompagnata da certificato di archiviazione dello Studio Accardi, Roma firmata dall'artista (misure errate).

Si ringrazia l'Archivio Accardi Sanfilippo, Roma, per aver confermato la presenza dell'opera nei loro archivi

PROVENIENZA
Collezione privata, Parma