DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO, DESIGN, ICONE E ANTIQUARIATO

Abraham van Diepenbeeck (Bois-le-Duc 1596 - Anversa 1675) bottega di

Compianto Cristo morto

Olio su tela

157 x 124,5 cm

L'opera trova preciso riferimento con l'incisione di Schelte von Bolswerte e il bozzetto The Lamentation, Lotto n. 60, olio su tavola, 44 x 33,8 cm, asta del 07/05/2013 presso Christie's di Amsterdam.



Allievo di Rubens dal 1623, qualche anno dopo partecipò, con la bottega del maestro, all'esecuzione dei cartoni per una serie di arazzi dedicati a La glorificazione dell'Eucaristia, commissionati da Isabella Clara Eugenia d'Asburgo, infanta di Spagna e di Portogallo. Al 1636 risale la sua cittadinanza di Anversa, città nella quale entrò nella corporazione di San Luca nel 1638, raggiungendo il grado di direttore nel 1641. Al ritorno da un viaggio in Italia, iniziò l'attività di inventore di illustrazioni, ovvero produsse i disegni che poi venivano incisi. Viaggiò anche in Inghilterra durante il regno di Carlo I, dove illustrò un trattato di equitazione ed eseguì i ritratti del Duca di Newcastle e della sua famiglia.


Abraham van Diepenbeeck (Bois-le-Duc 1596 - Antwerp 1675) workshop of

Lamentation over the Dead Christ

Oil on canvas

157 x 124,5 cm

The work can be clearly linked to the engraving by Schelte von Bolswerte and the sketch The Lamentation, Lot no. 60, oil on panel, 44 x 33,8 cm, auctioned on 7 May 2013 at Christie's in Amsterdam.

Scuola napoletana del XVIII secolo

San Giuseppe col Bambino

Olio su tela

63,5 x 50,5 cm


Neapolitan school of the 18th century

Saint Joseph with the Child

Oil on canvas

63,5 x 50,5 cm

Scuola lombarda del XVII secolo

Ritratto di dama

Olio su tela

80 x 61 cm

L'autore è espressione dell'ambito lombardo del Seicento dove furono intrecciate le influenze di Carlo Ceresa e di Pier Francesco Cittadini, detto il Milanese. Pittore, quest'ultimo, che dopo una formazione con Daniele Crespi si formò sui modelli di Guido Reni e Domenichino e fu attivo in modo principale tra Bologna e l'Emila.


Lombard school of the 17th century

Portrait of a Lady

Oil on canvas

80 x 61 cm

The artist is representative of the Lombard school of the 17th century, which was influenced by Carlo Ceresa and Pier Francesco Cittadini, known as Il Milanese. The latter was a painter who, after training with Daniele Crespi, studied the works of Guido Reni and Domenichino and was mainly active in Bologna and Emilia.

Giuseppe Pesci (? - Parma 1722)

Cesto di fiori - Cesto e vaso di fiori

Olio su tela

95 x 72 cm

Artista dalle scarne notizie biografiche, di Giuseppe Pesci sappiamo che fu attivo in Emilia durante i primi anni del XVIII secolo. Nelle sue raffigurazioni floreali denunciò l'adesione al gusto rocaille, accordando accenni di elementi nordici con altri veneto-emiliani. Operò per i Meli Lupi di Soragna, per i Sanvitale a Fontanellato, per i Pallavicino e presso altre nobili famiglie del parmense e del piacentino.


Giuseppe Pesci (? - Parma 1722)

Basket of Flowers - Basket and Vase of Flowers

Oil on canvas

95 x 72 cm

Maarten de Vos (Anversa 1532 - 1603) attribuito

Caino e Abele - Adamo ed Eva dopo il Peccato

Olio su tela

40 x 50,5 cm

Delle due opere esistono le rispettive incisioni realizzate da Johann Sadler I, datate 1583.



In giovane età Maarten seguì gli insegnamenti del padre Pieter e poi di Frans Floris. Precocemente fu riconosciuto maestro presso la Gilda di Anversa nei primi anni del quinto decennio. In seguito, fu in Italia per approfondire la sua formazione, soggiornando a Roma, Firenze e Venezia come aiuto del Tintoretto. Dal 1562 fu nuovamente in patria dove aprì una fiorente bottega, nella quale si formarono maestri del calibro di Hendrik van Balen I, Hendrik de Clerck, Venceslao Cobergher, Pedro Perret e Lodewijk Toeput che in Italia è ricordato come Ludovico Pozzoserrato.


Maarten de Vos (Antwerp 1532 - 1603) attributed

Cain and Abel - Adam and Eve after the Fall

Oil on canvas

40 x 50,5 cm

There are two engravings of these works by Johann Sadler I, dated 1583.

Jan Dirksz Both (Utrecht 1618 - 1652)

Porto di Ripa Grande a Roma

Olio su tavola

45 x 50 cm

Il riferimento preciso di comparazione lo ritroviamo nel dipinto conservato presso lo Städelsches Kunstinstitut di Francoforte, databile intorno al 1640-1645.

Vanno segnalati dei lavori molto simili di Thomas Wijck o Wyck: un disegno del British Museum e due dipinti conservati rispettivamente nei musei Fabre di Montpellier e Magnin di Dijon.



Suo padre, Dirck Both, un pittore su vetro, lo introdusse ai rudimenti del mestiere, ma quasi certamente fu allievo di Abraham Bloemaert, al pari del fratello Andries. Jan lasciò Utrecht per Roma dove appare nei registri dell'Accademia di San Luca nel 1638. Dopo quattro anni tornò a Utrecht, dove si affermò come maestro indipendente e, nello stesso anno, assunse il suo primo apprendista, Hendrick Verschuuring. Il suo stile pittorico amalgamava le istanze di Pieter van Laer, padre dei cosiddetti Bamboccianti, e le espressioni paesaggistiche di Claude Lorrain, Paul Bril e Cornelis van Poelenburch. Nel 1640 Both faceva parte di un gruppo di artisti, coinvolti nella decorazione della residenza estiva di Filippo IV, il palazzo del Buen Retiro a Madrid. Fu essenziale per la formazione dei pittori detti “italianizzanti” ovvero quella generazione di artisti che si ispirò al paesaggio italiano arricchito di scene pastorali, tra questi: Jan van Huchtemburgh, Philps e Pieter Wouwerman, Frederik de Moucheron, Nicolaes Berchem, Adam Pynacker, adriaen van de velde, Karel Dujardin e Aelbert Cuyp.


Jan Dirksz Both (Utrecht 1618 - 1652)

Port of Ripa Grande in Rome

Oil on panel

45 x 50 cm

The precise reference for comparison is found in the painting held at the Städelsches Kunstinstitut in Frankfurt, dated around 1640-1645.

Noteworthy are very similar works by Thomas Wijck (Wyck): a drawing in the British Museum, and two paintings held at the Fabre Museum in Montpellier and the Magnin Museum in Dijon, respectively.

Hendrick Goltzius (Muhlbracht 1558 - Haarlem 1617) cerchia di

Sant'Andrea

Olio su tela

115 x 92 cm

Il dipinto riprende un'incisione di Hendrick Goltzius.


Hendrick Goltzius (Muhlbracht 1558 - Haarlem 1617) circle of

Saint Andrew

Oil on canvas

115 x 92 cm

The painting is based on an engraving by Hendrick Goltzius.

Scuola veneta del XVIII secolo

Paesaggio con viandante a cavallo

Olio su tela

96 x 68 cm


Venetian school of the 18th century

Landscape with a Wayfarer on Horseback

Oil on canvas

96 x 68 cm

Scuola veneta del XVIII secolo

Paesaggio arcadico con fontana

Olio su tela

96 x 68 cm


Venetian school of the 18th century

Arcadian Landscape with Fountain

Oil on canvas

96 x 68 cm

Scuola veneta del XVIII secolo

Fuga in Egitto

Olio su tela

82,5 x 68,5 cm


Venetian school of the 18th century

Flight into Egypt

Oil on canvas

82,5 x 68,5 cm

Scuola fiamminga del XVII/XVIII secolo

Paesaggio fluviale con viandanti

Olio su tela

48,5 x 58,5 cm


Flemish school of the 17th/18th century

River Landscape with Travellers

Oil on canvas

48,5 x 58,5 cm

Scuola romana del XVII secolo

Battaglia nei pressi di un ponte

Olio su tela

87,5 x 137 cm

L'opera presenta sia l'esperienza del Bergognone sia di Michelangelo Cerquozzi detto Michelangelo delle Battaglie, come dimostra il cavallo caduto col muso in avanti. Probabilmente si tratta di un pittore fiammingo, o comunque nordico, attivo a Roma verso la metà del Seicento.


Roman school of the 17th century

Battle near a Bridge

Oil on canvas

87,5 x 137 cm

The work reflects the experience of both Bergognone and Michelangelo Cerquozzi, known as Michelangelo delle Battaglie, as evidenced by the horse falling nose-first. Cerquozzi was likely a Flemish or Northern European painter active in Rome around the mid-17th century.

Scuola di area tedesca del XVIII secolo

Scena d'interno con anziani e giovani

Olio su tela

32 x 44 cm


German school of the 18th century

Indoor Scene with Elderly People and Young People

Oil on canvas

32 x 44 cm

Domenico Fedeli, il Maggiotto (Venezia 1712 - 1794) bottega di

Fumatore e bevitore (Allegoria del vizio)

Olio su tela

80,5 x 94 cm

Un'opera molto simile è catalogata presso la Fototeca Zeri (numero di inventario 127223).

Si veda: https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/fotografia/125343/Anonimo%C2%A0%E2%80%94%C2%A0Maggiotto%20Domenico%20-%20sec.%20XVIII%20-%20Bevitori%20e%20fumatori



Di umile estrazione, Domenico Fedeli frequentò sin dall'età di circa dieci anni lo studio veneziano del pittore G.B. Piazzetta, condividendo l’alunnato e/o collaborazione con Giulia Lama, Egidio dall’Oglio, Francesco Capella, Giuseppe Angeli e Antonio Marinetti detto il Chiozzotto. L'artista non si è mai allontanato da Venezia, città dove continuò ad operare almeno sino al nono decennio del secolo, tramandando al figlio Francesco il vasto repertorio dei suoi soggetti estratti dagli esempi del Piazzetta di cui è stato uno dei più importanti allievi. La produzione pittorica del Fedeli è divisa in tre periodi: il primo "piazzetesco" (1740-1754); quello della crisi di rinnovamento, ispirato da G. B. Tiepolo (1755-1765); l’ultimo, in cui prevale la ripresa dei modelli giovanili (1765-1780 ca.).


Domenico Fedeli also called Domenico Maggiotto (Venice 1712 - 1794) workshop of

Smoker and Drinker (The Allegory of Vice)

Oil on canvas

80,5 x 94 cm

A very similar artwork is catalogued in the Zeri Photo Library (inventory number 127223).

You should see: https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda/fotografia/125343/Anonimo%C2%A0%E2%80%94%C2%A0Maggiotto%20Domenico%20-%20sec.%20XVIII%20-%20Bevitori%20e%20fumatori

Marcello Venusti (Mazzo di Valtellina - Roma 1579) bottega di

Martirio di Santo Stefano

Olio su rame

17 x 22 cm

L'opera riprende la parte centrale di un disegno di Venusti da cui Cornelis Cort ricavò un'incisione.



La prima formazione di Marcello Venusti riguarda lo studio della pittura lombarda. Fu allievo di Perin del Vaga, trasse spunti d’ispirazione da Raffaello, Sebastiano del Piombo e Michelangelo, di cui fu copista avendo a disposizione i disegni originali, e del quale ebbe la bravura di interpretare la controversa opera di pietismo controriformistico. Nel 1544 si iscrisse all’Università dei Pittori e Miniatori, futura Accademia di San Luca.


Marcello Venusti (Mazzo di Valtellina - Rome 1579) workshop of

Martyrdom of St Stephen

Oil on copper

17 x 22 cm

The artwork takes up the central part of a drawing by Venusti from which Cornelis Cort made an engraving.

Scuola bolognese del XVII secolo

Sibilla Cumana

Olio su tela

66 x 50,5 cm

L'opera si ispira alla Salomè di Guido Reni conservata alla Galleria di Palazzo Corsini a Roma.


Bolognese school of the 17th century

The Cumaean Sybil

66 x 50,5 cm

The work is inspired by Guido Reni's Salome, at Palazzo Corsini Gallery in Rome.

Scuola lombarda del XVIII secolo

Episodio della vita di San Romualdo (?)

Olio su tela

82 x 65 cm


Lombard school of the 18th century

Episode from the Life of Saint Romualdo (?)

Oil on canvas

82 x 65 cm

Baldassare de Caro (Napoli 1689 - 1750) bottega di

Natura morta con cacciagione e un prosciutto

Olio su tela

70 x 87 cm


Baldassare de Caro (Naples 1689 - 1750) workshop of

Still Life with Game and a Ham

Oil on canvas

70 x 87 cm

Tommaso Formenti (Milano (?) 1654 - post 1736)

Riposo durante la fuga in Egitto - San Giovanni Battista nel deserto con un angelo e due cherubini

Olio su tela

42 x 56 cm

La coppia di opere è attribuita al Formenti per i riscontri che si hanno osservando Riposo durante la fuga in Egitto conservata nella Quadreria Arcivescovile di Milano. Il dipinto è pubblicato a pag. 344, foto 119, del Catalogo della mostra Alessandro Magnasco 1667-1749, tenutasi al Palazzo Reale di Milano nel 1996, curata da Ettore Camesasca e Marco Bona Castellotti. Ritroviamo, infatti, lo stesso albero in entrambe le opere dedicate al Riposo durante la fuga in Egitto, inoltre si osservano le stesse foglie verde scuro con riflessi metallici. Poi, citando la scheda di catalogo del dipinto sopracitato curata da Silvia A. Colombo, osserviamo come le caratteristiche stilistiche dell'opera in Quadreria Arcivescovile che si addicono perfettamente alle due tele: "Si conferma valida l'intuizione di Bona Castellotti che ritiene il paesaggio decisamente influenzato dal Peruzzini." Continua: "Questo taglio compositivo richiama alcuni dipinti di collaborazione tra Sebastiano Ricci e Antonio Peruzzini, databili al periodo fiorentino: Paesaggio con frati penitenti (Museo Nazionale di Stoccolma) ed Eremita in preghiera (già Genova, collezione Bossi). Ma nel Formenti, il fogliame più diradato e lo scorcio di paesaggio sullo sfondo conferiscono all'episodio un'aura di serenità, del tutto estranea al clima enigmatico dei paesaggi del Peruzzini.



Pittore milanese, Formenti fu sodale con il pittore di Rovine Clemente Spera, con il quale condivideva l'influenza paesaggistica di Peruzzini. Le sue opere autonome note si datano per lo più ai primi anni del XVIII secolo.


Tommaso Formenti (Milan (?) 1654 - post 1736)

Rest During the Flight into Egypt - St. John the Baptist in the Desert with an Angel and Two Cherubs

Oil on canvas

42 x 56 cm

The artworks are attributed to Formenti based on comparisons with Resting During the Flight to Egypt in the Quadreria Arcivescovile in Milan. The painting is published on page 344, photo 119, of the Catalogue of the exhibition Alessandro Magnasco 1667-1749, held at the Palazzo Reale in Milan in 1996, curated by Ettore Camesasca and Marco Bona Castellotti. We find the same tree in both artworks dedicated to the Rest during the Flight into Egypt, and we also observe the same dark green leaves with metallic highlights.

Scuola francese del XVIII/XIX secolo

Vaso di fiori con nido e farfalle

Acquerello su carta

73 x 55 cm

Firmato in basso a destra E. Leclerc


French school of the 18th/19th century

Vase of Flowers with Nest and Butterflies

Watercolour on paper

73 x 55 cm

Signed lower right E. Leclerc

Scuola fiamminga del XVII/XVIII secolo

Paesaggio con pastori e gregge

Olio su tela

64 x 79 cm

Tracce di firma in basso a destra.


Flemish school of the 17th/18th century

Landscape with Shepherds and Flock

Oil on canvas

64 x 79 cm

Signature traces in the lower right corner.

Joseph Schmitt (attivo in Germania nel XVIII/XIX secolo)

Ritratto di gentiluomo abbigliato all'antica, 1826

Olio su tela

85,5 x 62,5 cm

Firmato e datato in basso a sinistra.


Joseph Schmitt (active in Germany in the 18th/19th century)

Portrait of a Gentleman Dressed in Antique Style, 1826

Oil on canvas

85,5 x 62,5 cm

Signed and dated lower left.

Scuola fiamminga del XVII secolo

Interno di taverna

Olio su tela

59 x 85 cm


Flemish school of the 17th century

Interior of a Tavern

Oil on canvas

59 x 85 cm

Scuola fiamminga del XVII secolo

Interno di taverna

Olio su tela

59 x 85 cm


Flemish school of the 17th century

Interior of a Tavern

Oil on canvas

59 x 85 cm