LE ALI DELLA FANTASIA. PARTE I. FASE III. BASI D'ASTA ULTERIORMENTE RIDOTTE

Livio Ceschin (1962)
Pini lungo il litorale, 1996-2017
Acquaforte e puntasecca su carta
29,1 x 90 cm (luce)

Firma: al recto, "Ceschin Livio"
Data: al recto, "17"
Altre iscrizioni: al recto, titolo ("Pini lungo il litorale") e tiratura ("13/60")
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ringraziamo Angelina Allegro Benetton, Presidente del Museo Benetton, per il supporto alla catalogazione dell'opera (comunicazione del 7 dicembre 2020).

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Acciaroli, 1964
Pastello su carta
48 x 66,5 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto
Data: “4 luglio 964”, “1964” al recto
Altre iscrizioni: “Acciaroli” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Angelo Marinucci (1909 - 1994)
Ulivo ad Ostuni, 1962
Litografia su carta
69,6 x 49,7 cm

Firma: "a. Marinucci" a matita al recto
Data: "IX*962" in lastra nella prima stampa
Altre iscrizioni: titolo ("Ostuni") e tiratura ("41/100") in lastra
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario ed analoga etichetta anonima

Provenienza: Sterling Europea, Roma; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: certificato Sterling Europea con dati dell'opera

Stato di conservazione. Supporto: 40% (importanti aggressioni fungine)
Stato di conservazione. Superficie: 40%

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M.G.A. (XIX secolo)
As
Cromolitografia ritoccata a mano su carta
26,2 x 35,2 cm (luce)

Firma: “M.G.A. lith.” in lastra
Altre iscrizioni: “As” in lastra
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia con dati relativi all’opera

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Paesaggio con rovine a Tor di Quinto, 1976
Acquaforte su carta
33 x 44,4 cm (lastra)

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto impressa e in lastra
Data: “1976” in lastra
Altre iscrizioni: tiratura “XVI / XXV” al recto impressa
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Bibliografia: Aa. Vv., "Lino Bianchi Barriviera (1906-1985). Acqueforti, disegni, dipinti 1924-1984", Treviso, 1989, cat. 115, p. 116; Marco Goldin, a cura di, "Cento incisioni di Lino Bianchi Barriviera", Villorba, 1993, p. 128
Esposizioni: "Lino Bianchi Barriviera (1906-1985). Acqueforti, disegni, dipinti 1924-1984", Palazzo della Loggia, Montebelluna, 11 giugno - 30 agosto 1989; Marco Goldin, a cura di, "Cento incisioni di Lino Bianchi Barriviera", Casa dei Carraresi, Treviso, 16 dicembre 1993 - 16 gennaio 1994 (altro esemplare)

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Castilletti reinterpreta il paesaggio urbano, lavorandovi come un pittore di vedute, ma a partire da stampe o foto antiche. Restituisce così di Roma,in particolare delle sue prospettive più famose, un'immagine poetica e inusitata.

Lia Cavanna (1934)
Luce rosata
Pastelli su tela
80 x 70 cm

Firma: “Lia Cavanna” al recto
Altre iscrizioni: “Luce rosata” sul telaio
Elementi distintivi: sul verso, etichetta dati relativi all’artista e all’opera

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: fotocertificato datato 16 aprile 1993 e firmato dall'artista

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Giorgio Ciacci (1921 - 1986)
Paesaggio, 1965
Olio su tela preparata applicata su tavola
79,5 x 60 cm

Firma: al recto, “G. Ciacci”
Data: al recto, “65”
Elementi distintivi: sul verso, etichetta di esposizione “I Premio pittura estemporanea Luigi Bartolini”

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: “I Premio pittura estemporanea Luigi Bartolini”, Cupramontana 25-26 settembre 1965

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Otello Rosa (1920 - 2007)
Asolo poesia, 2000
Acquerello, matita e inchiostro su carta
67,5 x 47,8 cm (luce)

Firma: “O.Rosa” al recto; “Otello Rosa” sul verso
Data: “2000” al recto e sul verso
Altre iscrizioni: “Asolo poesia”, “n. 898” e indirizzo dell’artista sul verso
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Veneto Banca con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Leone Luciani (1925 - 2020)
Gola della Rossa
Olio su tela
50,3 x 60,5 cm

Firma: “L. Luciani” al recto
Altre iscrizioni: “Gola della Rossa”, indirizzo dell’artista e prezzo
Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (macchie)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Luciana Matalon, veneta di nascita, milanese di adozione, ha compiuto gli studi artistici all’Accademia di Brera e nel corso di vari soggiorni all’estero. Artista poliedrica, si dedica a pittura, scultura e creazione di gioielli. Dal 1962 partecipa a mostre nazionali e internazionali, tra cui, nel 2011, la 54ª Biennale di Venezia, Padiglione Italia, segnalata dal prof. Francesco Alberoni. Nel 2007 inaugura una scultura monumentale, "Sun-town", a Netanya, Israele, e nel 2013 a Rozzano (Milano).
Nel 2000, l’artista istituisce a Milano la Fondazione a lei intitolata, aspirando a creare uno spazio museale che sia crocevia internazionale di nuove idee e di nuovi orientamenti artistici. La Fondazione promuove mostre, convegni e iniziative di scambi culturali a livello internazionale.
Hanno scritto di lei Vincenzo Accame, Roberto Sanesi, Arturo Schwarz, Vittorio Sgarbi e Claudio Strinati.

Il tema del cosmo come oggetto della pittura, al pari di un paesaggio, interessa per decenni l'artista. L'opera in esame appartiene ad una particolare produzione - risalente agli anni 1971-1974 - in cui Matalon dà un particolare risalto a singoli astri spesso resi protagonisti dell'immagine, nella loro centralità e sfericità perfette, che avvicinano per un verso la fotografia astronomica, per l'altro mostrano il legame tra surrealismo, iperrealismo e pittura metafisica.

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
A lato della via Appia Nuova, 1953
Inchiostro acquarellato su carta
38 x 48,5 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto
Data: “10 maggio 1953” al recto
Altre iscrizioni: “a lato della via Appia nuova” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Elio Ciol (1929), da
Viti come disegni, Ramandolo, 2003
Stampa offset su carta
35 x 50,8 cm (luce)

Altre iscrizioni: titolo in lastra al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ivano Tosco, designer specializzato negli arredi tessili, in particolare arazzi e tappeti, fonda Artexa nel 1979. L'azienda realizza i propri oggetti su commissione diretta e in edizione limitata, unendo alto design, materiali e tecniche innovativi e lavoro artigianale, assicurato dalla famiglia Tosco.

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Napoli. Museo di Capodimonte, 1957
Acquaforte su carta
27,5 x 38 cm (lastra)

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto a matita e in lastra
Data: “1957” in lastra
Altre iscrizioni: “Museo di Capodimonte” in lastra
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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È possibile che l'opera sia stata elaborata da Helidon Xhixha su disegno o in collaborazione con il fratello Ilirjan (1964), anch'egli artista di fama.

Roberto Moschini (1937 - 2023)
Dov’è Andrea?, 1985
Cera molle e serigrafia su carta
75,5 x 53,2 cm (foglio)

Firma: “R. Moschini” a matita al recto
Data: “‘85” a matita al recto
Altre iscrizioni: “Dov’è Andrea?” e tiratura “6/40”a matita al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 80% (macchia)

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Ernesto Treccani (1920 - 2009)
Composizione astratta
Serigrafia su carta
68 x 48,3 cm (luce)

Firma: “Treccani” a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “92/125” a matita al recto
Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta anonima con dati dell'opera

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Rina Caporali (XX secolo)
Estate, 1989
Carboncino e tempera su foglio dorato
33,6 x 49 cm

Firma: "RCaporali" a carboncino al recto
Data: "89" a carboncino al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario ed analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Ivano Tosco, designer specializzato negli arredi tessili, in particolare arazzi e tappeti, fonda Artexa nel 1979. L'azienda realizza i propri oggetti su commissione diretta e in edizione limitata, unendo alto design, materiali e tecniche innovativi e lavoro artigianale, assicurato dalla famiglia Tosco.

Paolo da San Lorenzo (1935)
Gallo cedrone, 2001
Olio su tela
50 x 40 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ringraziamo l'Archivio Mario Schifano, Roma, per aver confermato la non ascrivibilità dell'opera alla produzione del Maestro (comunicazione del 3 novembre 2021).

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Il Girone, 1961
Sanguigna su carta
33,5 x 47,5 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto
Data: “1961” al recto
Altre iscrizioni: “‘il Girone’” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Gigino Falconi nasce a Giulianova (Teramo) e inizia a dipingere a sedici anni, frequentando contemporaneamente l’Istituto Tecnico per ragionieri, dove si diploma nel 1952. Nel 1954 ottiene la maturità presso il Liceo Artistico di Pescara. L’anno successivo, vincitore di concorso per la Cattedra di Disegno, assume l’incarico della docenza presso una scuola media di Giulianova, attività che abbandona definitivamente nel 1975, per dedicarsi interamente alla pittura. Tra il 1969 e il 1975, periodo cui afferisce l'opera in asta, rielabora immagini della vita quotidiana e della cronaca per un verso utilizzando una tecnica pittorica molto realistica e per l'altro componendo l'immagine in modo surreale, con effetti stranianti.

Anonimo (XX secolo)
Autunno
Olio su tela
28,2 x 26,2 cm

Elementi distintivi: al verso due etichette anonime con riferimenti inventariali

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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In asta, un esemplare di filigrana artistica in chiaroscuro - la data "1960" si riferisce alla matrice - realizzata da Eraldo Librari, per la storica Cartiera Miliani, di Fabriano, sul modello celeberrimo del "Mosé" di Michelangelo. Come ricorda Annarita Librari, figlia dell'incisore in filigrana Franco Librari, "Con Giuseppe Miliani (1816 - 1890), nipote di Pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta Miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di Londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. Alla morte di Giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio Giambattista (1856-1937) ad operare l’effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). Giambattista alle conoscenze tecniche unisce un’ampia visione dell’organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in Nord America. Nel 1889 riceve la Legion d’onore per aver presentato, all’esposizione di Parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. Per le filigrane di Fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. Nel 1886 Ernst Kirchner di Francoforte sul Meno scrive: “Le vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. Da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della Germania. I ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio”. Nel settore della Filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote Giambattista, in un primo momento, per l’incisione su cera si avvalse del prof. Bianchi di Roma, medaglista dei Sacri Palazzi Apostolici, che direttamente da Roma inviava a Fabriano le cere commissionate. Successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l’Officina Filigrane delle cartiere di Fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. Capostipite di questa scuola fu Serafino Cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d’arte figurativa su cera, Angelo Bellocchi (1880-1939) e Virgilio Brozzesi (1869-1946). Allievi di Cilotti possono considerarsi Aldo Frezzi (1885-1972), (...) Eraldo Librari (1907-1988) e Luigi Filomena. ( Annarita Librari, "Cera una volta... la Filigrana Artistica in chiaroscuro"). La storia della cartiera Miliani è stata ricostruita da Bruno Bravetti, nella monografia “Giambattista Miliani”, Affinità Elettive, 2010.

Michael Lyne (1912 - 1989)
The Waddon Chase at Waterloo
Stampa offset su carta
59 x 72,2 cm (luce)

Firma: firma corsiva e in caratteri tipografici in lastra
Elementi distintivi: sul vetro e sul verso della cornice, etichette della Banca Popolare di Intra con riferimenti inventariali; al verso etichetta anonima con numero "12"

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 70% (pieghe, danni da umidità)
Stato di conservazione. Superficie: 80% (danni da umidità, muffe)

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Mario Mosca (1940)
Prime luci a Serra S. Quirico, 1967
Olio su tela
60 x 79,5 cm

Firma: "M. Mosca" al recto; "MARIO MOSCA - OSIMO" al verso
Data: "1967"
Altre iscrizioni: titolo al verso ("Prime luci a Serra S. Quirico")
Elementi distintivi: due etichette anonime con riferimenti inventariali; etichetta di partecipazione al "Premio Dante Ricci", 1967 (quest'ultima, frammentaria e conservata in archivio)

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: Settimo Premio Dante Ricci, Serra S. Quirico, 1967 (IV classificato, con acquisto da parte della Cassa di Risparmio di Fabriano)

Stato di conservazione. Supporto: 30% (importante sfondamento a croce nella fascia inferiore del dipinto: 20x2,5 cm circa)
Stato di conservazione. Superficie: 50%

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Friedrich Lose (1776 - 1833), e Caroline Lose (1784-1837), da
Isola Madre, 1818
Fotolitografia ritoccata a mano su carta
47,3 x 63,7 cm (luce)

Elementi distintivi: al verso etichetta dello Studio d’Arte Lanza

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 85% (pieghe)
Stato di conservazione. Superficie: 90% (depositi)

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Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Acciaroli, 1964
Pastello su carta
48,5 x 66,5 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto
Data: “Acciaroli 7.7.64” al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Luigi Serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della Marca. Saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa Arturo Martini, a promuovere la mostra postuma di Serena poco dopo la sua morte nel 1911. Pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a Venezia (1881), Milano (1883), Torino (1884), Firenze (1886), Parigi (1888) e Monaco (1890). Fu tra gli invitati alla Biennale veneziana del 1897 (Eugenio Manzato, "Treviso", in "La Pittura in Italia. L'Ottocento", Milano, 1990, p. 213).
Il dipinto è datato al 1879, in adesione alla data iscritta nella tela, da Margaret Binotto, nella propria scheda, e da Ottorino Stefani, nella monografia del 2006. In precedenza, nella monografia del 1985, lo studioso aveva proposto una datazione al 1880-1882, ipotesi ripresa da Eugenio Manzato nella recente mostra montebellunese (2019). «Intorno agli anni 1880-82 circa, Serena compone alcuni ritratti con una tecnica abbastanza insolita che richiama, in parte, sia l'esperienza dei Macchiaioli toscani, sia quella degli Impressionisti francesi. Il colore è steso a piccoli tocchi, con sfrangiature che spezzano continuamente i contorni delle cose, conferendo alle immagini un senso di vibrazione interna, un particolare movimento luminoso ed atmosferico. Sotto tale aspetto il "Ritratto della nonna", ormai vecchissima, emerge in tutta la sua personalità di donna, un tempo forte e decisa, dai lineamenti piuttosto marcati, anche se non privi di una loro composta armonia (la forma del volto doveva essere un tempo un ovale quasi perfetto). Le tonalità bruno-scure del fondo, appena ravvivate da quel tocco di ocra e di rosso della poltrona, e delle maniche e dei capelli, mettono in rilievo la luminosità dei bianchi, valorizzati dalla calda trasparenza delle ombre e dai mezzi toni del volto e delle mani». (O. Stefani, a cura di, "Luigi Serena. 1855-1911", Ponzano Veneto, 2006, pp. 116). Del dipinto esiste un piccolo studio, in collezione privata (ibidem, p. 122, ill. 86).
Per il suo rilievo culturale, nel 2019 l'opera è stata richiesta in prestito permanente dal Comune di Montebelluna per esporlo nelle proprie sale.