L’ARTE È UN SOGNO. PARTE I

Augusto Murer (1922 - 1985)
Natività, 1963
Legno
103,5 x 65 x 7 cm (la scultura)
179 x 77 x 75,8 cm (cavalletto)

Firma: "A. Murer"
Data: "63"

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95% (lievi danni da urto e da abrasione)

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Gianni Longinotti (1927 - 2007)
Ritratto, 1983
Olio e tempera su tavola
50 x 50 cm

Firma: “Gianni Longinotti” sul verso
Data: “1983” sul verso
Altre iscrizioni: “Ritratto / Padova” e sigla illeggibile sul verso
Elementi distintivi: sul telaio etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul telaio certificato di autenticità con titolo, tecnica, anno e firma dell’artista

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Roberto Poloni (1938)
Arlecchino
Serigrafia su carta
49 x 55 cm (lastra)

Firma: “Poloni” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “58/120” al recto a matita
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ivo Pannaggi (1901 - 1981)
Robot
Litografia e serigrafia su carta
50 x 70 cm

Firma: “Ivo Pannaggi”, a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “59/100” a matita al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Sterling Europea; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia Galleria Sterling Europea

Stato di conservazione. Supporto: 85% (carta ingiallita)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Giancarlo Bettis (1936 - 2014)
Senza titolo
Serigrafia su carta
49,5 x 39,5 cm (lastra)

Firma: “bettis” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “34/120” al recto a matita
Elementi distintivi: sul verso, due etichette della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Arturo Martini (1889 - 1947)
La Nena
Terracotta
44,5 x 29,5 x 30,5 cm 10,950 kg (chilogrammi) (la scultura)
5,5 x 24 x 23,5 cm 10,95 kg (chilogrammi) (basamento)

Firma: "martini a." sul fianco destro

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Bibliografia: G. Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, a cura di, "Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture", Vicenza, 1998, tav. 280, p. 189; Nico Stringa, a cura di, "Arturo Martini. Magia della ceramica. Le terrecotte e le maioliche della Collezione Costantino Barile", Venezia, 2019, pp. 1 (ill.), 12-21, 184-189 (ill.), 192-194, 199 (ill), con riguardo ad altro esemplare
Certificati: fotocertificato a firma di Claudia Gian Ferrari, datato 25 luglio 2001

Stato di conservazione. Supporto: 85% (una frattura di cottura; tarli trattati sul basamento)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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In una lettera del 1934, così il poeta Camillo Sbarbaro (1888-1967) ricorda la genesi dell'opera:” Fortuna mi capitò un’estate con quel prepotente scultore che è Arturo Martini. Lo trovai in uno stambugio a Albisola che stava, per così dire, dando alla luce una sua terracotta: il busto di una ragazzina con le trecce accercinate, il berrettuccio e una trasognata timidezza nel viso già serio. L’immagine era ancora cieca. ‘Ora la sveglio’, ci disse. Quel coccio era vivo per lui; non dalla frase solo e dalla voce si capiva, ma dal modo come lo maneggiava: vivo e bisognevole di riguardo. Ogni particolare diventava vero appena enunciato; calzava; illuminava l’opera, la metteva nella sua aria” ( C. Sbarbaro, "Scampoli", Firenze 1960, p. 77, citato anche in S. Riolfo Marengo, "Camillo Sbarbaro, Angelo Barile e la 'Nena' di Arturo Martini" in “Risorse”, marzo 1988 e in N. Stringa, "Arturo Martini", Roma 2005, p. 90-91). Nena è il nomignolo familiare attribuito in casa Martini alla figlia Maria, che lo scultore rappresenta intorno ai 9-10 anni nella terracotta, immaginandola - come egli stesso racconta in una lettera del 1932 al critico Gino Damerini, resa recentemente nota da Nico Stringa ("Arturo Martini. Magia della ceramica. Le terracotte e le maioliche della collezione Costantino Barile", catalogo della mostra, Contini, Cortina, 29 dicembre 2018 - 22 aprile 2019, p. 14) - mentre si allontana affacciata al finestrino del treno, verso il collegio. Il basamento ripropone lo spazio del finestrino, così proiettando la figura verso di noi. Il soggetto ebbe enorme successo, convincendo Martini a produrne più esemplari, in terracotta e in terracotta refrattaria, il primo dei quali venne esposto a Torino nel 1930 con il titolo "La mia bambina", entrando a far parte delle Collezioni Reali. Come ricorda Valerio Terraroli, in commento ad un altro esemplare ( Edgallery, Piacenza) lo stesso Carrà ne parla con entusiasmo: “Qui l’osservazione realistica tende a farsi stile e armonia lineare, e già la materia vibra di un rigore nuovo di verità naturale che non è più̀ soltanto architettura di volume, ma forma rattenuta e sentimento poetico” (Carrà 1933, cit. in "Arturo Martini" 2014, p. 60).
Se in tutti gli esemplari Martini mostra di rimeditare il tema della malinconia, la terracotta di Veneto Banca si caratterizza per una maggiore immediatezza e semplicità di gesto, evidente anche nella terra lasciata a vivo, e nell'insieme per un più marcato effetto di purezza.

Luigi Bartolini (1892 - 1963)
Mucca
Olio su cartoncino
19,8 x 26,7 cm (luce)

Firma: al recto, “L. Bartolini”
Altre iscrizioni: "Cupra Montana 15.V.2003 / Risistemato il tutto in occasione della mostra Bartoliniana a Cupra Montana", con cinque firme, a penna al verso; "433" e "443" a gessetto al verso
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: “Luigi Bartolini e la sua terra”, Cupramontana, Galleria San Lorenzo 25 maggio - 15 ottobre 2003

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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La autenticità dell'opera è stata confermata su base fotografia da Luciana Bartolini, erede e specialista dell'artista (comunicazione del 7 ottobre 2021).

Ringraziamo la Professoressa Luciana Bartolini, Presidente dell'Archivio Luigi Bartolini, per il prezioso supporto nella schedatura dell'opera.

Enrico Paulucci (1901 - 1999)
Paesaggio con alberi
Acquaforte su carta
29,3 x 39,5 cm (lastra)

Firma: “Paulucci” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “63/80” al recto a matita; “4456/15” sul verso, probabilmente non autografa

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Giovanni Beluffi (1950)
Si fa sera tra le vigne
Olio su tela
80,4 x 70,2 cm

Firma: al recto "G. Beluffi"; al verso "G. Beluffi"
Altre iscrizioni: al verso titolo ("Si fa sera tra le vigne"), recapiti dell'artista e prezzo ("400.000")
Elementi distintivi: un timbro ed una etichetta della Biblioteca Pubblica e Casa della Cultura Fondazione Marazza di Borgomanero, con numero "29"; etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimento inventariale

Provenienza: Studio dell'artista; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: Biblioteca Pubblica e Casa della Cultura Fondazione Marazza di Borgomanero

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Autodidatta, Beluffi approfondisce le sue conoscenze artistiche visitando i musei e le rassegne d’arte. Frequenta studi di artisti noti con i quali si confronta. Inizia l’attività espositiva nel 1973 con la prima mostra personale e successivamente partecipa concorsi nazionali e internazionali conseguendo numerosi primi premi e significativi riconoscimenti. Numerose nel corso degli anni le collettive e tra le recenti personali si segnalano “Dentro la natura” nel Monastero Santa Maria Assunta di Cairate nel 2023, “Opere Sacre” presso il Battistero romanico di San Giovanni Battista di Arsago Seprio, “Dall’Annunciazione alla Risurrezione” presso il Museo Civico Branda Castiglioni di Castiglione Olona nel 2022.

Renato Varese (1926 - 2024)
Casa con alberi
Olio su tavola
46,7 x 66,4 cm

Firma: “L. R. Varese” al recto
Elementi distintivi: etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Roberto Poloni (1938)
Il Montello
Olio su tavola
30 x 40 cm

Firma: “Poloni” al recto

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Beppe Ciardi (1875 - 1932)
Vento in laguna, Venezia
Olio su tela
76 x 100 cm

Firma: “Beppe Ciardi” al recto e sul verso
Altre iscrizioni: "Vento in laguna" "Venezia" sul telaio
Elementi distintivi: sul telaio, etichetta del Minneapolis Art Institute con indicazione "No. L47.1349 Lent by R.H.Heskett"; sul telaio e sul verso della cornice, etichetta Clyde L. Smith Designer of Fine Frames Minneapolis con indicazione "Cleaned and restored painting and frame Sept. 25, 1961; due etichette "The Largest Permanent Exhibition in Italy. Paintings, Sculptures", National Association of Artists, Florence

Provenienza: Galleria d’arte Associazione nazionale degli artisti, Firenze; R. H. Haskett, Stati Uniti d’America; Sotheby’s, "19th Century European Art" (New York, 25.10.2005, l. 23, € 70.273 con il titolo “Italian boats in the wind of a venetian lagoon"); Phidias Antiques, Reggio Emilia (fino al 2011); Veneto Banca SpA in LCA
Bibliografia: "Ottocento. Catalogo dell’arte italiana dell’Ottocento", 35, Milano, 2006, p. 160 n. 35 (ill.); Antonio Parronchi, Stefano Zampieri (curatore scientifico), "Beppe Ciardi. Catalogo generale delle opere", Torino, 2019, p. 280 n. 1039 (ill.) con il titolo "Vele in laguna"
Esposizioni: Galleria d’arte Associazione nazionale degli artisti, Firenze, s.d. (1920?); Minneapolis Art Institute, Minneapolis s.d. (1961?)
Certificati: certificato della Galleria Phidias, non datato

Stato di conservazione. Supporto: 80%
Stato di conservazione. Superficie: 90% (abrasioni da cornice)

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Figlio di Guglielmo Ciardi, il più noto paesaggista veneto dell’Ottocento, e fratello di Emma, Giuseppe (Beppe) Ciardi si accostò alla pittura compiendo i primi esperimenti di pittura en plein air sotto la guida del padre per poi perfezionarsi nella figura sotto la guida di Ettore Tito all’Accademia di belle arti di Venezia. Attraverso l’amicizia con Vittore Grubicy seppe, tuttavia, aggiornare la lezione paterna attraverso le innovazioni del luminismo divisionista, mostrando un forte rapporto con la natura in sintonia con le ricerche segantiniane.
Esemplare è in questo senso l’opera "Vento in laguna", che fa parte di una felice serie di marine in cui l’artista negli anni Venti rivisita il tema della laguna con imbarcazioni, che aveva costituito uno dei soggetti più fortunati di Guglielmo (cfr. "Barche da pesca in riposo", Roma, Segretariato Generale della Presidenza della Repubblica, e "Venezia", riprodotti in Enzo Savoia e Francesco Luigi Maspes, a cura di, "Guglielmo Ciardi protagonista del vedutismo veneto dell'Ottocento", Crocetta del Montello, 2013, pp. 35 e 120-121).
Nei paesaggi lagunari del primo dopoguerra la pennellata di Beppe si fa sempre più rapida, il mare è realizzato secondo una personale interpretazione del divisionismo attraverso rapidi tocchi di colore, mentre i cieli increspati di nuvole permettono lo studio della luce in infinite variazioni. Nell’opera in esame la ricerca si concentra, in particolare, sull’effetto della luce che attraversa delle nuvole scure e tempestose per riflettersi sull’acqua in primo piano. Seguendo le orme paterne, l’artista coniuga il paesaggismo con lo studio degli usi e costumi della laguna veneta, animata da operose imbarcazioni di varia foggia e dimensione. Due etichette sul retro attestano la presenza del dipinto presso la Galleria d’arte Associazione nazionale degli artisti, attiva a Firenze dall’inizio del Novecento fino agli anni Quaranta del secolo. Di qui l’opera deve essere passata negli Stati Uniti, dove negli anni Sessanta si trovava nella collezione del grande imprenditore dell'energia R.M. Heskett, comproprietario della Minnesota Northern Power Co. ("Utility Corporations. Letter from the Chairman of the Federal Trade Commission", n. 84-1, Washington, 1936), come documentato da un’ulteriore etichetta relativa a un prestito per un’esposizione tenutasi all’Art Institute di Minneapolis.

Teresa Sacchi Lodispoto

Ringraziamo Antonio Parronchi e Stefano Zampieri per ulteriormente confermato su base fotografica l'autografia dell'opera.

Eugenio Carmi (1920 - 2016)
Senza titolo, 1981
Litografia su carta
51,7 x 41,2 cm (lastra)

Firma: “Carmi” al recto a matita
Data: “81” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “61/75” al recto a matita
Elementi distintivi: sul verso etichetta della Galleria d’Arte Martinazzo, Montebelluna; etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti inventariali

Provenienza: Galleria d’Arte Martinazzo, Montebelluna; Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (macchie)
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Luigi Veronesi (1909 - 1998)
Senza titolo, 1953/76
Serigrafia su carta
34,4 x 25,9 cm (lastra)
38,2 x 28,7 cm (Luce)

Firma: Firma a matita al recto: “L. Veronesi”
Data: Data a matita al recto: “1953/76”
Altre iscrizioni: indicazione della tiratura, “77/100”, a matita a recto
Elementi distintivi: due etichette con riferimento agli inventari della banca e una etichetta anonima con dati dell’opera

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 70% (importanti danni da umidità)
Stato di conservazione. Superficie: 65% (muffa)

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Mario Radice (1898 - 1987)
Composizione
Serigrafia su carta
26,5 x 32 cm (lastra)

Firma: “Mario Radice” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “56/100” al recto a matita
Elementi distintivi: sul verso, una etichetta anonima con dati dell’opera; etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Paolo da San Lorenzo (1935)
Informale, 1993
Acrilico e olio su carta
75,5 x 56 cm (luce)

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Giosuè Biancini (1926)
Primavera, 1971 circa
Olio su tela
80 x 60 cm

Firma: “g. biancini” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta del “Concorso nazionale di pittura estemporanea”, Arona, con dati relativi all’opera; timbro del Premio Arona con data "1971" e sigla; timbro “Mostra nazionale di pittura.”

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: “Concorso nazionale di pittura estemporanea”, Arona, 1971

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Vittore Frattini (1937)
Lumen rosso 2
Acrilico su tela
73 x 593 cm

Firma: monogramma al recto "V. F." e firma in esteso al verso "Vittore Frattini"
Data: data al recto e al verso "98"

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Henri Matisse (1869 - 1954)
Les Mille et Une Nuits. Elle vît apparaître le matin, elle se tut discrètement, 1950
Stampa offset su carta
49,4 x 119 (luce)

Firma: al recto, “H. Matisse”
Data: al recto, “Juin 50”
Elementi distintivi: al verso, timbro della Galleria d’arte Martinazzo di Montebelluna

Provenienza: Galleria Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Henri Matisse – orientalista, insonne e un gigante dell'arte moderna – fu sempre attratto da "Le mille e una notte", il racconto di come l'arte può superare la paura e la morte. Matisse aveva 81 anni quando creò un colorato e gioioso collage, dedicato a "Le mille e una notte". Malato, incapace di dormire, tenuto in vita dalla sua pulsione a creare, aveva molto in comune con la bellissima giovane Sheherazade, la leggendaria narratrice ed eroina delle "Mille e una notte". In questa grande opera letteraria, compilata nel corso dei secoli a partire da racconti persiani, asiatici ed egiziani, un re sposava ogni giorno una fanciulla e la faceva decapitare la mattina successiva. Sheherazade, la sua millesima moglie/vittima, si salvò dalla morte raccontando una storia avvincente che terminò in un momento di suspense subito dopo l'alba, garantendole la sopravvivenza per 1.001 notti. Come i suoi racconti, "Le mille e una notte" di Matisse è un'opera ricca di simbolismo, magia e tecnica, creata dall'artista in un momento di intensa difficoltà personale.

Paolo da San Lorenzo (1935)
Figure, anni Ottanta
Olio su tela
49,6 x 70,1 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: una etichetta con riferimenti di inventario della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana ed una seconda etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Franco Zingaretti (1939 - 2018)
Senza titolo
Olio e sabbia su tela
58 x 89,5 cm

Firma: “Zingaretti” al recto
Elementi distintivi: sul telaio, etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Franco Zingaretti ha lavorato sull'antica tradizione della carta fabrianese, lavorata a mano dal XIII secolo, facendo lunga esperienza presso le Cartiere Miliani di Fabriano, tra l'altro ricoprendo per dieci anni il ruolo di "disegnatore filigranista". Nei suoi quadri Zingaretti intesse con l'uso di tecnica mista e di sabbia di fiume forme grafiche a rilievo, libri d'artista, pittura, scultura. Partecipa dal 1974 a numerose mostre collettive e personali in Italia e all'estero: Austria, Croazia, Francia, Germania, Gran Bretagna, Isola di Malta, Israele, Libia, Slovenia, Svizzera, Emirati Arabi Uniti, Taipei, Taiwan, U. S. A.

Ivano Tosco (XX secolo), per Artexa
Pannello futurista
Applicazione elettrostatica di vellutina colorata su tre pannelli giustapposti
42,4 x 122,6 x 3 cm

Elementi distintivi: al verso, timbro "ARTEXA"

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ivano Tosco, designer specializzato negli arredi tessili, in particolare arazzi e tappeti, fonda Artexa nel 1979. L'azienda realizza i propri oggetti su commissione diretta e in edizione limitata, unendo alto design, materiali e tecniche innovativi e lavoro artigianale, assicurato dalla famiglia Tosco.

Stefano Boato (1961)
@m@mi, 2 novembre 2010
Smalti al nitro su tela
100,5 x 100 cm

Firma: “Stefano Boato” tre volte a pennarello al verso
Data: “02 Novembre 2010”
Altre iscrizioni: al verso, a pennarello, indicazione di un precedente titolo (“Nel sole e oltre”), titolo e dati dell’opera, dedica a Veneto Banca “Sostenitrice della mostra la leggerezza della ragione”
Elementi distintivi: etichetta anonima (“DOLO”)

Provenienza: dono dell’autore a Veneto Banca, 19 gennaio 2011; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: Lucia Majer, a cura di, “La Leggerezza della Ragione. Boato, Bonetto, De Lorenzo Poz + Plessi", Barchessa di Villa Giustinian Morosini, Mirano, giugno 2010

Stato di conservazione. Supporto: 90% (leggera deformazione della tela da urto o pressione)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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L’opera è dipinta su un precedente lavoro del 2000, come indica la prima titolazione, cancellata

Helidon Xhixha (1970)
La freccia
Metallo sagomato e laccato a pantone
163,3 x 156,9 x 6,8 cm
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 90% (leggeri graffi, danni da urto e da sfregamento, soprattutto in campo blu)

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È possibile che l'opera sia stata elaborata da Helidon Xhixha su disegno o in collaborazione con il fratello Ilirjan (1964), anch'egli artista di fama.