Asta 69 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte II]

Telemaco Signorini, Tonda figura caricaturale. 1800.
Matita e acquerelli su carta. mm 175x130. Monogramma in alto a destra. (1) Opera totalmente applicata a carta di supporto. Alcuni residui collosi lungo i margini. Ottima conservazione complessiva.

Mario Sironi, Studio per un'illustrazione della novella Devi Enna di Guido da Verona e Busto. 1926.
Recto: Tempera e china su carta spessa. Verso: matita grassa bruna. cm 34,6x34,4. Al verso firma e annotazione manoscritta a matita. Meraviglioso studio per un'illustrazione della novella Devi Enna di Guido da Verona, pubblicata in La Rivista Illustrata del Popolo d'Italia, anno IV, n. 5, maggio 1926, p.51; al verso, busto maschile. Opera archiviata dall'Associazione per il Patrocinio e la Promozione della Figura e dell'Opera di Mario Sironi, Milano, con il numero 40/26 RA.
(1) Qualche minuscolo forellino, soprattutto al margine sinistro, e uno centrale. Due piccole cadute di colore sul muso del cobra. Un minuscolo strappetto al margine sinistro e altre minime tracce d'uso. Buona conservazione generale.

Nicolas Sternberg, Autoritratto. 1919.
Matita di grafite su carta. mm 340x270. Annotazioni da interpretare in basso, che includono anche la firma e la data 1919. Altra scritta a destra verso l'alto che termina con "29 Nov.". Importante e rara opera giovanile del noto disegnatore, illustratore e fotografo ungherese naturalizzato parigino, risalente alla breve esperienza nell'ambiente artistico di Monaco. Nella particolare inquadratura il disegno rivela evidenti riferimenti ai movimenti di avanguardia dell'ambiente monacense. Passò un po' di tempo lì prima di arrivare a Parigi dove divenne un artista e illustratore prolifico. Ha illustrato diversi libri negli anni 1920 e 1930. Ha anche lavorato come illustratore di riviste come "Elle". Nel 1930, nella rivista "L'Art et Les Artistes" André Warnod scrisse e una vasta recensione del lavoro di Sternberg esposto alla Galerie Georges Petit di Parigi. Di origini ebree, durante l'occupazione nazista si nascose sotto falsa identità. L'opera di Sternberg mostra l'influenza dell'espressionismo, ma come molti degli artisti dell'École de Paris il suo stile è difficile da inquadrare. I suoi ritratti sono potenti e intimi, tra cui i suoi numerosi autoritratti. (1) Tracce di nastro adesivo su ciascun angolo. Trascurabili difetti e un piccolo foro in alto a destra. Ottima conservazione complessiva.

Joseph Alfred Terry, Microritratto dell'arciduchessa Maria Luisa. 1800.
Olio su rame. cm 8,5x6,5 ca (ovale). Firma nella parte centrale, a destra. L'arciduchessa, nel 1810, fu data in sposa a Napoleone Bonaparte per suggellare la Pace di Vienna tra la Francia e l'Austria. (1) In cornice di velluto con tracce di polvere: cm 21x19,5. Ottima conservazione.

Joseph Alfred Terry, Microritratto di Jeanne Bécu, contessa du Barry. 1800.
Olio su rame. cm 8,5x6,5 ca (ovale). Firma nella parte centrale, a destra. La contessa fu l'ultima favorita di Luigi XV di Francia. (1) In cornice di velluto con tracce di polvere: cm 21x19,5. Ottima conservazione.

Nino Tirinnanzi, Strada di campagna. 1989.
Olio su cartone. cm 70x50. Firma e data in basso a sinistra. Al verso timbro di autentica e di data di vendita con dati manoscritti. (1) In cornice: cm 88x67,5. Ottima conservazione.

Angiolo Tommasi, Ritratto femminile seduto. 1800.
Matita su carta tabacco. mm 194x122. Firma in basso a destra. Al verso: coppia di poesie manoscritte, una intitolata "Ribellione", l'altra "Il pensiero di Properzio", entrambe firmate sul fondo. (1) Opera parzialmente applicata a passe-partout di supporto. Leggera brunitura da esposizione. Disegno in buono stato conservativo di alta qualità.

Ludovico Tommasi, Paesaggio collinare. 1900.
Olio su tavola. cm 30x22,6. Firma a matita in basso a destra. (1) Difetti ai margini. Buona conservazione generale.

Ludovico Tommasi, Lotto composto di 2 dipinti. 1900.
Coppia di oli su cartone. cm 13x20,7 ca. cad. Firmati in basso a sinistra. (2) Entrambi in cornice: cm 26,7x34,5. Difetti di superficie. Buona conservazione generale.

Angelo Tricca, Telemaco Signorini. 1800.
Matita e acquerelli su carta. mm 190x137. Iscritto "Tricca" in basso a destra. (1) Fioriture e difetti da affissione angolari al recto, presenti anche al verso. Buona conservazione complessiva.

Gianni Vagnetti, Lotto composto di 2 scenografie teatrali. 1934.
Coppia tempere su cartone. mm 353/372x490/425. Ognuna iscritta al verso: una presenta vari appunti a matita e il timbro "FRATELLI RIGACCI / ARTICOLI E BELLE ARTI / FIRENZE / Via dei Servi, 25 (Italia)" ad inchiostro blu; l'altra presenta le scritte "scena" a penna a sfera blu e "L'Ascensione di Gianni Vagnetti" a pastello rosso all'angolo inferiore sinistro. (2) Entrambe sono conservate entro passe-partout con segni d'uso, uno con uno strappo all'angolo superiore sinistro e macchie lungo il margine superiore. Buona conservazione generale.

Louis Vallet, Dame. 1800.
Penna e inchiostro di china e pastello celeste su carta. mm 335x190. Firma e dedica in basso a destra. (1) Opera totalmente applicata a cartone di supporto poi montato su passe-partout. Difetti di superficie. Buona conservazione complessiva.

Angiolo Vannetti, Hong Kong. 1929.
Olio su tavoletta. cm 25,5x36. Firma a matita in basso a sinistra. Titolo e data a matita in basso a destra. Al verso: etichetta della I Mostra Internazionale D'Arte Coloniale di Roma a Palazzo delle Esposizioni con codice iscritto a matita 499. Altra etichetta parzialmente leggibile al verso. (1) In cornice con vetro: cm 40,5x51,4. Alcuni fori di tarlo al margine inferiore e una crepa al margine superiore. Buona conservazione complessiva.

Benjamin Vautier II, Aratori nel campo. 1927.
Olio su cartone. cm 32,5x40,8. Firmato e datato in basso a destra. Etichetta di passaggio d'asta di Farsetti Arte al verso, insieme a coppia di timbri ad inchiostro nero posti ai margini del telaio. (1) Leggera brunitura di superficie e cadute di colore lungo i margini. Buona conservazione generale.

Lucio Venna Landsmann, Maternità. 1900.
Olio su tela. cm 80x70,7. Firma in basso a sinistra. (1) In bella cornice con vetro: cm 102,7x92. Ottima conservazione.

Angiolo Volpe, Quercianella. 1900.
Olio su tela. cm 35,5x50. Firmato all'angolo inferiore sinistro. Titolato a pennarello nero al verso, assieme ad un'altra iscrizione di difficile lettura. (1) Conservata entro cornice in legno dorato: cm 61,3x76,5. Lievi difetti della cornice e dipinto in ottimo stato conservativo.

Raphael Winter, Senza titolo. 1811.
Sanguigna su carta. mm 170x273. Siglato e datato in basso a destra. (1) Il foglio è totalmente applicato a cartoncino di sostegno; piccoli fori di tarlo agli angoli superiore e inferiore destro e tracce di incollaggio a tutti gli angoli. Una piccola spaccatura del supporto e una macchia in alto a destra. Buona conservazione generale.

Erma Zago, Vista veneziana. 1900.
Olio su cartone. cm 40x49. Firma in basso a destra. (1) In cornice oro: cm 52,5x64. Superficie non omogenea, buona conservazione complessiva.

Federico Zandomeneghi, L'acconciatura. 1900.
Sanguigna e carboncino bianco su carta spessa. mm 720x515. Iscritto "Zandomeneghi" in basso a destra. (1) In bella cornice con vetro: cm 97,5x77,5. Lieve brunitura da esposizione. Ottima conservazione generale.

Autori vari, Lotto composto di 1 piccolo manifesto, 1 invito e 13 cartoline futuriste. 1900.
1) Bertelli R., Profilo continuo del Duce. Litografia. mm 200x145. 2) Balla G., Balla. Mostra futurista. 1918. Invito in litografia. mm105x150. 3) 13 cartoline futuriste di Fortunato Depero, Thayaht e di Anton Giulio Bragaglia. mm 105x150 cad. (15) Qualche minimo difetto e traccia d'uso.

Autori vari, Lotto composto di 14 cartoline incise. 1935.
Raccolta di 14 cartoline in litografia, xilografia o fotoriprodotte. mm 150x100 ca. cad. Molte firmate in lastra, altre viaggiate e timbrate al verso. Segnaliamo nel lotto la presenza di opere postali a firma Sartorio G. A., Dudovich M. e due ritraenti aerei Caproni in volo. (14) Ottima conservazione complessiva.

Lotto composto di 5 cartoline futuriste. 1900.
3 cartoline di Fortunato Depero e 2 di Anton Giulio Bragaglia. mm 140x95 ca cad. (5) Minimi difetti, ottima conservazione.

Anonimo Cubo-Futurista, Composizione. 1930.
Tecnica mista su foglio di album da disegno. mm 300x205. Al verso del cartone è iscritto "K" a carboncino nero. (1) In cornice: cm 47,5x37,5. Il foglio è applicato a cartone di supporto e passe-partout. Presenta i due normali forellini da album da disegno al margine sinistro. Difetti.

Bruno Angheben, Fiera Nazionale e Internazionale di Fiume. 1928.
Serigrafia su velina con nobilitazioni oro. mm 195x135. Foglio: mm 199x140. Firmata in lastra in alto a destra. Titolo, data e dati editoriali impressi al margine inferiore. (1) Una trascurabile piega angolare in alto a destra. Ottima conservazione.