Asta 69 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte II]

Giacinto Gigante, Lotto composto di 5 disegni su Napoli. 1831.
Raccolta di 5 matite su carta. mm 104/185x150/280. Quattro firmate in basso a sinistra e quattro titolate in basso a destra. Una datata. Compongono il lotto scorci di San Gennaro dei Poveri, Case Puntellate, S. Maria di Gemi, Chiaia e una paesaggistica. Uno dei fogli presenta una bella filigrana raffigurante un putto dalla testa di gallo con l'iscrizione "ALMASSO". (5) Tre fogli applicati a carta di supporto. Leggere bruniture diffuse, un foglio fiorito. Buona conservazione generale.

Giacinto Gigante, Lotto composto di 2 disegni. 1856.
1) Capri. Matita e gesso su carta tabacco. mm 205x278. Titolo in basso a sinistra. 2) Paesaggio. 1856. Matita su carta. mm 295x415. Firma e data, presumibilmente apocrife, in basso a sinistra. (2) OPERA 1: Foglio brunito. OPERA 2: Difetti di superficie.

Edoardo Gioja, Ritratto di signora. 1934.
Olio su tela. cm 51,5x41,5. Firmato, datato e "London" in basso a sinistra. Dati biografici dell'artista iscritti a penna a sfera nera sul verso della cornice. (1) In cornice oro: cm 66x55,5. Caduta di colore al margine destro e lieve crettatura di superficie. Buona conservazione generale.

Francesco Gioli, Ragazza con fiori. 1900.
Olio su cartone. cm 27x21,5. Firma in basso a sinistra. Al verso: coppia di etichetta, una a stampa recante i dati anagrafici d'artista, l'altra di Fabriano, con iscritto ad inchiostro bruno "n° 578". Ulteriore timbro ad inchiostro celeste parzialmente leggibile di Galleria [...] Ballerini di Prato. (1) In bella cornice oro con passe-partout e vetro: cm 45.1x35,9. Difetti ai margini, buona conservazione complessiva.

Luigi Gioli, Marina. 1909.
Acquerelli su carta. mm 147x238. Firma in basso a destra. (1) Opera applicata a cartoncino di supporto. Leggeri difetti di superficie. Buona conservazione generale.

Edoardo Gordigiani, Paesaggio con case e covoni. 1900.
Olio su tavola. cm38,8x48,6. Firmato in alto a destra. Etichetta metallica recante il nome d'artista in basso al centro. (1) In bella cornice a cassetta con vetro: cm 56x66. Ottima conservazione.

Juan Gorostiza Gongueta, Prueba de bueyes. 1900.
Rame con smalti a sbalzo. cm 14,8x19. Firma incisa in basso a destra. (1) In cornice lignea con qualche mancanza: cm 24,4x28,5. Lievi crettature di superficie. ottima conservazione complessiva.

Eugène Habert [attribuito a], Il tramonto. 1800.
Olio su tela. cm 132x72. Firma in basso a sinistra. Etichetta manoscritta strappata al verso. (1) In cornice: cm 141x81. Tela molto brunita al verso e con problematiche ai margini.

Francesco Hayez [attribuito a], Episodio dell'Ivanhoe di Walter Scott. 1830.
Carboncino. mm 510x405. Sotto la linea di contorno che riquadra il soggetto scritti a matita i nomi dei personaggi della scena. Probabile disegno originale preparatorio per la litografia corrispondente facente parte dell'opera: Soggetti tratti dal romanzo storico dell'Ivanhoe di Walter Scott. Composti e disegnati da Hayez. Milano 1828-1831, n° 4 fascicoli, con coperta, contenenti 6 stampe litografiche ciascuno, per un totale di 24 stampe che illustrano appunto l'Ivanhoe, con cui l'editore Ferrario aveva iniziato a pubblicare a Milano nel 1822 la traduzione italiana dei romanzi di Walter Scott. Le sei tavole del primo fascicolo furono presentate all'esposizione di Brera del 1828. Il grande successo, dovuto soprattutto alla constatazione dell'altissimo livello tecnico e formale, è testimoniato tra gli altri da Robustiano Gironi, che nell'articolo sulla Litografia milanese esprime il più entusiastico consenso per le illustrazioni dell'Ivanhoe che "non hanno che invidiare alle più belle opere uscite dalle oltramontane litografie [..] l'Hayez e per lo stile e per l'effetto delle tinte e dei chiaroscuri e pel facile maneggio della matita è tra i nostri disegnatori forse colui che nel genere delle composizioni storiche e figurate potrà meglio raggiungere la meta". L'enorme diffusione (nonostante il prezzo elevato) fu favorita dal fatto che stampe di così alto livello artistico si riferivano al più grande successo narrativo del momento. Hayez litografo: la serie dell'"Ivanhoe" e altre prove litografiche, a cura di M. Jona, Milano 1990. (1) Alcuni piccoli restauri con reintegrazioni in corrispondenza di fori causati da parassiti della carta; leggera ingiallitura da esposizione e qualche macchia. Il foglio è applicato a passe-partout.

Anna Hug, Ritratto di giovane soldato polacco. 1915.
Olio su cartone. cm 36x26. Al verso: etichetta manoscritta a china bruna al margine superiore; Etichetta a stampa recante breve biografia e riassunto espositivo d'artista al centro; Iscrizione "S. de Würtenmerger" (?) a china nera sul margine sinistro del telaio. Anna Hug esplora la sua carriera di pittrice paesaggista e ritrattista formandosi tra Germania, Italia e Francia. Intorno al 1920 si stabilisce in Svizzera, dove rimarrà fino alla morte, esponendo in una serie di mostre personali. (1) In bella cornice lignea spessa: cm 53x45. Tracce d'uso marginali, nel complesso ottima conservazione.

Vincenzo Irolli, Dama con chitarra. 1889.
Olio su tavola. cm 25x18,5. Firma e data in alto a destra. (1) In bellissima cornice dipinta con pochi difetti: cm 37,5x31,5. Un trascurabile forellino di tarlo in alto a destra, altrimenti ottima conservazione.

Ludwig Heinrich Jungnickel, Liegender pekinese. 1900.
Carboncino e acquerelli su carta. mm 226x310. Firma in basso a destra. Etichetta a stampa al verso recante nome d'artista e titolo. (1) In cornice oro: cm 38x46,5. Rade fioriture e difetti di superficie. Buona conservazione.

Emeric Kelen, Profilo di Luigi Freddi. 1935.
Carboncino su carta con filigrana Canson & Montgolfier. mm 270x198. Firmato e datato in basso a destra. In basso a sinistra è iscritta la dedica "à Monsieur / Luigi Freddi / un bon souvenir / du LIDO". (1) Carta sottile, con una piega orizzontale al centro, e brunita. Gli angoli inferiori sinistro e destro sono stati tagliati, ma senza intaccare l'immagine. Buona conservazione complessiva.

Lucy Elizabeth Kemp-Welch, Cavalli al ritorno dopo il lavoro. 1940.
Olio su cartone telato. cm 32,8x48. Frima in basso a sinistra. Al verso, in alto al centro: etichetta a stampa di The Coloring Galleries LTD di New Bond Street a Londra contenente una nota manoscritta a inchiostro bruno di una probabile passata esposizione; in basso a destra: etichetta di materiale per Belle Arti di Windor & Newton applicata. Nota e schizzo a matita parzialmente leggibili al verso. Autenticità gentilmente confermata dal curatore della pubblicazione The Life and Work of Lucy Kemp-Welch - 1976, David Messum, che data l'opera come una delle ultime rappresentazioni dell'artista, riprendendo il ritorno dei cavalli dopo un'intera giornata lavorativa. (1) Trascurabili cadute di colore e bruniture. Difetti lungo i margini dovuti ad un precedente montaggio in passe-partout o cornice. Ottima conservazione complessiva.

Vasyl Khmeluk, Paesaggio con case. 1900.
Olio su cartone. cm 21,5x46. Firmato in basso a destra. Al verso della cornice: "Schneiden auf Khmeluk" al margine inferiore e etichetta di Farsetti Arte applicata. (1) In cornice oro con minimi difetti: cm 34,5x59. Buona conservazione complessiva.

Maria Aleksandrovna Lagorio, Volto di bambino. 1926.
Olio su tela. cm 63x48. Iscritto e datato in basso a destra. (1) Opera reintelata. Difetti di superficie.

Emilio Lapi, Lotto composto di 2 caricature. 1846.
Coppia di penne e inchiostro di china su carta, una acquerellata. mm 242/298x208/378. Uno firmato e datato, entrambi titolati. Compongono il lotto le caricature di Antonio Morghen e Tosi. (2) Entrambe le opere applicate a foglio di supporto. Strappetti all'angolo inferiore sinistro di un foglio. Buona conservazione generale.

Le Corbusier [pseud. di Jeanneret-Gris Charles-Edouard], Sans Titre. 1924.
Tecnica mista su carta su carta. mm 307x230. Firma a matita in basso a destra e, sotto, "Grx" (?). Data iscritta in basso a sinistra. Provenienza: importante collezione veneziana. Il Purismo è evidente; è la rappresentazione della natura morta e non di una natura morta; della bottiglia, non di una bottiglia. L'artista sceglie gli elementi, crea rapporti e gerarchie tra di loro. (1) In cornice: cm 65,6x53,5. Il foglio è totalmente applicato a passe-partout nero.

Silvestro Lega, Poesia. 1800.
Matita su carta bruna. mm 192x122. Firma in basso a sinistra. Al verso, sul margine superiore: "Io amo i fiori - diceva Jesper - perchè sono donne che non parlano - Se fossi Jesper direi: - T'amo perchè sei un fiore che parla. -" ad inchiostro bruno, e ancora sotto iscrizione poetica: " Amai? Nol so... le spensierate ebbrezze, / la voluttà di facili carezze, / il tripudio d'un ora / ignora / il core... / Se amare è giusto, io non conobbi amore! / Ma se l'amor vuol dire / soffrire, / soffrir senza speranza e senza oblio, / se amore è angoscia e pianto, / allora ho amato anch'io / tanto!". Al margine inferiore troviamo tradotta la poesia citata in francese. (1) Opera parzialmente applicata a passe-partout di supporto. Brunitura generale, altrimenti ottima conservazione.

Silvestro Lega, Testina di bambino con cappuccio rosso. 1855.
Olio su tavola. cm 30,3x21,4. Firma in basso a destra. Al verso, coppia di dichiarazioni di autenticità: la prima, "Questa deliziosa testina di bambino con cappuccio rosso è opera autentica della prima maniera di Silvestro Lega" firmata da Llewelyn Lloyd e datata "Firenze - Ottobre 41 / XX"; la seconda, "Riconosco in questo ritratto di bambino un'opera originale delle prime maniere di Lega" con firma autografa non identificata. (1) In bella cornice con vetro: cm 65x55. Crepe e irregolarità marginali. Residui biancastri sparsi. Qualche foro di tarlo al verso. Buona conservazione complessiva.

André Lhote, Nudo femminile cubista. 1910.
Matita su carta. mm 323x263. Firmata in basso a sinistra. (1) Opera parzialmente applicata al margine superiore a passe-partout di supporto. Difetti marginali ed angolari dovuti ad un precedente incollaggio. Buona conservazione generale.

Fausto Maria Liberatore, Pittore e modelle. 1900.
Olio su tela. cm 30,4x50. Firmato all'angolo inferiore sinistro. Al verso timbro ad inchiostro blu. (1) In bella cornice in legno stuccato: cm 55,5x75,7. Ottima conservazione generale.

Fausto Maria Liberatore, Ritratto femminile con cappello. 1900.
Tecnica mista su carta applicata a cartone. mm 600x450. Firma in basso a destra. (1) In cornice: cm 82,5x68. Ottima conservazione.

Llewelyn Lloyd, Motivo Antico (Sera) - Palaia. 1902.
Olio su tavola. cm 34,1x37,2. Firmato, datato e iscritto "PALAIA" in basso a sinistra. Al verso: Titolo iscritto a olio in stampatello al margine superiore; Controtitolo iscritto a china bruna, ulteriore iscrizione "Esposto all'Esposizione di Palazzo Corsini" poco sotto; "N° 7" a pastello blu in basso a sinistra; Coppia di parziali timbri a ceralacca rossa al margine sinistro con iscrizione a matita "Marciaro"(?). Placca recante nome d'artista e titolo applicata al margine inferiore della cornice. (1) In bella cornice a foglia oro zecchino con vetro: cm 53x46,6. Difetti lungo i margini dovuti alla messa in cornice. Graffi su superficie leggeri sparsi con caduta di colore in basso a sinistra. Nel complesso buona conservazione.