Asta 69 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte II]

Giovanni Carnovali (il Piccio), Maternità. 1843.
Acquerelli su carta. mm 177x132. Firmato e datato "Mag. 1843" in basso a destra. Iscritto "Carnovali "PICCIO" sul foglio di supporto. (1) Opera totalmente applicata a carta di supporto. Buona conservazione complessiva.

Eugène Carrière, Volto femminile. 1900.
Carboncino acquerellato su carta sottile con vergelle. mm 385x294. Firma in basso a sinistra. Opera per soggetto molto affine al dipinto su tela Portrait de Femme. (1) Traccia di piega centrale. Ottima conservazione complessiva.

Eugenio Cecconi, Caccia. 1800.
Acquerelli su carta. mm 298x230. Firma in basso a destra. (1) In cornice oro: cm 44x38. Foglio totalmente applicato a cartoncino di supporto. Difetti ai margini con piccoli spellamenti in alto a sinistra. Buona conservazione complessiva.

Eugenio Cecconi, Figura con barche. 1800.
Olio su tavoletta. cm 10,5x18. Firma in basso a destra. (1) In cornice lignea con difetti: cm 25,5x33,4. Difetti marginali. Buona conservazione generale.

Boris Chaliapin, Caricatura di Trilussa. 1940.
China su cartoncino. mm 83x65. Al verso sono iscritti la firma, la data, il luogo "Roma" e la dedica "Disegnetto di Trilussa fatto durante qualche collazione o pranzo per Marina". Il disegno è stato realizzato sul cartoncino di un pacchetto di sigarette tedesche Reemtsma Sorte R6. (1) Segni d'uso e lievi difetti, altrimenti buona conservazione.

Galileo Chini, Giardino delle rose. 1915.
Olio su tela in 3 pannelli. cm 165x36,5 cad. L'opera, oltre ad essere un capolavoro dell'artista, è uno straordinario documento storico; il trittico fu infatti commissionato per la sala da tè del Caffè Donnini di Firenze, attività storica e cenacolo culturale della città. Rappresentando un giardino delle rose, Galileo Chini, frequentatore del Caffè, creava un mondo bucolico e quasi onirico. Bibliografia: Ad Vivendum, Galileo Chini. La stagione dell'incanto. Affreschi e grandi decorazioni 104-1942, 23 marzo - 30 giugno 2002 Montecatini Terme, Terme Tamerici, catalogo a cura di Fabio Benzi, Maschietto Editore, Firenze, 2002, p. 91, ripr. a tutta pagina. Esposizioni: Ad Vivendum. Galileo Chini. La Stagione dell'Incanto. Terme Tamerici, Montecatini Terme, dal 23 marzo al 30 giugno 2002; Galleria Francesca Antonacci, Via Margutta, Roma, dal 15 maggio 2007 al 15 luglio 2007.
Accompagnano il lotto cinque fotografie d'epoca del Caffè Donnini, di cui due sono Foto Locchi. (3) I tre pannelli sono stati incorniciati, anche per proteggere, con il vetro, il colore: cm 168x40 cad. Il dipinto è in ottimo stato conservativo, anche se il retro delle tele è leggermente brunito. Le cornici presentano qualche sbeccatura. Invitiamo a contattarci per un condition report dettagliato.

Carlo Chiostri, Lotto composto di 2 lastre incisorie per Pinocchio 1901.
Coppia di lastre incisorie da acquaforte in rame. cm 7,2x7 una, cm 7,7x4,4 l'altra. Entrambe con firma e "Firenze" in basso a sinistra. Una con "Bongini" in basso al centro. Compongono il lotto la lastra per il capitolo XIX "Pinocchio, alla presenza del giudice, raccontò per filo e per segno l'iniqua frode" e per il capitolo XXXI "Figuratevi un omino più largo che lungo, tenero e untuoso come una palla di burro". (2) Fori lungo i margini di ciascuna lastra e tracce di colla al verso. Una con una minima sbeccatura al margine destro. Ottima conservazione complessiva.

Luigi Ciani, Bosco d'estate. 1943.
Olio su tavoletta. cm 30,7x24. Firma e data in basso a destra; controfirma, titolo e data (non corrispondente a quella del recto) a matita al verso. (1) In cornice a cassetta con qualche difetto: cm 60,5x53,5. Ottima conservazione.

Beppe Ciardi, Laguna veneziana. 1800.
Olio su tela. cm 25x45,5. Firmato in basso a destra. (1) In bella cornice lignea con mancanze: cm 37x57. Un restauro a toppa in alto a destra. Difetti di superficie.

Beppe Ciardi [attribuito a], Notturno veneziano. 1900.
Olio su tavoletta. cm 49,5x35,8. Traccia di iscrizione poco leggibile all'angolo inferiore destro. Al verso è iscritto "Ciardi". (1) In cornice lignea: cm 69,2x54,1. Qualche piccolissima caduta di colore e trascurabili difetti, altrimenti ottima conservazione.

Amalia Ciardi Dupré, L'abbraccio. 1991.
Scultura esemplare unico in terracotta smaltata. cm 54,5x51x14. Siglata e datata a smalto bianco in basso sul retro. Controsiglata e controdatata sotto alla base. (1) Lievi sbeccature sparse, altrimenti ottima conservazione.

Alfredo Cini, Ritratto di dama con fiocco. 1900.
Olio su tela. cm 99x65. Firmato e datato in basso a sinistra. "Novembre" a matita aggiunto presso la data. (1) In bella cornice: cm 105x72,5. Quattro toppe di restauro al verso poco visibili al recto. Alcuni piccoli fori al margine inferiore. Nel complesso buona conservazione.

Luigi Comolli, Marzo. 1900.
Olio su tavoletta. cm 45,5x37,5. Firmato in basso a destra. Controfirmato, titolato e iscritto "n° 7" al verso. Etichetta di Luigi Bosoni oggetti d'arte applicata al verso della cornice. (1) In cornice con vetro: cm 62x54,2. Trascurabili difetti marginali. Ottima conservazione complessiva.

Luigi Conconi, Figura femminile con corona d'alloro. 1900.
Penna e inchiostro di china, biacca e tracce di matita su cartoncino bruno. mm 490x345. Monogramma in basso a sinistra, vicino al piede della figura. "L. Conconi" iscritto a matita sul verso del supporto. Probabile bozzetto di prova di chiaro/scuro per incisione. Nel monotipo Fanciulla al pianoforte del 1913 compaiono, oltre a similitudini stilistiche, affini accenti di colore bianco. (1) In cornice oro decorata: cm 52,3x37,2. Piccole cadute di colore sulla parte bianca a destra. Ottima conservazione generale.

Tito Corbella, Donna che si dà il rossetto. 1900.
Tecnica mista su carta. mm 525x480 ca. Firma in basso a sinistra. (1) In cornice nera e oro con difetti: cm 66x60,5. Minimi difetti, ottima conservazione.

Vittorio Matteo Corcos [da], Smascherata. 1911.
Carboncino su carta. mm 520x380 (visibile). "V. Corcos - Smascherata" in basso al centro. Rifacimento in chiave ironica del dipinto Ritratto di una giovane donna (1911) di Corcos, dove la rosa viene sostituita da una macabra maschera tribale.

(1) In bella cornice nera con listelli in legno e vetro: cm 64x50. Buona conservazione complessiva.

Lovis Corinth [attribuito a], Ritratto maschile con cappello. 1900.
Olio su cartoncino. mm 140x143. Iscritto "Lovis Corinth" in basso al centro. Al verso, a matita: "Lovis Cortinth - 1858 - 1925" al margine superiore. (1) Crepa centrale poco visibile. Buona conservazione generale.

Tranquillo Cremona, Studio. 1800.
Carboncino su carta greve. mm 340x150. Al margine inferiore, su linguetta in carta applicata: "Tranquillo Cremona (Studio)" a china bruna. Opera accompagnata da piccola lettera con carta intestata di "Grand'Uff. Prof. Mario Albertella - pittore di Milano" con iscrizione a penna e inchiostro di china bruno: "Sempre memore del vostro gentil interessamento per i figli si permette farle omaggio di un disegno originale di Tranquillo Cremona. Una delle poche opere d'arte salvate dal disastro dell'incursione nemica. Ossequio cordialmente" e datata "26/III/943/XXI". (1) In cornice con vetro: cm 58x39. Difetti ai margini con gore sparse e piccolo strappo angolare. Buona conservazione generale.

Edoardo Dalbono, Marina con pescatori e barche. 1800.
Penna e inchiostro di china e acquerelli su carta. mm 195x310 (visibile). Firma e "Napoli" in basso a destra. Appunti di collezione al verso. (1) In cornice con vetro: cm 24,5x37. Foglio brunito con difetti angolari. Buona conservazione complessiva.

Angelo Dall'Oca Bianca [attribuito a], Verona, Arche scaligere. 1930.
Olio su tela applicata a cartone. cm 45x36,2. Titolata a matita al verso al centro, "A. DALL'OCA BIAN[CA]" al margine superiore. (1) Il supporto appare imbarcato e con qualche caduta di colore sparsa. Difetti sparsi.

Mario De Maria, Venerina. 1900.
Olio su tela. cm 56x45,5. Monogrammato in basso a sinistra. (1) In cornice lignea con vetro: cm 78x68. Superficie leggermente crettata con minimi difetti e piccoli forellini lungo i margini. Buona conservazione generale.

Enrico Del Bono, Natura morta con porcini. 1975.
Olio su tela. cm 30,2x50. Firmato e datato all'angolo inferiore destro. (1) In cornice di legno con qualche sbeccatura: cm 53,2x73,5. Trascurabili difetti, altrimenti ottima conservazione.

Lorenzo Delleani, Marina. 1800.
Acquerelli su carta greve. mm 112x190. Firma a china in basso a sinistra. (1) Opera parzialmente applicata a cartoncino di supporto. Brunitura di superficie con gore al margine superiore. Buona conservazione generale.

Lorenzo Delleani, Valcava, Fubine. 1895.
Olio su tavola. cm 32,7x44. Datato all'angolo inferiore destro "27.10.95". Al verso: timbro ad inchiostro nero con iscritto "Opera di LORENZO DELLEANI - per autenticazione", con firma di L. Bistolfi. "Contessa Brecherasio", allieva dello stesso Delleani, iscritta a penna in alto a destra. Ulteriore timbro, parzialmente sbiadito, dello studio d'arte Il solco, di via dei cerchi 7, a Firenze. (1) In bella cornice con vetro: cm 45,5x57. Qualche lieve caduta di colore, altrimenti ottima conservazione.