Asta 69 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte II]

Fernand Léger, Bouteille Bleu. 1951.
Serigrafia. mm 290x195. Foglio: mm 515x380. Firmata e datata in lastra in basso a destra. (1) Forte brunitura marginale. Inciso in buona conservazione.

Mino Maccari, Lotto composto di 2 incisioni. 1900.
Coppia di linoleografie su carta. mm 350x240 cad. Fogli: mm 485x334 cad. Ognuna firmata a matita in basso a destra e numerata a matita in basso a sinistra. Es. 54/74 cad. (2) Entrambe in graziose cornici con vetro: cm 54x39. Ottima conservazione.

Marino Marini [after], Cavallo e cavaliere. 1987.
Acquatinta. mm 490x365. Foglio: mm 720x570. Firma e tiratura postume in basso ai lati, fatte da Marina Marini, la cui autentica a timbro con firma manoscritta è al verso. (1) Miimi difetti e macchioline poco visibili, ottima conservazione.

Bruno Marsili (detto Bruno Da Osimo), Lotto composto di 2 incisioni. 1932.
1) Stella Maris. 1932. Xilografia. mm 430x260. Foglio: mm 530x340. Firma e data in lastra in alto al centro. Controdatata a matita in basso a destra. Dedicata "A Romolo et Zelda Baltantoni offre da Casa Stella Maris lo Zio Bruno da Osimo con l'augurio di navigare verso il porto della felicità" a matita in basso a sinistra. 2) I tre leggii del mio studio. 1957. Xilografia con nobilitazioni oro. Firmata e datata in lastra in basso a destra, controfirmata e controdatata a matita in basso a destra. Titolo e "Esposto alla Biennale del1957" a matita in basso a destra. Biografia e appunti di collezione a matita sul verso. (2) OPERA 1: Strappetti marginali. Inciso in ottimo stato conservativo. OPERA 2: Lieve brunitura da esposizione. Ottimo stato conservativo.

Charles Meryon, Vue de l'Ancien Louvre du coté de la Seine. 1800.
Acquaforte. mm 165x266. Foglio: mm 307x440. Titolo e dati editoriali sotto. Timbro a secco della Calcografia del Louvre. (1) Carta brunita in modo non uniforme e una piccola gora in basso. Impressione perfetta.

Charles Meryon, Tourelle. Rue de l'Ecole de Medecine, 22. 1861.
Acquaforte. mm 210x130. Foglio: mm 460x312. Monogramma in alto a destra e dati editoriali sotto. (1) Margini non lineari e qualche macchiolina e segno d'uso.

Leopoldo Metlicovitz, Tosca. 1899.
Manifesto litografico con nobilitazioni argento. mm 620x400. Foglio: mm 720x477 (visibile). Monogramma in lastra in basso a destra, dati editoriali impressi al margine inferiore. (1) In cornice lignea con vetro: cm 76,5x52,7. Foglio leggermente brunito con difetti ai margini. Inciso in buono stato conservativo.

Leopoldo Metlicovitz, Iris. 1899.
Manifesto litografico con nobilitazioni in argento. mm 665x407. Foglio: mm 733x527 (visibile). Monogramma in lastra in basso a sinistra, dati editoriali impressi in basso al centro. (1) In cornice lignea con vetro: cm 78x57,4. Foglio brunito con macchioline sparse. Uno strappo dal margine inferiore interessa l'inciso verticalmente.

Maurice Milliere, Déjeuner du cornet. 1944.
Litografia. mm 290x220. Foglio: mm 323x242. Firmata e monogrammata in lastra in basso a sinistra. (1) Carta applicata a cartone di supporto poi montato su passe-partout. Segni di pieghe e difetti all'angolo superiore sinistro. Buona conservazione complessiva.

Giorgio Morandi, Natura morta. 1930.
Acquaforte. mm 200x236. Foglio: mm 370x480. Firma e data in controparte in lastra in basso al centro. Siglata A a matita in basso a sinistra e firmata A. D. MT Morandi (Anna, Dina e Maria Teresa Morandi, le sorelle dell'Artista) in basso a destra. Opera accompagnata da una certificazione manoscritta da Pietro Lenzini, membro del Comitato di Giorgio Morandi, firmata e datata "Firenze, 10 maggio 2023", che attesta che si tratta di un'acquaforte "[...] su lastra di rame, firmata e datata dal Maestro (al centro con data 1930), registrata col n. 124 nel volume L'opera grafica di Giorgio Morandi a cura di Lamberto Vitali. La lastra è stata ritrovata dopo la morte dell'artista e la tiratura è stata curata dallo stesso Vitali e le copie, stampate al torchio di Giorgio Upiglio, controfirmate e numerate dalle sorelle nel 1973 in occasione della realizzazione dell'opera 50 acquerelli di Giorgio Morandi, editato da ILTE. L'opera siglata A, appartiene a M. Teresa Morandi." (1) Pieghe ai margini, specialmente quelli inferiore e superiore. Impressione e inchiostrazione perfetta.

Carl Moser, Strickende Frau mit Booten (Donna che lavora a maglia con barche). 1932.
Xilografia a colori su sottilissima carta Cina. mm 375x490. Foglio: mm 380x495. Firmata, datata e numerata a china bruna in basso al centro. Esemplare nel IV o V stato, prima dell'aggiunta delle case sulle colline e comprensivo della cuffia decorata della donna. Le opere di Moser, sebbene provengano dagli stessi legni, hanno la peculiarità di essere numerate progressivamente senza limite di tiratura. Ogni ristampa varia campiture e colori, trasformando le xilografie in piccole opere uniche assestanti. Es. n° 172. (1) Foglio fragile e brunito uniformemente. Piccoli forellini, uno vicino alla vela sinistra, l'altro sul colletto dell'abito.

Giulio Aristide Sartorio, Mostri dissimili. 1900.
Photogravure. mm 275x384. Foglio: mm 400x508. Firma e controparte in lastra in basso a sinistra e controfirma a pastello blu in basso a destra. (1) Leggera brunitura da esposizione con tracce più bianche. Buona conservazione.

Giovanni Segantini [da], Der engel des lebens (L'angelo della vita). 1899.
Acquaforte. mm 320x245. Foglio: mm 505x380. "G.S." (Giovanni Segantini) inciso parzialmente al margine inferiore. Timbro a secco "Gesellschaft Wien..." in basso al centro. Firma dell'incisore Wilhelm Woernle a matita in basso a destra, il quale ha preso a modello la versione di piccolo formato del Museo Nazionale di Budapest. Edizione della tiratura a 100 esemplari privi di dati editoriali impressi al margine e di minor formato. Edita nella Jahresmappe der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, Wien, 1899. L' acquaforte riproduce fedelmente una delle versioni del celebre dipinto di Giovanni Segantini L' Angelo della Vita, eseguito nel 1894 e oggi conservato nella Galleria d'Arte Moderna di Milano. L'incisione ha contribuito al successo internazionale di questa incantevole creazione del periodo simbolista di Segantini. Copie della versione in esame si conservano presso la Galleria d'Arte Moderna di Genova, Raccolte Frugone, e al British Museum di Londra. Bibliografia: A.P. Quinsac, Segantini. Catalogo generale, Milano 1982, II, cat. 567; M. F. Giubilei, Tre opere di Segantini per due imprenditori liguri: storie di collezionisti e di mercanti alle Raccolte Frugone di Genova in Segantiniana, 2015/I, a cura di A. Tiddia, Arco (Tn) 2015, pp. 2. (1) Minimi difetti ai margini con tracce di nastro al verso. Ottima conservazione generale.

Luigi Servolini, Lotto composto di 3 incisioni a tema natura morta. 1931.
Raccolta di 3 xilografie a colori. mm 140/410x150/310. Fogli: mm 345/655x235/540. Ognuna firmata in lastra, una datata in lastra. Compongono il lotto i soggetti: Natura morta con kaki, L'aragosta e Natura morta con calla e arance, 1931. (3) Difetti lungo i margini. Fogli arrotolati. Buona conservazione generale.

Luigi Servolini, Lotto composto di 5 incisioni. 1935.
Raccolta di 5 xilografie. mm 185/410x215/300. Fogli: mm 330/630x350/495. Quattro firmate in lastra, tutte controfirmate lungo il margine inferiore. Una datata. Compongono il lotto le incisioni: Mucche, Tacchini, Il gatto, Settecento e Alzavole (edizione avanti-lettera). (5) Difetti lungo i margini. L'incisione Alzavole presenta uno spellamento al margine destro. Fogli arrotolati in buono stato conservativo.

Ardengo Soffici, La casa del Berna. 1962.
Litografia. mm 352x500. Foglio: mm 458x642. Firma a matita in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. es. 54/100. (1) Un restauro alla carta del margine inferiore. Qualche macchiolina e segno d'uso, buona conservazione.

Henri (de) Toulouse-Lautrec [after], Lotto composto di 3 litografie. 1967.
3 litografie su carta BFK Rives postume autorizzate dal Museo Toulouse-Lautrec d'Albi. mm 225x290 ca. Fogli: mm 330x430. Tutti con Firma dell'artista in lastra, dati editoriali del museo e iscrizioni a matita con il nome dell'artista. Tutte con il timbro del museo al verso. (3) Minimi difetti.

Peter Trumm, Scena mitologica. 1922.
Xilografia su carta pesante. mm 327x245. Foglio: mm 375x290. Firmata a matita in basso a destra, iscritta a matita in basso a sinistra. (1) Montata in passe-partout di supporto. Piccolo foro restaurato centrale. Carta brunita ma in buona conservazione complessiva.

Giuseppe Viviani, Pini con casolare. 1927.
Acquaforte. mm 370x246. Foglio: mm 506x387. Firma a matita in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. Al verso del supporto della cornice è applicata l'autentica de Le Stampe, sulla quale però è riportata la data del 1926 invece che del 1927. Es. IV/1927. (1) In cornice di legno: cm 58,7x46,5. Leggeri difetti ai margini, impressione corposa e perfetta, con inchiostrazione brillante.

H. Watkins Wild, Arazzo xilografico con scena di caccia alla volpe. 1904.
Arazzo xilografico a più legni con ritocchi a tempera su carta. mm 810x6400 (aperto). Composto da 4 pannelli (ognuno mm 810x1600) applicati a tela arrotolata su asse di legno. Ogni pannello reca al margine superiore un codice identificativo e il titolo: The Meet (l'incontro), Come Away (la partita), Full Cry (inseguimento) e The Death (la morte). (1) Strappetti marginali, più accentuati sull'ultimo pannello. Pieghe e crepe verticali in prossimità della giunzione dei singoli pannelli.

Giorgio Wenter Marini, Lotto composto di 2 incisioni. 1925.
1) L'incendio. 1925. Xilografia. mm 183x204. Foglio: 304x240. Al verso: appunti di collezione iscritti a matita all'angolo inferiore sinistro. 2) La fucina del gas. 1925. Xilografia. mm 266x212. Foglio: mm 304x240. Firmata a matita in basso a destra, titolata a matita in basso a sinistra. Al verso: appunti di collezione iscritti a matita all'angolo inferiore sinistro. (2) Leggera brunitura generale. Un foglio presenta un margine ripiegato. Ottima conservazione.

Autori vari, Lotto composto di 4 incisioni. 1900.
1) Manzù G., Pandora. Litografia a colori. mm 465x290. Foglio: mm 518x353. Firmata a matita in basso a destra. Titolo in lastra in basso a sinistra, tiratura a matita in basso a sinistra. Es. 28/650. 2) Annigoni P., Volto femminile. Litografia su carta Fabriano. mm 650x480. Foglio: mm 700x495. Firmata a matita in basso a destra, "p.a." a matita in basso a sinistra. 3) Messina F., Ballerina. Litografia a colori su carta crema. mm 373x450. Foglio: mm 500x695. Firma a matita in basso a destra, tiratura a matita in basso a sinistra. Timbro a secco all'angolo inferiore destro Es. 36/99. 4) Sassu A., Sortita di cavalieri. Acquatinta. mm 254x355. Foglio: mm 500x700. Firmata a matita in basso a destra, tiratura a matita in basso a sinistra. Es. 87/120. (4) Ottima conservazione.

Autori vari, Lotto composto di 4 incisioni. 1970.
1) Morlotti E., Figura femminile. Litografia a colori. Firmata a matita in basso a destra, numerata a matita in basso a sinistra. Timbro a secco all'angolo inferiore destro. Es. 11/99. 2) Annigoni P., Volto femminile. Litografia. mm 620x483. Foglio: mm 700x500. Firmata a matita in basso a destra, numerata a matita in basso a sinistra. Es. 103/120. 3) Sciltian G., Ritratto maschile. 1970. Litografia a colori. mm 300x275. Foglio: mm 700x495. Firmata e datata a matita in basso a sinistra. "P. A." a matita in basso a destra. 4) Nunziante A., Interno. Serigrafia. Firmata a matita in basso a destra, numerata a matita in basso a sinistra. Timbro a secco al margine inferiore. Es. 13/150. (4) Ottima conservazione complessiva.

Lotto composto di 2 piccoli manifesti per la Fiat. 1900.
Fiat 1500 e Fiat la nuova Balilla. Litografie. mm 252x180 cad. La prima è una lastra di Mario Sironi, la seconda di Marcello Dudovich. Entrambi i manifesti sono stati stampati da "Officine I.G.A.P. Milano Roma", come riportato in basso a destra. (2) Fiat la nuova Balilla presenta una brunitura da esposizione al margine inferiore, Fiat 1500 un segno nel supporto ma buona conservazione generale.