Asta 69 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte II]

Llewelyn Lloyd, Autoritratto. 1935.
Carboncino su carta filigranata. mm 488x332. Firma in basso a sinistra. (1) Difetti e strappetti lungo i margini. Buona conservazione generale.

Bruno Loretti, Lotto composto di 2 dipinti raffiguranti paesaggi di campagna. 1900.
Coppia di oli su tavoletta. cm 23,7/24x33,5/35. Uno firmato all'angolo inferiore destro, assieme ad un'altra iscrizione, probabilmente il titolo: "Casa in Garfagnana (?)". (2) Segni d'uso e difetti sparsi, tra cui qualche piccola caduta di supporto in corrispondenza dei margini. Buona conservazione generale.

Alessandro Lupo, Cavallo Aggiogato. 1915.
Olio su tavoletta. cm 25x36,8. Firma e data in basso a destra. Vari codici a pastello iscritti al verso della tavola, si evidenzia una firma parzialmente leggibile con iscritta la data "31/1/39 / XIII-" all'angolo superiore destro. (1) In bella cornice con vetro: cm 47x57,5. Buona conservazione complessiva.

Aristide Maillol, Nudo femminile. 1900.
Pastello celeste su carta. mm 220x310. Monogrammato in basso a destra. Probabile studio di posa per una successiva scultura. I molteplici bozzetti realizzati da Maillol prediligevano l'utilizzo di grafite, sanguigna o, come in questo caso, il pastello celeste. Non da escludersi che ritratta sia Dina Vierny, cantante, modella e gallerista eterna musa dell'artista. (1) In cornice lignea: cm 41x50. Macchie di superficie dovute probabilmente all'incollaggio sul supporto.

Giovanni Malesci, Vista cittadina con canale. 1900.
Olio su tavola. cm 34x49. Firmato in basso a destra. (1) In cornice con vetro: cm 47x62. Buona conservazione.

Gustavo Mancinelli, Marina. 1800.
Olio su tela. cm 70x100. Firmato in basso a destra. (1) Difetti marginali. Buona conservazione complessiva.

Falco Elena Marisaldi, Cani. 1900.
Olio su tavoletta. cm 18x24. Siglato in basso a sinistra. Appunti di collezione iscritti a matita sul verso. (1) In bella cornice oro con vetro: cm 35,5x41,5. Buona conservazione.

Carlo Markò (il vecchio) [attribuito a], Bosco. 1800.
Olio su tavoletta. cm 22,2x14. Etichetta di attribuzione a stampa e timbro di collezione al verso. (1) In cornice con vetro: cm 40,5x33. Difetti al passe-partout. Buona conservazione complessiva.

Rodolfo Marma, Borgo S. Jacopo. 1969.
Olio su tela. cm 80x60,5. Firmato e datato all'angolo inferiore destro. Controfirmato, titolato e controdatato al verso. Al verso: sulla tela è presente anche la scritta "MEA / GF" cerchiata, mentre sulla cornice appunti a matita e il timbro della Casa del Pittore (Borgo S. Jacopo n. 84-86r - Firenze). (1) In cornice lignea con vetro: cm 102,5x82,4. Ottima conservazione complessiva.

Rodolfo Marma, Belvedere. 1970.
Olio su tela. cm 40,6x49,5. Firmato e datato all'angolo inferiore destro. Al verso, a pennarello nero, controfirma, assieme alla data, al titolo e al luogo. Al verso, a pennarello nero sono iscritte anche: "MEA / GF" cerchiato, "Tarantini" (?) a penna a sfera blu e altre annotazioni in rosso. (1) In bella cornice lignea con vetro: cm 56,6x65,5. Piccolissimi fori sparsi in superficie. Ottimo stato conservativo.

Rodolfo Marma, Piazza S. Spirito. 1971.
Olio su tela. cm 70x50,5. Firmato e datato in basso al centro. Controfirmato, titolato e controdatato al verso. Al verso della tela sono presenti anche l'iscrizione "MEA / GF" cerchiata e, sulla cornice, alcuni appunti del corniciaio a penna a sfera blu. (1) In cornice lignea con vetro: cm 86x66. Ottima conservazione generale.

Dino Martens, Impressione. 1968.
Olio su tavoletta. cm 25x35. Firma e data in basso a destra, titolo, controfirma, controdata e iscrizioni a pastello rosso al verso. (1) In cornice nera e oro con scheggiature: cm 38,5x49. L'opera presenta minimi difetti ma è in buona conservazione.

Ugo Mazzolari, Bambini. 1927.
Olio su tela. cm 70x54,4. Firmato e datato in basso a destra. Dedicato "Al caro Adolfo, in ricordo" in basso a sinistra. (1) Tracce d'uso con piccole crepe sparse. Alcune cadute di colore lungo i margini. Buona conservazione generale.

Ricciardo Meacci, Madonna con Gesù bambino in trono. 1800.
Tecnica mista su cartone. cm 38,5x22 (irregolare). Firma in basso a destra. (1) In meravigliosa cornice oro e blu a misura, il cui vetro, però, non aderisce perfettamente: cm 48x31. L'opera presenta una leggera e poco visibile screpolatura della carta in alto a sinistra, altrimenti ottima conservazione.

Barthélemy Menn, Paesaggio fluviale con figure. 1878.
Olio su cartone. cm 24,3x31,2. Iscritto "B. Menn 1878" a penna a sfera sul verso del supporto. Etichetta di Farsetti Arte applicata al verso della cornice. (1) In cornice lignea: cm 35,5x43. Superficie brunita.

Luigi Michelacci, Dama in bianco sotto i platani. 1900.
Olio su cartone. cm 18x11. Firmato in basso a sinistra. Dedicato al verso: "Dedico questo dipinto di Michelacci al Signor (?) Ulderigo Cozzi", con firma non identificata a china bruna. (1) In graziosa cornice lignea e oro con vetro: cm 40x32,8. Verso graffiato, recto in ottimo stato conservativo.

Francesco Paolo Michetti, Maria Pignatelli. 1911.
Penna e inchiostro di china argento\nero su carta. mm 290x210. Firma, data e dedica in basso a destra. (1) In cornice oro con vetro: cm 32,5x26,5. Piccola mancanza al margine inferiore, altrimenti buona conservazione.

Giovanni Migliara [attribuito a], Coppia di ritratti di fanciulle su stesso foglio. 1800.
Due graziosi acquerelli su carta. mm 146x304 cad. Iscritto "Migliara" all'angolo inferiore del ritratto destro. (1) Opere applicate a stessa carta di supporto. Ottima conservazione complessiva.

Jean Baptiste Millet, Vachère sur un chemin. 1800.
Acquerello su carta. mm 167x212. Firmato in basso a sinistra. (1) In cornice con vetro: cm 35x43,5. Leggeri difetti al margine superiore. Buona conservazione complessiva.

Maurice Milliere, Dama e bambino che beve il latte. 1900.
Acquerello, carboncino e matita su carta applicata a tavola. mm 387x288. Firma in basso a destra. (1) In cornice bianca con difetti: cm 42,5x33. L'opera, a parte pochi segni d'uso, è in ottima conservazione.

Domenico Morelli, Figura femminile stante. 1800.
Acquerello e china bruna su carta con doppia filigrana. mm 260x210. Firma in basso a sinistra. (1) Foglio con margini irregolari e piegati. Tracce d'uso sparse ma buona conservazione complessiva.

Eugenio Moretti Larese, La morte di Dante (Il testamento di Dante). 1852.
Matita e pigmento bianco su carta. mm 590x830. Dedica a china bruna in basso a sinistra: "Questo cartone mi fu dato / dall'amico Prof. Eugenio Larese Moretti; / io lo consegno e dono al mio vecchio / e stracarissimo amico Nane Soletti perché / lo tenga per mia memoria Ant. Pavan / Treviso, Ottobre 1883". Opera preparatoria per l'omonimo dipinto ad olio oggi collocato al Museo Civico di Treviso realizzato tra il 1852 e il 1854. Donato al pubblico da Sante Giacomelli, lo stesso che iscrisse la dedica presente sul disegno. Provenienza: Conti Palazzi Trivelli, la quale famiglia è citata nel XVI Canto del Purgatorio e fortemente presente nel clima artistico-politico italiano. La Contessa Leocadia Palazzi Trivelli, figlia del pronipote di Giovan Battista Venturi, fu una figura di spicco: illuminata progressista che nel XIX secolo ha dato vita ad un importante salotto artistico e letterario, ospitando personaggi illustri fra i quali Giuseppe Verdi, Giosuè Carducci, Camillo Prampolini, Giovanni Pascoli e Franz Listz. (1) In bella cornice lignea con vetro: cm 81x104,6. Traccia di piega orizzontale. Strappetti e spellature sparse. Una mancanza angolare più accentuata in alto a destra.

Ferruccio Moro, Madame de Montespan e il Re Sole. 1920.
Acquerello e biacca su cartoncino. mm 331x230. Firmato all'angolo inferiore sinistro. Al verso note editoriali e descrizione della scena "Non si poteva ferire più profondamente l'amor proprio del re, perciò egli le rispose con fierezza". Illustrazione probabilmente realizzata per l'opera Sua maestà la donna. Eroine, vittime e cortigiane. Istorie d'ogni tempo e d'ogni paese, edito da Nerbini nel 1920, per cui l'artista ha realizzato altre illustrazioni analoghe. (1) Disegno applicato a passe-partout. Tracce d'uso visibili al verso, altrimenti ottimo stato conservativo.

Renato Natali, Contadine. 1940.
Olio su tavola. cm 60x80. Firmato in basso a sinistra. Controfirmato e titolato al verso. Sempre al verso: iscrizione autografa "Questo mio dipinto che rivedo volentieri essendo un posto scelto dalla mia migliore [...] epoca circa 1935 / era esposto a Firenze in una mia esposizione. Renato Natali / LIVORNO 3-giugno 1969"; a matita "Sig. Andreanelli / V. Aurelio Saffi 25"; "Natali Renato / Firenze 10·3·62" con sottostante timbro ad inchiostro viola della Galleria Michelangelo di Firenze. (1) In bella cornice oro con vetro: cm 84x103,5. Leggera brunitura superficiale. Una venatura verticale visibile al recto, nel complesso ottima conservazione.