LE REGOLE DELLO SGUARDO. PARTE I. BASI D'ASTA RIDOTTE

Marco Zambrelli (1947)
Nube, 2007
Cera molle su carta
65,5 x 103,5 cm (lastra)

Firma: “Zambrelli” al recto a matita
Data: “2007” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “8/99” al recto a matita

Provenienza: Galleria d'Arte Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Certificati: sul verso, certificato di autenticità della Galleria d’Arte Martinazzo con dati relativi all’opera

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Mario Vergara (1956)
Paesaggio, 1998
Fotolitografia ritoccata a mano su carta
70 x 50 cm (luce)

Firma: “Vergara” al recto a inchiostro
Data: “98” al recto a inchiostro
Altre iscrizioni: tiratura “P.A.” al recto a inchiostro
Elementi distintivi: sul verso, etichetta con informazioni sull’artista

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Roberto Poloni (1938)
Rose del mio giardino
Olio su tela
79,6 x 60 cm

Firma: “Poloni” al recto; “Roberto Poloni” sul verso
Altre iscrizioni: “Rose del mio giardino opera mia autentica” sul verso

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Alice Sergio (1944)
Come le rose
Olio su tavola
70 x 70 cm

Firma: al recto, "Alice"
Data: al recto, "2000"
Elementi distintivi: al verso, etichetta con recapiti dell'autrice, dati dell'opera e prezzo ("2.000.000")

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Pietro Spinetta (1947)
Canale di Mazzorbo. Copia da Guglielmo Ciardi, 2005
Olio su tela
78 x 127 cm

Altre iscrizioni: “Ciardi. Venezia. 1882 “al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta dell’artista con titolo e dati relativi all’opera; etichetta della Veneto Banca con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Adriano Piotto (1952)
Senza titolo, 2003
Acrilico su tela
40 x 50 cm

Firma: “apiotto” al recto
Data: “03” al recto
Elementi distintivi: timbro dell’artista sul telaio e sul verso; timbro della Galleria d’Arte Valerio sul verso

Provenienza: Galleria d’Arte Valerio, Valdobbiadene; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Patrizia Balzano (XX secolo)
Nostalgia, 2002
Olio su tela
50 x 80 cm

Firma: “Balzano P.” al recto; “Balzano Patrizia” sul verso
Data: “2002” sul verso
Altre iscrizioni: “Nostalgia” sul verso
Elementi distintivi: al recto, etichetta con dati dell’opera; sul verso, etichetta del 14mo Premio nazionale di pittura, Pro loco di Cordignano, n. 22

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Nino Melloni (1930)
Veduta del duomo di san Vittore ad Intra, 1978
Olio su tela
85 x 55 cm

Firma: “Nino Meloni” in colore al recto
Data: “78” in colore al recto
Elementi distintivi: sul vetro, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimento di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (all’opera danni da umidità minimi, invece estesi ed evidenti sul passe-partout)
Stato di conservazione. Superficie: 90%

Bepi Zaccaria (XX secolo)
Vecchia Padova. Basilica di Sant'Antonio
Stampa offset su carta
44 x 49 cm (luce)

Firma: "Zaccaria", in lastra
Elementi distintivi: lunga descrizione del soggetto in lastra

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Elisa (II metà del XX secolo)
Paesaggio, 2007
Pastelli su carta
38,5 x 59,5 cm

Firma: “Elisa” al recto e sul verso
Data: “16.02.07” al recto
Altre iscrizioni: “29/03/2007” sul verso

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Dalma Bresolin (1923 - 2001)
Cavalli nell’altopiano
Serigrafia su carta
48,2 x 68 cm (luce)

Firma: “Dalma Bresolin” al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura“73/85”, “Cavalli nell’altopiano” al recto a matita
Elementi distintivi: sulla cornice, etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario; sul verso, etichetta con informazioni sull’artista

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Iovino (XX secolo)
Paesaggio con case e barche, 1986
Olio su tela
30 x 40 cm

Firma: “Iovino” al recto
Data: “86” al recto

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Elio Ciol (1929), da
Casarsa e Paludea di Castelnovo
Stampa offset su carta
35 x 50,8 cm (luce)

Altre iscrizioni: titolo in lastra al recto

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Foglio da un calendario realizzato da Veneto Banca per celebrare l’opera fotografica di Ciol. Bibliografia di riferimento: Aa. Vv., "Elio Ciol. Ascoltare la luce / Listen to the light", Sottomarina di Chioggia - Venezia, 2003

Vittore Frattini (1937)
Rosso Lumen, 1997
Olio su tela
80 x 160,5 cm

Firma: “Vittore Frattini” sul verso ripetuto due volte
Data: “97” sul verso
Altre iscrizioni: “rosso Lumen” sul verso
Elementi distintivi: sul verso, etichetta dell’artista con dati relativi all’opera

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Livio Bisa (1956)
Serata in maschere, 1995
Olio su tavola
50 x 40 cm

Firma: “L Bisa” al recto; “Bisa Livio” sul verso
Data: “1995” sul verso
Altre iscrizioni: “anno 1995 serata in maschere” sul verso
Elementi distintivi: frammenti di giornale incollati sul verso

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Certificati: sul verso certificato di garanzia con nome, titolo, tecnica, misure e anno, siglato dall’artista

Stato di conservazione. Supporto: 80% (segni di grappe metalliche e frammenti di fogli di quotidiano incollati)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Franco Librari (II metà del XX secolo), per Cartiere Miliani, Fabriano
Il David, da Michelangelo, 1976
Filigrana in chiaroscuro retroilluminata
41 x 35,7 cm (luce)

Firma: "F. Librari" in lastra
Data: "1976"in lastra

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 70% (mancanza di una lastra della cornice; apparato elettrico non verificato)
Stato di conservazione. Superficie: 80%

In asta, un esemplare di filigrana artistica in chiaroscuro - la data si riferisce alla preparazione della matrice - realizzata da Franco Librari, per la storica Cartiera Miliani, di Fabriano, sul modello celeberrimo del "David" di Michelangelo. Come ricorda Annarita Librari, figlia di Franco Librari, "Con Giuseppe Miliani (1816 - 1890), nipote di Pietro (1744 - 1817), fondatore della ditta Miliani, la cartiera si ingrandisce, la carta da disegno si afferma come la migliore, tanto che alla esposizione di Londra nel 1851 viene premiata, e la carta valori comincia ad essere la specialità della fabbrica fabrianese. Alla morte di Giuseppe la cartiera era già un grande complesso, ma sarà il figlio Giambattista (1856-1937) ad operare l’effettiva trasformazione da azienda artigianale ad industriale (...). Giambattista alle conoscenze tecniche unisce un’ampia visione dell’organizzazione industriale grazie ai frequenti viaggi che, fin da giovanissimo, compie in diverse nazioni europee e in Nord America. Nel 1889 riceve la Legion d’onore per aver presentato, all’esposizione di Parigi, le migliori filigrane per i biglietti di banca. Per le filigrane di Fabriano, ancor prima del riconoscimento parigino, esisteva un vero e proprio entusiasmo. Nel 1886 Ernst Kirchner di Francoforte sul Meno scrive: “Le vostre carte filigrane sono le più belle che io abbia mai veduto fino ad ora. Da quando posseggo questi veramente artistici fogli non oso più nemmeno guardare gli stessi prodotti della Germania. I ritratti, come pure i dettagli che li ornano sono di una finezza ammirabile, perfetta e formano ora il punto essenziale di questa modesta collezione che io curo con molto amor proprio”. Nel settore della Filigrana artistica in chiaro-scuro per banconote Giambattista, in un primo momento, per l’incisione su cera si avvalse del prof. Bianchi di Roma, medaglista dei Sacri Palazzi Apostolici, che direttamente da Roma inviava a Fabriano le cere commissionate. Successivamente, la sua lungimiranza e previdenza lo spinsero a dotare l’Officina Filigrane delle cartiere di Fabriano della sezione di incisione su cera, dove destinò giovani e abili artisti che riuscirono a soddisfare appieno le esigenze aziendali. Capostipite di questa scuola fu Serafino Cilotti (1868-1943), che realizzò opere di notevole impatto artistico, da considerare come una nuova forma di espressione d’arte figurativa su cera, Angelo Bellocchi (1880-1939) e Virgilio Brozzesi (1869-1946). Allievi di Cilotti possono considerarsi Aldo Frezzi (1885-1972), (...) Eraldo Librari (1907-1988) e Luigi Filomena. Luigi Casoni fu incisore delle Miliani fino al 1958, quando fu chiamato dalla Banca d’Italia per incidere le “testine” delle banconote." "Eraldo Librari apprese quest’arte soprattutto osservando Serafino Cilotti mentre incideva, o meglio “rubando con l’occhio” attento e predisposto, avendo già alle spalle una preparazione artistica e una innata attitudine verso le più svariate forme d’arte. Entrò in Cartiera dopo aver vinto un concorso, rispettando la tradizione familiare che aveva visto il padre Decoroso e il nonno Angelo lavorare nella prestigiosa fabbrica fabrianese come lavoranti al reparto Tini. Eraldo, da giovane, dopo aver frequentato la scuola professionale, fu allievo intagliatore del Prof. Ivo Quagliarini di Fabriano, lavorando nel suo mobilificio; fu un abile e fecondo scultore realizzando numerosi busti di noti personaggi fabrianesi dell’epoca; fu autore di numerose poesie e un compositore di canzoni; incisore su cera di numerose opere d’arte di grandi dimensioni e di testine per banconote, settore trainante dell’azienda, quest’ultime precedute da numerosi disegni preparatori a matita e a china, in un’epoca dove tutto era affidato all’abilità manuale dell’artista. Le incisioni di grandi dimensioni, che l’azienda faceva realizzare ai suoi più validi incisori, per fine propagandistico e d’immagine, non sono delle semplici e fredde riproduzioni di opere d’arte o ritratti, ma il frutto di una personale interpretazione che si riflette in uno stile espressionistico e scultoreo (dove un semplice elemento paesaggistico, come una pianta, viene reso con la minuzia di un botanico, le espressioni dei volti riflettono il pathos del personaggio ritratto), influenzato dal suo coinvolgimento emotivo e dalla sua sensibilità. Si tratta di un coinvolgimento che lo porta quasi a dimenticare il fine dell’incisione su cera - come fase principale di un lungo processo che richiede alcune particolari accortezze tecniche - e a trattarla come un’opera scultorea finale o come un pezzo di legno da intagliare, dove la materia deve essere rimossa di getto per far emergere l’immagine che racchiude al suo interno. Entrambi i figli di Eraldo Librari, Franco (mio padre) e Sandro (mio zio) appresero quest’arte dell’incisione su cera all’interno delle mura domestiche, ma solo mio padre Franco riuscì ad essere assunto nel 1963 in cartiera, dapprima nell’officina filigranisti come apprendista. Rispetto a molti incisori, mio padre ha saputo sfruttare al meglio il fatto di aver lavorato per anni nell’officina filigranisti, dove si svolgevano le fasi successive all’incisione su cera (galvanoplastica, ritocco dei punzoni, punzonatura della tela e realizzazione della forma filigranatrice). Questo gli ha permesso di rendersi conto di tutte le difficoltà che si incontravano nelle fasi successive, se l’incisione non era realizzata secondo alcuni accorgimenti tecnici. Spesso si trovava di fronte a delle incisioni veramente artistiche, ma alle quali bisognava sacrificare alcuni aspetti di quella espressività, perché avrebbero creato problemi insormontabili per la realizzazione delle fasi successive. Il ritocco dei punzoni era la fase più delicata, perché la presenza di sottosquadri non avrebbe permesso la punzonatura della tela metallica creando degli strappi nella stessa. Se si considera che spesso a ritoccare questi lavori non erano nemmeno gli stessi artisti che avevano realizzato l’incisione si può ben comprendere come fosse alto il rischio di comprometterne l’artisticità. In questa arte mio padre può essere considerato a pieno titolo un incisore completo, che ha sempre seguito personalmente tutte le fasi di lavorazione e che è in grado di realizzare autonomamente una filigrana partendo dall’incisione fino alla conclusiva fabbricazione del foglio di carta al tino. Tutti i suoi lavori della maturità possono essere definiti tecnicamente opere perfette, dove ad una interpretazione dell’opera d’arte si unisce una perizia tecnica che rende la lastra di cera immediatamente idonea alla realizzazione dei punzoni e alla successiva punzonatura della tela, senza dover ricorrere a ritocchi più o meno invasivi. Il fatto di aver appreso quest’arte da suo padre, all’interno delle mura domestiche, gli ha permesso, nel corso degli anni e non senza ostacoli, di raggiungere una qualifica e un riconoscimento mai ottenuto dagli incisori che lo hanno preceduto, di lavorare in autonomia dal 1970 fino al momento del pensionamento e di difendere l’artisticità di questo lavoro". ( Annarita Librari, "Cera una volta... la Filigrana Artistica in chiaroscuro"). La storia della cartiera Miliani è stata ricostruita da Bruno Bravetti, nella monografia “Giambattista Miliani”, Affinità Elettive, 2010.

Pietro Spinetta (1947)
Torre rossa, 2005
Olio su tela applicata su tavola
11,5 x 27 cm

Firma: “Spinetta” al recto
Data: “05” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta dell’artista con titolo e dati relativi all’opera

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Paolo da San Lorenzo (1935)
Informale, 1993
Tempera e olio su carta
56 x 75,2 cm (luce)

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Roberto Poloni (1938)
Cavallini danzanti
Olio su tela
50 x 75,3 cm

Firma: “Poloni” al recto; “Roberto Poloni” sul verso
Altre iscrizioni: “Cavallini danzanti opera mia autentica” sul verso

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Autore non riconosciuto (XX secolo)
Veduta di Asolo
Stampa su carta incollata su legno
100 x 140 cm

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 80% (lesioni, strappi, macchie)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Anonimo (XX secolo)
Vista aerea di Villa Spineda Gasparini Loredan
Matita e penna su carta da spolvero
90,9 x 126 cm

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Lino Bianchi Barriviera (1906 - 1985)
Rioveggio, 1961
Sanguigna su carta
48 x 63 cm

Firma: “Lino Bianchi Barriviera” al recto a matita
Data: “31 marzo 1961” al recto
Altre iscrizioni: “Rioveggio” al recto

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Antonio Possenti (1933 - 2016)
Il pilota
Serigrafia su carta
80,5 x 100 cm (lastra)

Firma: “Possenti” al recto a matita
Data: tiratura “89/120” al recto a matita

Provenienza: Galleria d’Arte Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Certificati: sul verso, certificato di autenticità della Galleria d’Arte Martinazzo con dati relativi all’opera

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

Italia (Fine del XX secolo - Inizi del XXI secolo)
Rivisitazione
Stampa offset su carta
73 x 148 cm (luce)

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%