Importanti Dipinti Antichi

Scuola veneta, fine secolo XVII - inizi secolo XVIII ( ) - Betsabea al bagno,  

cm 134 x 179
olio su tela originale
 

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Per il presente dipinto è stata avanzata un'attribuzione a Louis Dorigny (Parigi 1654 - Verona 1742) su basi stilistiche.

Maniera di Rubens ( ) - Cristo al Calvario con Simone di Cirene,  

cm 98 x 80
olio su tela
 

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Scuola italiana, secolo XVIII ( ) - Fiori in un vaso, pesche ed uve bianche con tappeto su un tavolo,  

cm 40,5 x 64,5
olio su tela

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Scuola dell'Italia centrale, fine secolo XVII - inizi secolo XVIII ( ) - Uve bianche e nere en plein air,  

cm 63,5 x 47
olio su tela
 

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Scuola dell'Italia settentrionale, secolo XVII ( ) - Donna con fiore (Vanitas?),  

cm 94,5 x 119
olio su tela
 

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Scuola europea, fine secolo XVIII - inizi secolo XIX ( ) - Rosa, primule, uve nere e un cardellino,  

cm 30 x 37,5
olio su tela

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Per il presente dipinto è stata avanzata un'attribuzione a Johann Baptist Drechsler (Vienna 1756-1811) su basi stilistiche ed in aggiunta a questo raffinato maestro austriaco, specializzato in nature morte, è stato proposto anche il nome del suo allievo Franz Xaver Patter (1791 - Vienna 1866) su basi stilistiche.

Scuola olandese, secolo XVII ( ) - Ritratto di John Evelyn,  

cm 74 x 58
olio su tela
 

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John Evelyn (Wotton 1620 – Londra 1706) è stato uno scrittore inglese.

Scuola dell'Italia settentrionale, secolo XVII ( ) - Ritratto di giovane gentiluomo a mezzo busto,  

cm 50,5 x 38
olio su tela
iscritto in alto a destra LUD. AUGUSTUS / ETA / ANN / XVII

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Scuola italiana, secolo XVIII ( ) - Ritratto virile,  

cm 42,5 x 33
olio su tela, in ovale dipinto
 

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Scuola italiana, fine secolo XVII - inizi secolo XVIII ( ) - Due ritratti di dame,  

cm 67,5 x 55 ciascuno
coppia, olio su tela ovale
 

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Maniera di François Boucher ( ) - Ritratto di giovane donna,  

cm 41 x 33
pastello su carta
reca firma e data parzialmente leggibile in basso a sinistra

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Denijs Calvaert (Anversa 1540 - Bologna 1619) - La visione di San Sebastiano,  

cm 238 x 154
olio su tela
 

PROVENIENZA
 


ESPOSIZIONI
Sebastiano. Iconografie di un martirio tra passato e presente, Museo Sandro Parmeggiani, Renazzo, 20 gennaio - 30 marzo 2008 (n. 7)


BIBLIOGRAFIA
Scheda in Sebastiano. Iconografie di un martirio tra passato e presente, catalogo della mostra (Museo Sandro Parmeggiani, Renazzo, 20 gennaio - 30 marzo 2008), a cura di Maria Censi, Cento, 2008, p. 117, n. 7


 



L'opera è accompagnata da expertise della dott.ssa Berenice Giovannucci Vigi del 20 febbraio 2006 (disponibile in copia).
La studiosa colloca l'opera nella prima attività italiana del pittore fiammingo, suggerendo una datazione attorno agli inizi del settimo decennio del Cinquecento, negli anni in cui Calvaert, giunto a Bologna verso il 1562, fu attivo nella bottega di Prospero Fontana e, successivamente, in quella di Lorenzo Sabatini. Il dipinto, quindi, fu probabilmente eseguito prima del soggiorno a Roma, città nella quale il pittore si trasferì nel 1572 per partecipare, al fianco del Sabatini, alla decorazione della Sala Regia in Vaticano.
Da un punto di vista stilistico l'opera risente della forte cultura controriformistica dell'epoca, al cui spirito aderisce sia nella scelta del tema - quello particolarmente apprezzato dell'apparizione della Vergine a un santo - sia nell'esecuzione di un'iconografia chiara e decorosa. L'elegante corpo di San Sebastiano, legato a un albero e delicatamente coperto da un perizoma, si mostra nel pieno dolore causato dalle frecce che lo trafiggono, mentre fiducioso rivolge lo sguardo, in estasi, alla Vergine che, insieme al Bambino, appare in alto, a sinistra, dentro a un cerchio di luce soprannaturale. In basso, a destra, uno stemma nobiliare è segno di una prestigiosa committenza.

Scuola napoletana, secolo XVIII ( ) - Sacra Famiglia con i Santi Anna e Gioacchino,  

cm 186 x 156
olio su tela

PROVENIENZA
Asta Finarte-Pitti “Arredi di Villa Diana in Fiesole”, 27 novembre 1991, lotto 306;
collezione privata.


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Agli UV sul basamento sono visibili tracce di una firma abrasa, le cui poche lettere ancora leggibili potrebbero essere ricondotte a Francesco Lamarra, incisore e pittore allievo di Solimena.
Le figure centrali della Madonna con il Bambino trovano un confronto con quelle delle tele di Francesco Solimena, oggi conservate a Schloss Rohrau e nelle raccolte della Banca Popolare di Novara (N. Spinosa, Francesco Solimena (1657 - 1747) e le Arti a Napoli, Roma 2018, cat. 222 e 222.1, p. 482). A differenza dei due dipinti citati, la cui composizione si limita alle sole due figure della madre e del figlio, quindi probabilmente nate per la devozione privata, qui siamo di fronte ad una vera e propria pala d'altare, di grandi dimensioni e con numerose figure che popolano lo spazio, creando un impianto di grande complessità e impatto visivo.

Scuola dell'Italia settentrionale, secolo XVIII ( ) - Madonna con Bambino e San Giovannino,  

cm 97 x 77,5
olio su tela originale
 

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Scuola napoletana, secolo XVII ( ) - Maddalena penitente,  

cm 47,5 x 37
olio su tela
 

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Scuola italiana, secolo XIX ( ) - Riposo durante la fuga in Egitto,  

cm 23,5 x 17
olio su tavola
 

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Scuola romana, secolo XVIII ( ) - Madonna con Bambino, San Giovannino e santi in un paesaggio,  

cm 58 x 75
olio su tela
 

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Scuola italiana, secolo XVII ( ) - Scena di battaglia,  

cm 76,5 x 99
olio su tela
in basso a sinistra etichetta in metallo con numero di collezione 46 
al retro etichetta con numero di collezione 46 sul telaio
(restauri)

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Scuola fiamminga, secolo XIX ( ) - Paesaggio invernale con pattinatori,  

cm 39,7 x 55
olio su tavola
 

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Scuola dell'Italia settentrionale, secolo XVIII ( ) - Scene di battaglia,  

cm 40,5 x 57 ciascuna
coppia, olio su tela
 

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Scuola dell'Italia meridionale, secolo XVIII ( ) - Assunzione della Vergine,  

cm 125 x 97
olio su tela
 

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Scuola dell'Italia settentrionale, secolo XVII ( ) - Cristo con corona di spine,  

cm 65,5 x 48,0
olio su tela
 

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Scuola tedesca, secolo XVII ( ) - Adamo ed Eva,  

cm 25 x 18,5
olio su tavola
 

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Scuola dell'Italia centrale, secolo XVII ( ) - Matrimonio mistico di Santa Caterina d'Alessandria,  

cm 51 x 38,5
olio su tela
al retro, sul telaio, vecchia etichetta con numero di inventario 2897

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