U-3 Under 3k euros & Arte Moderna e Contemporanea

CLAUDIO VERNA
(1937)
Pittura
1978
Olio e acrilico su tela
90 x 70 cm
Firma, data e titolo al retro
Opera accompagnata da certificato di autenticità a cura dell'Archivio Claudio Verna, Roma e firmato dall'artista

PROVENIENZA:
Galleria La Polena, Genova (etichette e timbro al retro)
Studio La Città, Verona (etichetta al retro)
Flash Art Museum
Collezione privata, Milano

ESPOSIZIONI:
2 dicembre 1978 - 8 gennaio 1979, Claudio Verna. Mostra personale, Studio La Città, Verona
7 novembre - 1 dicembre 1979, Claudio Verna. Mostra personale, Galleria del Milione, Milano (riprodotto a colori sull'invito della mostra)

BIBLIOGRAFIA:
V. W. Feierabend, Claudio Verna. Catalogo ragionato, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2010, N.CAT. 523, p. 360 (ill.)
M. Fagiolo, Claudio Verna, Politi Editore, Milano, 1979 (in copertina)

PEDRO CABRITA REIS
(1956)
Senza titolo (Berlin, Feb. 00)
2000
Tecnica mista su carta
39,5 x 49,5 cm
Firmata e datata in basso a sinistra

PROVENIENZA:
Collezione privata, Lecco

KAN YASUDA
(1945)
Kaisei (Rinascita)
1991 circa
Scultura in bronzo, es. 1/8
21 x 40 x 26 cm
Firmata e numerata sulla base
Si ringrazia l'artista per le informazioni sull'opera e per averne confermato l'autenticità

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano (ricevuta direttamente dall'artista)

FAUSTO MELOTTI
(1901 - 1986)
Senza titolo
1975
Tempera e pastello su gesso
32,8 x 24
Firmata in basso a destra
Opera accompagnata da certificato di autenticità a cura della Fondazione Fausto Melotti, MIlano

PROVENIENZA:
Collezione privata, Vercelli

DADAMAINO
(1930 - 2004)
Volume
1960
Idropittura su tela
69,5 x 49,5 cm
Firma, data e titolo al retro
Opera accompagnata da certificato di autenticità a cura dell'Archivio Dadamaino, Somma Lombardo

Dadamaino, pseudonimo di Eduarda Emilia Maino, ha saputo rappresentare una significativa fonte di rinnovamento del linguaggio dell'arte italiana del secondo dopoguerra.
Dopo gli esordi dalle tendenze figurative, Dadamaino decise infatti di intraprendere la strada di rottura nei riguardi dei canoni artistici comunemente accettati arrivando, con la sua prima e celebre serie dei 'Volumi', ad una semplificazione estrema della composizione pittorica. L'azzeramento compositivo iniziò ad accompagnarsi alla foratura delle tele in un'indagine continua del rapporto tra superficie, luce, movimento e atto percettivo dell'osservatore. Come spiegato dall'artista: '[...] Sovrapponendo colori, materie e cose complicavo sempre di più la situazione. Mi sembrò necessario togliere anziché mettere; togliere tutto quello che significava la pittura e in tutte le sue accezioni. Così sulle tele pulite [...]'

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

PEDRO CABRITA REIS
(1956)
Senza titolo (Berlin, Feb 00)
2000
Tecnica mista su carta
39,5 x 49,5 cm
Firmata e datata in basso a destra

PROVENIENZA:
Collezione privata, Lecco

CARLO MATTIOLI
(1911 - 1994)
La Cattedrale
1970
Olio su tela
80 x 90 cm
Firmato in basso a destra
Firma, data e titolo al retro

ESPOSIZIONI:
29 gennaio - 28 febbraio 1971, Mostra antologica (1939 - 1970) di Carlo Mattioli, Accademia di Belle Arti, Carrara (etichetta al retro)

ZORAN MUSIC
(1909 - 2005)
Paysage rocheux
1977
Olio su tela
33 x 41 cm
Firmato e datato in basso a sinistra
Firma, data e titolo al retro
Opera accompagnata da autentica su fotografia a cura della Galleria d'Arte Contini, Mestre

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

PIER PAOLO CALZOLARI
(1943)
Senza titolo
1968
Tecnica mista con applicazione di sale su cartone
72 x 100 cm
Firmata in basso a destra
Opera accompagnata da certificato di autenticità a cura della Fondazione Calzolari, Fossombrone
L' opera è registrata nell'archivio della Fondazione Calzolari, Fossombrone con il numero AL-CAL-1968-80

Nonostante sia stato uno dei principali esponenti dell'Arte Povera, Pier Paolo Calzolari ha saputo svilupparne l'attenzione e centralità circa l'utilizzo dei materiali in una chiave del tutto personale e volta al superamento del semplice atto contemplativo, dovuto all'immediatezza dell'incontro con la 'materia povera', per focalizzarsi invece su una più profonda dimensione spirituale. In particolare, l'esaltazione alchemica delle proprietà trasformative della materia contribuisce a determinare una sensazione di cambiamento costante e di propensione alla riscoperta di un senso di poeticità del quotidiano.
Il 'Senza titolo' presentato si ricollega ad un gruppo di opere concepite tra il 1967 e il 1970 e, mediante l'impiego del sale, lascia trasparire questo senso di esaltazione e rinnovamento del reale mediante alcune delle sue componenti organiche più basilari.

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

CARLO MATTIOLI
(1911 - 1994)
Il duomo di Parma
1971
Tecnica mista su tela
40 x 45 cm
Firmato in basso a destra
Firma, data e titolo al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

LAWRENCE CARROLL
(1954 - 2019)
Senza titolo
1993 - 1994
Olio, cera e graffette su tela applicata su legno
30,5 x 30,5 x 19,5 cm
Firma e data al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Lecco

ESPOSIZIONI:
11 maggio - 1 novembre 1995, Lawrence Carroll - John Millei, Studio Trisorio, Napoli

BIBLIOGRAFIA:
https://www.studiotrisorio.com/exhibitions-blog/paintings

LAWRENCE CARROLL
(1954 - 2019)
Senza titolo
1993
Olio e cera su tele sovrapposte
42 x 33 cm circa
Firma e data al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Lecco

ESPOSIZIONI:
11 maggio - 1 novembre 1995, Lawrence Carroll - John Millei, Studio Trisorio, Napoli

BIBLIOGRAFIA:
https://www.studiotrisorio.com/exhibitions-blog/paintings

ZORAN MUSIC
(1909 - 2005)
Non siamo gli ultimi
1971
Olio su tela
65,5 x 81 cm
Firmato e datato in basso a sinistra
Firma, data e titolo al retro

Quella di Zoran Music è un'alternanza tra astrazione e figurazione dal taglio fortemente esistenziale, innervata dall'esperienza di una vita segnata dal dramma della deportazione nazista. Music venne infatti internato nel campo di concentramento di Dachau alla fine del 1944 per essere liberato soltanto al termine del conflitto globale.
Fu a partire dagli anni '70 che decise di esplicitare l'orrore della memoria con una delle sue serie più celebri, 'Noi non siamo gli ultimi', titolo che lascia trasparire la sfiducia nei confronti della natura umana nel non ricadere nella trappola dello scempio bellico. A livello tematico, Music lascia che la disumanità vissuta sulla propria pelle prenda forma in cataste di corpi senza vita o nei moribondi chiamati 'Muselmanner' ovvero, in senso dispregiativo, 'arabi in preghiera', costretti in ginocchio dalla fatica letale della vita nel campo di concentramento. Come spiegato dallo stesso Music: 'Ancora oggi mi accompagnano gli occhi dei moribondi come centinaia di scintille pungenti; vivevo in un quotidiano paesaggio di morti, di moribondi, in apatica attesa. Stecchiti e come congelati, i morti mi fanno compagnia. A strati, una fila di teste in avanti, e sopra una fila con le gambe sporgenti'.

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

ESPOSIZIONI:
1971, Galleria Bergamini, Milano
6 settembre - 5 ottobre 1997, Non siamo gli ultimi, Casa dei Carraresi, Treviso

BIBLIOGRAFIA:
Valsecchi M., Music, Galleria Bergamini, Milano, 1971
Goldin M., Non siamo gli ultimi. Zoran Music, Marsilio editore , Venezia, 1997, p. 25

ZORAN MUSIC
(1909 - 2005)
Vent et soleil
1958
Olio su tela
49,8 x 61,2 cm
Firmato e datato in basso al centro
Firma, data e titolo al retro
Opera accompagnata da autentica su fotografia a cura della Galleria d'Arte Contini, Mestre

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

ANDRÉ MASSON
(1896 - 1987)
Dans la rue
1956
Acquerello su carta applicata su tela
44 x 28 cm
Firmata e datata in basso a destra
Opera accompagnata da certificato di autenticità a cura del Comité André Masson, Parigi

PROVENIENZA:
Cleto Polcina Arte Moderna, Roma (etichetta al retro)
Collezione privata, Milano

GIUSEPPE CAPOGROSSI
(1900 - 1972)
Superficie CP/190
1957-1959
Tempera su carta da spolvero applicata su tela
35 x 50 cm
Opera accompagnata da autentica su fotografia a cura della Fondazione Capogrossi, Roma
Opera accompagnata da autentica su fotografia a cura della Galleria San Carlo, Milano

In seguito ai primi esordi di carattere figurativo, Giuseppe Capogrossi si affermò come uno tra i più importanti astrattisti del secondo dopoguerra italiano.
La sua ricerca di stampo informale - avviata a partire dalla fine degli anni '40 con opere titolate 'Superficie' seguite dalla relativa numerazione - s'incentrò infatti sull'ossessiva e mutevole ripetizione di diverse tipologie di segni archetipici (solitamente a foma di pettine) con cui abbattere qualsiasi sovrastruttura narrativa relativa al fare pittorico, concentrandosi invece sulla sua essenzialità. La ripetizione segnica venne dunque accompagnata da uno studio sui colori, combinazione con cui seppe conferire, assieme all'alternanza tra spazi pieni e vuoti, un carattere di dinamicità alle sue composizioni.

PROVENIENZA:
Galleria Grillo, Monterotondo (timbri al retro)
Galleria d'arte Niccoli, Parma
Galleria San Carlo, Milano (etichetta e timbro al retro)
Collezione privata, Milano

ESPOSIZIONI:
Febbraio 1986, Capogrossi. Opere dal 1951 al 1971, Galleria Niccoli, Parma

BIBLIOGRAFIA:
AA.VV., Capogrossi. Opere dal 1951 al 1971, catalogo della mostra tenutasi presso la Galleria Niccoli, Parma, 1986, p. 30 (ill.)
G. Capogrossi Guarna, Capogrossi. Gouaches, collages, disegni, Electa, 1981, n. 298, p. 315 (ill.)

SANDRO CHIA
(1946)
Senza titolo
Tecnica mista su tela
150 x 80 cm
Firma al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

MARCELLO MORANDINI
(1940)
139 - 1971
1971
Legno laccato bianco, esemplare unico
50 x 50 x 9 cm
Firma, data, titolo ed etichetta dell'artista al retro

PROVENIENZA:
Galleria Kestner-Gesellschaft, Hannover
Collezione privata, Milano

ESPOSIZIONI:
6 ottobre - 5 novembre, Marcello Morandini, Kestner-Gesellschaft, Hannover

BIBLIOGRAFIA:
M. Meneguzzo, Marcello Morandini. Catalogo Ragionato, Skira, 2020, n. 452, p. 135 (ill.)
AA.VV., Marcello Morandini, edizioni Kestner-Gesellschaft, Hannover, 1972, p. 73
P. Pfeiffer, Marcello Morandini 1964/1975, edizione Peter Pfeiffer, Milano, p. 139

CLAUDIO VERNA
(1937)
Senza titolo
1977
Pastelli a cera e matita su carta
70 x 99 cm
Firmato e datato in basso a destra

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

ENZO ESPOSITO
(1946)
Senza titolo
1981
Tecnica mista su tela con tagli e applicazioni in ferro
180 x 123 cm circa
Firma e data al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

FRANCESCO CLEMENTE
(1952)
Il pianto
1980 - 1981
Tempera su carta
53 x 68 cm circa
Firmata in basso a sinistra

PROVENIENZA:
Galleria d'arte contemporanea Alberto Valerio, Brescia (etichetta al retro)
Collezione privata, Lecco

ESPOSIZIONI:
Artefiera, Bologna - Galleria d'arte contemporanea Alberto Valerio, 1992 (etichetta al retro)

MARCIA HAFIF
(1929 - 2018)
March 20, 1973
1973
Matita su carta
40 x 29,5 cm
Firma, data e titolo al retro

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

EMILIO SCANAVINO
(1922 - 1986)
Senza titolo
1972
Acrilico e pastello bianco su cartoncino
50 x 45 cm
Firmato in basso a sinistra
Firma al retro
L'opera è stata visionata dal vero dalla Fondazione Emilio Scanavino, Milano

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano

RADOMIR DAMNJANOVIC DAMNJAN
(1935 - 2025)
Quadro
2024
Acrilico su tela
35 x 50 cm
Firma, data e titolo al retro
L'autenticità dell'opera è stata confermata dalla moglie dell'artista e futura presidente del costituendo archivio

PROVENIENZA:
Collezione privata, Milano