COLLECTIONS & SUCCESSIONS NIÇOISES : VENTE DE PRINTEMPS

RUSSIE
Icône de la Mère de Dieu de Kazan
Huile sur bois, dans un oklad en vermeil 84 zolotniks (875 millièmes) à décor gravé et repoussé. Conservée dans son kiot.
Moscou, circa 1890.
Orfèvre : « AK » en cyrillique, probablement Antip KUZMICHEV.
H. 22 x L. 17 cm. Poids brut : 190 g.

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RUSSIA
Icona della Madre di Dio di Kazan
Olio su tavola, in oklad di argento dorato 84 zolotnik (875 millesimi) con decorazione incisa e sbalzata. Tenuto nel suo kiot.
Mosca, intorno al 1890.
Orafo: “AK” in cirillico, probabilmente Antip KUZMICHEV.
H.22xL.17 cm. Peso lordo: 190 g.

RUSSIE
Icône de la Mère de Dieu de Vladimir
Huile sur bois, dans un oklad en argent 84 zolotniks (875 millièmes) à décor gravé. Moscou, 1894.
Orfèvre : probablement Semyon GALKIN.
22,2 x 18 cm
Poids brut : 393,4 cm
(Légères usures).

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RUSSIA
Icona della Madre di Dio di Vladimir
Olio su tavola, in oklad d'argento 84 zolotnik (875 millesimi) con decorazione incisa. Mosca, 1894.
Orafo: probabilmente Semyon GALKIN.
22,2×18 cm
Peso lordo: 393,4 cm
(Leggera usura).

RUSSIE
Icône du couronnement de la Mère de Dieu par la Sainte Trinité
Huile sur bois, dans un oklad en laiton.
Russie, XX ème siècle.
Poinçons apocryphes.
H. 29,2 x L. 24,5 cm.

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RUSSIA
Icona dell'Incoronazione della Madre di Dio da parte della Santissima Trinità
Olio su tavola, in oklad di ottone.
Russia, XX secolo.
Segni apocrifi.
H.29,2 x P.24,5 cm.

Plat de quête en laiton
L'ombilic à décor repoussé d'une frise de godrons entourée de lettrines gothiques. Le marli orné d'un décor gravé de fleurs.
Allemagne, XVI ème siècle.
H. : 6 cm - Diam. : 48 cm
(Accidents et manques).

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Piatto Quest in ottone
L'ombelico con decorazione in rilievo di un fregio di gadroons circondato da iniziali gotiche. Il marli decorato con una decorazione incisa di fiori.
Germania, XVI secolo.
H.: 6 cm - Diam. : 48 cm
(Incidenti e perdite).

Christ de douleur
Buste en bois sculpté peint polychrome représentant le Christ de douleur. Porte au dos une étiquette en papier avec les inscriptions Gefesselter Christus/1500-1600/Nr. 530/71/VAA/Visp
Espagne, XVII ème siècle
H. : 63 cm
(Usures et manques).

Expert : Isabelle d'Amécourt.

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Cristo del dolore
Busto ligneo scolpito e dipinto in policromia raffigurante Cristo Addolorato. Reca sul retro un'etichetta cartacea con le iscrizioni Gefesselter Christus/1500-1600/Nr. 530/71/VAA/Visp
Spagna, XVII secolo
H.: 63 cm
(Usura e perdite).

Esperto: Isabelle d'Amécourt.

Tête de Christ
Tête en bois sculpté peint polychrome représentant le Christ
Avec un numéro peint en noir "67"
Espagne ou Italie du Sud, fin du XVII ème / début du XVIIIème siècle
H. : 42 - L. : 40 - P. : 33 cm
(Usures et manques).

Expert : Isabelle d'Amécourt.

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Capo di Cristo
Testa in legno intagliato e dipinto policromo raffigurante Cristo
Con un numero "67" dipinto di nero
Spagna o Italia meridionale, fine XVII/inizio XVIII secolo
H.: 42 - L.: 40 - P.: 33 cm
(Usura e perdite).

Esperto: Isabelle d'Amécourt.

Pokrovets liturgique cruciforme
Ornement de ciboire en forme de croix
Recouvrant le calice pendant le rite byzantin et orthodoxe, en velours pourpre entièrement brodé de fils argentés et dorés figurant au centre la Mère de Dieu Pecherskaya entourée de la parole du Christ en cyrillique "Prenez, mangez, ceci est mon corps". Conservé dans un cadre.
Russie, seconde moitié du XIXe siècle.
D. 10 cm.
Dans un encadrement circulaire.
(Infimes manques aux visages peints).

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Porovets liturgici cruciformi
Ornamento del ciborio a forma di croce
Rivestimento del calice durante il rito bizantino e ortodosso, in velluto viola interamente ricamato con fili d'argento e d'oro raffigurante al centro la Pecherskaya Madre di Dio circondata dalle parole di Cristo in cirillico "Prendete, mangiate, questo è il mio corpo". Conservato in cornice.
Russia, seconda metà del XIX secolo.
D.10 cm.
In una cornice circolare.
(Piccole lacune nei volti dipinti).

Bénitier
En bois sculpté et doré, de forme violonnée à décor rocaille épaulé de larges coquilles, surmontant deux putti. Au centre, la croix dressée sur fond noir, et la coupe recevant l'eau bénite au pied.
Travail baroque du midi de la France, XVIII ème siècle
46 x 40 cm
(Un bras de la croix restauré, certains éléments recollés dont la coupe).

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Fonte santa
In legno intagliato e dorato, forma di violino con decorazione rococò sorretto da grandi conchiglie, sormontante due putti. Al centro, la croce eretta su fondo nero, e ai piedi la coppa che riceve l'acqua santa.
Opera barocca del sud della Francia, XVIII secolo
46 x 40 centimetri
(Un braccio della croce restaurato, alcuni elementi incollati compreso il taglio).

Importante armoire
Noyer mouluré, sculpté et tourné, ouvrant à deux portes en façade séparées par un dormant orné en imposte d'une colonnette torse dite salomonique, et ouvrant à un tiroir à faux dormant central en partie basse.
Les ventaux sculptés de caissons en croix de Malte à facettes et pointes de diamant. Les montants tournés en colonnettes salomoniques et surmontés d'une importante corniche à gradins. Elle repose sur des pieds antérieurs boules.
Époque Louis XIII
H. : 242 - L. : 190 - P. : 81 cm
(Quelques restaurations).

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Guardaroba importante
In noce modanato, intagliato e tornito, si apre sul fronte con due ante separate da cornice decorata a traversa con colonna cosiddetta salomonica tortile, e nella parte inferiore si apre con un cassetto con falsa cornice centrale.
Le aperture scolpite delle scatole a croce di Malta con sfaccettature e punte di diamante. I montanti si trasformarono in colonne salomoniche e terminarono con un ampio cornicione a gradoni. Poggia su piedi anteriori a forma di palla.
Periodo Luigi XIII
H.: 242 - L.: 190 - P.: 81 cm
(Alcuni restauri).

Pendule portique en acajou
Pendule portique en acajou et placage d'acajou à 4 colonnes.
Cadran en bronze doré et ciselé signé CASSE MAILLARD A PARIS.
Epoque Empire.
H. : 49 - L. : 25 - P. : 14 cm.
(Quelques usures).

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Orologio da portico in mogano
Orologio da portico in mogano e impiallacciato di mogano con 4 colonne.
Quadrante in bronzo dorato e cesellato firmato CASSE MAILLARD A PARIS.
Periodo Impero.
H.: 49 - L.: 25 - P.: 14 cm.
(Alcuni indossano).

Paire de candélabres à deux bras de lumière
En bronze patiné et doré. Le fût cannelé reposant sur une base circulaire à décor richement sculpté et surmonté d’une coupe à décor de feuillages, d'une frise de piastres et de filets torsadés agrémentés de perles.
Style Empire, XIX ème siècle
H. : 40 - L. : 25,5 cm
(L'un accidenté).

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Coppia di candelabri a due bracci
In bronzo patinato e dorato. Il fusto scanalato poggia su una base circolare con ricca decorazione intagliata e sormontata da una coppa decorata a fogliami, un fregio di piastre e reti tortili decorate con perle.
Stile Impero, XIX secolo
H.: 40 - L.: 25,5 cm
(Uno danneggiato).

Console d'époque Louis XV
En bois sculpté et doré, la ceinture chantournée à décor ajouré centrée d'un cartouche de coquille flanqué de rinceaux et agrafes, les deux montants galbés terminés par des pieds à rouleaux, réunis par une entretoise présentant une coquille ajourée.
Plateau de marbre des Flandres associé.
H.: 87 cm - L .: 87 cm - P.: 45 cm
(Petits accidents, restauration d’usage, deux traverses restaurées, reprise à la dorure).

Provenance :
- Ancienne collection Hubert Lancelot, compagnon de la chanson, et son épouse Mireille Lancelot.
- Morand & Morand, Vente du 09/11/2018, lot n°316.
- Collection particulière, Mont Boron, Nice.

Expert : M. Arnaud Romieux.

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Consolle d'epoca Luigi XV
In legno intagliato e dorato, la cintura smerlata con decorazione traforata centrata su un cartiglio di conchiglia fiancheggiato da fogliami e graffette, i due montanti ricurvi terminanti con piedi a rullo, uniti da un distanziatore presentante una conchiglia traforata.
Piano in marmo Fiandra associato.
H.: 87 cm - L.: 87 cm - P.: 45 cm
(Piccoli incidenti, restauro consueto, due traversine restaurate, dorature).

Origine:
- Ex collezione Hubert Lancelot, compagno di canto, e sua moglie Mireille Lancelot.
- Morand & Morand, Vendita del 09/11/2018, lotto n°316.
- Collezione privata, Mont Boron, Nizza.

Esperto: Sig. Arnaud Romieux.

Deux sculptures de jardin
Deux sculptures de jardin figurant deux faunes joueurs d'aulos.
Marbre sculpté.
Italie, XVIII ème siècle.
H. : 65 - L. : 57 - P. : 26 cm.
H. : 65 - L. : 33 - P. : 24 cm.
(Nombreuses usures, manques et restaurations dues à la conservation en extérieur).

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Due sculture da giardino
Due sculture da giardino raffiguranti due fauni che suonano l'aulos.
Marmo scolpito.
Italia, XVIII secolo.
H.: 65 - L.: 57 - P.: 26 cm.
H.: 65 - L.: 33 - P.: 24 cm.
(Numerose usure, perdite e restauri dovuti alla conservazione all'aperto).

Paire d’appliques à deux lumières
En bronze, figurant un mascaron bordé de rinceaux feuillagés.
Électrifiées
Seconde moitié du XIX ème siècle
H. : 42
(Traces de dorure).

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Coppia di applique a due luci
In bronzo, raffigurante maschera bordata con volute fogliami.
Elettrizzato
Seconda metà del XIX secolo
H.: 42
(Tracce di doratura).

Jean-Nicolas BLANCHARD (1730-1787)
Paire de fauteuils à la reine
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier violoné coiffé d'un motif sculpté de marguerites et agrafes feuillagées en épaulement, accotoirs à manchettes terminés en crosse et soutenus par une console en coup de fouet, la ceinture sculptée d'un motif de marguerites reposant sur un piètement galbé orné de même.
Estampille N.BLANCHARD sur la ceinture de chaque, pour Jean-Nicolas BLANCHARD (1730-1787), reçu maître à Paris en 1771 et fournisseur du Château de Versailles.
Époque Louis XV
H. : 94 - L. : 64 - P. : 60 cm
(Trous d'insectes xylophages, renforts sous l'assise de l'un, usures et petits manques).

Provenance : Collection particulière située Palais Jacqueline, avenue Dubouchage à Nice.

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Jean-Nicolas BLANCHARD (1730-1787)
Coppia di poltrone in stile queen
In faggio modanato e intagliato, il fondo del violino sormontato da un motivo intagliato di margherite e fermagli a fogliame nella spalla, braccioli con polsini terminanti ad uncino e sorretti da una consolle a colpo di frusta, la cintura intagliata con motivo di margherite poggiante su una base curva decorata allo stesso modo.
Timbro N.BLANCHARD sulla cintura di ciascuno, per Jean-Nicolas BLANCHARD (1730-1787), divenuto maestro a Parigi nel 1771 e fornitore del castello di Versailles.
Periodo Luigi XV
H.: 94 - L.: 64 - P.: 60 cm
(Fori da insetti xilofagi, rinforzi sotto la seduta di uno, usure e piccole mancanze).

Provenienza: collezione privata situata al Palais Jacqueline, avenue Dubouchage a Nizza.

Pierre GRANET (1843-1910)
Psyché
Sculpture en marbre blanc, probablement de Carrare
Signée "P.GRANET" sur la terrasse.
H. : 81 cm
(Salissures).

Plusieurs sources citent une statuette en marbre représentant Psyché et signée par Pierre Granet, présentée à l'Exposition nationale des Beaux-Arts de 1891, aux Champ-de-Mars, "qui lui vaudra très certainement une commande". La section de sculpture se trouvait alors dans un jardin reconstitué.
Bibliographie :
- Antonin Proust, le Salon de 1891, Boussod, Valadon & Cie, Paris, 1891, p. 77 (pour la citation).
- Société Nationale des Beaux-Arts, Catalogue illustrés des ouvrages de peinture, sculpture et gravure exposés au Champ-de-Mars le 15 mai 1891, A. Lemercier & Cie, Paris, 1891, p. XXVIII, n°1312.
- "Au Salon", in La Marseillaise, Journal Politique Quotidien, 5 juin 1891, p. 3.

Pierre Granet fut l'élève d'Auguste Dumont et présenta son œuvre pour la première fois au Salon de 1869, avant d'être médaillé d'or aux Exposition universelles de 1889 et 1900. Il est notamment l'auteur de la Renommée du Commerce du Pont Alexandre III à Paris.

Provenance : Collection particulière provenant de l'Hôtel Majestic à Nice.

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Pierre GRANET (1843-1910)
Psiche
Scultura in marmo bianco, probabilmente di Carrara
Firmato "P.GRANET" sul terrazzo.
H.: 81 cm
(Sporco).

Diverse fonti citano una statuetta in marmo raffigurante Psiche e firmata da Pierre Granet, presentata all'Esposizione Nazionale di Belle Arti del 1891, sul Campo di Marte, "che gli valse sicuramente una commissione". La sezione scultorea è stata poi collocata in un giardino ricostituito.
Bibliografia:
- Antonin Proust, Il Salon del 1891, Boussod, Valadon & Cie, Parigi, 1891, p. 77 (per la citazione).
- Société Nationale des Beaux-Arts, Catalogo illustrato delle opere di pittura, scultura e incisione esposte al Campo di Marte il 15 maggio 1891, A. Lemercier & Cie, Parigi, 1891, p. XXVIII, n°1312.
- “Au Salon”, in La Marseillaise, Journal Politique Quotidien, 5 giugno 1891, p. 3.

Pierre Granet fu allievo di Auguste Dumont e presentò la sua opera per la prima volta al Salon del 1869, prima di vincere una medaglia d'oro alle Esposizioni Universali del 1889 e del 1900. È in particolare l'autore della Renommée du Commerce du Pont Alexandre III a Parigi.

Provenienza: Collezione privata dell'Hotel Majestic di Nizza.

Pendule à l'Allégorie de l'Amour
En bronze doré et marbre blanc, figurant une femme finement drapée et un enfant en ronde-bosse, sur une base ornée de putti et rinceaux en bas-relief, et diverses frises de perles.
Cadran à deux aiguilles, émaillé de chiffres arabes noirs pour les heures et les minutes sur fond crème. Signé d'Edme Philibert GUYDAMOUR (1752-1813) à Paris. Mouvement mécanique à remontage à clé, suspension à fil.
Époque Louis XVI.
H. : 35,5 - L. : 40 cm
(Accidents et manques).

Provenance : Beaussant Lefevre, Vente du 27/04/2016, lot n°160 puis collection particulière, Mont Boron, Nice.

Actif à Paris à partir de 1766 et reçu maître en 1784, Edme Philibert GUYDAMOUR fut horloger sous Louis XVI et la Révolution française, installé rue Saint-Denis. Il travaillait notamment avec des caisses de Robert Osmond et de François Rémond.

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Pendolo con l'Allegoria dell'Amore
In bronzo dorato e marmo bianco, raffigurante a tutto tondo una donna finemente panneggiata e un bambino, su base decorata con putti e fogliami in bassorilievo, e vari fregi di perle.
Quadrante a due lancette, smaltato con numeri arabi neri per ore e minuti su fondo crema. Firmato da Edme Philibert GUYDAMOUR (1752-1813) a Parigi. Movimento meccanico con carica a chiave, sospensione a filo.
Periodo Luigi XVI.
H.: 35,5 - L.: 40 cm
(Incidenti e perdite).

Provenienza: Beaussant Lefevre, vendita del 27/04/2016, lotto n°160 poi collezione privata, Mont Boron, Nizza.

Attivo a Parigi dal 1766 e conseguì il master nel 1784, Edme Philibert GUYDAMOUR fu un orologiaio sotto Luigi XVI e la Rivoluzione francese, con sede in rue Saint-Denis. Lavorò in particolare con i fondi di Robert Osmond e François Rémond.

François RUBESTUCK (c. 1722-1785)
Commode à ressaut, c. 1760
En placage de bois de rose, amarante et satiné, la façade à double ressaut, à décor de trois réserves rectangulaires ornées de filets de grecques dans les écoinçons repris sur les côtés. Elle ouvre par deux tiroirs sans traverse, le cul de lampe à décor de feuilles, les montants antérieurs à pan coupé ornés d'une guirlande de laurier et mufles de lion, surmontant des cannelures terminées par un culot, les pieds cambrés munis à l'avant de chutes et sabots en griffes feuillagés.
Belle ornementation de bronze ciselé et doré associée.
Plateau de marbre associé.
Estampillée F. RUBESTUCK et poinçon de jurande JME sur le montant antérieur droit.
Époque Transition Louis XV-Louis XVI, c. 1760.
H. 87 cm – L : cm - P. cm
(Restaurations au placage).

Provenance : Hôtel des Ventes de Moulins, Maître Sadde Gilles, Vente du 12/11/1995, lot n°121 puis collection particulière, Mont Boron, Nice.

Expert : M. Arnaud Romieux

François Rubestück, reçu maître en 1766, célèbre ébéniste parisien, originaire de Westphalie était
installé rue de la Roquette puis rue de Charenton. Il excella dans les jeux de placages, les réserves en bois de rose ou d’amarante étant régulièrement formées de quatre feuilles dont les veines sont parfaitement raccordées. Les collections du Mobilier National en conservent un très bel exemple, une commode à ressaut d’époque Transition également, de forme comparable à celle ici présentée, sous le numéro d’inventaire GME-5515-000.

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François RUBESTUCK (1722-1785 circa)
Cassettiera Spring, c. 1760
In palissandro, amaranto e lastronatura satinata, la facciata è a doppio aggetto, ornata da tre riserve rettangolari decorate con filetti a greca nei pennacchi laterali. Si apre con due cassetti senza traverse, la base della lampada decorata con foglie, i montanti anteriori con fianchi tagliati decorati con una ghirlanda di alloro e musi di leone, sormontanti scanalature terminanti con una base, le gambe arcuate provviste anteriormente di gocce e zoccoli ad artiglio di fogliame.
Bellissimi ornamenti in bronzo cesellato e dorato associati.
Piano in marmo associato.
Marchio F. RUBESTUCK e JME jurande punzonati sul montante anteriore destro.
Periodo di transizione Luigi XV-Luigi XVI, ca. 1760.
H. 87 cm – L: cm - P. cm
(Restauri al rivestimento).

Provenienza: Hôtel des Ventes de Moulins, Maître Sadde Gilles, asta del 12/11/1995, lotto n. 121 poi collezione privata, Mont Boron, Nizza.

Esperto: Sig. Arnaud Romieux

François Rubestück, ricevuto maestro nel 1766, era famoso ebanista parigino, originario della Vestfalia
installato rue de la Roquette poi rue de Charenton. Eccelleva nei giochi di impiallacciatura, essendo le riserve di palissandro o di amaranto formate regolarmente da quattro foglie le cui venature sono perfettamente collegate. Le collezioni del Mobilier National conservano un bellissimo esempio, una cassettiera del periodo di transizione, anch'essa di forma paragonabile a quella qui presentata, con il numero di inventario GME-5515-000.

Pendule à la Vénus Lély
Pendule en bronze ciselé et doré à motifs de frises de palmettes et d'entrelacs, surmontée d'une épreuve en bronze à patine brune de la Vénus Lély. Le cadran à deux aiguilles de type Breguet émaillé de chiffres romains noirs pour les heures et d'un chemin de fer noir pour les minutes.
Mouvement mécanique à remontage à clé, marqué d'un S en creux. Suspension à fil pour le balancier.
Époque Restauration
H. : 50,5 - L. : 21,5 - P. : 12 cm
H. du seul bronze : 20,5 cm
(Restauration probable du mouvement).

Provenance : collection particulière, Mont Boron, Nice.

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Pendolo di Venere di Lély
Orologio in bronzo cesellato e dorato con motivi di fregi e intrecci a palmette, sormontato da una stampa in bronzo con patina bruna della Venus Lély. Il quadrante a due lancette tipo Breguet smaltato con numeri romani neri per le ore e binario nero per i minuti.
Movimento meccanico con carica a chiave, contrassegnato da una S cava. Sospensione a filo per il pendolo.
Periodo di restauro
H.: 50,5 - L.: 21,5 - P.: 12 cm
H. del solo bronzo: 20,5 cm
(Probabile ripristino del movimento).

Provenienza: collezione privata, Mont Boron, Nizza.

Nicolas-Quinibert FOLIOT (1706-1776)
Paire de chaises à châssis, c. 1750
En hêtre mouluré, sculpté, à dossier plat à la reine violonné centré d’un motif de fleurs orné de feuilles d’acanthe aux épaulements, la ceinture chantournée repose sur quatre pieds cambré à décor de fleurettes sur fond de treillage.
Estampillée N.Q FOLIOT sur la traverse arrière.
Couverture de velours de soie ciselé vert à décor floral.
Époque Louis XV, c. 1750
H.: 94 cm - L.: 58,5 cm - P.: 52 cm.
(Restaurations des feuillures, petits éclats, reprise à la dorure, usure dans les bouts de pieds).

Provenance : Vente Christie’s Paris, "Le Goût français" du 24 novembre 2020, lot n°126 puis collection particulière, Mont Boron, Nice.

Bibliographie :
Pallot, L'art du siège au XVIIIe siècle, éd. A.C.R., p. 148 et 149.

Expert : M. Arnaud Romieux.

Nicolas-Quinibert Foliot reçu maître en 1729, appartient à la célèbre famille des menuisiers et sculpteurs-ornemanistes. Nommé menuisier du Roi en 1749, successeur de son père à cette charge, il devient fournisseur attitré du garde-meuble Royal et reçoit des commandes pour les châteaux de Versailles, Trianon, Fontainebleau, Compiègne, St Hubert…
Il est l’auteur du meuble de la chambre de Louis XV légué par Moïse Camondo en 1911 au musée de Louvre N° OA 6533 présenté aujourd’hui au Château de Versailles et de Trianon (n° dépositaire V 3740).
A noter que nos chaises associant les formes amples à une discrète ornementation naturaliste sont à comparer avec l’ornementation de la chaise estampillé de N.Q Folliot conservé au Musée Nissim de Camondo.

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Nicolas-Quinibert FOLIOT (1706-1776)
Coppia di sedie con struttura, c. 1750
In faggio modanato e intagliato, con fondo piatto di violino centrato con motivo floreale decorato con foglie d'acanto sulle spalle, la cintura smerlata poggia su quattro gambe arcuate decorate con fiori su fondo a traliccio.
Timbrato N.Q FOLIOT sulla traversa posteriore.
Copertina in velluto di seta verde cesellato con decoro floreale.
Periodo Luigi XV, ca. 1750
H.: 94 cm - L.: 58,5 cm - P.: 52 cm.
(Restauri delle scanalature, piccole sbeccature, restauro delle dorature, usure sulle punte dei piedi).

Provenienza: asta Christie's Parigi, "Le Goût français" del 24 novembre 2020, lotto n. 126 poi collezione privata, Mont Boron, Nizza.

Bibliografia:
Pallot, L'arte dell'assedio nel Settecento, ed. A.C.R., pag. 148 e 149.

Esperto: Sig. Arnaud Romieux.

Nicolas-Quinibert Foliot ha conseguito il master nel 1729, appartiene alla famosa famiglia di falegnami e scultori-ornamentisti. Nominato falegname del re nel 1749, successore di suo padre in questo ruolo, divenne fornitore ufficiale del negozio di mobili reale e ricevette ordini per i castelli di Versailles, Trianon, Fontainebleau, Compiègne, St Hubert...
È l'autore dei mobili per la camera da letto di Louis
Si noti che le nostre sedie che combinano forme ampie con ornamenti naturalisti discreti possono essere paragonate all'ornamento della sedia timbrata da N.Q Folliot conservata al Museo Nissim de Camondo.

PIETRA DURA
Important plateau en pietra dura orné d'une rosace au centre, entourée d'un riche décor floral bordé d'enroulements, lyres et perroquets branchés.
Travail moderne.
240 x 120 cm.
Poids : environ 300 kg.

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PIETRA DURA
Importante vassoio in pietra dura decorato con un rosone al centro, contornato da un ricco decoro floreale bordato con volute, lire e pappagalli di tendenza.
Lavoro moderno.
240 x 120 cm.
Peso: circa 300 kg.

Cristallerie de BACCARAT & LEFEBVRE Fils (horloger)
Garniture de cheminée en trois pièces composée d'une pendule et de deux coupes sur pied en cristal, bronze doré et bronze argenté.
La pendule en cristal taillé formant tonneau à vin surmonté d'un motif feuillagé et soutenu par deux putti de part et d'autre, assis sur une base de cristal à deux étages garnie d'une frise de laurier. Le balancier en bronze doré à décor en ronde-bosse d'escargot parcourant une feuille de vigne.
Cadran circulaire à deux aiguilles, émaillé de chiffres romains en bleu pour les heures, chemin de fer et chiffres arabes en noir pour les minutes, signé Cristallerie de Baccarat.
Mouvement mécanique à remontage à clé, signé LEFEBVRE & Fils à Paris et numéroté.
Les coupes latérales sur pied formé d'un putto argenté vêtu d'un drapé épars doré et les bras déployés pour soutenir un plateau bordé d'une frise de perles, à la manière d'un guéridon de torchère. La base à motif taillé et garni de bronze doré reprenant celui de la pendule.
Fin du XIX ème siècle, c. 1880
H. : 37 - L. : 25 - P. : 11 cm
(Mécanisme révisé, quelques petits éclats, les coupes latérales rapportées).

Un modèle similaire en bronze uniquement doré et à terrasse unique a été proposé aux enchères chez Sotheby's New-York, 6 juin 2014, Mobilier du XIX ème siècle, lot n°179, ainsi que chez Christie's Londres, 18 avril 2023, The Collector: London, lot n°190.

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BACCARAT & LEFEBVRE Fils cristalleria (orologiaio)
Set da camino in tre pezzi composto da un orologio e due ciotole da appoggio in cristallo, bronzo dorato e bronzo argentato.
L'orologio in cristallo molato forma una botte di vino sormontata da un motivo a foglie e sorretta da due putti su entrambi i lati, seduti su una base di cristallo a due piani guarnita con un fregio di alloro. Il bilanciere in bronzo dorato è decorato a tutto tondo con una chiocciola che attraversa una foglia di vite.
Quadrante circolare a due lancette, smaltato con numeri romani blu per le ore, numeri arabi neri per i minuti, firmato Cristallerie de Baccarat.
Movimento meccanico con carica a chiave, firmato LEFEBVRE & Fils a Parigi e numerato.
Le coppe laterali su basamento formato da un putto d'argento vestito di un drappo dorato sparso e le braccia disposte a sostenere un vassoio bordato da un fregio di perle, nello stile di un piedistallo da tavolo torchiere. La base con motivo tagliato e guarnito in bronzo dorato che ripete quello dell'orologio.
Fine del XIX secolo, ca. 1880
H.: 37 - L.: 25 - P.: 11 cm
(Meccanismo rivisto, qualche piccola sbeccatura, tagli laterali segnalati).

Un modello simile solo in bronzo dorato e con un unico terrazzo è stato proposto all'asta da Sotheby's New York, il 6 giugno 2014, mobili del XIX secolo, lotto n. 179, nonché da Christie's Londra, 18 aprile 2023, The Collector: Londra, lotto n. 190.

Antoine Louis BARYE (1796-1875), d'après
Tigre dévorant un gavial
Épreuve en bronze à patine verte
Signée sur la terrasse
Présentée sur une base en marbre vert (petits éclats).
H. (sans socle) : 19,8 - L. : 50,5 - P. : 20 cm.

Icône de la sculpture animalière au XIX ème siècle, le modèle original du Tigre dévorant un gavial fut présenté au Salon de 1831 où il reteint toute l'attention par son tourment expressif, tandis que Delacroix présentait cette année-là la Liberté guidant le peuple. Les critiques firent alors de Barye le sculpteur romantique par excellence.

Issu d'un dépôt du musée du Louvre, le musée de la Chasse et de la Nature conserve une épreuve en bronze à patine brun-vert de dimensions identiques, épreuve de la première réduction de l'œuvre.

VVV Traduzione automatica, si prega di far riferimento alla versione originale in lingua francese VVV

Antoine Louis BARYE (1796-1875), dopo
Tigre che divora un gaviale
Bronzo prova con patina verde
Firmato sulla terrazza
Presentato su una base di marmo verde (piccole scaglie).
H. (senza base): 19,8 - L.: 50,5 - P.: 20 cm.

Icona della scultura animale del XIX secolo, il modello originale della Tigre che divora un gaviale fu presentato al Salon del 1831 dove attirò tutta l'attenzione con il suo tormento espressivo, mentre Delacroix presentò quell'anno La Libertà che guida il popolo. La critica fece poi di Barye lo scultore romantico per eccellenza.

Proveniente da un deposito del Museo del Louvre, il Musée de la Chasse et de la Nature conserva una stampa in bronzo con patina bruno-verde di identiche dimensioni, prova della prima riduzione dell'opera.

PIETRA DURA
Plaque en marbre noir de Belgique à décor d'un vase fleuri en incrustations de pierres dures dont lapis lazuli, aventurine, cornaline, etc.
Encadrée.
36,5 x 28,5 cm
44 x 36 cm.

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PIETRA DURA
Placca in marmo nero belga decorata con un vaso di fiori intarsiato con pietre dure tra cui lapislazzuli, avventurina, corniola, ecc.
Incorniciato.
36,5×28,5 cm
44 x 36 centimetri.