ASTA N°15 ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

GABRIELE JARDINI
(Gerenzano 1956)

Lotto composto da n° 2 fotografie cm 31x42 cad.

Ramo di alloro portoghese, spina di biancospino, due clitocybe geotropa, rugiada.
Settembre 1990
Opere non firmate
Opere in cornice
Bibliografia: G. Jardini "Dall'altra parte dell'ombra" Ed. Nuovi Strumenti

Gabriele Jardini presenta un’immagine fotografica che è la memoria di un lavoro realizzato site specific all’aperto, la scultura originale è stata realizzata con materiali naturali, contingenti e deperibili.
La fotografia è il medium che Jardini predilige e sceglie per tradurre e fermare le sue effimere installazioni negli ambienti naturali.
La sua attività artistica inizia nel 1981 e dal 1985 al 2006 lavora direttamente nell’ambiente naturale interagendo con il luogo ed i suoi materiali. Nel 1994 e nel 2004 partecipa ad Arte Sella.

MARA SCANAVINO

PAUSE - Gli uomini preferiscono le bionde 2010/1953
Polaroid, frame da dvd cm 7,5x7,5
Etichetta manoscritta dall'artista posta sul retro dell'opera
Opera in cornice

...Pause. È la parola che compare ogni volta che blocca l’immagine sullo schermo. Una parola seducente che ha senso sia in inglese che in italiano e che può divenire la ragione stessa dell’operazione.
Da qualche anno Scanavino, che nella vita professionale è una stimata grafica, dà vita a lavori fotografici, che in realtà sono una ritualità esistenziale.
Ci troviamo di fronte a una sorta di ritualità zen, che nasce da un rigore estetico certo, ma prima di tutto etico: una quotidiana ossessione, che diviene stile di vita. Tutte le immagini di questa serie sono state realizzate con la dovuta lentezza, in due anni e mezzo circa, con gli stessi crismi, con la stessa luce, dallo stesso punto di vista.
La scelta delle singole immagini da bloccare è intuitiva, inconscia, c’è un’attrazione di matrice pittorica, che ancora una volta si collega con la sua impostazione grafica, di ricerca spaziale di un certo tipo, quindi il contrasto, ma solo apparente, tra la durata della proiezione e l’istantaneità dello scatto. Mara Scanavino è affascinata dalla dimensione minuta e le polaroid fotoamatoriali sono, in tal senso, perfette.
Angela Madesani

MARA SCANAVINO

PAUSE - La sposa turca 2010/2004
Polaroid, frame da dvd cm 7,5x7,5
Etichetta manoscritta dall'artista posta sul retro dell'opera
Opera in cornice

...Pause. È la parola che compare ogni volta che blocca l’immagine sullo schermo. Una parola seducente che ha senso sia in inglese che in italiano e che può divenire la ragione stessa dell’operazione.
Da qualche anno Scanavino, che nella vita professionale è una stimata grafica, dà vita a lavori fotografici, che in realtà sono una ritualità esistenziale.
Ci troviamo di fronte a una sorta di ritualità zen, che nasce da un rigore estetico certo, ma prima di tutto etico: una quotidiana ossessione, che diviene stile di vita. Tutte le immagini di questa serie sono state realizzate con la dovuta lentezza, in due anni e mezzo circa, con gli stessi crismi, con la stessa luce, dallo stesso punto di vista.
La scelta delle singole immagini da bloccare è intuitiva, inconscia, c’è un’attrazione di matrice pittorica, che ancora una volta si collega con la sua impostazione grafica, di ricerca spaziale di un certo tipo, quindi il contrasto, ma solo apparente, tra la durata della proiezione e l’istantaneità dello scatto. Mara Scanavino è affascinata dalla dimensione minuta e le polaroid fotoamatoriali sono, in tal senso, perfette.
Angela Madesani

ANDREA BUSTO
(Torino 1957)

Senza titolo
Elaborazione elettronica su carta cm 70x70
Opera non firmata
Opera in cornice

….Nel 1997 inizia la serie Simple sex realizzata attraverso materiale fotografico rielaborato elettronicamente e impresso a getto d’inchiostro su supporti plastici.

MICHELE CHIOSSI
(Lucca 1970)

Serie stagno - Il rospo 2, 1999
Tecnica mista su lastre di acciaio, opera composta da n°2 pannelli cm 66,5x50
Iniziali e anno al fronte

FRANCOIS PERRIN
(Parigi 1969 - California 2019)

Clima, 2001
Elaborazione digitale su carta cm 50x70
Opera non firmata.
L'opera era parte della mostra "Clima" allestista del 2001 presso la Galleria Maria Cilena di Milano.
L'architetto aveva concepito questa esposizione come una esperienza sensoriale in uno spazio tridimensionale in un tempo interattivo dove lo spettatore era in grado di muoversi e comunicare attraverso un clima illusorio, parte di un flusso composto da due spazi, uno fisico l'altro virtuale.

FRANCOIS PERRIN
(Parigi 1969 - California 2019)

Clima, 2001
Elaborazione digitale su carta cm 57x80
Opera non firmata.
L'opera era parte della mostra "Clima" allestista del 2001 presso la Galleria Maria Cilena di Milano.
L'architetto aveva concepito questa esposizione come una esperienza sensoriale in uno spazio tridimensionale in un tempo interattivo dove lo spettatore era in grado di muoversi e comunicare attraverso un clima illusorio, parte di un flusso composto da due spazi, uno fisico l'altro virtuale.

FOSCO VALENTINI
(Roma 1954)

Diritto all'ozio - Alitalia, 1988
Tecnica mista su carta riportata su tela cm 27,5x20,5
Opera non firmata

Concept:
Ridipingere le pagine delle immagini pubblicitarie sui rotocalchi, mi ricordava quella oblomoviana trasagnota pigrizia del “ diritto all’ozio “. In realtà cio’ che mi muoveva era la cosidetta teoria della non scelta. Le immagini esistevano già, erano già impaginate perfettamente da grandi maestri della grafica pubblicitaria, era già stato fatto uno studio per veicolare il messaggio pubblicitario. Io dovevo solo coprire con il colore, cioè ridipingere quelle immagini, a volte con delle pennellate leggere a volte con delle pennellate materiche, non dovevo fare nient’altro.

FOSCO VALENTINI
(Roma 1954)

Diritto all'ozio - Nazzareno Gabrielli, 1988
Tecnica mista su carta riportata su tela cm 27,5x20,5
Opera non firmata

Concept:
Ridipingere le pagine delle immagini pubblicitarie sui rotocalchi, mi ricordava quella oblomoviana trasagnota pigrizia del “ diritto all’ozio “. In realtà cio’ che mi muoveva era la cosidetta teoria della non scelta. Le immagini esistevano già, erano già impaginate perfettamente da grandi maestri della grafica pubblicitaria, era già stato fatto uno studio per veicolare il messaggio pubblicitario. Io dovevo solo coprire con il colore, cioè ridipingere quelle immagini, a volte con delle pennellate leggere a volte con delle pennellate materiche, non dovevo fare nient’altro.

FOSCO VALENTINI
(Roma 1954)

Diritto all'ozio - Lufthansa, 1988
Tecnica mista su carta riportata su tela cm 27,5x20,5
Firma e anno sul retro dell'opera

Concept:
Ridipingere le pagine delle immagini pubblicitarie sui rotocalchi, mi ricordava quella oblomoviana trasagnota pigrizia del “ diritto all’ozio “. In realtà cio’ che mi muoveva era la cosidetta teoria della non scelta. Le immagini esistevano già, erano già impaginate perfettamente da grandi maestri della grafica pubblicitaria, era già stato fatto uno studio per veicolare il messaggio pubblicitario. Io dovevo solo coprire con il colore, cioè ridipingere quelle immagini, a volte con delle pennellate leggere a volte con delle pennellate materiche, non dovevo fare nient’altro.

FRANCESCO LA FOSCA

Senza titolo, 1991
Tecnica mista su carta cm 70x50
Firma e anno al fronte
Opera in cornice

PAOLO PESSARELLI
(Milano 1959)

Reservoir
Tecnica mista su carta stampata (Financial Times) applicata su tavola di legno cm 38x38x3,5
Opera non firmata

...La carta del quotidiano economico più autorevole del mondo è il supporto dei lavori di Pessarelli. I numeri sono illeggibili, le lettere anche: diventano segni vuoti. La sua è una raccolta della memoria della macrostoria del mondo, quella della politica, dell’economia su cui pone le fotografie delle persone normali, raccolte nei mercatini.Centinaia di microstorie che ripesca dal nulla, da una sorta di oblio eterno. In realtà quelle persone vissute cinquanta, sessanta, settanta anni fa, probabilmente già morte, anzi sicuramente già morte, con le loro immagini sono più vive di quei fogli di carta.
Angela Madesani

PAOLO PESSARELLI
(Milano 1959)

Reservoir
Tecnica mista su carta stampata (Financial Times) applicata su tavola di legno cm 38x38x3,5
Opera non firmata

...La carta del quotidiano economico più autorevole del mondo è il supporto dei lavori di Pessarelli. I numeri sono illeggibili, le lettere anche: diventano segni vuoti. La sua è una raccolta della memoria della macrostoria del mondo, quella della politica, dell’economia su cui pone le fotografie delle persone normali, raccolte nei mercatini.Centinaia di microstorie che ripesca dal nulla, da una sorta di oblio eterno. In realtà quelle persone vissute cinquanta, sessanta, settanta anni fa, probabilmente già morte, anzi sicuramente già morte, con le loro immagini sono più vive di quei fogli di carta.
Angela Madesani

ANDREA BUSTO
(Torino 1957)

Europe Centrale, 1991
Tecnica mista su cartina geografica cm 30,5x42,5
Firma e anno al fronte

….Dal 1990 inizia la serie Opera e dal 1992 Identity, esposte in Italia e Spagna, attraverso cui riflette, tramite molteplici risorse artistiche, sul tema dell’identità dell’individuo in relazione a sé stesso e agli altri.

ANDREA BUSTO
(Torino 1957)

Razze e popoli - Densità di popolazione, 1991
Tecnica mista su cartina geografica cm 33,5x26
Firma e anno al fronte
Opera in cornice

...Dal 1990 inizia la serie Opera e dal 1992 Identity, esposte in Italia e Spagna, attraverso cui riflette, tramite molteplici risorse artistiche, sul tema dell’identità dell’individuo in relazione a sé stesso e agli altri.

ANDREA BUSTO
(Torino 1957)

Europe Physique, 1991
Tecnica mista su cartina geografica cm 30,5x42,5
Firma e anno al fronte

….Dal 1990 inizia la serie Opera e dal 1992 Identity, esposte in Italia e Spagna, attraverso cui riflette, tramite molteplici risorse artistiche, sul tema dell’identità dell’individuo in relazione a sé stesso e agli altri.

ELVIO BECHERONI
(Firenze 1934 -2000)

Senza titolo, 1974
Tecnica mista su carta cm 70x50
Firma e anno al fronte
Sul retro dell'opera è presente al Patronat premi internacional dibuix Joan Mirò, Barcellona 1974
Opera in cornice

KRISTIAN TORJUSSEN
(Oslo - Norvegia)

Green and red, 1960
Olio su cartone cm 15x10
Iniziali e anno al fronte
Opera in cornice

MARIE STANTSCHEFF-BECKER
(Stoccarda - Germania)

Festlicher Klang, 1960
Olio su cartone cm 15x10
Firma e anno al fronte
Opera in cornice

JAN LUIGI FINI
(1901-1973)

Senza titolo, 1965
Olio su tela cm 11x15
Firma e anno al fronte
Sul retro dell'opera è presente un'etichetta con firma e domicilio dell'artista
Opera in cornice

IVO CAPOZZI
(1921)

Paesaggio
Olio su tela cm 50x60
Firma al fronte

ANDREA CHECCHI
(Firenze 1916 - Roma 1974)

Tiro a segno
Olio su tavola di legno cm 33x65
Firma al fronte
Provenienza: Galleria Cosmè, Ferrara
Opera in cornice

LUISO STURLA
(Chiavari 1930)

Paesaggio, 1975
Olio su tela cm 42,5x39
Firma e anno al fronte

GIANCARLO CAZZANIGA
(Monza 1930 - Milano 2013)

Paesaggio, 1963
Acqurello su carta intelata cm 34x43
Firma e anno al fronte