ASTA 46 I: AUTOGRAFI E MANOSCRITTI, FUTURISMO, LIBRI DEL NOVECENTO E LIBRI D’ARTISTA

Raccolta di 54 libretti con balletti e azioni mimiche al Teatro alla Scala di Milano. Seconda metà del XIX secolo. Tutti i libretti con brossure originali. In generale buona conservazione. Dimensioni: 180x120 mm ca. SI AGGIUNGONO: Raccolta di 70 libretti con balletti e azioni mimiche di vari teatri italiani tra cui il Teatro alla Scala, il Teatro La Fenice di Venezia, Teatro Comunale di Trieste, Teatro Vittorio Emanuele di Torino, Teatro Balbo di Torino, Teatro della Canobbiana etc. Anni '70-90 del XIX secolo e inizio XX secolo. (124)I DOCUMENTO: I libretti contengono balletti eseguiti tra il 1850 e il 1878. Con i nomi dei ballerini. II DOCUMENTO: Quasi tutti i libretti contengono i nomi dei ballerini.

Raccolta di 9 spartiti musicali con illustrazioni che raffigurano mezzi di trasporto, realizzate da artisti italiani e stranieri: Quinto Cenni, Franck M. Barton, William H. Schmedtgen, Plinio Codognato ecc. Datati 1879-1930. Testi musicali a stampa. Tecniche di stampa a colori: zincografia a due lastre, litografia a quattro pietre. Spartiti pubblicati in Italia, Chicago, Londra, Svezia e Polonia. Alcuni segni d'uso. Dimensioni: 330x240 mm ca. (9)Raccolta di composizioni musicali dedicate ai mezzi di trasporto: le prime automobili, gli aerei, i tramvai e il celebre Titanic. I brani, scritti per pianoforte o per voce accompagnata dal pianoforte, ebbero grande diffusione nei salotti e negli spettacoli di varietà. Gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore. La raccolta comprende: -Quinto Cenni. Tramway. Musica di J. Burgmein. Milano, Ricordi 1879. -Prina. Tramway. Musica di J. Burgmein [Giulio Ricordi]. Milano, Ricordi [1880]. -Anonimo. In automobile. Musica di Francesco Tentarelli. Milano, Carisch & Jaenichen 1899. -William H. Schmedtgen. The wreck of the Titanic. Musica di Jenette Forrest. Chicago, Frank K. Root & Co. 1912. -Franck M. Barton. Battle in Mid-Air. Musica di H. Augarde. London, The Lawrence Wright Music 1914. -Plinio Codognato. La Cinquecento e Nove. Musica di R. Zandonai e parole di G. Adami. Torino, Soc. An. Fiat 1925. -Anonimo. Flygar valsen. Musica di Jules Sylvain. Stoccolma, Sylvain 1927. -Marian Walentynowicz. Dlaczego mnie zdraszlas!... Musica di Fanny Gordon e parole di W. -Budzynskiego. Warszawa, Gebethnera i Wolffa 1930. -Franchi. Arrivi e partenze. Polka. Musica di Alfredo Manni. Firenze Forlivesi s.a. Lotto da vedere.

Raccolta di 77 spartiti musicali. Illustrazioni di copertina realizzate da Max Klinger, Toulouse-Lautrec, Eugène Samuel Grasset, Francesco Paolo Michetti, Thèophile Alexandre Steilen, Alfredo Edel, Leopoldo Metlicovitz, Antonio, Rubino, Aleardo Terzi e Datati 1865-1919. Testi musicali a stampa. Tecniche di stampa: acquaforte, cromolitografia, cromolitografia con impressioni in oro, cromolitografia su base zincografica, litografia, litografia a due pietre, cliché al tratto, zincografia a due e quattro lastre. 3 spartiti non completi. Spartiti pubblicati in Italia, Francia, Ungheria, Germania, Canada e Austria. Alcuni segni d'uso. Dimensioni: 330x240 mm ca. (77)Gli spartiti musicali illustrati, spesso e a torto considerati un prodotto editoriale effimero, costituiscono un patrimonio di arte grafica e musicale straordinario che documenta il gusto e il costume di quegli anni (del resto gli editori non impiegarono molto a comprendere che una bella immagine su uno spartito poteva concorrere al successo di un brano musicale). Le forme musicali spaziano dalle romanze da camera, alle arie d'opera, ai valzer, galop, berceuse, ecc., ed ebbero grande diffusione nei salotti, negli spettacoli di varietà e nei cafè-chantant. In questa raccolta sono da segnalare, tra gli altri, un'edizione considerata "un incunabolo dello spartito illustrato": i disegni di Max Klinger per le musiche di Johannes Brahms. Siamo nel 1886. Si tratta di vere e proprie incisioni e precedono di circa 10 anni il famoso ciclo di acqueforti Brahmsfantasie e costituiscono un prezioso documento per ricostruire l'interesse di Klinger per la musica e l'immagine. E' del 1898 invece lo spartito Enchantement di Jules Massenet: l'editore Heugel chiama Grasset a disegnare la copertina nella quale si riconoscono tutti gli elementi compositivi tipici del grafico francese: elementi naturalistici e una figura femminile, il tutto organizzato in un calcolo di simmetrie e asimmetrie che creano uno straordinario effetto decorativo. Nella raccolta è presente anche Henri de Toulouse-Lautrec, il più innovativo tra gli artisti della Belle Epoque. Nel lotto una sua illustrazione del 1906 per lo spartito Les Chansonnier de Montmartre con parole e musica del suo amico cantante Aristide Bruant ecc. Gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore. La raccolta comprende: -Anonimo. La Divina Commedia. Musica di C. San Fiorenzo. Milano, Ricordi 1865. -Colombo. Croquet. Musica di Rocca Saporiti. Milano, Canti 1870. -Louis Pierre Morel Retz (alias Stop). Galop des Chiens. Musica di Louis Dessaux. Paris, Couderc [1870]. -Francesco Paolo Michetti. Vorrei morire!... Musica di Francesco Paolo Tosti e parole di L. M. Cognetti. Milano, Ricordi 1880. -B. Frings. Un deux trois, nous irons au bois. Paris, A.C. Editeur 1880. -Carl Gottlieb Roeder. Stille Nacht, heilige Nacht. Musica di T. Eisenhauer. Berlin, Challier [1880]. -Alfredo Edel. Baubau! Muisca di J. Burmein. Milano, Ricordi 1882. -Alfredo Edel. Méphistophélès. Musica di Arrigo Boito. Milano, Ricordi 1883. -Manuel Orazi. A te! Muisca di Luigi Caracciolo e parole di Francesco Stendardo. Milano, Ricordi 1883. -Carlo Chessa. Gioie infantili. Musica di E. Becucci. Torino, Giudici e Strada 1885. -Max Klinger. Ausgewaehlte Lieder. Musica di J. Brahms e parole di vari autori. Berlin, Simrock 1886. -Federico Quarenghi. Dance des Sorcières. Musica di Ch. Acton. Milano, Ricordi 1890. -Anonimo. Les montagnes russes. Valse. Musica di G. Fiorentino. Paris, Cerf [1890]. -Henri Maigrot. Polka des Manteaux. Musica di Emile Fischer. Paris, Leduc [1890]. -Jules Chéret. Ta-ra-ra-boum. Musica di G. Michielis. Paris, Enoch [1890]. -F. Kunosif. Csàrdas Ballet. Musica di Jeno Sztojanovits. Budapest, Edition de l'Harmonia [1890]. -Nicolò Armanino, Esposizione Palermo. Musica di Italber. Genova, Fr.lli Armanino 1891. -Alfredo Montalti. La Fée gracieuse. Musica di Charles Acton. Milano, Ricordi 1891. -Adele Edel. La zingara. Musica di G.B. Pagano. Milano, Ricordi 1892. -Théophile Alexandre Steilen. A Montmartre. Musica e parole di Aristide Bruant. Paris, Gil Blas 1892. -Bouhin. Pizzicati. Musica di Ernest Gillet. Nice, Paul Decourcelle 1894. -Anonimo. Haensel und Gretel. Musica di E. Humperdinck. Mainz, Schott 1895. -Ottavio Rodella (Tavio). E' tempo perso. Musica di O. Giustiniani e parole di A. Zacchei. Roma, Perino 1895. -Madola. Pitchounette Farandole pour Chant Piano. Musica di J. Massenet e parole di Jacques Normand. Paris, Heugel 1897. -Carlo Casaltoli. Pinocchio. Musica di Ernesto Becucci. Leipzig & Milano, Carisch & Jaenichen 1898. -Eugène Samuel Grasset. Enchantement. Musica di J. Massenet e parole di J. Ruelle. Paris, Heugel 1898. -Victor Ferdinand Bourgeois. Jeux d'enfants. Musica di L. Streabbog. Paris, A. Leduc 1898. -Aubrey Vincent Beardsley [attribuito]. Elfinella. Musica di Briant Scott. London, W.H. Broome 1898. -Anonimo. Rosaspina. Gavotte. Musica di Francois Behr. Leipzig, Carisch & Jaenichen 1898. -Leopoldo Metlicovitz. Natale. Musica di J. Burgmein. Milano, Ricordi 1898. -Leopoldo Metlicovitz. Berceuse de Noel. Musica di J. Burgmein. Milano, Ricordi 1899. -Gaspar Camps. Leyenda de invierno. Musica di E. Granados. Barcelone, Miguel Seguì 1900. -Henri Rapin. Sourire d'Avril. Musica di Maurice Depret. Paris, Durand 1900. -Léonce Burret. Monte-Cristo. Musica di I. Kotlar. Paris, Enoch [1900]. -Henrì Gabriel Ibels. Mimì. Musica di Gaston Maquis e parole di Montoja. Paris, A la Chanson Moderne [1900] (spartito non completo). -Franz Laskoesky. L'album revé. Paris, Ricordi 1901. -Paul César Helleu. Ce que femme veut. Musica di Rodolphe Berger. Paris, Enoch 1901. -Riccardo Barabandi. Sourire d'Avril. Musica di Maurice Depret. Paris, Hachette 1901. -Léonce Burret. Reponse à amoureuse. Musica di R. Berger. Paris, Enoch 1902. -Edmond Vernier (alias Georges Dola). Revivons l'amour. Musica di Paul Fauchey e parole di M. de Féraudy. Paris, Ricordi 1902. -Anonimo. Caressante Valse. Musica di Frank Lambert. London, Chappell & Co. 1903 -Anonimo. Midsummer valse. Musica di Marguerite Marigold. London, Hawkes & Son 1903. -P. Sch. Bal des Poupées. Musica di Paul Beaumont. Mainz, Schott 1905. -Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec. Les Chansonnier de Montmartre. Musica e parole di Aristide Bruant. Paris, Librairie Universelle 1906 (conservata la copertina). -Antonio Rubino. Dan-y-Don. Musica di Virgilio Ranzato. Milano, Puccio 1906. -Cappiello. Fremito d'amore. Musica di A. Barburolli. Paris, Gallet 1906. -Antoine-Auguste Ernest Hébert. Melody in love. Musica di H. Engelmann. Toronto, Harry H. Sparks Music Publisher 1906. -Fratelli Clérice. Le Coeur de Madeleine. Musica di Raoul Georges. Paris, Labbé 1907. -Ralph Czikann. Soirée de Printemps. Musica di M. B. de Marignu. Bruxelles, Katto 1907. -Anonimo. In der Zaubernacht. Musica di Karl Komzak. Leipzig, Schuberth 1908. -Fratelli Clérice. Folie d'aimer. Nice, Maillot 1908. -Henriette Willebeek Le Mair. Chanson du Minstrel. Musica di H. van Gael. Mains, Schott 1909. -Rob Sadlaceck. Der Graf von Luxemburg. Musica di Franz Lehar. Wien, Karczag & Wallner [1909]. -Copia dell'illustrazione dei Fratelli Clérice. Me Amas? Vals. Buenos Aires, Francalanci 1910. -Anonimo. Le rum blanc de Cuba. Paris, De Georges 1910 (spartito pubblicitario). -W. George. Petite Rapsodie. Musica di Paul Perrier. London, The Friederick Harris Co. 1910. -Evelio Bulbena y Estrany. Ncens y boires. Musica di Marian Myral e parole di Evelio Bulbena. Barcelona, Jaquin Mora [1910]. -Léon Césaire A. Pousthomis. Le Coeur tzigane. Musica di J. Vercolier e parole di Foucher. Paris, Editions H. Dolormel 1910. -Metlicovitz Leopoldo. Da La fanciulla del West. Musica di Puccini. Milano, Ricordi 1912 (2 esemplari). -Aleardo Terzi. Nonna Nanna. Musica di P.A. Tirindelli e parole di H. de Curzon. Milano, Ricordi 1914. -Criscuolo. The Lilac Music. By Charles Sullivan. London, Herman Darewski 1914. -Anonimo. Boy Scout. Musica di Vincenzo Billy. Milano, Ricordi 1927. -Paul Telemann. Fesche Mad'ln Walzer. Musica di Ludwig Siede. Leipzig, Schuberth 1919. -Chéri Hérouard. Un soir. Musica di O. Crémieux e Parole di G. Millandy. Paris, Editions Musicales Octave Crémieux 1919. -Eduardo Macchia. Biondo fantasma. Musica e parole di E.A. Mario. Napoli, Mario 1919, insieme ad altri 12 spartiti illustrati. Lotto da vedere.

Raccolta di 26 spartiti americani e inglesi. Illustrazioni di copertina realizzate da Enrico Caruso, Joseph E. Baker, Alfred Concanen, Arthur Rackham, Joachim Alberto Vargas y Chàvez, Rolf Armstrong, Albert Wilfred Barbelle ecc. Datati 1844-1930. Testi musicali a stampa. Tecniche di stampa: zincografia, zincografia a due e tre lastre, zincografia su base fotoincisa, litografie, litografie e due pietre acquarellate, cromolitografia su base zincografica, cromolitografia con impressioni in oro, offset ecc. Spartiti per pianoforte solo e pianoforte e voce. Taluni con accordi per ukulele e banjo. Alcune tracce d'uso. Dimensioni: 330x240 mm ca. SI AGGIUNGONO: 48 spartiti musicali pubblicati a Londra, illustrati anche da Arthur Rackham. Datati: 1870-1933. (74)I DOCUMENTO: L'illustrazione musicale americana, già da inizio Ottocento, è stata caratterizzata da una grande varietà di temi iconografici ispirati alla cultura popolare, ma anche da scoperte scientifiche, da i pellerossa, i grattacieli e immagini di belle ragazze con sorrisi accattivanti. Le forme musicali spaziano dal valzer, fox trot, slow fox, one step, romanze ecc. Gli spartiti sono stati stampati a New York, Detroit, Baltimora, Boston, San Francisco, Providence. Gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore. La raccolta comprende: -Napoleon Sarony. We'll have A Little Dance To Night Boys. Parole e musica di E.P. Christy. New York, William Hall & Son 1844. -Edward Weber. Coquette Polka. Musica di Charles D'Albert. Baltimora, F.D. Benteen [1840]. -Benjamin Champey. Rockway. Musica di H. Russell e parole di H.J. Sharpe. Boston, O.P. Reed 1840. -Joseph E. Baker. Waverly Schottische. Musica di S.L. Studley. Boston, White, Smith & Perry 1869. -Gunn Archibald. The American Girl March. Musica di Victor Herbert. San Francisco, The Examiner 1896. -Henry Brevoort Eddy. Milord-Sir-Smith. Musica di Osmond Carr e parole di Louis Bradfied. New York, New York Journal 1897. -Albert Coob. Both of us understand. Musica di Richard Fosgate e parole di Geo. Waugh Arnold. New York, Hurtig & Seamon 1900. -Edward Eugene Buck. Wilhelmina Waltzes. Muisca di John Thall. Detroit, Whitney Warner Pub. Co. 1900. -James Hamlin Gardner-Soper. Knight Errant. Musica di C.J. Wolcott. Detroit, C.W. Marvin Pub. Co. 1900. -Alfred James Dewey. After all. Musica di Howard Webster e parole di G.H. Kerr. New York, Vandersloot Music Co 1900. -Anonimo. A signal from Mars. Musica di Raymond Taylor. New York, E.T. Paull 1901. -Anonimo. The burning of Rome. Musica di E.T. Paull. New York, E.T. Paull 1903. -Joseph Hirt. Red Wing. Musica di Kerry Mills e parole di Thurland Chattaway. New York, F.A. Mills 1907. -Enrico Caruso. My Cousin Caruso. Musica di Gus Edwards e parole di Edward Madden. New York, Gus Edwards Music Pub. Co. 1909. -Edgar Martin Keller. Winter. Musica di Albert Gumble e parole di Alfred Bryan. New York, Jerome H. Remick & Co. 1910. -Anonimo. Ballin' the Jack. Musica di Chris Smith e parole di Jim Burris. New York, Smith Burris 1913. -Andréa Stephen Chavalier de Takacs. Put me to sleep with an fashioned melody. Musica di Harry Jentes e parole di Sam M. Lewis e Dick Howard. New York, Broadway Music Corporation 1915. -Walter M. Dunk. Dixie. Musica e parole di Walter Donaldson. New York, M. Witmark & Sons 1917. -Leo Sielke Jr. I'll tell the World. Musica e parole di Harold B. Freeman. Providence, Harold Freeman Musica Co. 1919. -Albert Wilfred Barbelle. Take your Girlie to the movies. Musica di Pete Wending e parole di E. Leslie e B. Kalmar. New York, Waterson Berlin & Snyder Co. 1919. -Rolf Armstrong. There must be a way to love you. Musica di Ted Snyder e parole di Harry Hook. New York, Waterson Berlin & Snyder Co. 1919. -Morris Rosenbaum. I'll see you in Cuba. Musica e parole di Irving Berlin. New York, Inrving Berlin 1920. -Joseph Palmer Knapp. Pretty Kitty Kelly. Musica di Ed. Nelson e parole di Harry Pease. New York, A.J. Stasny Music Co. 1920. -Arthur John Elder. New York Days & Night – Peel Street. Musica di Emerson Whithorne. New York, Carl Fisher 1922. -Joachim Alberto Vargas y Chàvez. Ziegfeld Follies of 1924. Musica di Raymond Hubbler e Dave Stamper e parole di Gene Buck. New York, Harmas 1924. -Peter Arno. The New Yorker. Musica e parole di Cole Porter. New York, Harms 1930 ecc.

II DOCUMENTO: La raccolta comprende (gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore): -Alfred Concanen. Faust. Musica di Felix Gantier. London, Charles Jeffrey [1870]. -William John Stannard. Fairs voices. Musica di A.G. Crowe. London, Metzler & Co. 1884. -Stannard & Son. Swinging Valse. Musica di E. Silva. London, H.W. Wickins [1888]. -W. George. The Yacht Race. Musica e parole di Ralph Alard. London, The Orpheus Music Publishing 1909. -Charles James Folkard. Water Spirites. Musica di Walter Carroll. London, Forsyth Brothers 1923. -Arthur Rackham. River & Rainbow. Musica di Walter Carroll. London, Forsyth Brothers 1933 ecc. Insieme ad altri 42 spartiti musicali illustrati. Lotto da vedere.

Raccolta di 9 spartiti musicali. Illustrazioni di copertina realizzate da Giovanni Acquaviva, Arturo Bonfanti, Nisa, Kostantin Mironov, Manno Manni ecc. Datati 1925-1936. Testi musicali a stampa. Tecniche di stampa: zincografia a due, tre e quattro lastre, litografia a due pietre, cromolitografia. Spartiti per pianoforte e voce, mandolino e canto solo. Spartiti pubblicati in Italia e Russia. Alcuni segni d'uso. Dimensioni: 330x240 mm ca. (9)Gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore. La raccolta comprende: -Nikolaj Kashcheev. Kolombina. Musica di A. Riabov e parole di V. Lensky. Rostov sul Don, Donpoligrafbuma 1925. -Guglielmo Lippi Francesconi. Bambile Lenci. Musica di Marcello Cortopassi e parole di M. Romagnoli. La Spezia, Cortopassi 1927 (con dedica e firma del compositore). -Manno Manni [attribuito]. Reclame. Musica di Dino Rulli e parole di C. Bruni. Roma, Franchi 1928. -Kostantin Mironov. Turandot. Musica di G. Puccini. Mosca, Muzykalbny Sektor 1928. -Arturo Bonfanti. Lussimpiccolo. Musica di V. Mascheroni e parole di Peppino Mendes. Milano, Carisch 1929. -Carlo Cossio. E' vietato. Musica di Nicola Moleti e parole di Peppino Mendes. Milano, Carisch 1930. -Umberto Onorato. ... Fa la cortesia. Musica di V. Mascheroni e parole di Mario Buzà. Milano, Carisch 1932. -Nicola Salerno (alias Nisa). Decalcomanie. Musica di Mario Persico 1934. -Giovanni Acquaviva. Siciliana. Musica di Virgilio Mortari. Milano, Carisch 1936. Lotto da vedere.

Raccolta di 36 spartiti musicali. Illustrazioni di copertina realizzate da Magritte, Umberto Brunelleschi, Roger de Valerio, Aligi Sassu, Erberto Carboni, Marcel Vertes, Armando Cermignani ecc Datati 1920-1937. Testi musicali a stampa. Tecniche di stampa: litografia e due e tre pietre, zincografia a tre lastre, cromolitografia su base zincografica. 1 spartito non completo. Spartiti pubblicati in Italia, Francia, Austria, Belgio e Germania. Alcuni segni d'uso. Dimensioni: 330x240 mm ca. SI AGGIUNGONO: 8 spartiti di canzoni popolari napoletane. Datati 1885-1911. (44)I DOCUMENTO: Gli spartiti musicali illustrati costituiscono un patrimonio di arte grafica e musicale straordinario che documenta il gusto e il costume di quegli anni (gli spartiti di Magritte sono catalogati tra le sue opere d'arte). Le forme musicali spaziano dalle romanze da camera, alle arie d'opera, ai valzer, galop, berceuse, ecc., ed ebbero grande diffusione nei salotti, negli spettacoli di varietà e nei cafè-chantant, poi cinema e radio. Gli spartiti sono elencati in ordine cronologico, indicando prima il nome dell'illustratore. La raccolta comprende: -Frederick Little Packer. Mavis. Musica di Peter De Rose. Paris, Vivadou 1920. -Ferdinand Mifliez (alias Misti). Pourquoi ne plus m'aimer! Musica di Barbirolli. Paris, Heguel & C. 1920. --Emil J. Sechehaye (alias Seché). Foxtrot. Musica di W. Wilm. Leipzig, F. Schuberth 1920. Tom Purvis. Bogey! Bogey! Musica di J.A. Tunbridge. London, The Star Music Publishing 1920. -Nino Ferenchich. Salomé. Musica di Robert Stolz e parole di Riccardo Rossi. Wien, Wiener Bohème Verlag 1920 -Roger De Valerio. Pays de rève. Musica di Maurice Yvain. Paris, Salabert 1921. -Wolfgang Ortmann. Pueppchen Liese. Musica di E. Worsing e parole di A. Rebner. Berlin, Drei Masken 1921. -Roger De Valerio. L'èntrange Valse. Musica di Maurice Yvain. Paris, Salabert 1921. -Willy Herzig. Edera. Musica di E. Carosio e parole di C. Boehm. Napoli, Carlo Beltramo 1922. -Armando Curcio. Masque noir. Musica di U. Colonnese. Napoli, Amena 1922. -Erberto Carboni. Nuit. Musica di Renzo Martini. Milano, Carisch 1922. -Marcel Vertes. Wien sterbende Maerchenstadt. Musica di H. Leopoldi. Wien, Wiener Bohème Verlag 1922. -Luciano Ramo. Il Fox-Trot delle Gigolettes. Musica di F. Lehar e parole di Carlo Lombardo. Milano Lombardo, 1922. -Robert Laroche. Gigolette. Musica di Franz Lehar. Paris, Smyth Editeur 1922. -Jack Robert. Quand le soleis se meurt. Musica di Eddie Hanson e parole di Lemarchard. Paris, Lucien Brulé 1923. -Armando Cermignani. La musica del parrozzo. Musica di Vittorio pepe. Pescara, Ciglia 1924 (con dedica e firma autografa di Pepe). -Paul Abraham (alias Pol Rab). Pars... Musica e parole di Jan Lenoir. Paris, Foucret 1924. -Magritte. Chimerès. Musica di R. Demaert e parole di Ch. Tutelier. Bruxelles, Editions Musicales de L'Art Belge 1925. Numero editoriale A.B. 378. -Magritte. Elle a mis son smoking. Musica di L. Th. Langlois, parole di Fernand Servais. Bruxelles, Editions Musicales de L'Art Belge 1926. Numero editoriale A.B. 503. -Lilian. Potpourri aus der Operette "Die Zirkusprinzessin". Musica di Emmerich Kalman. Wien, Verlag W. Karczag 1926. -Umberto Brunelleschi. Turandot. Musica di Giacomo Puccini. Milano, Ricordi 1926. -Arturo Bonfanti. Bamboletta. Musica di Giuseppe Pietri e parole di Giuseppe Cortesi. Milano, Carisch 1927. -Peter De Greef. Une sigarette aux lèvres. Musica di Léon Frings e parole di M. Halbair e F. Dolys. Bruxelles, L'Art Belge Editions Musicales 1927. -Anonimo. Bilbao. Musica e parole di Charlys et Philipphon. Paris, Palace-Edition 1928. -Hans Liska. In einer kleinen Konditorei. Musica di F. Reymond e parole di E. Neubach. Berlin, Edition Scala 1929. -Manlio Parrini (Alias Manlio). Allò Broadway. Musica di G. Rampoldi e parole di A.R. Borella. Milano, Carisch 1929. -Aligi Sassu. Chansons des mediantes. Milano, Carisch 1937, insieme ad altri 9 spartiti illustrati.
II DOCUMENTO: Musica popolare napoletana. La raccolta comprende: -Salvatore Cozzolino. Maruzzedda. Musica di G. Silvestri e parole di Alessio Valore. Napoli, Bideri [1885]. -Vincenzo Migliaro. Piedigrotta 1896. Muisca di E. Nutile e parole di R. Ferraro. Napoli, Santojanni 1896. -L. Denis. Napoli. Musica di J. Melodia. Paris, A. Quinzard 1897. -Pietro Scopetta. 'O sole mio. Musica di E. Di Capua e parole di G. Capurro. Napoli, Bideri 1898. -F. Gambardella. Votete 'acca votete 'alla. Musica di V. Di Chiara e Parole di G. Capurro. Napoli, Santojanni 1900. -Eduardo Dalbono. 'O sole mio. Musica di E. Di Capua e parole di G. Capurro. Milano, Ricordi 1910. -Vincenzo Migliaro. Ll'ammore è na palomma!... Muisca di V. Ricciardi. Versi di E.A. Mario. Napoli, Santojanni 1911. -Matania. Eco di Piedigrotta. Scelte canzoni popolari napoletane. Napoli, Società Musicale Napoletana s.a. Lotto da vedere.

Cagnoni Giovanni, Raccolta di 3 messe, 1 Ave Regina Coelorum e 1 Tantum Ergo. Fine XVIII - inizio XIX secolo. Manoscritti musicali. 4 fascicoli. Testi su tetragramma in notazione quadrata. Dimensioni varie (la più grande 430x300 mm). (4)La raccolta comprende: Messa del Signor / Maestro D. Giovanni / Cagnoni (Messa in tono irregolare, Organo in Befa o Alamire maggiore) – Messa di primo tono / si suona l'organo indelasolre / minore / del / Signor Maestro / Cagnoni – Missa secondi toni / organo gesolreut / minore - Ave Regina Coelorum / Organo in befa /Tantum Ergo di I tono / organo delasolre / minore (nello stesso fascicolo senza nome dell'autore) Giovanni Cagnoni (?-1814), sacerdote e prolifico autore di musica sacra, ricoprì l'incarico di cantore presso la cattedrale di Parma dal 1766 al 1769. Nel 1791 fu organista nella cattedrale di Borgo S. Donnino e nel 1811 fu nominato guardacoro nella cattedrale di Parma.

Donizetti Gaetano, Lucia di Lammermoor. Dramma tragico [...] riprodotta integralmente per mandato di Giovanni Treccani Degli Alfieri. Milano, Emilio Bestetti 1941. In folio oblungo (300x410 mm). Legatura in mezza pelle rossa. Autore e titolo in ora al piatto e filetti decorativi agli angoli. Nota introduttiva di Guido Zavadini, all'epoca Conservatore del Museo Donizettiano di Bergamo. Cofanetto (con alcuni difetti) conservato. Il volume è in ottime condizioni. Edizione di 300 esemplari (il nostro n. 282). (1)Edizione in facsimile della partitura autografa.

Ferrani Cesira, Raccolta di 12 fotografie all’albumina, 1 con dedica e data autografa, che ritraggono la celebre cantante. Fine XIX secolo. Albumine applicate su supporti originali. 4 fotografie sono conservate in cofanetto (moderno) sul quale è scritto – Teatro Regio / 1893 / A Cesira Ferrani / Gli abbonati". I nomi dei fotografi sono: Montabone, Torino – Mieczkowsck, Varsovie – Cartellani, Vercelli – Fotografia Subalpina, Torino – Antonetti, Bari – Costa, Vercelli. Insieme anche una fotocartolina che ritrae l'artista e una targa in ottone sul quale è inciso il nome Ferrani (presumibilmente la targa di casa della cantante). Dimensioni varie (la fotografia più grande misura 310x220 mm). (14)Cesira Ferrani, soprano, è stata tra l'altro la prima interprete di Manon nella Manon Lescaut e di Mimì ne La bohème di Giacomo Puccini.

Ferrani Cesira, Raccolta di 7 fasce e stendardi celebrativi in seta dedicati alla cantante Cesira Ferrani. Fine XIX secolo. La raccolta comprende: 2 piccoli stendardi color crema con testo e lunghe frange dorate: Cesira Ferrani debutto Carmen / Teatro Regio [Torino] 1887 (260x265 mm) - 1 fascia color crema con testo e frange dorate: Alla gentile Manon (150x990 mm) – 1 lunga fascia color rosso con lettere dorate applicate: Revenez nous bientot incomparable Manon 22/02/1895 (205x1980 mm) – 1 stendardo color azzurro tenue con testo dorato e lunghe frange: A Cesira Ferrani Quatro amiratores da extremia direita 12 de março 1897 (610x240 mm) - 1 fascia color azzurro tenue con testo rosa: Margherita. Varsavia 14 maggio 1895 (220x640 mm) – 1 stendardo in seta bianca, rossa e verde (fasce di differenti lunghezze) con frangia dorata. (7)Gli oggetti ripercorrono i successi della celebre cantante: dal suo debutto al Teatro Regio di Torino con la Carmen di Bizet, al Faust a Varsavia e al successo nella Manon Lescaut di Puccini (la Ferrani fu la prima interprete di Manon).

Halffter Ernesto, Marche Joyeuse / 1925. Copertina illustrata da Salvador Dalì. Numero editoriale 15635. Madrid, Uniòn Espagnola 1925. Spartito per pianoforte (335x255 mm). Pagine 7. Zincografia. Brossura e frontespizio staccati, ma carte in ottimo stato. (1)Illustrazione del giovanissimo e ancora sconosciuto Dalì che si ritrae su questo spartito nelle vesti di un menestrello. La musica è dell'altrettanto giovane Halffter (1905-1989), compositore spagnolo. L'amicizia tra Halffter e Dalì durò tutta la vita, tanto che nel 1974 l'artista commissionò al compositore un brano per celebrare l'inaugurazione del Museo Dalí.

Per altre opere di Salvador Dalì si vedano i lotti 20, 211, 227, 267, 286.

Ponchielli Amilcare, 3 lettere autografe firmate, spedite alla soprano Teresina Brambilla (dapprima fidanzata e poi moglie di Ponchielli). Datate Milano / Cremona, anni 1873-74. Manoscritti a inchiostro bruno. Tre bifoli, scritte 11 pagine. Alcune gore rendono a volte difficoltosa (ma comprensibile) la lettura del testo. Conservate 2 buste viaggiate, con gli indirizzi di Teresina a Parigi e a Gorlago /per Trescore (Balneario). Dimensione bifoli: 135x210 mm e 210x265 mm. (3)Lettere di carattere prevalentemente intimo e affettuoso, ma anche di argomento lavorativo: opere dello stesso Ponchielli, impegni di Teresina, riferimenti a Tito e Giulio Ricordi, a Verdi, a Gounod ecc. Non mancano colorite espressioni in dialetto lombardo e una annotazione sul maledetto colera. Marzo 1873, da Milano: «[...] Lo zio Corrado ti avrà detto che sta per combinare per Ravenna, dove andresti a cantare I Promessi Sposi di un certo Ponchielli, tel cognosset? Vuoi che aspettiamo dopo Ravenna per sposarci? Vuoi subito? [...] Lo zio sta pure combinando l'affare del Cairo. La 7° recita dei Lituani fu brillante [...] entro l'aprile faccio alcune modifiche a quest'opera, perché Ricordi è già impegnato a darla a Bologna [...] L'ultima recita della stagione indovina un po'? I Lituani. Una Lituanite per il pubblico [...] sto sempre da Ricordi. A Cremona andrò per 2 o 3 giorni per provvedermi le carte pel matrimonio.». In calce alla missiva, una citazione musicale: andante affettuosissimo, Sì Te re si na io mi ma rito volon tie ri. - Luglio 1873, da Cremona: «[...] qui protraggono lo spettacolo in Settembre, per paura di questo maledetto colera, che peraltro qui non ha toccato ancora alcuno [...]» - Gennaio 1874, da Milano: «[...] Io sto a metà e più del penultimo atto (de I Lituani). L'istrumentazione riesce abbastanza bene [...] l'unico artista che mi soddisfi è il Pandolfini che alla simpatica voce unisce talento [...] L'altra sera fui con Corrado a sentire ancora l'Aida. La parte della protagonista mi pare ti dovrebbe star bene perché non appartiene al genere gridato ma è tra lo slancio e la grazia [...] Qui si fece il Faust alla Scala colla Durand (poca voce e fredda) [...] andrò per la fine del mese al Machbeth nuovo di Verdi colla Fricci e Pandolfini. Ieri fui a pranzo da Tito Ricordi e si parlò di te [...] Perché non scrivi al Giulio Ricordi? [...].».