Asta N. 23 - Libri & Grafica

Domenico Piola [attribuito a], Compianto sul Cristo morto.

Matita rossa su tracce di matita nera. Carta vergellata avorio con filigrana "lettere in doppio cerchio sormontato da corona". In basso a sinistra timbro della collezione Giorgio Dalla Bella (Lugt, 3774) e a destra della collezione Cesare Frigerio (Lugt, 4363). mm 180x270. Il disegno è pervenuto con attribuzione sottoscritta dal dottor Riccardo Carapelli. 

Condizioni:
Al verso minimi residui di vecchia carta. Conservazione ottima.

Giuseppe Santi [attribuito a], Studio per lunetta con due amorini che sorreggono una conchiglia (r). Amorini con oca e studi di teste (v).

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, tracce di matita di grafite. Carta vergellata bianca apparentemente priva di filigrana. In basso a destra la scritta "GSanti"  matita di grafite. mm 220x298. Restando molto rari i disegni di attribuzione certa, l'indicazione della scritta si può ipotizzare sostenuta dalla condotta disegnativa del foglio, vicina ai modi di Ubaldo Gandolfi presso il quale Giuseppe Santi si formò. In altri disegni lo stile, già con echi neoclassici, è maggiormente improntato sull'esempio dell'altro suo maestro Filippo Pedrini. 

Condizioni:
Foglio lievemente sgualcito con traccia di due pieghe trasversali a sinistra.

Ferdinando Suman, Battaglia diabolica.

Penna e inchiostro nero su carta vergata veneta con filigrana "tre mezzelune". In basso al centro "Battaglia diabolica" e a sinistra "inv.e di D. Ferdinando Suman" a penna ed inchiostro blu ed inchiostro bruno in antica grafia. mm 253x407. Pittore di nobili origini che nella seconda parte della sua vita prese i voti pur continuando la sua attività artistica: nel 1847 eseguì una serie di tele raffiguranti storie francescane ed antoniane per la Basilica del Santo. 

Condizioni:
Applicato per due punti in alto a vecchio cartoncino verde con filettature a penna ed inchiostro. Ottimo stato di conservazione.

Lodewijk Toeput (Il Pozzoserrato) [attribuito a], Paesaggio fantastico con torrione.

Pennello e acquerello seppia su tracce di matita nera, sottile carta vergellata priva di filigrana. mm 140x235. 

Condizioni:
Applicato ai quattro angoli a vecchio supporto. Una breve rottura in basso.

Carlo Antonio Tavella, Scena pastorale (r). Pescatore in un paesaggio con ponte e cascatella (v).
1695

Matita di grafite su carta vergellata bianca con filigrana "tre cerchi sovrapposti sormontati da croce". In alto a destra, a penna e inchiostro bruno, "Per il Sig. Gio. Ag.° Brandi 1695 [...]". mm 215x263. La condotta e la composizione sono confrontabili con gli esempi più caratteristici della produzione dell'artista e l'iscrizione in alto rimanda alla consuetudine che egli aveva di annotare la data, il luogo ed il committente della corrispondente versione dipinta. Si vedano a tale proposito alcuni fogli conservati agli Uffizi (inv.7216 S e 7218 S in M. Newcome Schleier, Disegni genovesi dal XVI al XVIII secolo, catalogo della mostra, Firenze 1989, nn. 103-104) 

Condizioni:
Margine superiore incollato a pieno a vecchio supporto con con filetti ad inchiostro rosso scuro. Lieve traccia di alcune pieghe.

Scuola veneta del XVI secolo, Ecce Homo.

Olio su tela. cm 70x57,5. Il dipinto deriva da un soggetto di Tiziano più volte replicato dall'artista e dalla sua cerchia: se ne conoscono versioni al Prado, alla Galleria Palatina di Firenze (inv. 1912, n. 31) e al Musée Condé di Chantilly, per citarne alcune. 

Condizioni:
Reintelato. Due strappi restaurati al verso ed altri interventi di lieve entità.

Anonimo del XVII secolo, Cristo coronato di spine con scettro di canna.

Olio su rame. Cm 33,5x25,5. In cornice cm 39,5x31,5. 

Anonimo del XVII secolo, Lucrezia romana.

Olio su tela. cm 93x73. Dipinto tratto dall’incisione (Hollstein Dutch (Sadeler), 146; New Hollstein (Aachen), 47) che Aegidius Sadeler II (Anversa 1568 - Praga 1629) aveva a sua volta desunto dalla tela eseguita nel 1601 da Hans von Aachen (Colonia 1552 - Praga 1616) e oggi conservata presso le collezioni dello Schwarzenberg Palace (Narodni Galerie) a Praga.   

Condizioni:
Reintelato e reintelaiato.

Anonimo napoletano di fine XVII - inizio XVIII secolo, Santa Veronica incontra Gesù nella salita al Calvario.

Olio su tela. cm 73,5x61. In cornice: 85x75. Il dipinto è pervenuto con un'indicazione attributiva a Bernardo Cavallino.  

Condizioni:
in vecchia cornice laccata con filetti oro. Dipinto reintelato e reintelaiato.

Johann Baptist Drechsler, Vaso di fiori e cavallo.
1779

Olio su tavola. cm 23x17. Iscrizione e data sul vaso “Maria 1779”. Figlio di un pittore di porcellane, nel 1787 divenne il primo professore di pittura di fiori all'Accademia di Belle Arti di Vienna, dove tra i suoi studenti ebbe Josef Nigg e Franz Xaver Petter . Il suo stile è stato particolarmente influenzato dal lavoro finemente dettagliato del pittore olandese Jan van Huysum. È registrato come lavoratore presso il manifattura di porcellana di Vienna tra il 1772 e il 1782. Ci sono esempi del suo lavoro nell'Ermitage a San Pietroburgo, e nei musei di Vienna. 

Condizioni:
Un segno orizzontale al centro di frattura del legno. In cornice. cm 30x25.

Marco Ricci [cerchia di], Paesaggio boschivo con figure.

Olio su tela. cm 57x87,3. In cornice: 70x100. 

Condizioni:
Reintelato con lievi difetti.

Christian Seybold [cerchia di], Ritratto di dama con fiori in grembo e cappello di paglia.

Olio su tela. cm 101x81. In cornice: 118x96. Sul telaio si legge a matita in grafia antica "Portrait of Raph. Mengs wife". Il dipinto è pervenuto con un'indicazione attributiva a Christian Seybold, ritrattista tedesco nominato dal 1749 pittore di corte a Vienna dall'imperatrice Maria Teresa. 

Condizioni:
In vecchia cornice nera con filetti dorati. Alcuni difetti.