Asta 63 - Libri, autografi e manoscritti

Marinetti Filippo Tommaso, Zang Tumb Tuuum. Adrianopoli ottobre 1912. Parole in libertà. Milano: Edizioni Futuriste di 'Poesia', 1914.
In-8° (mm 200x140). Pagine [6] (di 8), 225, [3] con 1 ritratto fotografico dell'Autore, opera di Sommariva in antiporta e 1 tavola fuori testo più volte ripiegata. Esemplare in barbe, con rare e lievissime fioriture. Impercettibile rinforzo al margine interno del ritratto (probabilmente proveniente da altro esemplare), delle prime 6 pagg. non numerate e delle pagg. 49-50, 63-66, 79-82, 95-98, 111-114, 129-130, 143-146, 159-162, 175-176, 191-192, 207-210 e delle ultime 2 non numerate. Margini inferiori di alcune carte più corti. Tracce di incollaggio marginali e uno strappetto che non coinvolge l'inciso alla tavola fuori testo. Brossura editoriale arancione con titoli stampati in nero al dorso e ai piatti. Brossura controfondata e dorso ricostruito, con perdite di inciso. Dedica manoscritta di Marinetti al verso del ritratto. Timbro ai piatti, al frontespizio, a pag. 1, al verso del ritratto e all'ultima carta bianca. (1) Rara edizione originale, con l'indicazione «18° migliaio». Zang Tumb Tuuum è il primo libro parolibero ed è da molti ritenuto il primo libro d'artista tout court del '900. La grafica di copertina e le innovazioni grafiche nel testo, che lo hanno reso celebre, sono del tipografo Cesare Cavanna. Si vedano Cammarota, Marinetti 47: «Raro»; Gambetti-Vezzosi, 515: «Uno dei testi più ricercati di Marinetti»; Hulten, Futurismo e futurismi 516; Mughini 2008, 159; Salaris 47a.

Marinetti Filippo Tommaso, L'Isola dei baci. Romanzo erotico-sociale. Milano: Studio Editoriale Lombardo, 1918.
In-8° (mm 192x126). Esemplare ben conservato nelle sue barbe. Brossura editoriale con titoli entro cornice tipografica verde al piatto anteriore. Tracce di nastro adesivo al dorso, con mancanze reintegrate; una mancanza marginale al piatto anteriore e altre mende. Annotazione manoscritta al piatto anteriore e timbro al frontespizio.

(1) Opera rara e corrosiva del primo dopoguerra, L'isola dei baci è un romanzo erotico-sociale scritto a quattro mani da Filippo Tommaso Marinetti e Bruno Corra, che mescola con sorprendente libertà utopia, satira, desiderio e violenza. Ambientato in una Capri esotica e decadente — definita da Sergej Diaghilev il "villaggio verticale" — il libro si inserisce nell'onda lunga della narrativa provocatoria di matrice futurista, venata di tensioni sociali, visioni libertarie e slanci utopici. Presentato sin dal sottotitolo come romanzo erotico-sociale, l'opera fonde immaginazione sessuale e sperimentazione ideologica, dando vita a un impasto di linguaggio audace, scenari onirici e riflessioni polemiche sulla modernità. Il risultato è un testo scomodo, irriverente, sorprendentemente attuale e oggi più che mai oggetto di rinnovato interesse critico: un piccolo classico dell'erotica futurista, capace di far convivere la burla e la provocazione, il gioco letterario e l'affondo ideologico.

Marinetti Filippo Tommaso, Les mots en liberté futuristes. Milano: Edizioni Futuriste di Poesia, 1919.
In-8° (mm 193x125). Pagine 107, [7]. Con 4 tavole parolibere fuori testo, più volte ripiegate. Numerose poesie parolibere nel testo. Quasi completamente staccate le pagine da 96 in poi, altrimenti copia intonsa, ben conservata nelle sue barbe. Brossura editoriale con una composizione parolibera in nero e rosso al piatto anteriore. Staccato il piatto anteriore, con una lieve mancanza marginale che non coinvolge il testo e mancanze alle cuffie. Copia arricchita da una dedica autografa di Marinetti. SI AGGIUNGE: Id., Osvobozenà slova. Praha: Nakladatelé Petr a Tvrdy', 1922. Copia da studio, in gran parte slegata e con difetti. (2) I OPERA: Prima edizione di questo libro simbolo dell'editoria futurista, apice della sperimentazione tipografica di Marinetti, che riassume i principi del paroliberismo e contiene traduzioni in francese di testi programmatici del futurismo e di parolibere, alcune delle quali inedite. Futurismo (catalogo di vendita n. 43). Gussago (BS): L'Arengario Studio Bibliografico, 2001, pag. 51 cita Salaris 1992, pp. 108-109: «Le mots en liberté futuristes presenta una parte teorica in cui si vuole dimostrare che il futurismo ha influenzato e anticipato tutto lo sperimentalismo del mondo. In funzione esemplificativa seguono alcune tavole parolibere davvero straordinarie, in cui si precisano i canoni di una spazialità tipografica astratta di grande suggestione. Siamo di fronte al punto più alto della ricerca futurista.». II OPERA: Traduzione in ceco dell'opera Les mots en liberté, a cura di Jirky Macàka, pubblicata in una tiratura di 1500 esemplari, con la brossura originale illustrata da Josef Capek. Quest'edizione ha rivestito un ruolo di grande rilievo per lo sviluppo della poesia d'avanguardia ceca e ha avuto un impatto determinante anche sull'evoluzione della nuova arte tipografica nazionale. Si tratta inoltre dell'unica traduzione al mondo di questo testo fondamentale, che rappresenta la sintesi teorica e creativa della ricerca futurista sulle parole in libertà.

Marinetti Filippo Tommaso, Les mots en liberté futuristes. Milano: Edizioni Futuriste di Poesia, 1919.
In-8° (mm 193x125). Pagine 107, [7]. Con 4 tavole parolibere fuori testo, più volte ripiegate. Esemplare in barbe, con numerose poesie parolibere nel testo. Tracce di incollaggio al margine interno delle tavole, una pecetta di rinforzo al verso della tavola Après la Marne e uno strappo, senza perdite, a Une assemblèe tumultueuse; una mancanza marginale, senza perdite di inciso, alle ultime due pagine. Brossura editoriale con una composizione parolibera in nero e rosso al piatto anteriore. Strappi al dorso, completamente staccato il piatto anteriore e parzialmente staccato quello posteriore. (1) Si veda lotto precedente.

Marinetti Filippo Tommaso, I nuovi poeti futuristi. Roma: Edizioni Futuriste di Poesia, 1925.
In-8° (mm 203x142). Pagine 361, [1]. Con alcune tavole parolibere ripiegate nel testo. Lievi fioriture, concentrate principalmente nella seconda parte del volume e alcuni fascicoli allentati. Brossura originale in pieno cartonato, con titoli in blu al dorso e al piatto anteriore. Difetti alle cerniere e lievi gore al dorso e al piatto posteriore. Nota di possesso al frontespizio. (1) Prima edizione di questa importante antologia di poesia futurista, che include componimenti in versi, parolibere e tavole parolibere grafiche, alcune in edizione originale. Futurismo (catalogo di vendita n. 43). Gussago (BS): L'Arengario Studio Bibliografico, 2001, 76.

Marinetti Filippo Tommaso, Prigionieri e vulcani. Teatro futurista. Milano: Vecchi, 1927.
In-8° (mm 190x125). Con un ritratto in bianco e nero di Marinetti e 4 tavole fuori testo in tricromia di Prampolini. Esemplare in barbe, in gran parte slegato, con alcune pagine e tavole staccato e una macchia al ritratto. Brossura editoriale illustrata da Prampolini, con titoli al piatto e al dorso. Strappetti marginali ai piatti, difetti alla cerniera posteriore e mancanze maldestramente reintegrate al dorso. SI AGGIUNGE: Id., Il tamburo di fuoco. Milano: Sonzogno, 1922. Esemplari da studio. (2) I OPERA: Prima edizione. Le opere erano state rappresentate a Roma nel 1925 e 1926 «Con scene dinamiche (tricromie) di Enrico Prampolini e intermezzi musicali di Franco Casavola». Cfr. Cammarota, Marinetti 124; Gambetti-Vezzosi 518. II OPERA: Rara edizione originale di quest'opera teatrale andata in scena nel maggio del 1922 al Teatro Verdi di Pisa, data alle stampe 4 mesi dopo. Ha per sottotitolo «Dramma africano di calore, colore, rumori, odori con intermezzi musicali del Maestro Balilla Pratella e l'accompagnamento intermittente d'Intonarumori Russolo». Cfr. Cammarota, Marinetti 99; Gambetti-Vezzosi 518.

Marinetti Filippo Tommaso, Ernesto Thayaht. [...] Cenno biografico. Firenze: Giannini, 1932.
In-8° (mm 243x170). Pagine [4], 40, [4]. Con numerose tavole in bianco e nero nel testo, anche a piena pagina. Brossura editoriale con titoli in verde ai piatti, con bella grafica. Una piccola macchia marginale al piatto anteriore, altrimenti ottima conservazione. Uno dei 200 esemplari su carta speciale patinata (non numerato) su una tiratura complessiva di 1400 copie. (1) Fiorentino di nascita, Ernesto Thayaht fu figura eclettica del Futurismo italiano, entrato in contatto con Filippo Tommaso Marinetti alla fine degli anni Venti. Insieme al fratello Ruggero - noto con il nome d'arte RAM - seppe declinare l'estetica futurista in molteplici direzioni, dalla pittura alla scultura, fino alla moda e al design industriale. Pubblicato nel 1932, questo raro volume rappresenta un omaggio congiunto di Marinetti e Fosco Maraini all'artista toscano, celebrato come "l'uomo" e "lo scultore" in una narrazione appassionata e militante. L'opera è impreziosita da trentatré illustrazioni che documentano la versatilità e la forza espressiva di Thayaht, autore, insieme al fratello, del celebre Manifesto per la trasformazione dell'abito maschile, fondamentale esempio di avanguardia applicata alla vita quotidiana. Un libro affascinante e di grande valore documentario, che restituisce l'immagine di un protagonista colto e sperimentale del secondo Futurismo.

Marinetti Filippo Tommaso, Dedica autografa su libro L'aeropoema del Golfo della Spezia. Milano, Mondadori 1935.
Dedica autografa a inchiostro nero all'occhietto. Sulla stessa carta timbri a secco anche con il numero dell'esemplare 000075. Brossura editoriale e velina protettiva (questa con qualche breve strappo). Nel libro sono conservati 2 depliat pubblicitari: uno relativo all'Enciclopedia Mondadori, e l'altro - su carta azzurra - dedicato a Marinetti, Fondatore del Futurismo che il Duce volle rappresentante della più ardente corrente letteraria nella Accademia d'Italia [...]. Dimensioni: 195x127 mm. (1)

Morpurgo Nelson, Il fuoco delle piramidi. Liriche e parole in libertà. Milano: Edizioni Futuriste di Poesia, 1923.
In-8° (mm 243x170). Pagine 29, [3]. Con le splendide parolibere di Nelson Morpurgo a piena pagina nel testo. Esemplare con qualche fioritura e con le pagg. 1-2 quasi completamente staccate, altrimenti buona conservazione. Brossura editoriale con titoli in rosso e nero. Fioriture ai piatti, internamente quasi completamente staccato quello anteriore, con qualche difetto alla cerniera. SI AGGIUNGE: Buzzi Paolo, Poema dei quarantanni. Milano: Edizioni futuriste di Poesia, 1922. (2) I OPERA: Edizione originale che comprende una prefazione scritta da F.T. Marinetti. Raccolta di 15 parolibere stampate solo al recto. Così nel Dizionario del Futurismo: «Tra gli esiti maggiori del sintetismo e del paroliberismo futurista per nitidezza grafica e costruzione iconoica del lessema». Cfr. Cammarota, Futurismo 333,4; Salaris 57; non censito in Gambetti-Vezzosi. II OPERA: Edizione originale di questa raccolta di poesie.

Pasquali Simone, AcquaLettura & FuocoLettura. [Macerata: Biblohaus, 2024].
1 scatola (mm 224x155x30) contenente: 2 volumi in-8° (mm 195x125), uno completamente bianco - AcquaLettura- di 9 carte e uno completamente nero - FuocoLettura- di 6 carte, conservati entro busta editoriale in alluminio, una boccetta e un accendino nero con il volto di Marinetti (da utilizzare, rispettivamente, con la prima e con la seconda opera) e 1 opuscolo di presentazione dell'opera in-8° (mm 195x125), con istruzioni d'uso e testi critici di Domenico Cammarota. Tiratura in 50 copie. (5) Opera tipografica d'eccezione, AcquaLettura & FuocoLettura celebra e reinventa la visionaria carica sperimentale del Futurismo attraverso un doppio dispositivo sensoriale: l'inchiostro idrocromatico e quello termocromatico. Il volume raccoglie due testi marinettiani emblematici, che vengono riproposti in una veste inedita e interattiva, in cui la lettura diviene esperienza fisica e performativa. Il primo è La mia anima è puerile, lirica giovanile tratta dalla raccolta Destruction (1904) e divenuta celebre nella traduzione italiana di Decio Cinti apparsa in Distruzione (1911), in cui il simbolismo si piega alla nascente estetica futurista. In questa edizione, la poesia si rivela solo a contatto con l'acqua: stampata con inchiostro idrocromatico, rimane invisibile finché non entra in contatto con l'acqua, grazie alla speciale boccetta fornita nella confezione. Si tratta di un gesto rituale che trasforma il lettore in co-creatore, innescando una dinamica poetica di apparizione e sparizione del testo, che può essere ripetuta nel tempo. A questa si affianca L'incendio della sonda romena, apparso inizialmente nel 1932 sulla rivista Futurismo e successivamente nella rara raccolta Poemi Simultanei Futuristi (1933). In questa edizione, il testo si manifesta solo sotto l'azione del calore: è stampato con inchiostro termocromatico e si rivela riscaldando le pagine con l'accendito presente nell'opera o con una qualsiasi fonte di calore superiore ai 30° C. Anche in questo caso, l'effetto è reversibile e ripetibile. Entrambi i testi sono accompagnati da copertine a colori iconiche e ricercate: una fotografia di Marinetti in costume da bagno alle Rocce Verdi di Posillipo (1917), e una rara cartolina d'epoca che raffigura l'incendio descritto nella prosa. Il tutto è custodito in un elegante cofanetto e corredato da istruzioni tecniche e da un intervento critico a firma di Domenico Cammarota, che introduce l'opera nel solco della più alta filologia futurista. Frutto della maestria tipografica di Simone Pasquali, AcquaLettura & FuocoLettura si presenta come un autentico capolavoro del libro-oggetto contemporaneo, destinato ai collezionisti di rarità editoriali, ai bibliofili e agli amanti del futurismo. Un'esplorazione poetica e sensoriale che restituisce alla lettura tutta la sua forza magica e sovversiva.

Pasquali Simone, Scaffaletti. Lo scaffale di Marinetti. [Macerata: Biblohaus, 2025].
Bellissima libreria in miniatura in legno, di gusto futurista, interamente dipinta a mano (mm 250x150x270 ca.) contenente 9 riproduzioni fedeli in miniatura delle seguenti opere di F.T. Marinetti (misure varie: mm 75x65 il più grande; mm 75x45 il più piccolo). Uccidiamo il Chiaro di Luna; Zang Tumb Tumb; L'Aeroplano del Papa; Guerra sola igiene del mondo; 8 anime in una bomba; Les Mots en liberté futuristes; Al di là del Comunismo; Lussuria Velocità; La cucina futurista. Opera pensata e realizzata appositamente in occasione di quest'asta Gonnelli, come indicato nella piastrina interna allo scaffaletto e nel bifolio incollato alla fine di ciascun volumetto. (9)

Rieti Vittorio, Tre marcie per le bestie, per pianoforte. Bologna: Pizzi., 1922.
In-4° (mm 332x240). Pagine 12. Esemplare a bifogli sciolti, perfettamente conservato. Brossura editoriale con titoli in rosso al piatto anteriore, SI AGGIUNGE: Pratella Francesco Balilla, Sonata seconda per violino e pianoforte. Bologna: F. Bongiovanni, 1924. (2) I OPERA: Prima edizione di questa rarissima e sorprendente testimonianza dell'avanguardia musicale italiana del primo dopoguerra, questa raccolta di Tre marce per pianoforte segna uno degli esordi più originali del compositore italo-egiziano Vittorio Rieti. Composta nel dicembre 1920 e pubblicata due anni dopo a Bologna da Pizzi & C. (n. editoriale 1391), l'opera presenta tre brani di taglio umoristico e immaginifico: Marcia funebre per un uccellino, Marcia nuziale per un coccodrillo e Marcia militare per le formiche. Caratterizzata da un tono volutamente giocoso e surreale, la composizione si colloca tra i rarissimi esempi di sperimentazione musicale futurista, ed è oggi uno dei pochissimi spartiti d'avanguardia italiani del primo dopoguerra sopravvissuti in forma autonoma. Le Tre marce ottennero fin da subito una significativa fortuna tra i circoli internazionali più audaci: il 23 settembre 1922, durante una serata dadaista organizzata da Tristan Tzara all'Hotel Fürstenhof di Weimar, in occasione del congresso degli artisti d'avanguardia, Nelly van Doesburg le eseguì al pianoforte davanti a una platea di dadaisti, costruttivisti e futuristi (tra cui il futurista Vasari), ottenendo grande successo. L'opera fu inoltre utilizzata per accompagnare i celebri balli plastici di Fortunato Depero, a conferma della sua vitalità scenica e della sua adesione alle ricerche interdisciplinari dell'epoca. Un'opera giocosa, intelligente e preziosa, perfettamente radicata nello spirito di un'epoca che cercava di reinventare l'arte a partire dalla libertà assoluta del gesto creativo.

Russolo Luigi, L'Arte dei Rumori. Milano: Edizioni futuriste di Poesia, 1916.
In-8° (mm 215x155). Pagine 92, [4] di indice e catalogo editoriale. Ritratto fotografico dell'Autore in bianco e nero in antiporta e una tavola fotografica fuori testo riproducente il quadro di Piatti Nel laboratorio degli intonarumori a Milano. Esempi musicali e composizioni parolibere nel testo. Brossura editoriale originale con titoli impressi in nero al piatto anteriore. Fioriture al piatto anteriore e mancanze alle cuffie, per il resto ottima copia. (1) Prima edizione, opera prima. Nel 1913 Russolo aveva pubblicato un manifesto futurista con lo stesso titolo - che ritroviamo all'interno dell'opera - e in seguito si era dedicato alla composizione di questo che viene considerato il suo libro programmatico, compendio della sua esperienza. Mughini 2005, 603; Cammarota, Futurismo, 416.1; Salaris 64.

Sartoris Alberto, Due opere di architettura Alberto Sartoris. XX secolo.
Compongono il lotto: 1) Sartoris Alberto, Introduzione alla architettura moderna. Milano: Hoepli, 1944; 2) Id., Encyclopedie de l'architecture nouvelle. Ordre et climat méditerranéens; Ordre et climat nordiques; Ordre et climat américains. Milano: Hoepli, 1948-1957. I primi due volumi di quest'ultima, con sovraccoperta editoriale illustrata. Difetti da controllare, lotto non passibile di restituzione. (4)

Sartoris Alberto, Gli elementi dell'architettura funzionale. Prefazione di Le Corbusier... Milano: Ulrico Hoepli, 1932.
In-4° (mm 275x225). Pagine [2] bianche, [8], 538, [2] con 675 illustrazioni in bianco e nero nel testo delle opere dei maggiori architetti dei vari Paesi e 1 tavola a colori di Sartoris. Rarissimi strappetti marginali, altrimenti ottima copia. Legatura editoriale in piena tela gialla, con titolo in verde e rosso stampato a secco sul piatto anteriore e al dorso. Tracce di polvere e lievissime fioriture concentrate principalmente al piatto anteriore, ma nel complesso ottima conservazione. Nota di possesso manoscritta al foglio di guardia anteriore. SI AGGIUNGE: Id., Gli elementi dell'architettura funzionale. [...] Seconda edizione interamente rifatta. Prefazione di Le Corbusier... Milano: Ulrico Hoepli, 1935. SI AGGIUNGE: Id., Gli elementi dell'architettura funzionale. [...] Terza edizione interamente rifatta. Collaudo di F.T. Marinetti... Milano: Ulrico Hoepli, 1941. Dorso scolorito e un'etichetta incollata al piatto anteriore, per il resto buona conservazione. (3) I OPERA: Prima edizione di questo poderoso volume di architettura, riccamente illustrato. III OPERA: L'introduzione di P. M. Bardi riproduce quella della seconda edizione, la prefazione di Le Corbusier quella della prima edizione, mentre il testo di Marinetti compare qui per la prima volta ed è datato novembre 1940, XIX.

Sartoris Alberto, Sant'Elia e l'architettura futurista. Roma: Libreria Fratelli Bocca, collana «Anticipazioni» n. 1, serie Arti, 1943 [ma: 15 gennaio 1944].
In-24° (mm 138x107). Pagine 31, [1]. Con numerose tavole in bianco e nero nel testo, tra cui il famoso ritratto di profilo di Sant'Elia, opera di Dudreville del 1914. Fioriture concentrate principalmente al frontespizio, altrimenti ottima conservazione. Brossura editoriale con titoli in bianco e nero al piatto anteriore. Tracce di polvere. (1) Prima rara edizione, di quest'ultimo testo critico sull'architettura futurista, prima della scomparsa di Marinetti, con il raffinato design di Enrico Prampolini in arancione al piatto anteriore.

Scudiero Maurizio, Parole in Libertà. Libri e Riviste del Futurismo nelle Tre Venezie. Monfalcone: Edizioni della Laguna, s.d. [i.e. 1992].
In-4° oblungo (mm 240x335). Testo in rosso e nero, con decine di illustrazioni e riproduzioni fotografiche, anche a piena pagina, nel testo e l'introduzione di Vittoria Marinetti. Brossura imbullonata gialla, con titoli in rosso e nero al piatto anteriore. Minime tracce d'uso. (1) Mostra tenuta a Pordenone nel 1992.

Pamphlet. XX secolo.
In-8° (mm 204x144). Pagine 16. Brossura originale, pressochè perfettamente conservata, con una copertina raffigurante sul lato anteriore il cerchio colorato in giallo, simbolo distintivo degli ebrei nell'antichità, e sul lato posteriore la stella di David con la scritta JUIF, sempre su fondo giallo, evidentemente per gli ebrei francesi. (1) L'opuscolo presenta molte idee e storie diverse a sfondo antisemita, che denigrano, criticano e accusano la comunità ebraica per effetto dell'antisemitismo che imperava in Europa nei primi decenni del XX secolo. Estremamente raro.

Balestrini Nanni, Alfabeta. Mensile di informazione culturale. 1979-1988.
133 fascicoli sciolti in-folio (mm 418X280). Dal n. 1 del maggio 1979 al n. 114 del dicembre 1988. Presenti anche i 29 Supplementi. Un segno di penna al piatto anteriore del n. 92, altrimenti ottimo esemplare, perfettamente conservato. Elenco dettagliato dei Supplementi disponibile su richiesta. (133) Fondata nel 1979, «Alfabeta» rappresenta una delle più importanti esperienze intellettuali italiane del secondo Novecento, capace di dare voce alla cultura militante in una fase segnata dalla crisi della figura dell'intellettuale, dal riflusso post-ideologico e dalla trasformazione dei linguaggi artistici e letterari. La rivista nasce come evoluzione e ampliamento del progetto «α–beta. Laboratorio di critica delle arti visive, di storia dell' arte e...», pubblicato in otto numeri tra il 1975 e il 1976 per iniziativa di Gino Di Maggio e George Brecht, in dialogo con Fluxus e le avanguardie storiche. A rilanciarne il titolo nel 1979 è la casa editrice Multhipla di Milano, che inaugura «Alfabeta. Mensile di informazione culturale», un nuovo periodico caratterizzato da una visione ampia e transdisciplinare. Il comitato di redazione è composto da figure d'eccezione: Nanni Balestrini, vero ideatore del progetto, affiancato da Umberto Eco, Antonio Porta, Paolo Volponi, Maria Corti, Francesco Leonetti, Pier Aldo Rovatti, Mario Spinella, oltre allo stesso Di Maggio e a Gianni Sassi, art director e co-fondatore della casa editrice Intrapresa, che curerà la pubblicazione a partire dal 1981. Con 114 numeri pubblicati fino al 1988, «Alfabeta» si pone come l'ultima grande rivista del Novecento, come l'ha definita Romano Luperini, dando forma a un progetto collettivo che mirava a riattivare il pensiero critico e il confronto culturale tra le "forze superstiti" della sinistra intellettuale dopo la repressione politica degli anni Settanta. L'interesse per la parola orale e performativa porta alla collaborazione con iniziative d'avanguardia come MilanoPoesia, Polyphonix e Guerra alla guerra. Non meno centrale è il dialogo tra immagine e testo: ogni numero ospita sezioni iconografiche tematiche, dedicate a grafica, fotografia, fumetto, Fluxus, futurismo, underground, con interventi di Andrea Pazienza, Pablo Echaurren, Massimo Dolcini, Giovanni Anceschi, e numerosi supplementi visivi e letterari. Strumento fondamentale della critica culturale, «Alfabeta» ha saputo raccogliere e rilanciare le tensioni e le eredità del Gruppo 63, creando connessioni con movimenti europei e lasciando una traccia profonda nella storia dell'editoria militante. L'ideale di una rivista "senza paura" – come scrisse Alberto Colonnetti nell'ultimo editoriale (n. 114, 1988) – resta il lascito più vivo di questa impresa. Una collezione completa dei 114 numeri costituisce oggi una rarità bibliografica di grande interesse storico, letterario e artistico, fondamentale per lo studio della cultura italiana tra anni Settanta e Ottanta.

D'Annunzio Gabriele, Ritratto di Luisa Baccara. Roma: La Fionda, 1920.
In-8° oblungo (mm 140x198). Pagine 41, [3] bianche. Con un ritratto xilografico in sanguigna realizzato da Adolfo De Carolis. Esemplare intonso, parzialmente allentato, con rarissime fioriture. Brossura originale a due colori con xilografia in rosso dell'artista, con unghiature. Fioriture ai piatti e segni di usura al dorso. (1) Prima ed unica edizione di questi scritti - già apparsi su periodici dello stesso anno - dedicati alla pianista Luisa Baccara che visse con il Vate al Vittoriale dal 1920 al 1938.

D'Annunzio Gabriele, La Reggenza Italiana del Carnaro. Disegno di un nuovo ordinamento dello Stato Libero di Fiume. In Roma: Presso la Fionda, 1920.
In-folio (mm 320x220). Pagine 85, [3]. Esemplare in barbe, con alcuni fascicoli allentati - parzialmente staccato il primo fascicolo - fioriture diffuse e uno strappo marginale maldestramente restaurato alle pagg. 53.54. Brossura originale con titoli entro cornice tipografica al piatto anteriore. Strappi marginali ai piatti e ampie mancanze al dorso. Esemplare da studio, non passibile di restituzione. (1) Rara tiratura ordinaria in volume - del mese di settembre - della «Carta del Carnaro», la costituzione fiumana che si pone a documento-simbolo di quella sorprendente avventura rivoluzionaria cominciata il 12 settembre 1919 con la marcia dei legionari da Ronchi e conclusasi nel 1920 col Natale di sangue. Si tratta della prima costituzione mai scritta da un poeta - nella quale D'Annunzio riprende e sviluppa un'idea elaborata dall'anarco-sindacalista Alceste De Ambris, suo capo di Gabinetto - pubblicata per la prima volta, in un centinaio di esemplari, il 27 agosto 1920. Si delinea un modello di democrazia diretta, in cui sono propugnati la centralità sociale del lavoro produttivo e la sua importanza rispetto al diritto di proprietà, il salario minimo garantito, il diritto allo studio, l'assistenza medica gratuita, la pensione, il diritto al risarcimento in caso di abuso di potere o errore giudiziario, il liberismo commerciale, il diritto referendario, la revocabilità in ogni momento dei governanti e dei funzionari e loro responsabilità civile e penale per eventuali errori o abusi. Il termine "Repubblica", presente nella prima stesura e gradito a quelli che volevano fare la rivoluzione, ma intollerabile per i monarchici del Regio Esercito, viene qui sostituito con quello di "Reggenza", con cui D'Annunzio rassicura i monarchici senza cambiare la sostanza del progetto di De Ambris.

De Glauco Scilla, Atto di fede. New York: Economic Printing Service, 1937.
In-4° (mm 348x285). Esemplare con numerose riproduzioni fotografiche nel testo, profusamente illustrata ad opera di Lydia Seccia. Rare fioriture, concentrate principalmente nella prima parte, altrimenti ottima copia. Legatura editoriale in piena tela, con bella illustrazione dell'Artista in nero e oro al piatto anteriore. Tracce di polvere e lievi segni di usura alle cerniere. (1) Importante, monumentale e rarissima edizione bilingue realizzata come omaggio politico e celebrativo al fascismo e alla figura di Benito Mussolini, Atto di fede rappresenta una testimonianza emblematica della propaganda italiana all'estero. Di particolare interesse è l'apparato iconografico firmato da Lydia Seccia, che attraverso fotografie, disegni e ritratti allegorici contribuisce a rafforzare il tono solenne e declamatorio dell'opera. L'elegante veste tipografica, l'impaginazione ricercata e la copertina rigida decorata conferiscono al volume l'aspetto di una vera e propria "strenna ideologica" destinata al pubblico italoamericano del tempo.

Gallina Enzo, Bla... bla... di rivoluzione quasi fantapolitica nel XXVIII secolo. [Milano: Poppy, 1978].
In-8° (mm 180x125). Pagine [3], 170, [1]. Con due tavole in bianco e nero fuori testo. Ottima copia. Brossura editoriale illustrata, con titoli in nero ai piatti e al dorso. Lievi macchioline, altrimenti ottima conservazione. (1) Opera visionaria e provocatoria, Bla... bla... di rivoluzione quasi fantapolitica nel XXVIII secolo si impone come un raro esempio di editoria underground italiana a cavallo tra arte concettuale, pamphlet politico e fumetto sperimentale. Firmata con lo pseudonimo "Poppy", la pubblicazione incarna lo spirito ribelle e l'estetica DIY tipica del decennio post-'77, mescolando suggestioni distopiche, satira sociale e immaginari proto-cyberpunk. Stampato in piccolissima tiratura a Milano, il volume è oggi considerato una meteora bibliografica di culto.

Gobetti Piero, Matteotti. Torino: Piero Gobetti, 1924.
In-8° (mm 192x130). Ottimo esemplare in barbe, con un fascicolo slegato, ma presente e ben conservato. Brossura editoriale con titoli in nero entro cornice tipografica rossa al piatto anteriore. (1) Pubblicato nell'agosto del 1924, questo Matteotti di Piero Gobetti rappresenta una delle prime e più lucide reazioni intellettuali all'assassinio del deputato socialista, nonché uno dei più incisivi ritratti biografici a lui dedicati. Il volumetto raccoglie il lungo scritto comparso sul numero del 1° luglio della rivista La Rivoluzione Liberale e una nota biografica pubblicata il 22 dello stesso mese. La sua uscita ebbe un'immediata risonanza: il libretto andò letteralmente a ruba e diverse testate giornalistiche ne pubblicarono recensioni, a conferma della sua potenza espressiva e dell'attualità politica delle sue tesi. L'opera si inserisce pienamente nel clima teso e drammatico dell'estate 1924, dopo l'omicidio Matteotti e nel cuore della crisi dello Stato liberale. La sua diffusione fu presto bloccata da numerosi sequestri e distruzioni da parte del regime fascista, il che rende le copie superstiti estremamente rare. Il progetto grafico fu curato dal pittore Felice Casorati, che conferì all'edizione una cifra estetica moderna e severa, perfettamente in linea con la tensione civile del testo. Oggi questo volumetto, oltre a essere un documento storico di rara importanza, si offre come esempio di opposizione radicale e lucidissima, valida anche nel presente per chiunque voglia contrastare le derive autoritarie o populiste in ogni epoca. Un manifesto morale e civile senza tempo.