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Sulla sinistra di uno dei pannelli una calligrafia cinese che significa :
时在戊申新秋,画于江夏客次
南苹沈铨
- Un'iscrizione (firma) scritta dall'artista  南苹 Shen Quan (1682-1760) anche conosciuto come Nan Ping,  un importante pittore cinese della dinastia Qing.

- Il luogo dove il dipinto è stato realizzato. A Jiangxia (l'odierna Wuhan), durante un soggiorno temporaneo  (时在戊申新秋) all' Inizio dell'autunno dell'anno Wushen ( associato all'elemento Terra e all'animale della scimmia (画于江夏客次Il)).


Provenienza : I quattro pannelli provengono dalla prestigiosa collezione Benzoni di Milano, una delle più importanti raccolte del Novecento che comprendeva dipinti e disegni di importanti autori italiani e stranieri, nonché un cospicuo gruppo di selezionati pezzi cinesi. Bibliografia: Galleria Scopinich, Milano, Raccolta Eredi Benzoni, gennaio - febbraio 1932, Rizzoli, Milano 1932, n. 35, tav. LXV.

Dipinto raffigurante une scena di corte firmato Gu Jian Long (1606-1687) nell'angolo inferiore sinistro.
Provenienza: collezione privata italiana.
Il monumentale dipinto consiste di dodici pannelli separati, ognuno con cornice in metallo sui lati superiore e inferiore, e vetri protettivo.
Descrive una scena ambientata all'interno del cortile di un palazzo aristocratico, affollata di numerosi personaggi, tra dame, aristocratici, militari e divinità.
Tra i padiglioni si distingue quello al centro della composizione, per la presenza dell'imperatore e l'imperatrice.

Il dipinto rappresenta la virtù filiale, valore importante nella visione piramidale confuciana cinese. Il figlio della famiglia è al centro del dipinto, inginocchiato davanti all'altare ad onorare il culto degli antenati legato alla cerimonia di nuovo anno cinese. Possiamo vedere al centro, l’immagine del cane che indica l’anno zodiacale a cui corrisponde il periodo. In basso, la porta centrale della ricca ed importante casa familiare si apre sulla scena tradizionale di festività di nuovo anno.

閻羅王, Yánluó Wáng Yen-lo-wang, lett. "il re Yanluo" è un dio cinese d'origine buddista. 
La sua origine è probabilmente una derivazione della divinità induista Yama, citata per la prima volta nei Veda Dio della morte che regna sia sul paradiso che sull'inferno, chiamato Nakara e situato sottoterra a Sud del nostro mondo.
Il dipinto proviene molto probabilmente di un tempio di Beijing, distrutto alla fine degli anni ottante,

Tran Van Tho (1917 - 2004)
Dipinto a china su seta raffigurante due bambini. firmato Tran Van Tho (1917-2004) Vietnam.
Alt. 49 cm; Larg. 35 cm.

Scena erotica. Dipinto a tempera e inchiostro su carta. Cina, periodo Repubblica (1912-1949)
Cm 128 x 62 ca.

Scena erotica. Dipinto a tempera e inchiostro su carta. Cina, periodo Repubblica (1912-1949)
Cm 128 x 62 ca.

Scena erotica. Dipinto a tempera e inchiostro su carta. Cina, periodo Repubblica (1912-1949)
Cm 128 x 62 ca.

Libro di otto disegni erotici su carta. Cina, XX secolo
Ogni pagina cm 38 x 28.5

Dipinto su vetro rovesciato con cornice raffigurante figure in un paesaggio tradizionale.

L'opera raffigura una scena della vita quotidiana a Pechino durante l'autunno. 

L'artista è il maggiore artista dipingendo le scene tradizionali di Pechino. Ma Haifang ha utilizzato uno stile classico della pittura tradizionale cinese. Si chiama "Boneless painting" ovvero pittura senza contorni. Tuttavia è uscito da quella convenzione, con il suo uso del colore. Le sue opere pulsano di rossi, arancioni, gialli e verdi.


Collezione privata Roma

L'opera raffigura una scena di vita quotidiana durante il periodo estivo a Pechino: un uomo con  uccelli e bambini che giocano con grilli. 

L'artista è il maggiore artista di scene tradizionali di Pechino. Ma Haifang ha utilizzato uno stile classico della pittura tradizionale cinese. Si chiama "Boneless painting" ovvero pittura senza contorni. Tuttavia è uscito da quella convenzione, con il suo uso del colore. Le sue opere pulsano di rossi, arancioni, gialli e verdi.

Collezione privata Roma

Coppia di dipinti decorati con uccelli, peonia e farfalla

Wang Qi
Famoso artista di stampe e storico dell'arte
Wang Qi è originario della contea di Yibin, provincia del Sichuan, laureatosi all'Accademia di Belle Arti di Shanghai  nel 1937,.
Già membro del Comitato del Partito Comunista dell'Accademia Nazionale d'Arte Cinese, ricercatore dell'Accademia di Arte Stampata, segretario del partito distaccato dell'Istituto d'Arte Cinese, presidente dell'Associazione dei Pittori di Arte Stampata Cinese, professore dell'Accademia Centrale di Belle Arti. Ha partecipato alla stesura del bassorilievo del Monumento agli Eroi del Popolo ed è stato uno dei fondatori delle nuove iniziative cinesi e artista dell'Istituto d'Arte Lu Xun di Yan'an.

Raffigura un giovane Mao Zedong come uno della gente comune, pronto ad affrontare qualsiasi ostacolo. 
Quest'opera è un forte esempio di propaganda comunista cinese e mostra la devozione che la loro cultura nutriva per il Presidente Mao.
In basso del dipinto i caratteri "Mao zhu xi qu an yuan".

Due dipinti Kamasan di Bali ,inchiostro e tempera  su tela. 

Xilografia a colori, 350 x 234 mm.

Stupenda impressione con colori vivaci su carta vergata giapponese sottile. Bordo sinistro e inferiore non uniformi, una piccola lacuna in basso a sinistra. incollata lungo il margine superiore su passe-partout moderno. Nel complesso in stato di conservazione molto buono. 

Xilografia a colori, 355 x 240 mm 

Con cornice e passe-partout, 49 x 38 x 1 cm. La stampa non è stata esaminata fuori dalla cornice.

Lotto di due incisioni. Xilografia a colori, 315 x 225 mm ca. (cad. foglio). Tavole tratte da "100 crisantemi 契花百菊 di Hasegawa Keika 长谷川契华". 

Belle impressioni. Fogli uniformemente bruniti, uno con alcune macchie. Entrambe con cornici, vetro e passe-partout (50 x 40 x 3 cm e 54 x 44 x 2 cm). Le stampe non sono state esaminata fuori dalle cornici. 

Lotto di quattro incisioni tratte da "Hokusai manga" (Schizzi sparsi di Hokusai). Xilografia a tre toni, 225 x 255 mm ca. (cad. foglio). L'edizione del 1875 ca. 

Lotto di quattro dittici, cadauno stampato da due matrici su due fogli di carta giapponese sottile uniti insieme. In generale in ottimo stato di conservazione generale salvo leggere fioriture. Cadauno con passe-partout moderno.  

Xilografia a colori, 370 x 247 mm. 

Bella impressione su carta giapponese. Traccia di una piega centrale orizzontale. Residui di un altra stampa lungo il bordo destro, ale verso alcuni timbri e iscrizioni. Con vetro, cornice e passe-partout (50 x 40 x 2 cm).

Xilografia a colori, 265 x 375 mm. 

Bella impressione su carta giapponese sottile. Foglio in buono stato di conservazione salvo fioriture sparse. Con vetro, cornice e passe-partout (50 x 40 x 2 cm).

Lotto di due incisioni. Xilografia a colori, 350 x 250 mm e 357 x 250 mm.

Bella impressioni su carta giapponese. Buone condizioni salvo fioriture sparse. Con vetro, cornice e passe-partout (50 x 40 x 2 cm).

Ognuno di forma cilindrica, con lati scanalati, sorretto da quattro alti piedini allargati, decorato in oro hiramaki-e e takamaki-e con fiori di peonia su tralci frondosi su sfondo nero, con bordi e piedini con finiture in metallo dorato sagomato e incisi con tralci frondosi. L'interno del coperchio è decorato con il motivo "Noshi", simbolo di prosperità.