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Antonio Cioci (Firenze 1722 - Firenze 1792) Natura morta con bozzetti, dipinti, cesto con collana di perle e libri Firmato su una nota posta in alto al centro Ant. Cioci fecit e datato 1789

Raffinata natura morta di gusto colto e meditativo, costruita come un articolato assemblaggio di oggetti e immagini allusive. In primo piano una cesta intrecciata accoglie fogli, gioielli e perle, affiancata da libri, disegni, una brocca in terracotta e una bottiglia. Sullo sfondo compaiono riferimenti figurativi di particolare interesse: la riproduzione della celebre Flora di Francesco Mancini, donata dall’artista all’Accademia di San Luca nel 1728 e subito oggetto di ampia fortuna, e un disegno di ispirazione guercinesca, elementi che rimandano al contesto romano e al gusto erudito dell’autore. Appoggiata alla cesta compare inoltre una piccola scena di genere di ascendenza romana, riconducibile all’ambito tra Keil e Antonio Amorosi.
L’opera si inserisce nella produzione di Antonio Cioci, pittore e incisore appartenente a una famiglia di artisti spesso ricordata con il nome di Ciocchi, attivo anche come ritrattista e pittore di marine, e testimonia un linguaggio colto, in cui la natura morta dialoga con la pittura di figura e la grafica. olio su tela cm 57x73 - con cornice cm 71,5x88 La natura morta italiana, catalogo della mostra, Napoli - Zurigo - Rotterdam, ottobre 1964 - marzo 1965, Napoli Palazzo Reale, Alfieri & Lacroix, Mailand 1964, pp. 121-122 n. 293 (tav. 132b) Collezione Busiri-Vici, Roma n. 293; Asta Finarte, Milano, 20 maggio 1982, n. 109, da cui probabilmente acquisita dall’attuale proprietario

Stato civile delle dodici sezioni della città di Napoli e suoi villaggi dall'anno 1809 all'anno 1865, 1879

 
 
Napoli, Rinaldi e Sellitto, 1879. In 2°. Ultime carte con lievi fioriture, legatura in mezza pergamena con angoli, titoli in oro al dorso.


 
NOTE SPECIALISTICHE
 

Pier Francesco Cittadini (attribuito a) (Milano 1616 - Bologna 1681) Natura morta con vaso di fiori Natura morta floreale raffigurante un bouquet di rose, petunie e begonie in un vaso di terracotta, su fondo scuro. Composizione equilibrata e accurata resa dei dettagli, con raffinato gioco di luci e ombre. Opera riconducibile a Pier Francesco Cittadini, per il sobrio naturalismo dell’impianto, la calibrata impostazione luministica e l’attenzione analitica alla resa dei singoli elementi floreali, condotti con misura e sensibilità tonale tipiche della sua produzione. olio su tela cm 55x35 - con cornice cm 75,5x56

Francesco Trinchera - Codice aragonese o sia lettere regie, ordinamenti ed altri atti governativi de` sovrani aragonesi in Napoli , 1866

 
 
Napoli, Giuseppe Cataneo, 1866, poi Tipografia di Antonio Cavaliere, 1874. In 8°. 3 parti in 3 tomi. Lievi fioriture, legatura coeva in mezza pelle, titolo al dorso.


 
NOTE SPECIALISTICHE
 

Cristoforo Munari (attribuito a) (Reggio Emilia 1667 - Pisa 1720) Natura morta con libro, fichi e melone olio su tela cm 86x71 - con cornice cm 111,5x97

Carlo Troya - Codice diplomatico longobardo dal DLXVIII al DCCLXXIV, 1845

 
 
Napoli, Batelli, 1845. In 2°. Esemplare marginoso con rarissime fioriture, legatura in mezza pelle con angoli e carta marmorizzata, lievissimi difetti.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Edizione unica, rara, di questo saggio scritto da Carlo Troya (Napoli, 1784–1858), protagonista degli studi sul Medioevo e fondatore della Società storica napoletana nel 1844.

Pittore romano del XVII secolo Imitatio – Natura morta con maschera, tavolozza, ritratto e cuscino Composizione ricca e complessa che unisce oggetti preziosi e simbolici, tappeti orientali, armature, armi, argenteria, globo e maschera teatrale, disposti con equilibrio e cura prospettica. La tavolozza calda, la resa materica dei tessuti e dei metalli e la complessità della composizione evidenziano la maestria tecnica dell’artista e l’attenzione alla disposizione prospettica tipica delle nature morte romane del XVII secolo. L’opera si inserisce pienamente nella tradizione di nature morte raffinate con oggetti preziosi e oggetti di scena, mostrando affinità stilistiche con la produzione di Francesco Fieravino e altri artisti romani del periodo.
L’opera è pubblicata nella Fototeca della Fondazione Federico Zeri (scheda n. 162942), dove era stata inizialmente attribuita a Francesco Fieravino. olio su tela cm 77,5x104 - con cornice cm 101x124 Fondazione Federico Zeri, Università di Bologna, Fototeca, scheda n. 162942

Domenicantonio Vacca - Indice generale-alfabetico della collezione delle leggi e dei decreti per il Regno delle Due Sicilie, 1837

 
 
Napoli, Stamperia dell'Ancora, 1837-41. In 2°. 2 voll. Secondo volume intitolato Supplimento all'indice [...]. Lievi fioriture, legatura coeva in pergamena rigida, tasselli rosso e verdi al dorso. § Insieme nel lotto Supplimento alla collezione delle leggi. Napoli, Stamperia della segreteria di stato, 1818-1819. In 8°. 4 voll. (Vol. I parte I; Vol. I parte II; Vol. II parte I, Vol. II parte II). Fioriture, legature coeve in piena pergamena, titoli entro tasselli al dorso, tagli gialli. § Vacca, G. Supplimento all'indice generale-alfabetico della collezione delle leggi e dei decreti per il Regno delle Due Sicilie, Napoli, Stab. Tip. dell'Ancora, 1858. Rilegato in tela rossa, titolo in oro entro tassello al dorso.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Insieme di 3 opere in materia di diritto del Regno delle Due Sicilie.

Viviano Codazzi (Valsassina 1604 - Roma 1670) Coppia di fantasie architettoniche Si riporta di seguito l'expertise del Prof. Luigi Salerno in data 9 dicembre 1982:
"I due dipinti ad olio su tela (cm 105x112 ciascuno) rappresentanti 'Fantasie architettoniche' sono a mio avviso opere certe di Viviano Codazzi, pittore nato a Bergamo nel 1603 o 1604 e morto nel 1670. (...).
I due quadri in esame sono databili con molta approssimazione nel periodo del soggiorno napoletano del Codazzi. Egli si stabilì a Napoli negli anni venti e fu attivo in quella città fino alla rivoluzione del 1647; ebbe allora come collaboratore, che eseguiva le figure nei suoi quadri, Domenico Gargiulo detto Micco Spadaro, la cui mano è stata riconosciuta in dipinti del Codazzi nelle Gallerie Nazionali di Capodimonte (a Napoli) e nel Museo di Besançon. Poiché anche in questi due quadri le figure sono evidentemente dello Spadaro, essi vanno datati prima del 1647, direi intorno al 1640. 
L'alta qualità di questi dipinti è pienamente apprezzabile anche grazie all'ottimo stato di conservazione. (...). Sarebbe però sconsigliabile separarli, perché proprio il Codazzi fu uno dei creatori dell'uso, poi divenuto più generale, dei quadri dipinti a pendante." coppia di olii su tela entrambi cm 110x116,5 - con cornice cm 127x133 Chaucer, 1981, cat. 10 (Codazzi e Gargiulo); Briganti, 1983a, cat. 31, p. 691, ripr. p. 718 (Codazzi e Gargiulo); Marshall, 1988, p. 31, note 47, pl. 31a (Luciano); D. R. Marshall, Viviano and Niccolò Codazzi and the Baroque Architectural Fantasy, Jandi Sapi, Roma 1993, pp. 463, 464 ripr.
Dichiarazione di autenticità (Codazzi e Gargiulo) C. Gasparrini, Gasparrini Autiquari, Roma 1984 Vendita William Doyle Galleries Inc., New York, 24 settembre 1980, Evening Painting Sale, lotto 165 (unito con AL 24 come documentato in una fotografia presso la Frick Library); mercato dell’arte, Roma (Galleria Gasparrini, Roma, 1981); da cui acquisiti dall’attuale proprietario dal 1984

Carlo Celano - Notizie del bello dell'antico e del curioso della città di Napoli, 1856

 
 
Napoli, Stamperia Floriana, 1856-60. In 8°. Ritratto dell'Autore, tavole incise di cui alcune ripiegate, (restauro alla tav. ripiegata al I volume e strappo senza perdita ad una tav. ripiegata del 2 vol.), lievi fioriture e arrossature, legature in mezza pergamena e carta decorata, titolo in nero al dorso.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Imponente guida concepita lungo itinerari urbani che raccontano arte, storia, cultura e tradizioni partenopei.

Coppia di appliques in bronzo dorato a cinque luci, XIX secolo bracci reggicandela sagomati a forma di cornucopia con nervature tortili, emergenti da tre teste muliebri disposte sul supporto parietale a forma di vaso allungato. Ghirlande fiorite minuziosamente rese impreziosiscono la struttura e foglie pendenti idealmente legate da un drappo discendono dal vertice inferiore cm 81x61x32

Giuseppe Maria Galanti - Nuova guida per Napoli, e i suoi contorni , 1871

 
 
Napoli, Boutteaux e Aubry, 1871. In 8°. Con una pianta di Napoli, una di Pompei, una dei contorni di Napoli e 10 incisioni, lievi fioriture, brossura editoriale conservata entro legatura contemporanea in tela, qualche difetto alla brossura. § Insieme nel lotto Napoli e sue Provincie Album per l'anno 1844, Napoli, Borel e Bompard, [1844]. In 12°. Frontespizio in inchiostro azzurro, grande mappa ripiegata, in fine al volume una agenda con pagine vuote, qualche lieve fioritura, legatura editoriale in cartone rigido con piatti illustrati, dorso restaurato in tela blu, qualche lieve difetto. § De Jorio, Andrea. Indicazione del più rimarcabile in Napoli e contorni. Napoli, Stamperia del Fibreno, 1835. In 8°. Con 9 tavole (restauri all'ultima), arrossature e gore d'acqua, brossura editoriale conservata entro legatura in tela blu, restauri e difetti alla brossura.


 
NOTE SPECIALISTICHE
 

Pendola Luigi XV in bronzo brunito e dorato, Francia, metà del XVIII secolo caratterizzata da figura scultorea di elefante sulla cui groppa bardata poggia l'orologio circolare sormontato da un orientale seduto con un ombrello. Quadrante in smalto bianco a due fori di carica con fascia oraria a numeri romani ed arabi per i minuti, firmato "Etienne Lenoir à Paris". Meccanica francese con scappamento ad ancora e sospensione a filo di seta. Carica ad otto giorni, suoneria ad ore e mezze ore su campana. Base a rocaille. Da revisionare.

Etienne II Lenoir (1699 - 1778) e suo figlio Pierre-Etienne Lenoir (1724 - dopo il 1789), maestri rispettivamente dal 1717 e dal 1743, rappresentano una dinastia di orologiai attivi a Parigi che operarono insieme per quasi due decenni. 

Esempi comparabili si trovano nelle collezioni di arti decorative di grandi musei: il Musée des Arts Décoratifs di Parigi conserva diverse pendole figurate con animali esotici; analoghe soluzioni, pur con varianti diverse, si possono osservare anche nel Victoria & Albert Museum di Londra, nelle sezioni dedicate agli orologi francesi del XVIII e XIX secolo. cm 47x27x20 Bibliografia di confronto:
Giacomo Wannenes, "Le più belle pendole francesi da Luigi XIV all'Impero", Leonardo ed. Milano 1991, pagg. 61 - 65

Giambattista Ajello - Mariano D'Ayala - Napoli e i luoghi celebri delle sue vicinanze, 1845

 
 
Napoli, Stabilimento tipografico Gaetano Nobile, 1845. In 8° grande. 2 voll. Con 25 tavole litografiche fuori testo protette da velina, 3 carte topografiche ripiegate, quella di Napoli con confini colorati a mano, lievi fioriture, legatura in cartonato editoriale con titolo ai piatti entro ampie ricche cornici in inchiostro blu, dorso del 2 volume parzialmente staccato, lievi difetti. 


 
NOTE SPECIALISTICHE
Splendido volume dal ricco apparato iconografico realizzato da Francesco Wenzel e da Antonio Zezon

Cassettone a demi-lune in legno laccato, Piemonte, fine del XVIII secolo rifinito da piano in marmo nero (non pertinente), reca due cassetti frontali e due ante angolari con pannelli azzurri arricchiti da rilievi decorativi dorati; al centro mascheroni circondati da esili steli fogliacei ricurvi che incorniciano le semplici maniglie ad anello in bronzo. Analoga decorazione è ripresa sui fianchi, delimitati da lesene scanalate; piedi rastremati a sezione circolare con estremità superiore ed inferiore ad anello dorato cm 89x122x65

Christian Wilhelm Allers - La Bella Napoli, 1893

 
 
Stuttgart & Berlin, Union deutsche Verlagsgesellschaft, [1893]. In 2°. Con 11  tavole,  59 illustrazioni a piena pagina e 204 illustrazioni nel testo, il tutto a colori, qualche rara fioritura, legatura editoriale in tela rossa con piatto illustrato a colori, titolo in oro, qualche lieve difetto.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Prima edizione, con il testo in tedesco, splendidamente illustrata da Allers.

Sei sedie in legno laccato verde pastello con profili dorati, metà del XVIII secolo cornici centrate da rilievi vegetali stilizzati dorati; schienale sagomati e sedili imbottiti, gambe mosse terminanti a ricciolo cm 98x52x45

Raffaele D'Ambra - Napoli antica, 1889

 
 
Napoli, Cardone, 1889. In 2°. Frontespizio con allegoria della Sirena partenopea racchiuso in fregio con gli stemmi dei quartieri napoletani, tavola con la cerimonia della inaugurazione avvenuta il 15 giugno 1889, pianta topografica di Napoli con al verso i ritratti di Cardone e D'Ambra e 114 tavole cromolitografiche numerate di F.P. Aversano e M. Zampella, con piazze, monumenti, chiese, strade, fontane, fondaci di Napoli, intercalate da carte di testo, fioriture, brunitura, legatura in tela rossa, al piatto titolo in oro, lievi difetti.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Opera di altissimo valore documentario con vivaci illustrazioni di carattere popolare.

Otto sedie in legno laccato verde pastello con profili dorati, metà del XVIII secolo cornici centrate da rilievi vegetali stilizzati dorati; schienale sagomati e sedili imbottiti, gambe mosse terminanti a ricciolo cm 98x52x45

Raffaele D'Ambra - Napoli antica, 1889

 
 
Napoli, Cardone, 1889. In 2°. Frontespizio con allegoria della Sirena partenopea racchiuso in fregio con gli stemmi dei quartieri napoletani, tavola con la cerimonia della inaugurazione avvenuta il 15 giugno 1889, pianta topografica di Napoli con annotazioni degli sventramenti, con al verso i ritratti di Cardone e D'Ambra e 114 tavole cromolitografiche numerate di F.P. Aversano e M. Zampella, con piazze, monumenti, chiese, strade, fontane, fondaci di Napoli, intercalate da carte di testo, bella legatura posteriore in mezzo marocchino blu con angoli e carta marmorizzata, titoli e fregi in oro al dorso, cofanetto in tela blu. Ex libris cartaceo al contropiatto.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Esemplare con le tavole in perfette condizioni e con importante legatura in marocchino blu. Opera di fondamentale valore documentale per quanto riguarda la ricostruzione delle zone del centro antico di Napoli prima degli sventramenti operati dai lavori di risanamento.

Cassettone barocco in legno laccato verde con rilievi dorati, prima metà del XVIII secolo caratterizzato da un corpo di linea sagomata con due cassetti frontali e fianchi concavi delimitati da spigoli scantonati, decorati da un elaborato repertorio di volute, tralci vegetali e motivi floreali intrecciati, scolpiti in rilievo e dorati. Al centro di ciascun cassetto si apre la serratura, integrata armoniosamente nel disegno ornamentale. Anche i fianchi sono riccamente lavorati, con pannelli incorniciati e decorazioni vegetali che dialogano con quelle della facciata, conferendo continuità all’impianto decorativo. Piano sagomato in marmo giallo antico con cordolo verde, corte gambe "cabriole" terminanti a ricciolo. 
cm 82x98x47

Bartolomeo Pinelli - Raccolta di costumi italiani i più interessanti [...] dedicati a S.a E.a il sig.r principe Gagarin., 1828

 
 
Roma, Luigi Fabbri, 1828. In 2° oblungo. Frontespizio inciso e 51 tavole non numerate con didascalia in italiano e francese, lievissime gore d'acqua al margine superiore, lievi arrossature marginali, raffinata legatura posteriore in marocchino verde, piatti inquadrati da cornici in oro e fregi floreali, titolo e fregi in oro al dorso, elegante astuccio in tela verde. Ex libris cartaceo al contropiatto. 


 
NOTE SPECIALISTICHE
Rarissimo esemplare anche perchè completo di 51 tavole mentre la maggior parte degli esemplari contano 48 o 50 tavole.

Tappeto Aubusson fondo rosso rubino con disegno "à grillage ton sur ton", Francia, inizi del XIX secolo caratterizzato da un grande medaglione centrale polilobato fondo chiaro ed ampia bordura bianca con tralci sinuosi arricchiti da foglie e da corolle sparse  caratteristici della manifattura francese cm 322x376

Florian Grospietsch - Grotta di Matromania, creduta di Cibele, o Mitra, nell'Isola di Capri, 1824

 
 
Incisione in rame mm 308 x 460 (campo dell'incisione), firmata e datata in lastra, secondo stato, in cui è presente il titolo, qualche lievissima fioritura, entro passepartout in cartoncino.


 
NOTE SPECIALISTICHE
Rara ed elegante incisione che descrive la Grotta di Matermania e in lontananza il profilo della penisola amalfitana con le isole dei Galli. La grotta, sul versante orientale dell’isola di Capri, è stata probabilmente sede del culto in età romana della divinità orientale della Mater Magna.