DIPINTI ANTICHI, MODERNI E DEL XIX SECOLO

Scuola lombarda del XVII/XVIII secolo

Orazione nell'orto dei Getsemani

Olio su tela

38 x 46 cm


Lombard school of 17th/18th century

The Prayer in the Garden of Gethsemane

Oil on canvas

38 × 46 cm

Scuola toscana del XVII secolo

Coppia di sante trafitte da freccia

Olio su tavola

40 x 27 cm


Tuscan school of the 17th century

A Pair of Saints Struck by Arrows

Oil on panel

40 × 27 cm

Icona veneto cretese del XVI secolo

Annunciazione e San Teodoro di Tiro (o di Amasea) e San Teodoro Stratelate (o "il Generale")

Tempera e oro su tavola

27 x 22 cm

L'opera trova un riferimento preciso con l'icona, molto più tarda, conservata al Benaki Museum di Atene, si veda:

https://www.benaki.org/index.php?option=com_collectionitems&view=collectionitem&id=108729&Itemid=&lang=el

La scheda del museo non cita alcun prototipo a cui l'iconografo si riferì, evidentemente l'icona qui presentata offre nuovi motivi di ricerca per questa rarissima raffigurazione.



Ad un'attenta osservazione si nota che l'Arcangelo, a differenza della maggior parte delle icone, non si protrae con la mano destra nell'atto di porre il fiore, atto che lo configura in un'immagine arcaica di profilo, bensì offre il giglio con la mano sinistra, gesto grazie al quale la sua immagine ci appare in un volume tridimensionale. Al pari dell'Arcangelo, la Vergine Maria con il braccio sinistro staccato dal busto e con la mano lasciata cadere sul leggio, si mostra in tutta la sua fisicità terrena e ben lontana dalle antiche immagini bidimensionali. I due Santi Teodoro sono, molto probabilmente, un peculiare richiamo alla religiosità veneziana, visto che Teodoro, San Todaro, fu il patrono di Venezia prima di essere spodestato da San Marco. Molto probabilmente, siamo di fronte ad un Maestro che oltre a mostrare la finissima mano realizzativa in grado di curare con eleganza anche i minimi particolari (ad esempio i sandali d'oro dell'Arcangelo e la pianta ai piedi di San Teodoro Stratelate), possiede anche quell'ampia cultura che gli permette di inserire i sopraccitati elementi stilistici di cultura pittorica veneziana entro un contesto artistico legato alla cultura greca, ovvero un Maestro della cosiddetta arte iconografica post-bizantina.


A Veneto-Cretan icon of the 16th century

Annunciation and Saint Theodore of Tyre (or of Amasea) and Saint Theodore Stratelates (or "the General")

Tempera and gold on panel

27 × 22 cm

The work finds a close reference in a much later icon preserved in the Benaki Museum in Athens. You should see:

https://www.benaki.org/index.php?option=com_collectionitems&view=collectionitem&id=108729&Itemid=&lang=el

The museum record does not mention any prototype to which the iconographer referred; evidently, the present icon offers new avenues of research for this extremely rare iconography.



On close observation, it appears that the Archangel, unlike in most icons, does not extend his right hand in the act of offering the flower, an action that would place him within an archaic, strictly profile representation, but instead offers the lily with his left hand, a gesture that gives his figure a more three-dimensional presence. Similarly, the Virgin Mary, with her left arm detached from her torso and her hand resting on the lectern, is rendered in a fully corporeal, earthly manner, far removed from traditional two-dimensional representations. The two Saints Theodore most likely reflect a specific reference to Venetian religiosity, as Theodore (San Todaro) was the patron saint of Venice before being replaced by Saint Mark. The work was probably created by a master who, in addition to displaying exceptional technical refinement and attention to even the smallest details (such as the Archangel’s gilded sandals and the plant at the feet of Saint Theodore Stratelates), also possessed a broad cultural background. This allowed him to integrate Venetian pictorial elements within a Greek artistic context, making him a master of post-Byzantine iconographic art.

Icona veneto cretese del XVII secolo

Ecce homo

Tempera e oro su tavola

56,5 x 44 cm

L'icona presenta un'originale e rara cornice realizzata a punzone detta "alla veneziana"

L'icona riprende il prototipo di Tiziano, conservato a Madrid al Museo del Prado


A Veneto-Cretan icon of the 17th century

Ecce Homo

Tempera and gold on panel

56,5 x 44 cm

The icon features an original and rare punched frame, known as "alla veneziana" (Venetian style)

The icon is based on the prototype by Titian, preserved in Madrid at the Museo del Prado

Icona veneto cretese del XV secolo

Vergine Glycophilousa, Vergine Eleusa o Madre di Dio della Tenerezza

Tempera e oro su tavola

19,8 x 15,5 cm

L'opera si basa sull'immagine dell'icona, conservata al Cleveland Museum of Art, di Angelos Akotantos (Creta 1390 - Heraklion/Candia 1457).


A Veneto-Cretan icon of the 15th century

Virgin Glycophilousa, Virgin Eleousa or Mother of God of Tenderness

Tempera and gold on panel

19,8 × 15,5 cm

The work is based on the image of the icon preserved at the Cleveland Museum of Art, by Angelos Akotantos (Crete 1390 - Heraklion/Candia 1457).

Icona di scuola Eptanese o Ionica del XVIII secolo

Diesis, San Giorgio (?), San Nicola (?), San Teodoro (?)

Tempera, oro e argento su tavola

41,2 x 29,4 cm


Icon of the Heptanese school of the 18th century

Deesis, Saint George (?), Saint Nicholas (?), Saint Theodore (?)

Tempera, gold and silver on panel

41,2 x 29,4 cm

Icona di scuola Eptanese o Ionica del XVII/XVIII secolo

San Giovanni Apostolo

Tempera e oro su tavola

34 x 22 cm


Icon of the Heptanese school of the 17th/18th century

Saint John the Apostle

Tempera and gold on panel

34 × 22 cm

Icona tripartita da viaggio veneto cretese del XVII secolo

Diesis e due angeli

Tempera e oro su tavola

14 x 20 cm


A triptych travelling icon of the Cretan-Venetian school of the 17th century

Deesis and Two Angels

Tempera and gold on panel

14 × 20 cm

Tre icone russe del XIX secolo

Annunciazione con santi, legno intagliato, Russia del Nord, XIX secolo, 13,2 x 15 cm

Santi Monaci venerano l'assunzione di Maria, Russia del Nord, XIX secolo, 11,4 x 6,5 cm

Santa Barbara, Russia del Nord, XIX secolo, 10,4 x 5,8 cm


Three Russian icons of the 19th century

Annunciation with Saints, carved wood, Northern Russia, 19th century, 13,2 x 15 cm

Monastic Saints Venerating the Dormition of the Virgin, Northern Russia, 19th century, 11,4 x 6,5 cm

Saint Barbara, Northern Russia, 19th century, 10,4 x 5,8 cm

Icona di scuola Eptanese o Ionica del XVIII secolo

Madonna Odigitria, San Gerasimo di Cefalonia e San Teodoro di Amasea

Tempera e argento su tavola

41 x 30 cm


Icon of the Heptanese school of the 18th century

The Virgin Hodegetria with Saint Gerasimos of Cephalonia and Saint Theodore of Amasea

Tempera and silver on panel

41 × 30 cm

Icona russa del XIX/XX secolo

Madre di Dio Strastnája (della Passione), Madre di Dio del Perpetuo Soccorso

Oro e olio su tavola

35,5 x 28,5 cm


Russian icon of the 19th/20th century

Mother of God Strastnaya (of the Passion), Mother of God of Perpetual Help

Gold and oil on panel

35,5 x 28,5 cm

Icona veneto cretese del XVII secolo

Cristo portacroce

Tempera e oro su tavola

51 x 46 cm


A Veneto-Cretan icon of the 17th century

Christ Carrying the Cross

Tempera and gold on panel

51 × 46 cm

Scuola veneto cretese del XVII secolo

Adorazione dei pastori

Tempera su tavola

43 x 37 cm


Veneto-Cretan school of the 17th century

Adoration of the Shepherds

Tempera on panel

43 × 37 cm

Icona russa

Non piangermi o Madre

Tempera su tavola

Russia, regione del Volga, XIX secolo

43,5 x 38,5 cm


A Russian icon

Mother Do Not Weep For Me

Tempera on panel

Russia, Volga region, 19th century

43,5 × 38,5 cm

Icona russa

Deposizione dalla croce

Tempera all'uovo su tavola

Russia settentrionale, XVIII secolo

36 x 29,5 cm


A Russian icon

Deposition from the Cross

Egg tempera on panel

Northern Russia, 18th century

36 × 29,5 cm

Icona russa del XIX secolo

Pokrov

Tempera su tavola

Russia centrale, XIX secolo

d 23 cm


A Russian icon of the 19th century

Pokrov

Tempera on panel

Central Russia, 19th century

d 23 cm

Icona russa del XVIII secolo

Madre di Dio della tenerezza, Madre di Dio di Vladimir

Tempera e oro su tela

79 x 54 cm


A Russian icon of the 18th century

Mother of God of Tenderness, Mother of God of Vladimir

Tempera and gold on canvas

79 x 54 cm

Scuola emiliana del XVIII secolo

Vescovo benedicente con angelo che tiene il bastone Pastorale - San Pietro con angelo che porta le chiavi

Sanguigna su carta

357 x 235 mm

Il disegno del vescovo risulta monogrammato FF in basso a sinistra, tra le sue vesti


Emilian school of the 18th century

Blessing Bishop with Angel Holding the Pastoral Staff - Saint Peter with Angel Carrying the Keys

Red chalk on paper

357 × 235 mm

The drawing of the bishop is monogrammed FF lower left, among his robes

Icona russa del XIX secolo

Trasfigurazione di Gesù sul Monte Tabor

Tempera e oro su tavola

61 x 49,5 cm


A Russian icon of the 19th century

The Transfiguration of Christ on Mount Tabor

Tempera and gold on panel

61 × 49,5 cm

Jean-Auguste-Dominique Ingres (Montauban 1780 - Parigi 1867)

Giovane donna che posa il braccio su un'urna

Matita su carta beige

280 x 193 mm

Al retro schizzo a matita

Provenienza: Collezione di Lord Farnham

L’opera è corredata dall’expertise di Renaud Temperini del 16 giugno 2009

L'opera è accompagnata dall'attestato di libera esportazione


Jean-Auguste-Dominique Ingres (Montauban 1780 - Paris 1867)

Young Woman Resting Her Arm on an Urn

Pencil on beige paper

280 × 193 mm

On the back, a pencil sketch

Provenance: Collection of Lord Farnham

The work is accompanied by an expertise by Renaud Temperini dated 16 June 2009

The work is accompanied by a certificate of free export

Jean-Honoré Nicolas Fragonard (Grasse 1732 - Parigi 1806)

Studio di teste

Carboncino su carta

198 x 285 mm

L'opera, proveniente dal fallimento di una società, fu presentata in asta da Capitolium Art Casa d'aste in data 15 giugno 2021, di cui si riporta la scheda di catalogo (non verificata nei dati citati):

Timbro in basso a destra: "A" (Collezione Alexandre Ananoff: Lugt, 3365)

Provenienza:

H. Walferdin; Drouot, Parigi, 12-16 aprile 1880, lotto 245 (140 FF a Lacroix)

M. Derenaucourt, Drouot, Parigi, 7 aprile 1883, lotto 37 (130 FF a Beaumont)

François Flameng, Drouot, Parigi, 26 marzo 1919, lotto 109 (1.700 FF a Meyer)

Camille Groult, Parigi

Alexandre Ananoff, suo timbro sul disegno (Lugt, ed. on-line 2010, n. 3365)

Ian Woodner, New York

Per eredità a Dian e Andrea Woodner

Christie’s, New York, Sale 7816, Old Master Drawings, New York Park Avenue, Property from the Collection of Dian Woodner and Andrea Woodner, 11 gennaio 1994, lotto 316 (5,175 USD)

Pierre Pfeiffer, Londra

Collezione d’arte privata.

Esposizioni:

Monaco di Baviera, Bernheimer, The Pfeiffer Collection of Old Master Drawings, 1990, pp. 66-67

Pubblicazioni:

Baron R. de Portalis, Fragonard, sa vie et son oeuvre, Paris 1889, p. 300 (catalogato tra i "principali disegni di Fragonard")

A. Ananoff, L’Oeuvre dessiné de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806): catalogue raisonné, Paris 1961-1970, 4 vol., vol. 1, n. 149, p. 86, figura 65, n. 149 (catalogato e illustrato)

J.P. Cuzin, Fragonard. Musée du Louvre. Cabinet des dessins, Paris 2003, catalogo n. 13, p. 71 (disegno citato)

Scheda sul sito del Museo del Louvre, Cabinet des dessins, Fonds des dessins et miniatures, inv. n. 26649 recto, ultimo aggiornamento 2012 (disegno citato)

L'opera è accompagnata dall'attestato di libera esportazione


Jean-Honoré Nicolas Fragonard (Grasse 1732 - Paris 1806)

Study of Heads

Charcoal on paper

198 × 285 mm

Work originating from the bankruptcy of a company handled by Capitolium Art Auction House on 15 June 2021, for which the following presentation sheet is provided (data not verified):

Stamp lower right: "A" (Collection Alexandre Ananoff: Lugt 3365)

Provenance:

H. Walferdin; Drouot, Paris, 12–16 April 1880, lot 245 (140 FF to Lacroix)

M. Derenaucourt, Drouot, Paris, 7 April 1883, lot 37 (130 FF to Beaumont)

François Flameng, Drouot, Paris, 26 March 1919, lot 109 (1,700 FF to Meyer)

Camille Groult, Paris

Alexandre Ananoff, his stamp on the drawing (Lugt, online ed., 2010, no. 3365)

Ian Woodner, New York

By descent to Dian and Andrea Woodner

Christie’s, New York, Sale 7816, Old Master Drawings, New York, Park Avenue, Property from the Collection of Dian Woodner and Andrea Woodner, 11 January 1994, lot 316 (5,175 USD)

Pierre Pfeiffer, London

Private art collection

Exhibited:

Munich, Bernheimer, The Pfeiffer Collection of Old Master Drawings, 1990, pp. 66-67

Literature:

R. de Portalis, Fragonard, sa vie et son oeuvre, Paris, 1889, p. 300 (listed among the "principal drawings by Fragonard")

A. Ananoff, L’Oeuvre dessiné de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806): catalogue raisonné, Paris, 1961-1970, 4 vols., vol. I, no. 149, p. 86, fig. 65 (catalogued and illustrated)

J.-P. Cuzin, Fragonard. Musée du Louvre. Cabinet des dessins, Paris, 2003, cat. no. 13, p. 71 (drawing mentioned)

Musée du Louvre, Cabinet des dessins, Fonds des dessins et miniatures, inv. no. 26649 recto (online entry, last updated 2012; drawing mentioned)

The work is accompanied by a certificate of free export

Johann Heinrich Tischbein il Vecchio (Haina 1722 - Kassel 1789) attribuito

Battaglia antica

Inchiostro su carta

19,5 x 23,5 cm


Johann Heinrich Tischbein the Elder (Haina 1722 - Kassel 1789) attributed

Ancient Battle

Ink on paper

19,5 x 23,5 cm

Scuola emiliana del XVII/XVIII secolo

San Paolo Apostolo e San Sebastiano

Inchiostro su carta

280 x 215 mm


Emilian school of the 17th/18th century

Saint Paul the Apostle and Saint Sebastian

Ink on paper

280 x 215 mm

Giambattista Tiepolo (Venezia 1696 - Madrid 1770) bottega/cerchia di

Vecchio uomo orientale barbuto

Inchiostro e acquerello su carta

182 x 145 mm

175 x 83 mm

Timbro di collezione in basso a sinistra non identificato


Giambattista Tiepolo (Venice 1696 - Madrid 1770) workshop/circle of

A Bearded Old Oriental Man

Ink and watercolour on paper

182 × 145 mm

175 × 83 mm

Unidentified collection stamp, lower left