Asta 69 - I Arte Antica, Moderna e Contemporanea [parte I]

Tanigami Konan, Cinque tavole da Seiyo Soka Zufu (fiori estivi). 1917.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: orihon (278x372, formato aperto). Editore: Unsodo, Kyoto. Data: 1917 (Taisho 6). Da un'opera in cinque volumi a concertina (orihon) (mm 278x 188) dedicata ai fiori occidentali e illustrata con 125 tavole. Due volumi sono dedicati ai fiori della primavera, due a quelli estivi, e il volume finale all'autunno e all'inverno. SI AGGIUNGE: Coppia di shikishiban (o shikishi-ban) a motivo floreale. Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: mm 235x235. (7) OPERA 1: colori freschi. Esemplari con piega verticale al centro lievemente ingiallita e su alcune tavole aperta in basso per breve tratto o rinforzata al verso. Lievi segni d'uso. OPERA 2: colori freschi, tavole rifilate al soggetto.

Toyohara Kunichika, Bandō Hikosaburō V nel ruolo di Oboshi Yuranosuke, capo dei 47 Ronin, nel dramma Kanadehon Chushingura (Il tesoro dei fedeli seguaci). 1866.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 357x242). Firma: Kunichika hitsu in toshidama. Data: Keiō, 1866. Editore:Tsujiokata Bunsuke (Tsuji-kame). Intagliatore: Katanabe Eizo. SI AGGIUNGE: Tsukioka Yoshitoshi (Edo, 1839 – Tokyo, 1892). Himegimi gyôretsu no zu, Edo meisho Takanawa no asa no kei (La processione di una principessa: vista mattutina di Takanawa, un luogo famoso di Edo). Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 280x195, parte sinistra di trittico) su carta crépon. Firma: Ikkaisai Yoshitoshi ga. Data: 1864 (Bunkyû 4/Genji 1), 10 mese. Censura: Ratto 10 in aratame. (2) OPERA 1: colori ben conservati. Traccia di tarlo riparata a metà del lato destro, altra minima all'estremità sinistra con forellino aldi sotto. OPERA 2: colori ben conservati. Foglio applicato ai quattro angoli a vecchio cartoncino. Lievi segni d'uso.

Isshusai Kunikazu, Gli attori Arashi Rikan III nel ruolo di Hanazono (a sinistra), Ichikawa Ebizô V nel ruolo di Tarôzaemon (a destra) e Ichikawa Ebijûrô IV nel ruolo di Umanokami (al centro), nel dramma Ôtô no Miya Asahi no Yoroi. 1857.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: Chuban tate-e (trittico in fogli sciolti, mm 26,5x18,6 ciascuna tavola). Firma: Kunikazu (su ciascun foglio). Data: 1857, (Ansei 4, 8 mese). (3) Colori ben conservati.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III), Ichikawa Danzo V nel ruolo di Sato Masakiyo. 1833.
Xilografia a colori (nishike-e). Formato: ôban verticale (mm 375x250). Firma: Gototei Kunisada ga. Editore: Kawaguchiya Shōzō (Shōeidō, Eisendō). Data: 1833 (Tenpô 4, 1 mese). Censura: kiwame. Dramma: Hachijin Shugo no Honjô (Otto schieramenti di battaglia a protezione del castello di Honjô), rappresentato a Ichimura nel gennaio 1833. (1) Colori ben conservati. Forellini di tarlo all'estremità sinistra.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III), Arashi Kichisaburô III nel ruolo di Ōtomo no Kuronushi. 1840.
Xilografia a colori (nishike-e). Formato: ôban verticale (mm 365x245). Firma: Gototei Kunisada ga. Editore: Kichibei Yorozuya. Data: 1840 (Tenpo, 11). Dramma: Toki mo Yoshino Senbon zakura (Yoshitsune e i mille ciliegi), un classico del teatro kabuki e bunraku. Rappresentato nel marzo 1840 al teatro Nakamura di Edo. (1) Colori ben conservati e brillanti. Una lacuna in basso riparata al verso.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III), Kataoka Gado nel ruolo di Inumura Daikaku e la trasformazione di Akaiwa Ikkaku, padre di Kakutarô. 1854.
Xilografia a colori (nishike-e) con effetti di karazuri. Formato: ôban verticale (mm 365x250). Firma: Toyokuni ga. Editore: Sanoya Kihei. Data: 1854 (Kaei, 7). Dramma: Hakkenden inu no sôshi no uchi (La leggenda degli otto eroi cani). Rappresentato a Edo nel dicembre 1854. Inumura Daikaku è uno degli otto guerrieri cani (Hakkenshi) nel classico romanzo epico giapponese Nansō Satomi Hakkenden (La cronaca degli otto cani dei Satomi). La storia segue le avventure degli otto guerrieri discendenti da un cane, Yatsufusa, e dalla principessa Fuse, ognuno nato con una perla buddista che rappresenta una virtù. (1) Colori freschi. Un piccolo foro di tarlo.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III), Nakamura Fukusuke I nel ruolo di Omiwa, figlia di Sugi il venditore di sakè. 1859.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 347x229). Firma: Toyokuni ga. Editore: Yasubei Tsujiya. Data: 1859. Anno rappresentazione: Ansei 06. Teatro: Nakamura-za (originariamente noto anche come Saruwaka-za, è stato il primo teatro permanente di Kabuki fondato a Edo nel 1624).Titolo del dramma: Sugi Sakaya Musume Omiwa. In basso al verso marchio di collezione a inchiostro rosso non identificato. SI AGGIUNGE: Id., Shunshoku yakata no kotobuki (Felicitazioni per il nuovo anno a Palazzo). Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 370x250, parte centrale di trittico). Editore: Tsutaya Kichizō (Kōeidō). Data: 1847–52 (Kôka 4–Kaei 5). Firma: non presente (visibile solo sulla tavola di destra Kunisada Toyokuni ga in aratame, e Kôchôrô Toyokuni ga sulla tavola di sinistra). Censura: Fuku, Muramatsu. (2) In entrambe le tavole colori ben conservati. Segni d'uso.

Utagawa Kunisada I (Toyokuni III) Utagawa Hiroshige II (Shigenobu), Tre tavole dalla serie Kannon Reigen ki (Miracoli della dea Kannon). 1859.
1) Saikoku junrei jûsanban Kôshû Ishiyama-dera (Ishiyama-dera nella provincia di Ômi, n. 13 del percorso di pellegrinaggio di Saikoku). Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 350x236). Firma: Toyokuni ga, in toshidama (sotto), Hiroshige ga (sopra). Data: 1858 (Ansei 5), 12 mese. Serie: Kannon Reigen ki (Miracoli della dea Kannon). Editore: Yamadaya Shōjirō. Intagliatore: Yokokawa Takejirō (Hori Take). Censura: Cavallo 12, sigillo al margine sinistro in basso lievemente resecato. 2) Saikoku junrei jûnanaban Yamashiro Kyô Rokuharamitsu-ji (Rokuharamitsu-ji a Kyoto, provincia di Yamashiro, n. 17 del percorso di pellegrinaggio di Saikoku).Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 350x236). Firma: Toyokuni ga, in toshidama (sotto), Hiroshige ga (sopra). Data: 1859 (Ansei 6), 5 mese. Serie: Kannon Reigen ki (Miracoli della dea Kannon). Editore: Yamadaya Shōjirō. Intagliatore: non presente. Censura: Capra 5 in aratame, lievemente resecato al margine sinistro. 3) Saikoku junrei nijûrokuban Harima Hokkezan (Monte Hokke nella provincia di Harima, n. 26 della Via di pellegrinaggio di Saikoku).Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (mm 355x240). Firma: Toyokuni ga, in toshidama (sotto), Hiroshige ga (sopra). Data: 1859 (Ansei 6). Serie: Kannon Reigen ki (Miracoli della dea Kannon). Intagliatore: Yokokawa Takejirō (Hori Take). Censura: sigillo al margine sinistro in basso non presente in questo esemplare. (3) Colori ben conservati. Una piccola lacuna reintegrata al margine sinistro di una tavola. Due margini minimamente resecati. Lievi tracce d'uso.

Utagawa Kuniyoshi, Kazama Jirô Masasada. 1843.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: chûban verticale (mm 247x182), parte sinistra di dittico: Ike-no-shôji Sukenaga (a destra) e Kazama Jirô Masasada (a sinistra). Firma: Ichiyûsai Kuniyoshi ga. Editore: Yawataya Sakujirō. Censura: sigillo Fu. Data: ca. 1843 (Tenpô 14). Serie: Oguri jû yûshi no hitori (Dieci coraggiosi seguaci di Oguri). (1) Colori freschi. Buona conservazione.

Yanagawa Shigenobu, Una dama e una domestica accendono un andon (lampada in bambù e carta). 1830.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori). Formato: Aiban yoko-e (mm 216x287). Firma: non presente come in tutte le altre tavole dell'album. Data: 1830. Serie: Dall'album di poesia Kyōka momochidori (Kyoka e i cento uccelli). Editore: Shakuyakutei. Tavola dalla prima edizione del volume. Le impressioni seguenti non riportano il testo della poesia kyoka. Bibliografia: Roger Keyes, The Art of Surimono. 2 voll., London, 1985, n. 397. (1) Colori freschi. Foglio integro. Ottima conservazione.

Utagawa Kuniyoshi, N. 17 Omi ishibai (Pietra calcarea da Omi). 1852.
Tecnica: nishike-e (xilografia a colori, con karazuri sul collo del kimono). Formato: ôban verticale (mm 363x245). Serie: Sankai medetai zue (Celebri tesori di montagne e mari). Data: 1852, 8° mese (anno del topo). Firma: Ichiyusai Kuniyoshi ga. Editore: Tsutaya Kichizo. Censura: Kinugasa e Murata. Una giovane donna posiziona sull'acconciatura con la mano sinistra un piccolo pettine per capelli. Nel riquadro: due uomini in cammino con un bastone da trasporto lungo la via e altri due scheggiano la roccia su un promontorio in alto. (1) Colori freschi. Minimi segni d'uso.

Utagawa Yoshitora, Tôkyô Suruga-chô Mitsui shôsha no zu (Un'immagine accurata dell'edificio Mitsui a Suruga-chô a Tôkyô). 1874.
Tecnica:nishike-e (xilografia a colori). Formato: ôban verticale (trittico in fogli sciolti, mm 365 x 252 ciascuna tavola). Firma: Môsai Yoshitora ga. Editore: Sawamuraya Seikichi. Data: 1874 (Meiji 7), Febbraio. (3) Colori freschi. Forellini di spillo agli angoli in basso di ciascuna tavola. Traccia di pieghe all'angolo superiore del pannello centrale e piccola lacuna a metà del lato destro del pannello di sinistra.