Asta 64 - Arte Antica, Moderna e Contemporanea

Maria Mulas, Andy Warhol. 1960 ca.
Fotografia. mm 240x175. Al verso, all'angolo superiore sinistro, timbro dell'artista con i suoi dati. (1)

Maria Mulas, Andy Warhol. 1960 ca.
Fotografia. mm 240x175. Al verso, all'angolo superiore sinistro, timbro dell'artista con i suoi dati. (1)

Ugo Mulas, Il tempo fotografico. A J. Kounellis. 1970.
Stampa alla gelatina ai sali d'argento su lastra metallica. mm 495x595.

IMMAGINE DISPONIBILE SU RICHIESTA

Dalla serie Le Verifiche. Provenienza: Galleria D'Arte de' Foscherari, Bologna, la cui etichetta è applicata al verso dell'opera; importante collezione bolognese. Tra il 1969 e il 1970 si tenne una mostra a Roma, Vitalità del negativo, in cui Jannis Kounellis esponeva un pianoforte il quale, due volte al giorno, veniva suonato da un musicista che Mulas ha ripreso, insieme all'intera sala, dedicandogli un rullino intero di 36 scatti. Ha poi stampato il rullino su una sola lastra ingrandita e mostrata come se fosse un'opera concettuale che testimonia l'unità organica dei vari momenti, creando una sorta di spartito fotografico. (1) Qualche leggera e minuscola spellatura della carta, per lo più marginale. Buona conservazione.

Bruno Munari, Scultura da viaggio. 1958-64.
Multiplo in carta. mm 202x423. Stampati, in basso a sinistra, i dati dell'opera. SI AGGIUNGE: Autori vari, La Biennale di Venezia n.55, Roma, Editalia, dicembre 1963, cm 33,5x24. La Scultura da viaggio era in allegato a questo numero della rivista.
"La scultura si presenta piegata in una busta. Si apre la busta e si estrae la scultura. Appoggiate la scultura su di un piano orizzontale (sui piani inclinati scivola) e prima di spegnere la luce osservate come questa illumina le varie parti sporgenti o rientranti, le parti piene e quelle vuote. Voltatela dall'altra parte, cambia aspetto, i vostri pensieri da pratici diventeranno lentamente estetici (la velocità dipende da voi), non vi domanderete più "cusa l'è chel rob ki" [cosa è questa roba qua? in dialetto milanese, ndr] e vi addormenterete felici. Buona notte." [Bruno Munari, Codice ovvio, Einaudi] (2)

Bruno Munari, Incredibile a dirsi. 1981.
Xerografia, penna e inchiostro di china su carta. mm 268x195. Titolo, firma, data e, a matita, "collezione Sincron" in basso. Al verso annotazioni manoscritte di misure e: "2nda di copertina gialla" e "tratto in nero sulla carta gialla". Meravigliosa prova di stampa con interventi di ricalco o di unione a mano. (1) Ottima conservazione.

Bruno Munari, Senza titolo. 1985.
Cartoncino, foglio di plastica, graffette metalliche e matita. mm 140x230. Firma e data in basso al centro. Opera pienamente sperimentale che potrebbe rientrare nei progetti dedicati ai bambini a cui l'artista si dedicò negli anni Ottanta. (1) Leggere tracce d'uso.

Bruno Munari, Studies on the possibility of recognizing the human face. 1964.
Litografia. mm 995x695. Firma a pennarellino nero in alto al centro. Dati editoriali in basso a sinistra. (1) Una spellatura della carta in basso a destra, altrimenti ottima conservazione.

Magdalo Mussio, Un uomo morto. 1971.
Tecnica mista e collage su carta. mm 540x420. Firma e data in basso a destra. (1) Leggera ingiallitura da esposizione, altrimenti ottima conservazione.

Magdalo Mussio, Dolore. 1976.
Velina, matita, penna e inchiostro di china su carta greve. mm 690x500. (1) Il foglio è applicato a cartone. Qualche macchiolina ma buona conservazione generale.

Gualtiero Nativi, Lotto composto di 2 incisioni, di cui 1 acquerellata.
1) Natura morta. Acquaforte acquerellata a mano. mm 310x215. Foglio: 496x347. Firma a matita in basso a destra e "p.a" in basso a sinistra. 2) Senza titolo. Acquaforte. mm 295x196. Foglio: mm 500x396. Firma in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. Es. 3/10. (2) OPERA 1: Una spellatura lieve della carta in basso a sinistra. Impressione ottima. OPERA 2: Qualche lievissima macchiolina in basso a destra. Inchiostrazione corposa. Rara.

Claudio Parmiggiani, Senza titolo. 1970.
Cartella completa di 10opere grafiche su cartoncino usomano. mm 700x500. Ciascuna incisione è firmata e numerata a matita in basso. La tiratura è di 125 esemplari, il nostro esemplare è il 3. Pubblicato da Edizioni Grafiche Artestudio Macerata, il cui timbro a secco è presente a ogni foglio. Entro cartella di plastica originale. Provenienza: importante collezione bolognese. (1) Segni d'uso al foglio di presentazione e alla prima tavola, oltre che alla cartella, ma buona conservazione generale.

Pistoletto Pistoletto, Pericolo di morte. 1971.
Decalcomania serigrafica. mm 315x425. Edita dalla Galleria Sperone di Torino e stampata da L'Atelier di Torino. Tiratura di 300 copie, il nostro esemplare è il 134. L'opera è corredata di velina protettiva con i dati dell'opera a stampa e, a penna a sfera blu, numero dell'esemplare e firma dell'artista. Sulla velina sono riportate anche le istruzioni di utilizzo: "La presente scheda [...] deve essere conservata o applicata sul retro dello specchio, su cui verrà applicata la decalcomania. Il senso dell'opera è: "Pericolo di morte sullo specchio". La decalcomania si applica su qualsiasi specchio di qualsiasi dimensione nel seguente modo: staccare questo foglio e posare il foglio sottostante, dalla parte interna, partendo da un lato, sullo specchio, premendo uniformemente per eliminare le bolle d'aria che si possono formare tra la decalcomania e lo specchio. Umettare la decalcomania con una spugna, fino a che il foglio di supporto sia ben imbevuto e staccare lentamente." (1) Ottima conservazione.

Antonio Possenti, Fiori all'Elba. 1971 ca.
Olio su tavola. cm 40x50. Firma e data al verso a penna e inchiostro di china; doppio timbro controfirmato ancora al verso, uno dei due della collezione Buffardi Bruno. L'autenticità dell'opera è stata gentilmente confermata da Giovanni Possenti. (1) In bella cornice di legno: cm 67x77. L'opera è in ottimo stato conservativo, tranne due piccole screpolature di colore.

Hans Richter, Omaggio a Torino. Lotto composto di 1 incisione e di 1 manifesto. 1973.
Serigrafie. mm 245x185. Fogli: mm 450x300 cad. L'incisione è siglata a matita in basso a destra e numerata in basso a sinistra. Es. 44/70. Il relativo manifesto riguarda la mostra dell'artista presso il Goethe-Institut di Torino dal 2 al 17 aprile del 1973. (2)

Daniel Spoerri, Passaporto ufficiale. 1977.
Heliogravure. mm 975x678. In basso al centro cartiglio con il nome dell'artista. (1) L'angolo in alto a destra è leggermente sciupato.

Jean Tinguely, Tinguely. Manifesto per la mostra. 1967.
Manifesto per la mostra dell'artista presso la Galleria Iolas di Roma, sita in Piazza di Spagna al numero 9, nel 1967. Manifesto stampato da Sergio Tosi, Milano, con timbro a inchiostro rosso della Galleria in basso a sinistra e firma dell'artista a penna a sfera rossa in basso a destra. (1)

Antoni Tapies, Sin titulo. 1964.
Litografia. mm 392x550. Foglio: mm 455x665. Firma a matita in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. Es. 18/60. Bibliografia: Galfetti M., A. Tapies Das Graphische Werk Vol. I, 1947-1972, Erker Verlag - St. Gallen, pag. 56, n. 84. (1) Pochi segni d'uso, buona conservazione.

Walter Valentini, Lotto composto di 1 incisione e di 1 ex-libris.
1) La mesure, le Ciel. Acquaforte a secco. mm 185x185. Firma a matita in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. Opera conservata entro la cartella editoriale originale della Galerie Dionne Es. 110/200. 2) Ex-Libris Gianni Bonifacci. Acquaforte a secco. mm 130x87. Foglio: mm 227x160. Firma a matita in basso a destra e tiratura in basso a sinistra. Es. 29/70. (2) OPERA 1: Ottima conservazione. OPERA 2: Qualche macchiolina in basso a sinistra. Inciso perfetto e corposo.

Alessandro Verd, Solitudine. Anni '90 del XX secolo.
Tecnica mista su carta grigia. mm 350x450. (1) In bellissima cornice dorata: cm 49x59. Ottima conservazione.

Andy Warhol, Marilyn Monroe. Portfolio completo. 1985.
Serigrafie. mm 914x914 cad. Tutte con la firma a stampa dell'artista a inchiostro nero al verso. feldman-schellmann, pag. 213. Le incisioni sono perfettamente sovrapponibili per tutte le caratteristiche elencate al portfolio chiamato, nel catalogo ragionato, European Artist's Proof Edition, dettagliato a pagina 213 e datato 1985. Le serigrafie sono genuine e sono presenti alcune varianti colore, che Feldman e Schellmann citano anche per il portfolio delle Sunday B. Morning. (10) Minime tracce d'uso e qualche foglio presenta microscopiche cadute di colore. Quasi tutte presentano una lieve piegatura all'angolo inferiore sinistro e un foglio uno strappetto al margine inferiore. L'inchiostrazione è brillante e corposa e lo stato conservativo generale è molto buono.

Andy Warhol [after], John Lennon.
Giclée. mm 500x500 cad. Entrambe con iscritto "Andy Warhol" e la tiratura a matita al verso agli angoli inferiore. Es. 103/250. (2) Ottima conservazione.

Andy Warhol [after], Venere.
Giclée. mm 500x700 cad. Entrambe con iscritto "Andy Warhol" e la tiratura a matita al verso agli angoli inferiore. Es. 91/250. (2)

Ache77, I Resist.
Xilografia a inchiostro rosso su velina. mm 320x205. Firma a pennarello nero in basso a sinistra.

(1) Opera applicata a pannellino di legno. Qualche naturale grinza della velina e traccia d'uso.

Blub, Dittico. (Sub)Babbo Natale e (Sub)Il dono.
Offset. mm 300x300 cad. Entrambi firmati a pennarello nero in basso a destra. Conservati in plastica richiusa dal bollino adesivo de #lartesanuotare. (2) Ottima conservazione.