Fotografia: Under 1K

Vittorio Buonanno (attribuito a) (XX sec.) - Mandulin e penne, 1954

cm 29,5 x 39
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Vittorio Buonanno (attribuito a) (XX sec.) - Scene di strada, 1951

cm 29,5 x 39
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Vitaly Butyrin (1947-2020) - Nudo, 1976

cm 39 x 29,7
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Firmata e datata a penna nera con timbri del fotografo e note a penna blu al verso

Mario Carbone (1924) - Renato Guttuso, 1950s

cm 30 x 24
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Virgilio Carnisio (1938) - Milano, via Meda 25, 1971

cm 24,2 x 30
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


La classicità delle immagini di Virgilio Carnisio sta tutta nella immediatezza e nella pulizia compositiva di un tipo di fotografia che solo a una più attenta visione appare nella sua raffinatezza. Grande conoscitore della sua Milano, ne fotografa gli aspetti più caratteristici, sicuro com’è che documentarli significhi strapparli al destino dell'essere dimenticati. Profondamente convinto del suo operato, Carnisio non cede alla tentazione della retorica ma realizza dei veri e propri reportage che descrivono angoli della città, osterie famose e non, negozi, scorci urbani che ricordano la grande lezione del reportage sociale. 
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Virgilio Carnisio (1938) - Via Bovisasca, Milano, 1962

cm 24 x 18 (cm 17,5 x 18 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


La classicità delle immagini di Virgilio Carnisio sta tutta nella immediatezza e nella pulizia compositiva di un tipo di fotografia che solo a una più attenta visione appare nella sua raffinatezza. Grande conoscitore della sua Milano, ne fotografa gli aspetti più caratteristici, sicuro com’è che documentarli significhi strapparli al destino dell'essere dimenticati. Profondamente convinto del suo operato, Carnisio non cede alla tentazione della retorica ma realizza dei veri e propri reportage che descrivono angoli della città, osterie famose e non, negozi, scorci urbani che ricordano la grande lezione del reportage sociale. 
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Virgilio Carnisio (1938) - Milano, da via Santa Marta, 1961

cm 29,5 x 23,7
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


La classicità delle immagini di Virgilio Carnisio sta tutta nella immediatezza e nella pulizia compositiva di un tipo di fotografia che solo a una più attenta visione appare nella sua raffinatezza. Grande conoscitore della sua Milano, ne fotografa gli aspetti più caratteristici, sicuro com’è che documentarli significhi strapparli al destino dell'essere dimenticati. Profondamente convinto del suo operato, Carnisio non cede alla tentazione della retorica ma realizza dei veri e propri reportage che descrivono angoli della città, osterie famose e non, negozi, scorci urbani che ricordano la grande lezione del reportage sociale. 
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Virgilio Carnisio (1938) - Milano, via Magolfa 15, 1969

50,2 x 39,5 (cm 34 x 34 immagine)
Stampa a getto d'inchiostro, successiva
Edizione 6 di 12
Firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto e titolata, datata e numerata a penna nera con timbro del fotografo al verso


La classicità delle immagini di Virgilio Carnisio sta tutta nella immediatezza e nella pulizia compositiva di un tipo di fotografia che solo a una più attenta visione appare nella sua raffinatezza. Grande conoscitore della sua Milano, ne fotografa gli aspetti più caratteristici, sicuro com’è che documentarli significhi strapparli al destino dell'essere dimenticati. Profondamente convinto del suo operato, Carnisio non cede alla tentazione della retorica ma realizza dei veri e propri reportage che descrivono angoli della città, osterie famose e non, negozi, scorci urbani che ricordano la grande lezione del reportage sociale. 
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Virgilio Carnisio (1938) - Milano, via Pepe 2, 1962

cm 30,3 x 24 (cm 24,5 x 24 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


The classicism of Virgilio Carnisio's images lies in the immediacy and compositional cleanliness of a type of photography that only on closer inspection appears in its refinement. A great connoisseur of Milan, he captures its most characteristic aspects, convinced that documenting means rescuing it from the fate of being forgotten. Deeply convinced of his work, Carnisio does not give in to the temptation of rhetoric, but produces genuine reportages describing corners of the city, famous and not-so-famous taverns, shops, urban glimpses that recall the great lesson of social reportage.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Mario Carrieri (1932) - Milano, Italia, 1959

cm 29 x 25 x 2
Volume edito da C.M. Lerici editore


Quando uscì nel 1959 per i tipi di Lerici, il libro di Mario Carrieri non fu subito compreso mentre oggi è considerato uno dei grandi classici della fotografia italiana. Il fatto era che in pochi forse allora conoscevano quello stile aspro che aveva caratterizzato la fotografia di William Klein ben conosciuto e apprezzato, invece, da Carrieri. Le riprese audaci, un ritmo narrativo insolito ma soprattutto quelle stampe di un bianco e nero sgranato spazzarono i molti che solo successivamente compresero il grande messaggio antiretorico che trasmettevano.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Henri Cartier-Bresson (1908-2004) - Erevan, Armenia, 1973

cm 30,5 x 23,5 (cm 28 x 19 immagine)
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento

Titolata, datata, dedicata e firmata a penna nera al margine bianco inferiore recto con timbro del fotografo al verso
Opera in cornice


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Mimmo Cattarinich (1937-2017) - Laura Betti in "I racconti di Canterbury" di Pierpaolo Pasolini, 1972

cm 49,8 x 60
C-print, stampa successiva
Firmata a penna nera al verso

Martin Chambi (1891-1973) - Senza titolo (Uomo con chitarra e armonica), 1940s

cm 5,3 x 6,2 (cm 5 x 5,2 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Timbro del fotografo al verso

Opera in cornice


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Giovanni Chiaramonte (1948-2023) - Senza titolo, 1990

cm 24 x 24,5 (cm 20,8 x 21 immagine)
Stampa cromogenica vintage
Dedicata e datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto e firmata e datata a penna nera al verso 


L'amicizia che lo legava a Luigi Ghirri si evidenzia anche nello stile per alcuni versi analogo che ha caratterizzato Giovanni Chiaramonte già a partire dall'esigenza di confrontarsi con il paesaggio usando il colore come linguaggio. Se tuttavia Ghirri si è mosso in una direzione che ha alternato ironia e visione concettuale, Chiaramonte ha scelto di indagare sulla dimensione del sacro che fa emergere anche in paesaggi che soltanto lo evocano. Il senso della profondità diventa così non soltanto una scelta stilistica ma soprattutto un richiamo metaforico.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Giovanni Chiaramonte (1948-2023) - Senza titolo (Piazza San Pietro), 1988

cm 23 x 30 (cm 19,8 x 26 immagine)
Stampa cromogenica vintage
Dedicata e firmata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto e firmata e datata a penna nera al verso 


L'amicizia che lo legava a Luigi Ghirri si evidenzia anche nello stile per alcuni versi analogo che ha caratterizzato Giovanni Chiaramonte già a partire dall'esigenza di confrontarsi con il paesaggio usando il colore come linguaggio. Se tuttavia Ghirri si è mosso in una direzione che ha alternato ironia e visione concettuale, Chiaramonte ha scelto di indagare sulla dimensione del sacro che fa emergere anche in paesaggi che soltanto lo evocano. Il senso della profondità diventa così non soltanto una scelta stilistica ma soprattutto un richiamo metaforico.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Giovanni Chiaramonte (1948-2023) - Senza titolo, 1990

cm 24 x 30,5 (cm 19,7 x 26 immagine)
Stampa cromogenica vintage
Dedicata e datata a penna nera con timbro a secco del fotografo al margine bianco inferiore recto e firmata e datata a penna nera al verso


L'amicizia che lo legava a Luigi Ghirri si evidenzia anche nello stile per alcuni versi analogo che ha caratterizzato Giovanni Chiaramonte già a partire dall'esigenza di confrontarsi con il paesaggio usando il colore come linguaggio. Se tuttavia Ghirri si è mosso in una direzione che ha alternato ironia e visione concettuale, Chiaramonte ha scelto di indagare sulla dimensione del sacro che fa emergere anche in paesaggi che soltanto lo evocano. Il senso della profondità diventa così non soltanto una scelta stilistica ma soprattutto un richiamo metaforico.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Carlo Cisventi (1929-1988) - Lucio Fontana, 1960s

cm 20 x 29
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

William Claxton (1927-2008) - Chet Baker (at the piano), Hollywood, 1954

cm 25,8 x 20,5 (cm 18,8 x 19 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata anni 1980
Timbro del fotografo al verso


L'amicizia che lo legava a Chet Baker ha permesso a William Claxton di realizzare delle immagini che non sono soltanto quelle scattate durante i concerti del grande trombettista ma soprattutto di coglierlo nella sua quotidianità quando sveste i panni della star e appare per quello che realmente è. E qui si evidenzia la capacità di ritrattista di Claxton, come la passione per il jazz che ne ha fatto uno dei suoi grandi interpreti.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

William Claxton (1927-2008) - Chet Baker (at the mirror), 1950s

cm 26,2 x 20,5 (cm 24 x 18 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata anni 1980
Timbro del fotografo al verso


L'amicizia che lo legava a Chet Baker ha permesso a William Claxton di realizzare delle immagini che non sono soltanto quelle scattate durante i concerti del grande trombettista ma soprattutto di coglierlo nella sua quotidianità quando sveste i panni della star e appare per quello che realmente è. E qui si evidenzia la capacità di ritrattista di Claxton, come la passione per il jazz che ne ha fatto uno dei suoi grandi interpreti.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Raùl Corrales (1925-2006) - Crisis de Octubre, 1962

cm 30,5 x 40,5 (cm 22,3 x 32,8 immagine)
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento
Firmata, titolata e datata a matita al verso

Raùl Corrales (1925-2006) - Las Bodas del Miliciano, 1960

cm 40,5 x 30,5 (cm 33,4 x 22,8 immagine)
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento
Firmata, titolata e datata a matita al verso

Mario Cresci (1942) - Dalla serie "Misurazioni", 1975

cm 24 x 30,4 (cm 15,7 x 24,2 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata 2016
Datata e firmata a matita al verso

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Ousmane Ndiaye Dago (1951) - Femme terre, 1998

cm 76,5 x 51,5
C-print vintage

Edizione 2 di 3

Etichetta titolata, datata e firmata a penna blu con timbro Sarenco Club Art Gallery al verso

Opera in cornice


PROVENIENZA

De Crescenzo & Viesti, Roma

Saba Saba Collection, Verona



Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Pino Dal Gal (1936) - Capo Testa, 1977

cm 45,4 x 30
Stampa a getto d'inchiostro, stampata 2023

Edizione 1 di 3

Titolata, datata, numerata e firmata a matita al verso


ESPOSIZIONI















Questo lotto è soggetto a diritto di seguito