STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Giulio Aristide Sartorio (1860-1932). Scena biblica (?). 1915-1920 ca. China su carta avorio mm. 396x296. Firmata a penna in basso a destra. Bozzetto inedito legato per stile alle illustrazioni di Sibilla (pubbl. Milano, L'Eroica, 1922 ma iniziate verso il 1912-1913) e a quelle di Christus, poema di Fausto Salvadori (composte tra il 1914 e il 1915 e pubblicate postume nel 1932 in un'edizione a tiratura limitata). In questi volumi la trasposizione a rilievo su zinco con effetto xilografico delle chine consentiva all'artista la semplificazione delle immagini nel rapporto bidimensionale del bianco e nero e la sua passione fotografica giustificava il moderno taglio compositivo di molte rappresentazioni, utile a esaltare il carattere drammatico delle scene. Ottima conservazione.

Carl Schmidt-Helmbrechts (1872-1936). Empusa. 1894. Acquaforte e acquatinta. mm 390x290. Foglio: mm 467x385. Firmata e datata sulla lastra in basso verso destra, titolo inciso sotto al soggetto e, in basso a sinistra, remarque. Timbro a secco non identificato in basso a sinistra. Bellissima impressione in verde oliva stampata su carta vergellata pesante. Ampi margini, piccola lacuna all'angolo superiore destro, brunitura non uniforme della carta e minime tracce di foxing, altrimenti buona conservazione.

Pio Semeghini (1878-1964). Fanciulla seduta. 1941. Matite colorate su carta liscia avorio. mm 305x220. Firmato e datato «Burano ott. 1941» in basso a destra. Il disegno è corredato di autentica di Pleiadi Arte, firmata in data 2008. Il foglio, parzialmente applicato ad un cartoncino di supporto, è strappato al margine superiore, ma il disegno è intatto.

François Clément Sommier (1844-1907). Calendario per l'anno 1891. Puntasecca mm. 263x343. Foglio mm. 318x495. Firmata nella lastra in basso a destra e controfirmata sotto a matita. Esemplare su carta japon recante ai margini alcuni schizzi a penna eseguiti dall'artista a guisa di remarques. Noto illustratore di giornali e riviste, Somm fu anche finissimo incisore, particolarmente votato all'esecuzione di menu, inviti e carte da visita. Come pittore partecipò alla quarta esposizione degli impressionisti.  Aderì pienamente allo spirito fumiste e corrosivo dell'avanguardia fin-de-siècle. Nel 1885 con Georges Auriol animò il celebre cabaret Le Chat Noir con un loro teatro di marionette e nel 1893 insieme a Steinlen e Utrillo espose a Chicago rappresentando il loro teatro d'ombre. Bellissima impressione e ottima conservazione.

Vincenzo Stanga (1874-1922). L'abbazia di Chiaravalle. Acquaforte e acquatinta mm. 490x700. Foglio: mm. 575x835. In alto a sinistra a matita: "Chiaravalle - prima prova". Al verso, sempre di mano dell'artista: "Vincenzo Stanga, L'Abbazia di Chiaravalle (prova d'autore)". Bellissima impressione in inchiostro verde e con effetto di velatura. Uno strappetto nel margine destro, due piccoli fori di tarlo nell'inciso, altrimenti conservazione più che buona.

Orfeo Tamburi (1810-1994). Quattro incisioni. 1980 ca. Lotto composto da 4 incisioni all'acquaforte acquerellate a mano. mm 115x100; 83x120; 132x87; 110x91. Fogli: mm 390x265 (ciascuno). Tutte firmate a matita in basso a destra e con la dicitura «Colorata a mano». In basso a destra timbro a secco "La Sfera". Belle impressione stampate su carta calcografica avorio. Ampi margini intonsi, ottima conservazione.

Hans Thoma (1839-1924). Amor und Tod. 1896. Litografia a colori. mm 335x440. Foglio: mm 400x500. Monogrammata e datata sul legno in basso a destra (sul bordo della sedia). Al verso etichetta dell'editore "von Breitkopf & Härtel" con autore e titolo. Bella impressione stampata su cartoncino avorio. Buoni margini, minimi difetti agli angoli e al centro del margine inferiore, altrimenti ottima conservazione.

Ettore Tito (1859-1941). Quattro pochoirs. 1925 ca. Lotto composto da 4 incisioni colorate au pochoir. Diametro: mm 132 ca. (ciascuno). Foglio: mm 162x162 ca. (ciascuno). Tutti firmati sulla lastra e a matita in basso a destra. Belle impressioni con ottima colorazione stampate su carta avorio. Ottima conservazione.

Riccardo Tommasi Ferroni (1934-2000). Il pittore e la modella. Acquaforte mm. 345x390. Foglio: mm. 495x700. Firmata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. XXXII/XCVII. -

Riccardo Tommasi Ferroni (1934-2000). Italy in agony. Acquaforte e acquatinta mm. 345x485. Foglio: mm. 495x700. Firmata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. XXXII/XCVII. -

Ettore Torre (prima metà del XIX secolo) [attribuito a]. Altezza del monumento pel Professor Giuseppe Sabatelli da collocarsi nei Chiostri di S. Croce. 1833 ca. Inchiostro bruno e acquerello verde mm. 475x355. Iscrizione in basso. È probabile che il progetto del monumento tutt'ora in loco sia dell'architetto Ettore Torre e che il rilievo con l'angelo (oggi privo della parte superiore) sia dello scultore Emilio Santarelli. La statua giacente è firmata Ulisse Cambi, MDCCCXLIV. Strappi riparati e vari difetti marginali.

Orazio Toschi (1887-1972). Volto di donna. Matita rossa e matita di grafite su carta parzialmente applicata a cartoncino di supporto. mm 245x204. Firmato in basso a sinistra. Carta uniformemente ingiallita.

Piero Tredici (1928-2011). Suonatore di flauto (Orfeo). 1976. Carboncino mm. 980x700. Firmato e datato in basso al centro. -

Piero Tredici (1928-2011). Violenza. 1976. Carboncino e inchiostro acquerellato mm. 660x980. Firmato e datato in basso a sinistra. Tracce di adesivo al verso.

Pierre-Yves Trémois (1921- ). André Suarès. Sienne. Burins originaux de Trémois. Paris: Les Francs-Bibliophiles, 1963. In-folio grande (mm 410x295). 26 bulini originali di Pierre-Yves Trémois nel testo, 8 dei quali a doppia pagina. Il testo è un estratto da Voyage du Condottiere di André Suarès, cui è stato aggiunto il capitolo Présentation du Palio di Silvio Gigli. Esemplare n. 5 di una tiratura a 195 esemplari stampati su Vélin d'Arches. Il volume è corredato da una delle 25 suites complete dei 26 bulini di Trémois stampati su Auvergne Richard-de-Bas (ulteriori 15 suites complete furono stampate su Japon nacrè). Legatura editoriale in mezza pergamena e cartone con titolo oro al dorso, custodia in cartone. Ottima conservazione.

Celestino Turletti (1845-1904). Vandalismo (Poveri antichi!). Da un dipinto di Giacomo Favretto. Acquaforte mm. 580x370. Foglio: mm. 890x640. Titolo in basso a centro. Sotto: "C. Lovera imp.". In basso ai lati: "C. Turletti inc. - G. Favretto dip.". Unito: Id., I miei modelli. Acquaforte mm. 510x375. Foglio: mm. 890x630. Titolo in basso a centro. Sotto: "C. Lovera imp.". In basso ai lati: "Vincenzo Volpe dip. - C. Turletti inc.". Unito: Quadrone Giovanni Battista. In attenzione, 1870. Acquaforte impressa su carta di Cina applicata su carta forte  mm. 120x160. Foglio: mm. 265x360. Titolo in basso al centro. Ai lati: "G.ni Quadrone inc. - C. Lovera imp.". Da "L'Arte in Italia", maggio 1870, tav. 13. GIUBBINI, p. 250 num. 1 e fig. 319. L'opera rappresenta un cane da caccia e spetta, sia per l'invenzione che per l'esecuzione, ad uno dei più noti e quotati pittori piemontesi del secondo Ottocento, celebre per i suoi soggetti venatori e assai dotato come disegnatore di figure. Sporadiche ossidazioni e lievi difetti marginali ai primi due fogli; foxing un po' più accentuato nei margini del terzo.

Joseph Uhl (1877-1945). Liebes Mysterium (Mistero d'amore). 1910. Acquaforte e puntasecca. mm 300x390. Foglio: mm 410x540. Bardazzi (Böcklin), 31. Firmata e datata sulla lastra in alto a destra. Firmata a matita in basso a destra. Prima tavola dal ciclo Ein Liebesmysterium, serie di 12 incisioni all'acquaforte e puntasecca. Bellissima impressione stampata su carta Japon pesante. Grandi margini, lievissime tracce di foxing presenti per lo più nella parte sinistra del foglio. Per il resto ottima conservazione.

Gianni Vagnetti (1897-1956). Scorcio di Parigi. 1946. Monotipo a colori. mm 320x260. Foglio: mm 370x280. Firmato e datato a matita in basso ai lati. Impressione su carta velina avana. Ampi margini, piccola lacuna al margine superiore, altrimenti ottima conservazione.

Renzo Vespignani (1924-2001). Periferia. 1980. Acquaforte e acquatinta mm. 325x485. Foglio: mm. 495x695. Firmata, datata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. 33/50. Impressione su carta Fabriano con doppio timbro a secco di cui uno "Vespignani". -

Lorenzo Viani (1882-1936). Fiera di figurine. Penna e matita di grafite mm. 370x260. Titolato e firmato a matita a destra verso il centro. Seconda firma a penna in basso a destra. Sul cartone originariamente al retro del vecchio montaggio dedica della moglie Giulia Viani a Dino Carlesi: "All'illustre Poeta Dino Carlesi offro questo disegno di mio Marito Lorenzo Viani per Suo affettuoso ricordo e con viva gratitudine per l'amore Suo e il vivo interessamento alla Sua Arte, dev.ma Giulia Viani. Lido di Camaiore, 24-9-1959". Sul medesimo cartone etichetta della ditta di incorniciatura Gianni di Viareggio. Carta un po' ingiallita a causa di esposizione alla luce. Lievi macchie marginali. Riportato su tela e intelaiato.

Lorenzo Viani (1882-1936). Il ritorno. 1910/15. Xilografia. mm 280x200. Foglio: mm 375x268. Fini, 130. Firmata a matita in basso a destra. In basso a sinistra, dedica a penna del figlio Franco. Quinta xilografia del fascicolo "Il martirio" (1915). Bellissima impressione stampata su carta avorio "P.M. Fabriano". Ampi margini, ottima conservazione.

Lorenzo Viani (1882-1936). Sul molo. 1913. Matita di grafite su carta. mm 290x205. Firmato e datato a matita in basso a destra. Ossidazione della carta e traccia di vecchio adesivo al margine destro. Al verso lievi spellature della carta dovute ad un antico montaggio.

Lorenzo Viani (1882-1936). Il martirio. 1915. Album in-4° oblungo (mm 350x500). Brossura originale color arancione con illustrazioni xilografiche dell'autore (Il Martirio sulla prima di copertina e dati editoriali con figura alla seconda di copertina), legatura con corda verde. Contiene 8 (su 12) xilografie tratte, come da prefazione dell'autore, dal suo quadro La benedizione dei morti nel mare: La Benedizione dei morti in mare - La cattiva notizia - Il vicinato - Il ritorno - La madre - Particolare del naufrago - L'attesa - La preghiera - (Madre con bambino) pagina della prefazione (con firma autografa dell'autore). Numerosi difetti alla brossura (strappi, lacune, sgorature, macchie), piatto posteriore staccato. Le tavole si presentano in condizioni discrete, con difetti di usura ai margini e alcune tracce di fioriture.

Giuseppe Viviani (1898-1965). Notturno. 1956. Acquaforte mm. 220x295. Foglio: mm. 320x395. Firmata e datata nella lastra in basso a destra. Firmata e numerata a matita in basso ai lati: "es. X/50 a 6". Tracce di adesivo al verso, altrimenti ottima conservazione.

Giuseppe Viviani (1898-1965). San Rocco. 1961. Litografia a due colori mm. 150x107. Foglio: mm. 200x155. In basso a matita tiratura, firma e data. Es. n. 37/100. MICIELI, p. 121. Un olio su tela del 1960 è l'omologo iconografico. -

Giuseppe Viviani (1898-1965). Il cane nero. 1961. Litografia a due colori mm. 630x460. Foglio: mm. 765x566. Numerata, firmata e datata in basso a matita. Es. n. 186/195. Tracce di foxing ai margini.

Franz Von Stuck (1863-1928). Die Sinnlichkeit. 1889/91 ca. Acquaforte. mm 214x170. Foglio: mm 525x380. Firmata sulla lastra al centro verso sinistra e a matita in basso a destra. Titolo inciso in basso al centro. Bellissima impressione stampata su carta calcografica pesante. Grandi margini intonsi, trascurabili tracce di foxing marginale, minimi residui di vecchio adesivo di carta al verso, ottima conservazione.

Franz Von Stuck (1863-1928). Lucifer. 1890/91. Acquaforte. mm 240x210. Foglio: mm 407x360. Hardtwig, 43. Firmata sulla lastra in basso a sinistra e a matita in basso a destra. Dall'omonimo dipinto del 1890 (Bierbaum, tav. 23). I stato su 2 avanti lettera. Ottima impressione con inchiostrazione brillante e forte contrasto stampata su carta China applicata. Grandi margini, lievi tracce di sporco e un piccolo graffio al margine sinistro che interessa per circa 30 mm anche l'inciso, altrimenti ottima conservazione.

Franz Von Stuck (1863-1928). Forellenwehier. 1890. Acquaforte. mm 280x230. Foglio: mm 540x375. Firmata sulla lastra in basso a sinistra e a matita in basso a destra. Titolo inciso in basso al centro. Bella impressione stampata con ottima inchiostrazione su carta calcografica avorio. Grandi margini intonsi, uno strappetto al margine bianco superiore, altrimenti ottima conservazione.

Alberto Zampieri (1903-1992). Intorno al tavolo. 1925. Carboncino su cartone. mm 450x493. Cagianelli (Zampieri), 218. Bacci di Capaci, 7. Firmato e datato in basso a destra. Foxing diffuso su tutto il foglio.

Tono Zancanaro (1906-1985). Tre figure satiriche. 1945. China a tratto mm. 280x318.  In basso a penna: "Modello esemplare per Amministrative – Brevetto 90. 'Sora Gnazia – Fra Gostino gemellone – Susterrino Cardinallo'. W l'Italia = W". Firmato e datato in basso a destra: "76 Tono nov. 45". Raro disegno, di poco successivo, ma affine, alle figure abnormi e grottesche del Gibbo. Uno strappo in corrispondenza del centro della didascalia, ma senza perdita di testo grazie a un fermo di nastro adesivo. Tracce di adesivo sui bordi al verso del foglio.

Heinrich Zille (1858-1929) [attribuito a]. Morte della faunessa. Litografia. mm 320x430. Foglio: mm 410x555. Siglata e datata sulla pietra in basso a destra: «H Z 24 VI». Bella impressione stampata su carta vergellata con filigrana. Ampi margini, alcuni strappi marginali riparati, per il resto buona conservazione.

Anonimo francese del XX secolo. L'allée est sans fin... 1920 ca. Matita e tempera policroma su carta crema. mm 415x315. Titolo in basso a matita. Piccole tracce di sporco e minime fioriture, ma per il resto ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1959/60 ca. Lotto composto da 3 disegni, matite, inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500. Tutti firmati e due datati 1959 e 1960. Anna Anni protagonista indiscussa della scena teatrale dell'ultimo cinquantennio ha firmato i costumi e le scene di un centinaio di spettacoli – alcuni entrati nella storia della messinscena novecentesca – al fianco di registi come Orson Welles, Franco Zeffirelli, Mario Bolognini, Sandro Sequi e Beppe Menegatti. La cura dei dettagli e la precisione filologica ne hanno fatto una costumista apprezzata non solo per gli spettacoli di danza e balletto, ma anche per importanti produzioni di prosa, cinema e televisione. Il punto più alto della sua carriera fu la nomination all'Oscar per i migliori costumi nel 1987, insieme a Maurizio Millenotti per il film Otello. Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Quattro bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 4 disegni ad acquerello policromo e matita di grafite su cartoncino avorio. mm 500x360 (ciascuno). Tutti firmati in basso a destra. -

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni ad acquerello policromo e matita di grafite su cartoncino avorio. mm 500x360 (ciascuno). Tutti firmati in basso a destra. Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni ad acquerello policromo e matita colorata su cartoncino avorio. mm 625x460 (ciascuno). Due disegni firmati in basso a destra. Uno non firmato e disegnato anche al verso. Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni a matita colorata su carta avorio. mm 620/660x460/480 ca. (ciascuno). Un disegno firmato e annotato in basso a destra: «ballo di "Alcina"» e disegnato anche al verso. Un disegno firmato in basso a destra e uno non firmato. Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni, matite e inchiostri colorati su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni a matita di grafite, inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni a matita, inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni, matite e inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Due disegni firmati in basso a destra e uno non firmato ma annotato «studio per un balletto». Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni  a matita, inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Tutti firmati in basso a destra. Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1960 ca. Lotto composto da 3 disegni, matite e inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Un disegno firmato e datato 1960. Uno firmato, datato 1960 e annotato «Gruppo 3 / Alcina / Balletto». Uno firmato e annotato «"Il Principe della Pagoda" / ballo». Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Tre bozzetti per costumi teatrali. 1968 ca. Lotto composto da 3 disegni, matite e inchiostri colorati e acquerello su cartoncino vergato. mm 700x500 (ciascuno). Un disegno firmato in basso a destra e titolato «La Terra»; al verso timbri dell'artista e annotazioni a matita circa la realizzazione del costume per questo personaggio di Iphigenia in Aulide, diretta da Sandro Sequi e rappresentata nel 1968 al Teatro Comunale di Bologna. Un disegno firmato in basso a destra e, al verso, timbro dell'artista e annotazioni a matita circa il soggetto (Il fuoco, figura solista in Iphigenia in Aulide). Ottima conservazione.

Anna Anni (1926-2011). Quattro bozzetti per costumi teatrali. 1960/68 ca. Lotto composto da 4 disegni, gessetto e tempera bianca su cartoncino vergato grigio (2 disegni, mm 700x500 ciascuno) e cartoncino nero (2 disegni, mm 480x340). Un disegno firmato e datato 1960, uno solo firmato e uno firmato e annotato «Ifigenia in Aulide / Ballo». Ottima conservazione, solo qualche residuo di colla al verso dei due disegni più piccoli.

L. Dany Barry (? -1937). Girls pour la feerie des eventails. 1930/34 ca. Gouache, matita e tempera d'argento su cartoncino avorio. mm 475x315. Firma in basso a destra e titolo in alto a destra. Bozzetto di costume per le Folies Bergère. Barry lavorò inizialmente come assistente di Alec Shanks per le Folies Bergère (1930-34) e in seguito per il Concert Mayol, ispirandosi all'arte di Gesmar e Zig. Il suo successo fu di breve durata. Morì poco più che ventenne di ritorno dal servizio militare (da un'intervista rilasciata da Shanks concessa a Gary Chapman). Una piccola macchia d'inchiostro in alto a sinistra, altrimenti ottima conservazione.

Léon Bonnotte (? -? ). Perfection de l'Epiderme, Pâte Agnel, Beauté des mains. (Pubblicità). 1920 ca. Pochoir mm. 230x165. Titolo in basso a centro. In basso ai lati: "L. Bonnotte – Pierre Polack, Edit. D'Arts, Paris. SI AGGIUNGE: Coleth (att. Parigi 1930 ca.), Solitude. 1930 ca. Pochoir mm. 230X200; 325x245. Firmato "Coleth" nell'inc. In basso a destra. Titolo stampato in basso nell'incorniciatura colore argento. Ottima conservazione.