STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Francesco Nonni (1885-1975). Fanciulle in giardino. 1908. Xilografia. mm 188x125. Foglio: mm 195x132. Dirani, 23. Firmata a penna in basso a sinistra sul cartoncino di supporto. Bella impressione stampata, con inchiostrazione fresca e brillante, su carta liscia avorio applicata a cartoncino marrone. Piccoli margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Tre xilografie. Dame in giardino. 1909. Xilografia. mm 250x170. Foglio: mm 293x211. Dirani, 35. Pubblicata in Commedie di Carlo Goldoni con illustrazioni artistiche e letterarie di vari. A cura di L. Rasi. Firenze: Luigi Rasi Edit. per i tipi dell'Arte della Stampa di Salvatore Landi, 1909 (manca al centro il sonetto di Giovanni Marradi). Esemplare in prova d'artista. Illustrazione floreale con cartiglio. 1921. Xilografia. mm 170x117. Foglio: mm 240x155. Dirani, 66. Pubblicata in L. Orsini, Le campane di Ortodonico. Milano-Varese, 1921. Esemplare in prova d'artista. Scuola di disegno industriale e plastica "Tommaso Minardi" di Faenza. 1924 ca. Xilografia. mm 270x205. Foglio: mm 307x220. Dirani, 83. Siglata sul legno in basso a destra. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Foglio 1: Bella impressione stampata con inchiostrazione fresca su carta liscia avorio. Buoni margini, un piccolissimo strappo riparato al margine destro e uno al margine inferiore, lievissime tracce di foxing nel riquadro bianco centrale. Foglio 2: Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini, lievi tracce di foxing, due piccoli fori al margine superiore. Foglio 3: Bella impressione stampata su sottile carta avorio liscia. Piccoli margini, una piega orizzontale al centro, vari strappi riparati, residui di nastro adesivo e lievi tracce di foxing.

Francesco Nonni (1885-1975). Due xilografie. Madre seduta con bambino. 1911 ca. Xilografia. mm 160x105. Foglio: mm 260x155. Dirani, 40. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bacchino che spreme un grappolo d'uva e l'offre da bere a una fanciulla. 1912. Xilografia. mm 209x148. Foglio: mm 223x157. Dirani, 41. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Foglio 1: Bella impressione stampata su carta velina avorio. Una mancanza all'angolo inferiore destro bianco ed uno strappo riparato. Foglio 2: Bella impressione stampata su carta liscia avorio. Piccoli margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Fanciulla nuda con ghirlanda. 1911 ca. Xilografia. mm 212x119. Foglio: mm 265x166. Dirani, 39. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione stampata su carta velina avorio. Margini irregolari con un piccolo strappo riparato in alto, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Le mani d'Oliva. 1911. Xilografia. mm 240x150. Foglio: mm 318x218. Dirani, 37. Siglata sul legno in alto a sinistra. Firmata a penna in basso a sinistra. Pubblicata in "Il Plaustro", anno II, n. 19 (1912). Bella impressione stampata su carta liscia avorio. Ampi margini, un piccolo strappo riparato al margine superiore bianco, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Bimba seduta che si pettina. 1912 ca. Xilografia. mm 200x200. Foglio: mm 350x255. Dirani, 44. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione in arancione stampata su carta bianca. Ampi margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). La madre. Risveglio. 1915. Xilografia. mm 178x117. Foglio: mm 185x124. Dirani, 42. Prova d'artista per la copertina della "Rivista di Ragazzi", anno III, n. 8-9, 1915. Esemplare in prova d'artista. Bella impressione in rosso stampata su carta vergellata applicata a cartoncino di supporto. Piccoli margini rifilati, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Il pittore. 1924/25. Xilografia. mm 250x190. Foglio: mm 350x235. Dirani, 79. Siglata sul legno in basso a destra. Esemplare in prova d'artista. Bella impressione stampata su carta liscia avorio con inchiostrazione fresca. Ampi margini, qualche piega e minimo strappo ai margini superiore e inferiore, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Pierrot con contrabbasso. 1924. Xilografia. mm 170x150. Foglio: mm 219x193. Dirani, 78. Firmata e datata a matita in basso ai lati. Prova d'artista per la copertina di "Emporium", vol. LIX, n. 350, 1924. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione stampata, con inchiostrazione fresca, su carta Japon parzialmente applicata. Buoni margini, insignificante mancanza all'angolo inferiore destro, per il resto ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Due xilografie. Frontespizio della rivista "Xilografia". 1924. Xilografia. mm 250x190. Foglio: mm 300x240. Dirani, 85. Prova d'artista per il frontespizio di "Xilografia", vol. X, n. 85, 1924. Le campane del Monticino. 1972. Xilografia. mm 325x223. Dirani, 106. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta, per la copertina della rivista "Le campane del Monticino". Foglio 1: Bella impressione in verde stampata su carta avorio liscia. Ampi margini, lievissime tracce di foxing, per il resto ottima conservazione. Foglio 2: Bella impressione stampata con inchiostrazione fresca e brillante su cartoncino bianco, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975) e altri. Xilografia. Pubblicazione mensile di xilografie originali. Faenza: Stabilimento Grafico F. Lega, 1924-1926. 28 fascicoli in-4°. Anno I, n. 1 (gen. 1924) - Anno III (1926). Legatura in brossura editoriale illustrata in xilografia. La rivista diretta da Francesco Nonni uscì fra il 1924 ed il 1926 in tiratura limitata a 300 copie, per complessivi 28 fascicoli. Le prime due annate uscirono mensilmente con 10 xilografie originali ogni numero; la terza annata, trimestrale, con 30 xilografie originali per un totale di 360 xilografie originali molte delle quali a colori, stampate accuratamente a piena pagina; tra gli artisti oltre a Nonni (che vi pubblica le sue più belle xilografie di cui numerose a più legni) Viani (a cui è dedicato un fascicolo monografico), De Carolis, Marussig, Bruno da Osimo, Moroni, Baccarini, Cerminiani, Nonni, Nuorini, Pandolfi, Wenter Marini, Vellani Marchi, Holm, Campi, Sergi, Fuortes, Servolini e molti altri. Raccolta completa del più importante periodico, divenuto oggi anche molto raro, nel campo della xilografia. Normali segni del tempo ad alcune brossure e lievi tracce di foxing. Nel complesso ottima conservazione.

Umberto Ongania (?-?). Venezia. Veduta del Canal Grande. Acquerello policromo su carta pesante avorio mm. 235x320. Firmato "U. Ongania" in basso a destra all'interno del soggetto. Finissimo acquarello, sono visibili sullo sfondo San Marco e il Palazzo Ducale di Venezia. Ottima conservazione.

Ubaldo Oppi (1889-1942). Coppia. 1914. China e inchiostro acquerellato mm.560x380. Firmato in basso a sinistra. Opera catalogata nell'Archivio Ubaldo Oppi Milano e corredata di foto autenticata (n. 475). -

Alphonse Osbert (1857-1939). Rêve du soir. 1925. Acquatinta a colori. mm 410x580. Foglio: mm 560x700. Firmata da Osbert sulla lastra in basso a sinistra e a matita in basso a destra. In basso a sinistra: «Gravé par R. Lorrain». Incisione tratta dall'omonimo dipinto. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini, lievi fioriture visibili per lo più ai margini bianchi, altrimenti ottima conservazione.

Pelagio Palagi (1775-1860) [attribuito a]. La morte di Socrate. 1810 ca. Inchiostro grigio acquerellato con tocchi di biacca mm. 345x635. Al retro iscrizione a matita: "Socrate". Il disegno si presenta non finito con le figure di destra solo delineate e quasi prive di chiaroscuri. La morte di Socrate fu un motivo ricorrente tra gli artisti neoclassici a partire dal celebre quadro di David (1787) che costituì un prototipo da seguire e imitare come è il caso di Giuseppe Diotti (1806). Questa versione raffigura Socrate non seduto sul giaciglio mentre si appresta a bere la cicuta bensì in piedi col braccio proteso, come un oratore che parla ai discepoli affranti. Il disegno rivela ottima mano e potrebbe essere attribuito a Pelagio Palagi, vicino in particolare al disegno Accademia di pittura recentemente andato in asta. Due pieghe verticali, più accentuata quella di sinistra. Strappetti marginali e altri minori difetti.

Pelagio Palagi (1775-1860). Trionfo di Amore. 1849. Penna e inchiostro nero su carta avorio. mm 195x255. In basso a destra dedica manoscritta: «Al Sig.r Con.te Pietro Moroni per memoria Pelagio Palagi 1849». Il destinatario, appartenente alla famiglia Moroni di Bergamo, era un lontano discendente del pittore Giovan Battista Moroni (Albino 1522-1578/79). Da porsi in relazione con i disegni legati al tema della celebrazione di Amore, in particolare a quelli con putti (datati 1550/55 ca.) riprodotti in L'ombra di Core: disegni dal fondo Palagi della Biblioteca dell'Archiginnasio. Bologna, 1988, nn. 113 e 114. Montato su cartoncino Bristol decorato in oro. Ottima conservazione.

Pietro Paoletti (1801-1847). Schizzo per scena religiosa all'interno di una chiesa. Matita di grafite su carta avorio, mm 300x420. Iscrizione a penna in basso a sinistra: «Segno di Pietro Paoletti di Belluno...». In basso a destra timbro di collezione non identificata. Al verso alcuni studi analoghi, forse per la stessa composizione. Lieve foxing diffuso, un piccolo foro di tarlo a destra verso il centro, residui di colla al verso.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Lo sgombero. 1920. Matita nera e tocchi in bianco e rosa su carta verde oliva. mm 390x625. Titolo in basso a sinistra. Da sinistra si riconoscono: Giovanni Malesci con la lanterna in mano, l'Ing. Emanuele Rosselli che trasporta il carro pieno di quadri, Mario Galli che suona la trombetta, la Signora Rossello che spinge il carro e Enrico Checcucci che spia dall'angolo di Via dei Servi. Per l'identificazione dei personaggi si veda Pittori italiani dell'Ottocento nella raccolta di Enrico Checcucci di Firenze. Prefazione di Emilio Cecchi. Milano: Galleria Pesaro, 1929. Strappetti marginali, una piccola lacuna all'angolo inferiore sinistro e alcune minime grinze della carta in alto a destra, residui di vecchio adesivo al verso, per il resto ottime condizioni.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Il capolavoro. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 460x310. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a sinistra. Sono riconoscibili le caricature del collezionista di quadri ingegnere Emanuele Rosselli, la signora Bruna Rosselli e Mario Galli che indica un quadro firmato da Mario Puccini raffigurante il Rosselli  in veste di re Mida con le orecchie d'asino. Una piccola mancanza all'angolo superiore sinistro.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Tutti in...tuta. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 460x580. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a destra. Sono riconoscibili le caricature di Enrico Checcucci, l'ingegnere Emanuele Rosselli, la signora Bruna Rosselli, Mario Galli e un altro personaggio non identificato. Il disegno parodizza, con i soliti noti presi di mira dalla matita mordace di Passani ("Iapas"), quello eseguito da Ram (Ruggero Alfredo Michaelles) per lanciare il celebre abito ideato insieme al fratello Thayat (Ernesto Michaelles), recante in basso la scritta "Tutti in tuta!". Nel 1921 Thayaht scriveva che "dopo appena un mese la tuta, considerata l'abito più audace dell'estate del 1920, si vendeva a migliaia anche in virtù del suo modico prezzo. L'artista voleva farne l'abito universale e inviò nello stesso anno modelli e disegni della tuta negli Stati Uniti per ottenerne il brevetto a suo nome e diffondere la tuta in tutto il mondo. In realtà il successo della "tuta" rimase limitato alle serate di gala dell'aristocrazia fiorentina, come nel ballo d'estate del 1920 a Palazzo Rucellai, dove gli invitati si presentarono tutti rigorosamente in tuta, con o senza camicia Robespierre, con sandali ad occhiale o alla certosina, quest'ultimi calzati dallo stesso Thayaht scandalosamente senza calze, con cappello a larghe falde, berretto o, nello scalpore generale, a capo scoperto. Strappetti marginali.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Cenci ossi e vetri. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 315x460. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a destra. Sono riconoscibili le caricature dell'ingegnere Emanuele Rosselli, seguito dalla moglie Bruna Rosselli e da Giovanni Malesci. Alle finestre si intravedono Enrico Checcucci e Mario Galli. -

Mario Pieri Nerli (1886-1917). La Morte. Acquaforte in bistro mm 160x145. Foglio: mm 380x275. Firmata a matita in basso a destra "Pieri Nerli".Acquaforte inedita e molto rara. La singolare opera pittorica ad acquarello di Pieri Nerli, spesso densa di risvolti fantastici e grotteschi, è stata riunita per la prima volta pochi anni fa alla Palazzina delle Arti di La Spezia, rivelando l'artista al contesto di cultura internazionale sorto intorno allo storico Caffè Bardi di Livorno all'inizio del Novecento, che ebbe numerosi contatti anche con l'ambiente artistico spezzino dello stesso periodo, tramite figure di intellettuali a cerniera fra i due territori come Ettore Luigi Serra – il primo editore di Ungaretti - Roberto Galeazzi, gli xilografi de L'Eroica. Si veda: Mario Pieri-Nerli, 1886-1917: itinerari del simbolo tra Livorno e il Golfo della Spezia, a cura di Francesca Cagianelli, Marzia Ratti e Franco Sborgi, catalogo della mostra, La Spezia 2008, Livorno 2008. Bella impressione su carta martellata color crema, margini intonsi. Tracce di sporco marginali.

Bartolomeo Pinelli (1781-1835). Il Ponte di Rialto. 1810 ca. Penna e inchiostro acquerellato, matita nera, matita di grafite, su carta bianca compatta. Foglio: mm 295x410. Opera di qualità grafica altissima, perfettamente coerente con le opere dell'artista databili al primo decennio del XIX secolo, e, più in particolare con gli acquerelli di soggetto popolare che sfociarono poi nelle 50 stampe della prima Raccolta di Costumi di Roma (cfr. N. Di Benedetto, 2004). In eccellenti condizioni di conservazione, il foglio presenta rare spellature agli angoli e ai lati e un'antica traccia di precedenti incollaggi lungo i quattro bordi del verso; è attaccato al supporto sottostante per tre strisce di carta giapponese incollate lungo il bordo superiore, dal verso.

Karl Plattern (1919-1986). Personaggi alla finestra. 1973. Acquaforte a tre colori (nero, grigio e azzurro) mm. 340x490. Foglio: mm. 500x695. BELLI, p. 53 (tav. 93). Firmata, datata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. 41/100. -

Ennio Pozzi (1893-1972). Nudo di donna semidistesa. Penna e inchiostro bruno acquerellato su carta avorio. mm 410x605. Firma e dedica a penna in basso a destra. Al verso Nudo di donna, disegno a carboncino siglato in alto a destra. Residui di colla e ossidazione da passe-partout al recto ed una minima erosione dell'inchiostro sul piede della figura semidistesa.

Umberto Prencipe (1879-1962). Il castello di Madonna. Acquaforte su velina applicata mm. 185x220. Foglio: mm. 350x380. SPINAZZE', 64. In basso a matita titolo, tiratura e firma. Es. n. 19/50 III. Tiratura della terza serie (1941). Unito: Croatto Bruno (Trieste 1875-Roma 1948), (Figura femminile in cammino  lungo un muro), 1908. Acquaforte mm. 192x110. Foglio. mm. 320x245. Firmata a matita in basso: "Bruno Croatto op. 8". Rare incisioni giovanili di due artisti accomunati da una certa malinconia silente e crepuscolare. Foglio 1: ottima conservazione. Foglio 2: Lievissime ingialliture, due piccoli strappi ai margini, bella impressione in inchiostro verde con effetti di velatura.

Victor Prouvé (1858-1943). Oiseaux de proie (Uccelli rapaci). 1893. Acquaforte e acquatinta. mm 239x422. Foglio: mm 286x457. Stein/Karshan, 55. Firmata e numerata «n: 34» a matita in basso a destra. Tiratura a 100 esemplari. Pubblicata in "L'Estampe Originale", importante rivista trimestrale diretta da André Marty fra il 1893 ed il 1895. Bella impressione in verde oliva stampata su carta vergellata pesante. Buoni margini rifilati (manca il timbro a secco "L'Estampe Originale" nell'angolo inferiore sinistro), lievi tracce di sporco sulla superficie, residui di vecchio montaggio al verso, ma ottima conservazione.

Aldo Raimondi (1902-1997). Auto Balilla. 1910. Tempera policroma su cartoncino marrone. mm 247x347. Firmato e datato in verde in basso a sinistra. Lieve ossidazione da vecchio passe-partout ai margini esterni, residui di vecchio montaggio al recto, ma ottima conservazione.

Aldo Raimondi (1902-1997). Campiello veneziano. 1930 ca. Acquerello policromo mm. 250x350. Firmato in basso a sinistra. Incollato all'origine su cartoncino rigido. Conservazione più che buona.

Rata-Langa [pseud. di Gabriele Galantara] (1867-1937). Illustrazione satirica antitedesca: un personaggio avanza claudicante con stampelle e con la testa a forma di globo terrestre rattoppato e piangente sormontato dall'elmo prussiano. 1915 ca. Matita nera, china e tocchi di biacca su cartoncino mm. 355x250 Firmato in basso a destra: "Rata/Langa". Al verso altro disegno satirico antitedesco a matita, inchiostro e acquarello raffigurante Francesco Giuseppe d'Austria e il Kaiser Guglielmo di Prussia che osservano la figura di Napoleone avvolto dal mantello nero sul fumo delle bombe. Sempre al verso scritta a penna dell'a.: "Raccomandazione per il Sig. Gandini. La Tipografia si lagna che le parti di campitura completa non sono perfettamente liscie. Riescono bucherellate evidentemente perché la copertura  non è perfetta o anche perché l'acido troppo forte scopre lo zingo. Galantara". Illustrazioni destinate molto verosimilmente ad essere pubblicate ne "L'Asino". Il celebre vignettista Galantara (che usava lo pseudonimo "Rata-langa") diede il suo apporto alla causa interventista e alla propaganda di guerra con le caricature, divenute famose, di "Guglielmone" e di "Cecco Beppe" e predicando l'ostilità verso la "barbarie teutonica". Le sue vignette vennero ripubblicate su altri giornali dei paesi dell'Intesa e furono esposte nel luglio 1916 alle Leicester Galleries di Londra, mentre altre vignette apparvero sul periodico parigino "L'Europe antiprussienne" e sul giornale di trincea "Signor sì". Bibliografia: "L'Asino" di Podrecca e Galantara (1892-1925), scelta e note di E. Vallini, Milano, 1970; G. Neri Il morso dell'"Asino", Milano, 1980. Lievi tracce d'uso.

Manuel Robbe (1872-1936). Les jarretières. Puntasecca a colori. mm 415x330 Foglio: mm195x655. Merrill-Chase, 126. Firmata a matita in basso a sinistra. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini intonsi, ottima conservazione.

Manuel Robbe (1872-1936). Le bouquet de Violette. 1903. Acquaforte e acquatinta a colori. mm 450x295. Foglio: mm 655x505. Merrill-Chase, 105. Firmata sulla lastra in basso a destra e a matita in basso a sinistra. Stato definitivo. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini intonsi, ottima conservazione.

Manuel Robbe (1872-1936). Le Coquillage. 1906. Acquaforte e acquatinta a colori. mm 495x350. Foglio: mm 625x465. Merrill-Chase, 23. Firmata a matita in basso a sinistra. Ottima impressione con piena e fresca colorazione stampata su carta avorio. Ampi margini, ottima conservazione.

Bruno Rosai (1912-1986). Paesaggio. 1946. Acquerello policromo e carboncino su carta avorio. mm 350x380. Firma, data e dedica «Alla signorina Castelfranco con profonda amicizia» in basso a destra. Residui di colla al margine superiore, altrimenti ottima conservazione.

Dante Gabriele Rossetti (1828-1882). Coppia di fotolitografie. Hamlet und Ophelia. Fotolitografia. mm 265x232. Foglio: mm 400x300. Monogrammata in basso a destra. Stampato in basso ai lati: «D. G. Rossetti, "Hamlet und Ophelia". Federzeichnung - Lichtdruck der K. K. Hof- U. Staatsdruckerei, Wien». Dall'omonimo disegno del 1858, conservato al British Museum. Gefunden. Fotolitografia. mm 202x185. Foglio: mm 400x300. Monogrammata e data in basso asinistra . Stampato in basso ai lati: «D. G. Rossetti, "Gefunden". Federzeichnung - Lichtdruck der K. K. Hof- U. Staatsdruckerei, Wien». Dall'omonimo disegno del 1853, conservato al British Museum.   Ottima conservazione.

Marcel Roux (1878-1922). Seul refuge (Unico rifugio). 1904. Acquaforte. mm 200x320. Foglio: mm 305x405. Firmata e datata sulla lastra in basso a sinistra. Firmata e numerata «11/60» a matita in basso a destra. Da Les fantastiques, serie di dieci acqueforti eseguite fra il 1901 ed il 1904, tirate dall'artista stesso a 60 esemplari ed esposte alla retrospettiva su Marcel Roux al Salon d'Automne di Lione nel 1922. Bella impressione stampata con ottima inchiostrazione su carta calcografica pesante. Lievi tracce di ossidazione e e foxing ai margini, residui di vecchio montaggio al margine superiore, sia al recto sia al verso, per il resto ottima conservazione.

Marcel Roux (1878-1922). Embûche (Agguato). 1907. Acquaforte. mm 320x210. Foglio: mm 502x368. Firmata, titolata e datata sulla lastra in basso a destra. Firmata, titolata e numerata «1/100» a matita in basso a destra. Nona tavola da Variations, serie di nove acqueforti sul tema della femmina tentata dal peccato, eseguite dal 1906 al 1908 ed esposte alla retrospettiva su Marcel Roux al Salon d'Automne di Lione nel 1922. Bella impressione stampata con ottima inchiostrazione e forte effetto plate-tone su carta avorio pesante. Grandi margini, lieve ossidazione del foglio, residui di vecchio montaggio al verso, ma ottima conservazione.

Marcel Roux (1878-1922). La forêt du vice (La foresta del vizio). 1907. Acquaforte. mm 250x405. Foglio: mm 355x405. Firmata e datata sulla lastra in basso a sinistra. Da Variations, serie di nove acqueforti sul tema della femmina tentata dal peccato, eseguite dal 1906 al 1908 ed esposte alla retrospettiva su Marcel Roux al Salon d'Automne di Lione nel 1922. Esemplare non numerato (tiratura ufficiale di 100 esemplari). Bella impressione stampata con ottima inchiostrazione su carta vergellata pesante con filigrana "Imprimerie Ch Wittmann". Ampi margini, lieve ossidazione del foglio da vecchio passe-partout, un minimo strappetto al margine superiore, residui di vecchio montaggio al verso, altrimenti ottima conservazione.

Antonio Rubino (1880-1964). San Cambio. China e rialzi a tempera bianca su cartoncino avorio. mm 213x178. In basso a destra timbro d'archivio "A.R. / 1964". Pubblicato in Antonio Rubino. Estasi, incubi e allucinazioni 1900-1920. A cura di D. Riva. Milano, 1980. Uno strappo al centro del disegno verso sinistra, residui di vecchio montaggio al verso, altrimenti buona conservazione.

Antonio Rubino (1880-1964). Cenerentola. 1938 ca. Tempera, china e tracce di matita di grafite su cartoncino avorio. mm 244x154. Il disegno è applicato su un foglio al cui verso vi è il timbro degli eredi. Ottima conservazione.

Giuseppe Sabatelli (1813-1843). Studio di testa virile barbuta. Secolo XIX. Matita nera e gesso bianco su carta colorata marrone; mm. 170 x 138. L'opera è firmata dall'artista "Giuseppe Sabatelli" a penna e inchiostro.  In buone condizioni. Sul verso sono evidenti alcune tracce di precedenti incollaggi lungo i margini. 

Luigi Sabatelli (1772-1850). Pier Capponi Acquaforte mm. 570x740. Foglio: mm. 682x940. SABATELLI, 1900, p 34, n 10. In basso ai lati: "Luigi Sabatelli dipinse, e incise all'Acqua-forte – Il dipinto esiste nella Galleria dell'Ill.mo Sig. Marchese Gino Capponi". Esemplare avanti lettera prima della scritta in basso (Voi sonerete le vostre trombe noi soneremo le nostre campane"). Incisione eseguita dopo che il marchese aveva acquistato il dipinto nel 1929. Tracce di fango sul bordo esteriore sinistro e a verso, uno strappo in quello superiore. Fioriture al verso. Esemplare a pieni margini, raro in questo stato avanti la scritta. -

Luigi Sabatelli (1772-1850) e altri. Album di disegni. XVIII-XIX secolo. Album di formato oblungo mm. 220x360, rilegato in m. pelle ottocentesca contenente n. 42 disegni di autori diversi della fine del sec. XVIII e della prima metà del sec. XIX, di dimensioni varie, eseguiti a penna, matita e pastello. L'album apparteneva a Leopoldo Arcangeli, scultore e pittore granducale, probabile esecutore della Madonna Ilvania fusa in ghisa e posta in una cappella della chiesa di San Leopoldo a Follonica. Tra i disegni contenuti spiccano 6 interessantissimi disegni ascrivibili alla mano di Luigi Sabatelli: La punizione dei giganti, penna e matita nere su carta avana mm. 270x200; Giochi di putti, penna e inchiostro su carta vergellata grave mm. 185x265; Studio di due teste, penna e inchiostro su carta vergellata leggera mm. 210x210; Battaglia di due cavalieri, penna e inchiostro su carta vergellata grave mm. 215x340. Al verso due studi di figure femminili; Studio di angelo per l'acquaforte Et vidi alium angelum fortem... dalla serie dell'Apocalisse, penna e inchiostro su un lato di carta vergellata leggera ripiegata mm. 315x220 (estesa 315x440). Si tratta di un eccezionale disegno rifinito, in linea con I quattro seniori dell'Apocalisse al Poldi Pezzoli di Milano o a I quattro cavalieri dell'Apocalisse (vendita Asta Christie's 2005), e non di un semplice schizzo come ad esempio La visione di San Giovanni a GDSU; Il conte Ugolino, penna e inchiostro su carta vergellata mm. 200x285. Foglio velocemente gettato, probabile studio preliminare di un soggetto ripetuto dall'artista in vari disegni più elaborati e in un'incisione di Pensieri diversi, Roma 1795. Altri due disegni riconducono alla bottega dei Sabatelli: Studio dalla figura del profeta Daniele (dall'acquaforte di L. Sabatelli La visione di Daniele), penna e inchiostro acquerellato mm. 330x220; Testa di uomo barbuto di profilo penna e inchiostro mm. 325x220. In basso dedica: "Da un tocco in penna di Francesco Sabatelli. Numa all'amico scultore Lepoldo Arcangeli. 1839". Rilevanti nell'album alcuni disegni di Giuseppe Bezzuoli (uno firmato e gli altri verosimilmente attribuibili) che di Sabatelli fu allievo: Un vecchio stregone legge la mano a una coppia di amanti, penna e inchiostro, segni a matita mm. 220x340. Iscritto in basso "Giuseppe Bezzuoli fece, e non finì"; Nudi di donna e di bambina che legge (Studio per L'educazione di Maria?), matita lumeggiata su carta avana brunita mm. 355x210. Sul bordo inferiore ripiegato alcune righe di scrittura di Carlo della Porta indirizzate con ironia a Leopoldo Arcangeli: " La bimba con sua vista sta meditando il numero dei tordi e delle acciughe che stan in quella lista. Questi duranti in paga a Carlo della Porta dal Sor Leopoldo Arcangeli per dei disegni datigli empendone una scorta". Si deduce che il della Porta cedesse ad Arcangeli numerosi disegni importanti per pochi denari.

Luigi Sabatelli (1772-1850). La peste di Firenze dal Boccaccio descritta. 1801. Acquaforte. mm 655x870. Foglio: mm 745x1040. Nagler (Lexicon), 44. Sabatelli, 6. De Witt, 26. Paolozzi Strozzi, 42. Titolo e dedica al Marchese Pier Roberto Capponi (primo mecenate dell'autore) in basso al centro. In basso a sinistra i dettagli di produzione: «Luigi Sabatelli invento, disegno e inc» e «Giuseppe Volpini impresse». Questa incisione, uno dei capolavori del Sabatelli, è molto ben documentata dalle lettere dell'autore stesso e dal figlio Gaetano, il quale ricorda che il rame fu consegnato allo stampatore Angiolo Volpini il 5 gennaio 1802 e che la sua esecuzione richiese un anno di lavoro. L'autore studiò accuratamente la composizione poiché alcuni disegni preparatori, per lo più studi di nudo, sono passati sul mercato e altri sono conservati presso la Galleria d'arte Moderna di Roma. Eccellente impressione stampata con inchiostrazione brillante e ben contrastata su carta vergellata pesante. Ampi margini con vari strappi, uno dei quali, al margine superiore, interessa anche l'inciso. La stampa è controfondata con sottilissima carta Japon. Lieve foxing visibile per lo più ai margini bianchi e al verso.

Luigi Sabatelli (1772-1850). La visione di Daniele. 1809. Acquaforte mm 410 × 625 (parte incisa). Foglio: mm. 640x460. SABATELLI, 1900, p 34, n 8; DE WITT, 1938, p 32 e fig. 1; PAOLOZZI STROZZI, n. 61, tav. 64. Nell'inciso in basso a sinistra "Luigi Sabatelli inventò e incise Milano 1809."; al centro " Videbam in visione mea nocte... et quatuor bestiae grandes ascendebandt de mari... prima quasi leoena... et ecce bestia alia similis urso... et ecce alia quasi pardus... et ecce bestia quarta terribilis atque mirabilis... et habebant cornua decem... et ecce cornu aliud ortum est de medio eorum, et ecce oculi erant in cornu isto &cc.... (manca: Dan. C. Vii)". Il soggetto illustra in tono "sublime" e visionario alcuni passi del Libro di Daniele, capolavoro della letteratura apocalittica giudaica. Proprio per questo motivo l'incisione viene spesso e a torto associata alle sei della serie che illustra L'Apocalisse di San Giovanni, peraltro contemporanee per stile ed esecuzione, ma è indipendente da esse. L'opera viene considerata, a partire da De Witt, il capolavoro incisorio dell'artista. L'impianto stilistico e "la romantica foga evocativa rimandano ai grandi protagonisti dell'era protoromantica e sublime, Füssli, Flaxman, Blake fino all'incisore inglese John Hamilton Mortimer. Margini ridotti all'interno della battuta ma senza interessare l'inciso. Due abili restauri negli angoli inferiori con parziale ricostruzione del segno. Una lacuna nella scritta (mancano le parole "Dan. C. Vii") ricostruita in bianco. Altri minori difetti. Impressione fresca e ben contrastata.

Luigi Sabatelli (1772-1850). Schizzo per l'Assunzione della Vergine in cielo. 1830 ca. Matita di grafite su carta avorio. mm 185x105. Al verso due schizzi per figure allegoriche accompagnati dall'iscrizione «Mariae Nascenti» che si ritrova, quale dedica, sulla facciata del Duomo di Milano intitolato proprio a Santa Maria Nascente. Lo schizzo al recto è in relazione con l'esecuzione dei cartoni che il Sabatelli preparò per la grande vetrata centrale della facciata del Duomo di Milano, realizzata fra il 1833 ed il 1837 da Giovanni Battista Bertini (Cfr. Cajani/Gatti, 16. Al verso timbro della collezione "Gastaldi". Alcune minime macchie, altrimenti ottima conservazione.

Ivo Saliger (1894-1987). Die Parzen (Le Parche). Vernice molle e puntasecca. mm 395x380. Foglio: mm 461x442. Firmata a matita in basso a destra. Bellissima impressione stampata su carta Japon pesante. Ampi margini, un piccolo strappetto al margine destro, residui di nastro adesivo di carta al verso, altrimenti ottima conservazione.

Ivo Saliger (1894-1987). Der Arzt, das Mädchen und der Tod (Il medico, la ragazza e la morte). 1920. Acquaforte e vernice molle a colori. mm 480x345. Foglio: mm 620x460. Firmata a matita in basso a destra. Bella impressione stampata su carta vergellata pesante. Ampi margini, ottima conservazione.