STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Armando Donna (1913-1994). Carovana di nomadi. 1952. Bulino mm. 210x253. Foglio: mm. 250x335. Firmato e datato nell'inciso in basso al centro. In basso a matita tiratura, titolo, firma e data. Es. n. 7/30. Timbro a secco in basso a destra. -

Armando Donna (1913-1994). Cavalcavia. 1952. Bulino mm. 147x250. Foglio: mm. 350x495. Firmato e datato nell'inciso in basso al centro. In basso a matita tiratura, titolo e firma. Es. n. 16/30. Impresso su carta con filigrana Fabriano. -

Armando Donna (1913-1994). Natura morta con upupa. 1953. Bulino mm. 310x230. Foglio: mm.490x330. Firmato e datato nell'inciso in basso al centro. In basso a matita tiratura, titolo, firma e data. Es. n. 2/30. Timbro a secco in basso a destra. -

Armando Donna (1913-1994). Bambina con giravento. 1954. Bulino mm. 285x230. Foglio: mm.495x350. Firmato e datato nell'inciso in basso al centro. In basso a matita tiratura, titolo, firma e data. Es. n. 29/30. Timbro a secco in basso a destra. Impresso su carta con filigrana Fabriano. -

Armando Donna (1913-1994). Inverno. 1984. Bulino mm. 330x195. Foglio: mm. 695x500. Firmato e datato nell'inciso in basso al centro. In basso a matita tiratura, titolo e firma. Es. P. A. n. 2/6. Timbro a secco in basso a destra. Impresso su carta con filigrana Fabriano. -

Gianni Dova (1925-1991). (Composizione). Acquaforte e acquatinta a colori mm. 710x530. Foglio: mm. 900x695. Firmata a matita in basso a destra, in basso a sinistra siglata: "TZ". Timbro a secco "L'Incisione". -

Fortunato Duranti (1787-1863). Studio di sarcofago con figure piangenti. 1830 ca. Matita di grafite, penna e inchiostro; carta bianca a vergelle e filigranata. Foglio: mm 215x293. Eseguito di getto e senza pentimenti, a parte le due lievissime linee curve della copertura del sarcofago, forse cancellate, questo studio di sarcofago appartiene alla fase "quadrata" del visionario artista di Montefortino che fu ammiratore di Johann Heinrich Füssli (cfr. Zeri 1988, e Papetti  2012) e può forse essere collocato intorno al 1830. Il foglio è in ottime condizioni, a parte lievi spellature in basso lungo il bordo verso destra.

Fortunato Duranti (1787-1863). Tre fogli con 4 Studi riquadrati con figure e una Santa in preghiera. 1830-40 ca. Penna e inchiostro acquerellato; carta bianca a vergelle e filigranata. (1) mm 113x300ca. (2) mm 165x110. Foglio 3: mm. 133x127. Si tratta di schizzi omogenei per lo stile, impetuoso e senza pentimenti, e per la carta. Facevano forse parte di un unico taccuino e anche questi appartengono alla fase "quadrata" dell'attività dell'artista. Sul bordo in alto del foglio 2 l'iscrizione manoscritta a penna e inchiostro, di mano dello stesso artista: "Mancini Romolo e[...]/Remolo". I fogli, a parte un velo di sporcizia agli angoli, alcuni spellamenti della carta (1) e uno strappo all'angolo destro in alto del (2), sono in buone condizioni.

Mariano Falcini (1804-1885). Mausoleo effimero per pompa funebre a Francesco I Imperatore e Re. 1835. Inchiostro bistro acquerellato mm. 365x274. Firmato in basso a destra. Sotto: "Mausoleo effimero per pompa funebre a Francesco I Imperatore e Re / Approvato dalla Camera di Commercio di Venezia per eseguirsi nel centro della chiesa di S. Giorgio Maggiore". Architetto, si diplomò all'Accademia di Belle Arti di Firenze con Giuseppe Cacialli. Dopo un periodo di perfezionamento, divenne aiuto di Pasquale Poccianti, facendo carriera nello Scrittoio delle Regie Fabbriche. Nel 1850 fu nominato professore dell'Accademia fiorentina di Belle Arti, in cui si era formato. Quindi divenne collaboratore del grande architetto fiorentino Giuseppe Poggi, l'autore del piano di sistemazione urbanistica per Firenze negli anni sessanta del XIX secolo. Lievi tracce d'umidità, altrimenti ben conservato.

Giovanni Fattori (1825-1908). Adua. Acquaforte su zinco mm. 210x332. Foglio: mm. 375x470. BABONI-MALESCI, tav. CLXV. Firmata nella lastra in basso a destra. Tiratura coeva. Bellissima impressione su carta avorio liscia.

Giovanni Fattori (1825-1908) [attribuito a]. Soldati e cavalli. Seconda metà del XIX secolo. Penna, inchiostro marrone e matita su carta vergellata applicata a cartoncino. mm 187x255. Ingiallimento e ossidazione della carta.

Giovanni Fattori (1825-1908). Un angolo dell'orto. Acquaforte su zinco mm 100x170. Foglio: mm 385x510. BABONI-MALESCI, tav. XLVIII. Timbro a secco "Centenario Gio. Fattori 1925". Esemplare appartenente alla tiratura Benaglia, eseguita nel 1925 in occasione del centenario della nascita. Stampata su carta avorio con filigrana, margini intonsi.

Giovanni Fattori (1825-1908). Barche a secco. Acquaforte su zinco. mm 110x200. Foglio: mm 385x510. BABONI-MALESCI, tav. XLVII. Firmata in lastra in basso a sinistra. Timbro a secco "Centenario Gio. Fattori 1925". Esemplare appartenente alla tiratura Benaglia, eseguita nel 1925 in occasione del centenario della nascita. Stampata su carta avorio con filigrana, margini intonsi.

Giovanni Fattori (1825-1908). Nel piano di Pisa. Seconda metà del XIX secolo. Acquaforte su zinco. mm 105x205. Foglio: mm 385x510. BABONI-MALESCI, tav. XLVI. Firmata in lastra in basso a sinistra.Timbro a secco "Centenario Gio. Fattori 1925". Esemplare appartenente alla tiratura Benaglia, eseguita nel 1925 in occasione del centenario della nascita. Stampata su carta avorio con filigrana, margini intonsi.

Giovanni Fattori (1825-1908). Castiglioncello. Seconda metà del XIX secolo. Acquaforte su zinco mm. 87x235. Foglio: 385x510. BABONI-MALESCI, tav. LIII. Timbro a secco "Centenario Gio. Fattori 1925". Esemplare appartenente alla tiratura Benaglia, eseguita nel 1925 in occasione del centenario della nascita. Stampata su carta avorio con filigrana, margini intonsi.

Giovanni Battista Ferrari (prima metà del XIX secolo ). Lotto di 3 stampe raffiguranti aquile ritratte dal vero. Firenze: Litografia Ridolfi, 1833. Litografie. mm 460x320; 370x440;  400x500. Fogli: mm 460x640. In basso a destra: "Gio. Batta. Ferrari del. nel 1833". In basso a destra: "Lit. Ridolfi". Sottotitolate in basso al centro: "Tratto dal vero", la prima: "Dal vero e della stessa grandezza". Numerate rispettivamente tav. XIX, XX e XXI. Sporadiche tracce di foxing, margini intonsi.

Michel Fingesten (1884-1943). Improvvisazione di tema erotico. 1919. Acquaforte mm. 235x165. Foglio: mm. 315x230.  Firmata a matita in basso a destra. Dalla serie: 10 Radierte Improvisationen über Erotische Themen, Berlin 1919. NECHWATAL, p. 12. -

Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949). Venecia. 'Calle'. Acquaforte, puntasecca e rotella. mm 88x93. Foglio: mm 233x180. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 48. Firmata a penna in basso a sinistra. In basso a destra dedica a matita dell'artista in data 1943. Secondo e definitivo stato. Bella impressione stampata su carta avorio, parzialmente incollata su originario cartoncino di supporto. Ampi margini, lievissime ingialliture, altrimenti ottima conservazione.

Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949). Peonias. Acquatinta, acquafortre, puntasecca e rotella. mm 107x65. Foglio: mm 210x145. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 69. Firmata a penna in basso a sinistra. In basso a destra dedica a matita dell'artista in data 1943. Bella impressione stampata su carta avorio, parzialmente incollata su originario cartoncino di supporto. Ampi margini, lievissime ingialliture, altrimenti ottima conservazione.

Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949). Venecia. Barcas de pescadores. Acquaforte e acquatinta. mm 165x229. Foglio: mm 224x274. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 49. Firmata a penna in basso a sinistra. In basso a destra dedica a matita dell'artista in data 1943. Bella impressione stampata su carta avorio, parzialmente incollata su originario cartoncino di supporto. Ampi margini, lieve e uniforme brunitura della carta, altrimenti ottima conservazione.

Mariano Fortuny y Madrazo (1871-1949). El mercader de Venecia. Acquaforte e rotella. mm 135x202. Foglio: mm 235x337. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 18. Firmata a penna in basso a sinistra. In basso a destra dedica a matita dell'artista in data 1943. Terzo stato definitivo. Bella impressione stampata su carta avorio, parzialmente incollata su originario cartoncino di supporto. Ampi margini, fioriture diffuse, altrimenti ottima conservazione.

Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874). Uomo disteso al suolo (Il moribondo). Acquaforte. mm 110x170. Foglio: mm 260x365. Vives i Pique/Cuenca Garcia, 27. Timbro riproducente la firma dell'artista in basso a destra. Sulla lastra in alto a destra: «N. 27». Esemplare appartenente alla terza tiratura (1878). Bella impressione stampata su carta Arches. Ampi margini, lievissime tracce di fioriture, ottima conservazione.

Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874). Herrero marroquì (Maréschal ferrant au Maroc). Acquaforte e acquatinta. mm 206x262. Foglio: mm 245x325. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 22. Timbro con la firma dell'artista in basso a destra. Al verso dedica a penna della nuora Henriette Fortuny. Esemplare appartenente alla seconda tiratura (1878) avant la lettre. Freschissima impressione prima dell'acciaiatura stampata su carta China a pieni margini. Residuo di imbrachettatura al verso, ma perfetta conservazione.

Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874). Tànger. 1861 ca. Acquaforte. mm 97x72. Foglio: mm 220x177. Vives i Pique/Cuenca Garcia, 17. Firmata sulla lastra in basso a destra. Titolo quasi invisibile sulla lastra in basso al centro. Sulla lastra in alto a destra: «N. 17». In basso al centro dedica a penna della nuora dell'artista Henriette Fortuny. Esemplare appartenente alla terza tiratura (1878) avant la lettre. Si tratterebbe della prima incisione all'acquaforte eseguita da Fortuny e attribuita da Davillier all'anno 1861. Fresca impressione stampata su carta avorio. Margini in parte rifilati, fioriture diffuse.

Mariano Fortuny y Marsal (1838-1874). Idylle. 1865. Acquaforte. mm 200x148. Foglio: mm 269x187. Vives i Pique-Cuenta Garcia, 4. Firmata e datata «Roma '65» sulla lastra in alto a destra. In basso al centro titolo a matita «Idylle». In basso a sinistra timbro del figlio Mariano Fortuny y Madrazo. Nel margine inferiore dedica a penna della nuora Henriette Fortuny. Esemplare appartenente alla prima tiratura (1873 ca.) avant la lettre. Impressione freschissima con bell'effetto di tono, stampata su carta vergellata grave (Hallines?) e recante il titolo apposto a matita come nell'esemplare della Biblioteca Nazionale di Parigi (donazione del Barone Davillier). Margini ridotti, lievissime ingialliture ai bordi, altrimenti ottima conservazione.

Leone Frollo (1931- ). Nudo femmile sdraiato in posa erotica. Acquerello mm. 195x325. Firmato a matita in basso a destra. Con l'epopea del fumetto erotico tascabile, dalla seconda metà degli anni sessanta e per tutti i settanta, Frollo scoprì il suo fortunato filone creando eroine quali Lucifera, Biancaneve, Yra, Naga, Casino. Perfetta conservazione.

M. Gampario (Prima metà sec. XX ). Conjugaison. 1926. Tempera policroma e tracce di matita di grafite su cartoncino avorio. mm 475x630. Firmato e datato in basso a destra «M. Gampario - 1926». Titolo in alto al centro. Tavola contenente 16 studi di motivi geometrico-floreali di gusto Decò per decorazioni. Piccoli fori agli angoli e una lacuna al margine superiore che coinvolge, in minima parte, il titolo.

Giuseppe Garuti (detto Pipein Gamba) (1868-1954). Due taccuini. 1900 ca. 1) Album di mm. 200x130 composto da 18 (+ 2) fogli sui quali (alcuni anche al verso) sono contenuti 21 disegni a lapis, più 2 su fogli sciolti di soggetto erotico caricaturale, raffiguranti donne discinte in toilettes "rococo" e Belle Epoque, evidentemente prostitute. Copertina in carta avana. Da porsi in relazione per cronologia e contenuto parodistico alle celebri illustrazioni dell'Eneide. 2) Schizzi. 1886-1924. Album oblungo di mm. 235x120 composto da 8 fogli sui quali sono contenuti 8 disegni a lapis di soggetto vario, per lo più femminile. Il primo reca la scritta "Schizzi" e "38 anni dopo" in quanto in una scritta nel medesimo foglio Gamba spiega di aver ritrovato casualmente e ripreso nel 1924 questo album iniziato nel 1886.     -

Giuseppe Garuti (detto Pipein Gamba) (1868-1954). Illustrazioni per l'Eneide. 1901-1930. Serie di 38 disegni a china su carta avorio e veline incollate tra tavole, testate e finali di misure varie (mediamente mm. 280x200) ai quali si aggiungono di dimensioni più grandi 2 illustrazioni (mm. 300x235; 375x310) e 4 fogli con cornici decorative figurate (di cui una tipografica) (mm. 635x455; 460x320) disegnati anche al verso con figure in costume rinascimentale destinate ad altro lavoro. Quasi tutti i disegni sono firmati con lo pseudonimo "Pipinus da Modona" e diversi datati 1901, 1902 e qualcuno 1930. Su diversi fogli annotazioni di mano dell'artista per la trasposizione dei clichées tipografici. Più volte ristampata, nel 1928 fu fatta un'edizione a cura e spese dell'illustratore. Si uniscono: 2 edizioni del libro a stampa di Anonimo (Nicolò Bacigalupo), Eneide, testo originale d'un reduce troiano illustrato da Pipinus da Modona (Pipein Gamba), una s.n.t. (anni '20) e l'altra Genova, ediz. Valenti, 1974, in tiratura limitata di 1100 copie firmate dall'editore (es. n. 415), nelle quali confluirono buona parte dei seguenti disegni originali. In questo poema "eroicomico" la vena effervescente di Gamba mescola ai tipi classici figure femminili liberty e modernizzate dalle rotondità sensuali e ammiccanti. L'autore del testo parodistico in versi dialettali genovesi, rimasto a lungo anonimo, era in realtà Nicolò Bacigalupo, autore anche del poemetto Montecatini (1902), in cui descriveva la nota località termale, meta favorita della borghesia genovese, e ne approfittava per delineare tipi e macchiette caratteristiche, coadiuvato brillantemente dal tratto birichino del disegnatore Giuseppe Garuti, alias Pipein Gamba, alias Pipinus da Modona, ormai famoso per le sue donnine stile Belle Epoque, allora considerate provocanti. -

Vincenzo Gemito (1852-1929). Autoritratto. 1885 ca. Penna e inchiostro bistro su cartoncino. mm 300x265. Firmato in basso a sinistra. Lieve ossidazione da passe-partout, minime tracce di foxing e, al margine inferiore, piccoli forellini e residui di colla, altrimenti buona conservazione.

Emilio Greco (1913-1995). Ellisse. 1969. Acquaforte su fondino giallo crema mm. 485x320. Foglio: mm. 690x490. Firmata e datata a matita in basso a destra: "Emilio Greco Roma 1969". Titolo a matita  nell'inciso in basso verso sinistra. Prova d'artista (p.d. a). -

Emilio Greco (1913-1995). Ellisse N. 2. 1970. Acquaforte mm. 345x495. Foglio: mm. 560x735. Firmata e datata a matita in basso a destra: "Emilio Greco Roma 1970". Titolo a matita  nell'inciso in basso verso sinistra. Prova d'artista (p.d. a). -

René Gruau (1909-2004). Quella notte ad Harlem... 1933. China, acquerello grigio e rialzi a tempera bianca su cartoncino avorio. mm 455x300. Firmato e datato in basso a sinistra. Titolo in alto al centro. In basso a matita: «Dickson fece accomodare Doroty e Giorgio... / pag. 6» Al verso timbro "Proprietà Vitagliano". Illustrazione originale per l'omonima novella di Curio Mortari. Un piccolo strappo al margine sinistro in basso e minimi difetti all'angolo inferiore destro, residui di colla al verso, altrimenti ottima conservazione.

Marino Guarguaglini (1923-1974). Coppia di disegni per illustrazioni pubblicate su 'La settimana INCOM'. 1964. Cambia canale, o chiudi! Matita su cartoncino avorio. mm 310x255. Firmato in alto a sinistra. Titolo e note editoriali a matita in basso al centro. Al verso timbri editoriali. Illustrazione pubblicata su "La Settimana INCOM" il 10 maggio 1964 (n. 19). Ti dispiace se metto il secondo canale?... Matita su cartoncino avorio. mm 310x255. Firmato in alto a destra. Titolo a matita in basso al centro e note editoriali a penna sul margine destro. Al verso timbri editoriali. Illustrazione pubblicata su "La Settimana INCOM" l'11 ottobre 1964 (n. 41). Ottima conservazione.

Giuseppe Guerreschi (1929-1985). Figura femminile con ritratto. 1974. Acquaforte a colore su fondino giallo chiaro mm. 345x245. Foglio: 695x 500. Firmata, datata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. 16/99. Due timbri a secco di cui uno "Alberto Caprini stampatore Roma". L'effigiato nel ritratto è Giorgio De Chirico. -

Renato Guttuso (1911-1987). Damigiana e caffettiera. 1984. Litografia a colori mm. 535x720. Foglio: mm. 635x870. Firmata a matita in basso a destra. Esemplare in prova d'artista fuori numerazione (siglato "ea", tiratura: ufficiale: 150 esemplari in numeri arabi più LXXV in numeri romani). -

Hansi [pseud. di Jean-Jacques Waltz](?-?). Seiner Majestät Alter Gott. 1915. Litografia a colori mm. 488x328. Foglio: mm. 560x405. Firmata e datata nella pietra in basso a destra. Sotto, ai lati, a matita tiratura (16/200), firma e il disegno di una testa d'uomo a guisa di remarque. Composizione satirica anti-tedesca al tempo dell'occupazione dell'Alsazia. -

Alfonso Holländer (1845-1923). Due acqueforti. Ritratto di frate. Acquaforte. mm 145x145. Foglio: mm 354x248. Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Interno con figure che suonano. Acquaforte. mm 190x250. Foglio: mm 250x350. (1) Bella impressione stampata con forte plate-tone su carta avorio pesante. Grandi margini, ottima conservazione. (2) Bella impressione dall'intensa morsura e ottima inchiostrazione, stampata su carta calcografica avorio. Ampi margini, un piccolo strappo al margine superiore bianco, lievi tracce di foxing al verso, per il resto ottima conservazione.

Alfonso Holländer (1845-1923). Prelato in preghiera. Acquaforte. mm 181x130. Foglio: mm 353x249. Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Bella impressione stampata su carta avorio pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Alfonso Holländer (1845-1923). Ritratto del padre. Acquaforte. mm 273x207. Foglio: mm 497x348. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Grandi margini, una piega all'angolo superiore sinistro, alcuni piccoli strappi marginali, lievi tracce di foxing e di sporco superficiale, per il resto buona conservazione.

Alfonso Holländer (1845-1923). Autoritratto. 1908. Acquaforte. mm 107x73. Foglio: mm 250x175. Monogrammata e datata sulla lastra in alto a sinistra. Ottima impressione stampata con segno forte e ricco plate-tone su carta avorio pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Bruno Héroux (1868-1944). Schmerz. 1909/14 ca. Acquaforte. mm 445x255. Foglio: mm 475x300. Delphy, 328. Bardazzi/Cingottini, 33. Hüttel/Roetting, 191. Firmata sulla lastra e a matita in basso ai lati. Remarque in basso al centro. Quinta tavola da Vae Solis, serie di otto incisioni e un frontespizio realizzate fra il 1909 e il 1914. Bellissima impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini, minime tracce di grinze ed una lievissima spellatura della carta al margine sinistro verso il centro, altrimenti ottima conservazione.

Bruno Héroux (1868-1944). Erwachen. 1909/14 ca. Acquaforte. mm 430x270. Foglio: mm 475x310. Delphy, 327. Firmata sulla lastra in basso a sinistra. Firmata a matita in basso a destra. Remarque in basso al centro. Tavola da Vae Solis, serie di otto incisioni e un frontespizio realizzate fra il 1909 e il 1914. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Buoni margini, lievi spellature della carta che interessano minimamente anche l'inciso. Per il resto buona conservazione.

Carlo Jacono (1929-2000). Copertina per il giallo Mondadori. "Signori della Corte..." (A case to answer) di Edgar Lustgarten. 1952. Tempera su cartone mm. 330x245. Firma in basso a destra: "Jacono". Al verso titolo e autore del volume a matita blu e penna nera. Carlo Jacono è considerato uno dei maggiori illustratori italiani, per qualità della sua opera ma anche per la sua grande produzione: in oltre quarant'anni di lavoro ha realizzato più di seimila illustrazioni. Alla fine del 1950, appena uscito dall'accademia di Brera, ha cominciato a collaborare con la Mondadori realizzando a partire dal numero 108, e quasi ininterrottamente fino al 1986, le copertine dei "Gialli". L'artista è stato tra i primi a illustrare le copertine per i romanzi di Ian Fleming dedicati alle avventure di James Bond e ha collaborato con grandi case editrici italiane ed europee. Bibliografia: Eroi, divi, guerrieri: Carlo Jacono, catalogo della mostra, Vigevano 2013. Ottima conservazione.

Giorgio Kienerk (1869-1948) e altri. Illustrazioni inedite per Sonetti. Fine secolo XIX. 22 disegni a china e acquerello intercalati tra le pagine di un volume sfascicolato (mm 240x180) dal titolo Sonetti. Scorci - Pennellate - Istantanee, di autore ignoto e con ogni probabilità inedito, eseguiti da Giorgio Kienerk, Giuseppe Viner, Alberto Micheli, Fabio Fabbi. Adolfo Scarselli, Italo Nunes Vais, Corrado Sarri, Umberto Fioravanti, Tito Conti e uno firmato «N. C.». Graziosissimo e prezioso insieme di illustrazioni di gusto umoristico, tra naturalistico e floreale, nato in ambiente toscano nello stile delle riviste fiorentine liberty "Fiammetta" e "Il Cavalier cortese". Ottima conservazione.

Max Klinger (1857-1920). Sei ex libris. Ex libris Lisl Leuschner. 1915. Acquaforte. mm 123x85. Foglio: mm 201x134. Beyer, 426. Tauber, 41. Monogrammata e datata sulla lastra in basso a sinistra. Lisl Leuschner fu la moglie di Oscar Leuschner, uno dei più grandi collezionisti tedeschi di ex libris. Ex libris Gertrud Seffner. 1910. Acquaforte. mm 112x71. Foglio: mm 130x90. Beyer, 403. Tauber, 23. Monogrammata e datata sulla lastra in basso a destra. Al verso timbro di collezione "Sammlung Heeren". Ex libris K. Sächs. Commission für Geschichte. 1898. Acquaforte. mm 164x111. Foglio: mm 198x138. Singer, 287. Tauber, 60. Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Ex libris LL (Leo Liepmannssohn). 1879. Acquaforte e acquatinta. mm 173x133 (soggetto inciso: mm 56x64). Singer, 311. Tauber, 1. Monogrammata sulla lastra in basso al centro. Leo Liepmannssohn fu antiquario a Berlino. Ex libris LL (Leo Liepmannssohn). 1879. Acquaforte. mm 142x113 (soggetto inciso: mm 32x58). Singer, 312. Tauber, 2. Ex libris Emil Kopp. 1912. Acquaforte. mm 94x74. Foglio: mm 137x99. Monogrammata e datata sulla lastra in basso ai lati. Ottima conservazione. I fogli 4, 5 e 6 sono parzialmente applicati su cartoncini.

Max Klinger (1857-1920). Psyche auf dem Felsen. 1880. Acquaforte e acquatinta. mm 365x269. Foglio: mm 407x310. Singer, 73. Incisione tratta dalla cartella Amor und Psyche. Opus V, che comprende complessivamente 24 tavole numerate progressivamente, di cui 15 con un'incisione a piena pagina, ciascuna e 9 con 32 vignette riunite per gruppi. La cartella non è menzionata da Singer (il quale, invece, scheda la stessa serie tratta dal libro pubblicato nel 1880 da Theo Stroefer) e probabilmente è databile successivamente al 1909. Ottima impressione perfettamente inchiostrata stampata su carta China applicata. Ampi margini, residui di vecchio montaggio al verso, ottima conservazione.

Max Klinger (1857-1920). Bär und Elfe (L'orso e l'elfo). 1881. Acquaforte e acquatinta. mm 414x290. Foglio: mm 625x445. Singer, 52. In basso ai lati, a stampa, il nome dell'autore e il numero «I». Prima tavola da Intermezzi. Opus IV, serie di 12 incisioni pubblicate a Monaco di Baviera nel 1881, in un'unica edizione, da Theo Ströfer. II stato su 2. Bellissima impressione stampata su carta China applicata. Pieni margini, uno strappo riparato al margine inferiore e minime tracce di fioriture visibili per lo più al verso, altrimenti ottima conservazione.