STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Paolo Benedetti (? -1880). Lotto di 7 disegni per decorazioni di soffitti. 1850 ca. Penna e inchiostro, acquerello e tempera, dimensioni varie, da mm. 250x210 a 950x645. Uno firmato "Paolo Benedetti". Serie di motivi decorativi di gusto eclettico finemente disegnati e acquerellati. Paolo Benedetti, architetto e decoratore, e imparentato con Leopoldo Arcangeli (vedi n. ). Uno strappo e difetti marginali al disegno di dimensioni più grandi (ripiegato), un angolo mutilo ad un altro, altrimenti  buona conservazione.

Paolo Benedetti (? -1880) e altri. Lotto di 21 disegni e incisioni per decorazioni di soffitti e fregi. 1850 ca. N. 16 disegni a matita, penna e inchiostro. dimensioni varie, da mm. 150x160 a 420x610. N. 5 incisioni su rame a delineato dimensioni varie, mediamente mm. 490x490. Materiale in gran parte ascrivibile all'architetto e decoratore Paolo Benedetti. Segni d'uso e piegature, nel complesso buona conservazione.

Piero Bernardini (1891-1974). Disegno per un'illustrazione. China e tempera grigia su carta "P.M. Fabriano" avorio. mm 240x310. Firmato in basso a destra. Note a penna per l'incisore al recto. Al verso, note editoriali a matita. Ottima conservazione.

Piero Bernardini (1891-1974). La zampogna in vetrina. 1930 ca. Acquerello mm. 220x162. Firmato con l'iniziale B e l'asso di quadri in basso a destra. Sul cartoncino di supporto titolo a penna. Incollato su cartoncino.

Paul Albert Besnard (1849-1934). Eve de dos devant le pommier. 1892. Puntasecca. mm 175x235. Foglio: mm 197x272. Delteil, 101. Coppier, 88. Firmata sulla lastra e a matita in basso a destra. II stato su 2. Bella impressione stampata, con forte effetto plate-tone, su carta pesante con filigrana "Ancora". Ampi margini, lieve traccia di ingiallimento al margine destro bianco, per il resto ottima conservazione.

Cesare Biscarra (1866-1943). Tocco in penna raffigurante una scultura con tre bimbi e un cane. 1892. China su cartoncino mm. 344x260. Firmato e datato sulla base della scultura in basso a destra. Sotto dedica dell'artista a penna. Scultore di successo ed esecutore di numerosi monumenti, fu appassionato cacciatore, specializzato in statue di animali e, in particolare, in "ritratti" di cani. Tracce di sporco e altri minori difetti.

Alain Bonnefoit (1937-? ). Nudo di schiena. 1973. Tempera rossa e nera su carta avorio. mm 700x905. Firmata e datata in basso a sinistra. Lievissima sgoratura al margine inferiore.

Fabio Borbottoni (1823-1901). Ponte a Santa Trinita e arco demolito. Acquerello policromo su carta velina. mm 605x800. Donzelli/Figna, 20. Siglato in basso a sinistra «FB» e, in basso a destra, il numero «14». Ottima conservazione, in passe-partout.

Fabio Borbottoni (1823-1901). Molino di San Niccolò. Acquerello policromo su carta velina. mm 420x550. Donzelli/Figna, 23. In basso a sinistra il numero «26». Ottima conservazione, in passe-partout.

Henri Boutet (1857-1919). Parisiennes dans la rue. Matita blu su carta vergellata mm. 260x195. Firmato in basso a destra. Al verso schizzo di figura femminile a matita rossa. Filigrana con putto in piedi su una sfera. Definito "le Petit Maître au corset", Boutet fu un artista popolare della Belle Époque francese che si focalizzò sul tema tipico della Parisienne. -

Félix Bracquemond (1833-1914). La terrasse de la Villa Brancas. 1876. Acquaforte e bulino. mm 253x354. Foglio: mm 285x380. Béraldi, 215. Firmata e datata sulla lastra in basso a destra. Esemplare non comune, nel VII stato su 8, avanti lettera e prima della pubblicazione nella rivista "L'Art". Bella impressione stampata su carta Japon. Medi margini, residui di vecchio montaggio al verso, ma ottima conservazione.

Bruno Bramanti (1897-1957). San Sebastiano. 1939. Xilografia su velina mm. 135x60. Foglio: mm. 173x142. Montato su passe-partout con scritta tipografica: "March. Comm. Ferdinando Frescobaldi, Sac. Prof. Mario Andreini, Cav. Gino Lotti capi di guardia festaioli ai confratelli della Misericordia 20 gennaio 1939-XVII". Lieve gora sul passe-partout.

Frank William Brangwyn (1867-1956). Arch of the Pont Neuf Paris. Acquaforte mm. 550x335. Foglio: mm. 640x425. Firmata a matita in basso a destra. Bibl.:The Etched Work of Frank Brangwyn A.R.A., R.E.A Catalogue by Frank Newbolt, A.R.E. with Appreciations by Henry Marcel, Director of the Bibliothèque Nationale, Paris, and Prof. Dr. Hans W. Singer, Keeper of the Royal Print Room, Dresden. The Fine Art Society Ltd., London, 1908. -

Frank William Brangwyn (1867-1956). Le Mastroquet. 1907. Acquaforte su zinco. mm 400x281. Foglio: mm 622x448. Gaunt, 269. Bella impressione dalla intensa morsura, stampata su carta Japon. Ampi margini, minime tracce di grinze della carta all'angolo superiore sinistro, per il resto ottima conservazione.

Umberto Brunelleschi (1879-1949). Amanti. 1930 ca. Acquerello e matita su cartoncino avorio. mm 260x200. Firmato a matita in basso a destra. Bozzetto per un'illustrazione (Decamerone?). Residui di colla al verso, ma ottima conservazione.

Adolfo Busi (1891-1977). Fanciulla con agnellini. 1930 ca. Acquerello policromo e tracce di carboncino su carta pesante. mm 500x445. Firmato in basso a destra. Lievi fioriture al verso ma che non interessano il disegno. In passe-partout. Ottima conservazione.

Ennio Calabria (1937-? ). Figure. 1966. Acquerello policromo su carta avorio "C.M. Fabriano". mm 508x380. Firmato e datato a penna in basso a destra. Residui di vecchio montaggio al verso e agli angoli destri del recto.

Massimo Campigli (1895-1971). Donna al telaio. 1951. Litografia a colori. mm 485x350. Foglio: mm 570x385. Meloni/Tavola, 141. Firmata e numerata «149/200» a matita in basso ai lati. Nell'angolo inferiore sinistro timbro a secco dell'Editore Guilde Internationale de la Gravure (Ginevra-Parigi). Tiratura a 200 esemplari in numeri arabi, 13 in numeri romani e 60 in numeri romani con variazioni di colori. Bellissima impressione stampata su carta calcografica Arches. Ampi margini intonsi, residui di vecchio nastro adesivo di carta al verso, per il resto buona conservazione.

Antonio Carbonati (1893-1956). Piazza San Firenze. 1921. Acquaforte. mm 242x170. Foglio: mm 315x230. Somenzi, 135. Sartori, 135. Firmata e datata a matita in basso a destra. In basso a sinistra, a matita: «X stato - 3/3». In basso a destra timbro a secco degli editori Giorgio e Piero Alinari. Bella impressione stampata su carta avorio liscia. Buoni margini, foglio lievemente ingiallito e con qualche piccola fioritura, ma nel complesso buona conservazione. Incollato al margine inferiore ad un vecchio passe-partout.

Antonio Carbonati (1893-1956). Ponte Vecchio. 1921. Acquaforte. mm 260x165. Foglio: mm 320x230. Somenzi, 138. Sartori, 138. Firmata e datata a matita in basso a destra. In basso a sinistra, a matita: «Esemplare d'esposizione». Bellissima impressione, stampata con ottima inchiostrazione su carta avorio liscia. Buoni margini, foglio uniformemente ingiallito, ma ottima conservazione. Incollato al margine inferiore ad un vecchio passe-partout.

Jean Carlu (1900-1997). Profilo di donna e barca a vela. 1930 ca. Tecnica mista su cartoncino avorio parzialmente applicato su cartone nero. mm 283x240. Firmato in basso a destra. Al verso del foglio e del cartone di supporto, timbro della galleria Jacques Dubourg Paris. Tre piccolissime macchie d'unto sullo sfondo bianco, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Carnevali (1892-1987). Disegno per un'illustrazione. Penna e inchiostro nero acquerellato su cartoncino avorio. mm 250x355. Ottima conservazione.

G. Carocci (Attivo a Firenze nella prima metà del XIX secolo ). Souvenirs de Florence. Presso F. e G. Pineider. Succ.ri Peratoner. Piazza della Signoria Firenze. Prima metà del XIX secolo. Raccolta di 20 incisioni colorate a gouache. mm 190x245 (ciascuna). Fogli: mm 210x295 (ciascuno). Le Blanc, 594 (citata una suite di 34 tavole). Tutte titolate e alcune firmate «Carocci». La raccolta contiene 1 veduta generale della città di Firenze, 13 vedute delle principali piazze, chiese e monumenti di Firenze, 1 veduta della Misericordia di Firenze con i Confratelli in costume, 3 vedute di Pisa, 1 veduta di Siena ed 1 veduta d'invenzione di alcuni monumenti delle più celebri città della Toscana. All'interno è presente un'etichetta originale di «Francesco e Giuseppe Pineider. Successori Peratoner / Piazza della Signoria Firenze». Le incisioni sono raccolte in un album in-4° oblungo (mm 222x305), legatura di lusso in piena pelle marrone con impressioni a freddo, borchie e angoli in oro e, incastonato al centro, un composto in pietre dure con motivo floreale. Impresso in oro al centro: «Souvernir / de Florence». Tagli in oro. Ottima conservazione, minime tracce d'usura al dorso della legatura, due borchie mancanti al piatto posteriore.

Antoine Carte (detto Anto Carte) (1886-1954). Couple des musiciens. Litografia. mm 540x430. Foglio: mm 650x500. Firmata e numerata «96/100» a matita in basso ai lati. Bella impressione stampata con ottima inchiostrazione su carta avorio pesante. Ampi margini, ottima conservazione.