STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Francesco Nonni (1885-1975). Fanciulle in giardino. 1908. Xilografia. mm 188x125. Foglio: mm 195x132. Dirani, 23. Firmata a penna in basso a sinistra sul cartoncino di supporto. Bella impressione stampata, con inchiostrazione fresca e brillante, su carta liscia avorio applicata a cartoncino marrone. Piccoli margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Tre xilografie. Dame in giardino. 1909. Xilografia. mm 250x170. Foglio: mm 293x211. Dirani, 35. Pubblicata in Commedie di Carlo Goldoni con illustrazioni artistiche e letterarie di vari. A cura di L. Rasi. Firenze: Luigi Rasi Edit. per i tipi dell'Arte della Stampa di Salvatore Landi, 1909 (manca al centro il sonetto di Giovanni Marradi). Esemplare in prova d'artista. Illustrazione floreale con cartiglio. 1921. Xilografia. mm 170x117. Foglio: mm 240x155. Dirani, 66. Pubblicata in L. Orsini, Le campane di Ortodonico. Milano-Varese, 1921. Esemplare in prova d'artista. Scuola di disegno industriale e plastica "Tommaso Minardi" di Faenza. 1924 ca. Xilografia. mm 270x205. Foglio: mm 307x220. Dirani, 83. Siglata sul legno in basso a destra. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Foglio 1: Bella impressione stampata con inchiostrazione fresca su carta liscia avorio. Buoni margini, un piccolissimo strappo riparato al margine destro e uno al margine inferiore, lievissime tracce di foxing nel riquadro bianco centrale. Foglio 2: Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini, lievi tracce di foxing, due piccoli fori al margine superiore. Foglio 3: Bella impressione stampata su sottile carta avorio liscia. Piccoli margini, una piega orizzontale al centro, vari strappi riparati, residui di nastro adesivo e lievi tracce di foxing.

Francesco Nonni (1885-1975). Due xilografie. Madre seduta con bambino. 1911 ca. Xilografia. mm 160x105. Foglio: mm 260x155. Dirani, 40. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bacchino che spreme un grappolo d'uva e l'offre da bere a una fanciulla. 1912. Xilografia. mm 209x148. Foglio: mm 223x157. Dirani, 41. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Foglio 1: Bella impressione stampata su carta velina avorio. Una mancanza all'angolo inferiore destro bianco ed uno strappo riparato. Foglio 2: Bella impressione stampata su carta liscia avorio. Piccoli margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Fanciulla nuda con ghirlanda. 1911 ca. Xilografia. mm 212x119. Foglio: mm 265x166. Dirani, 39. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione stampata su carta velina avorio. Margini irregolari con un piccolo strappo riparato in alto, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Le mani d'Oliva. 1911. Xilografia. mm 240x150. Foglio: mm 318x218. Dirani, 37. Siglata sul legno in alto a sinistra. Firmata a penna in basso a sinistra. Pubblicata in "Il Plaustro", anno II, n. 19 (1912). Bella impressione stampata su carta liscia avorio. Ampi margini, un piccolo strappo riparato al margine superiore bianco, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Bimba seduta che si pettina. 1912 ca. Xilografia. mm 200x200. Foglio: mm 350x255. Dirani, 44. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione in arancione stampata su carta bianca. Ampi margini, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). La madre. Risveglio. 1915. Xilografia. mm 178x117. Foglio: mm 185x124. Dirani, 42. Prova d'artista per la copertina della "Rivista di Ragazzi", anno III, n. 8-9, 1915. Esemplare in prova d'artista. Bella impressione in rosso stampata su carta vergellata applicata a cartoncino di supporto. Piccoli margini rifilati, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Il pittore. 1924/25. Xilografia. mm 250x190. Foglio: mm 350x235. Dirani, 79. Siglata sul legno in basso a destra. Esemplare in prova d'artista. Bella impressione stampata su carta liscia avorio con inchiostrazione fresca. Ampi margini, qualche piega e minimo strappo ai margini superiore e inferiore, altrimenti ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Pierrot con contrabbasso. 1924. Xilografia. mm 170x150. Foglio: mm 219x193. Dirani, 78. Firmata e datata a matita in basso ai lati. Prova d'artista per la copertina di "Emporium", vol. LIX, n. 350, 1924. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta. Bella impressione stampata, con inchiostrazione fresca, su carta Japon parzialmente applicata. Buoni margini, insignificante mancanza all'angolo inferiore destro, per il resto ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975). Due xilografie. Frontespizio della rivista "Xilografia". 1924. Xilografia. mm 250x190. Foglio: mm 300x240. Dirani, 85. Prova d'artista per il frontespizio di "Xilografia", vol. X, n. 85, 1924. Le campane del Monticino. 1972. Xilografia. mm 325x223. Dirani, 106. Rarissima prova d'artista, l'unica conosciuta, per la copertina della rivista "Le campane del Monticino". Foglio 1: Bella impressione in verde stampata su carta avorio liscia. Ampi margini, lievissime tracce di foxing, per il resto ottima conservazione. Foglio 2: Bella impressione stampata con inchiostrazione fresca e brillante su cartoncino bianco, ottima conservazione.

Francesco Nonni (1885-1975) e altri. Xilografia. Pubblicazione mensile di xilografie originali. Faenza: Stabilimento Grafico F. Lega, 1924-1926. 28 fascicoli in-4°. Anno I, n. 1 (gen. 1924) - Anno III (1926). Legatura in brossura editoriale illustrata in xilografia. La rivista diretta da Francesco Nonni uscì fra il 1924 ed il 1926 in tiratura limitata a 300 copie, per complessivi 28 fascicoli. Le prime due annate uscirono mensilmente con 10 xilografie originali ogni numero; la terza annata, trimestrale, con 30 xilografie originali per un totale di 360 xilografie originali molte delle quali a colori, stampate accuratamente a piena pagina; tra gli artisti oltre a Nonni (che vi pubblica le sue più belle xilografie di cui numerose a più legni) Viani (a cui è dedicato un fascicolo monografico), De Carolis, Marussig, Bruno da Osimo, Moroni, Baccarini, Cerminiani, Nonni, Nuorini, Pandolfi, Wenter Marini, Vellani Marchi, Holm, Campi, Sergi, Fuortes, Servolini e molti altri. Raccolta completa del più importante periodico, divenuto oggi anche molto raro, nel campo della xilografia. Normali segni del tempo ad alcune brossure e lievi tracce di foxing. Nel complesso ottima conservazione.

Umberto Ongania (?-?). Venezia. Veduta del Canal Grande. Acquerello policromo su carta pesante avorio mm. 235x320. Firmato "U. Ongania" in basso a destra all'interno del soggetto. Finissimo acquarello, sono visibili sullo sfondo San Marco e il Palazzo Ducale di Venezia. Ottima conservazione.

Ubaldo Oppi (1889-1942). Coppia. 1914. China e inchiostro acquerellato mm.560x380. Firmato in basso a sinistra. Opera catalogata nell'Archivio Ubaldo Oppi Milano e corredata di foto autenticata (n. 475). -

Alphonse Osbert (1857-1939). Rêve du soir. 1925. Acquatinta a colori. mm 410x580. Foglio: mm 560x700. Firmata da Osbert sulla lastra in basso a sinistra e a matita in basso a destra. In basso a sinistra: «Gravé par R. Lorrain». Incisione tratta dall'omonimo dipinto. Bella impressione stampata su carta calcografica pesante. Ampi margini, lievi fioriture visibili per lo più ai margini bianchi, altrimenti ottima conservazione.

Pelagio Palagi (1775-1860) [attribuito a]. La morte di Socrate. 1810 ca. Inchiostro grigio acquerellato con tocchi di biacca mm. 345x635. Al retro iscrizione a matita: "Socrate". Il disegno si presenta non finito con le figure di destra solo delineate e quasi prive di chiaroscuri. La morte di Socrate fu un motivo ricorrente tra gli artisti neoclassici a partire dal celebre quadro di David (1787) che costituì un prototipo da seguire e imitare come è il caso di Giuseppe Diotti (1806). Questa versione raffigura Socrate non seduto sul giaciglio mentre si appresta a bere la cicuta bensì in piedi col braccio proteso, come un oratore che parla ai discepoli affranti. Il disegno rivela ottima mano e potrebbe essere attribuito a Pelagio Palagi, vicino in particolare al disegno Accademia di pittura recentemente andato in asta. Due pieghe verticali, più accentuata quella di sinistra. Strappetti marginali e altri minori difetti.

Pelagio Palagi (1775-1860). Trionfo di Amore. 1849. Penna e inchiostro nero su carta avorio. mm 195x255. In basso a destra dedica manoscritta: «Al Sig.r Con.te Pietro Moroni per memoria Pelagio Palagi 1849». Il destinatario, appartenente alla famiglia Moroni di Bergamo, era un lontano discendente del pittore Giovan Battista Moroni (Albino 1522-1578/79). Da porsi in relazione con i disegni legati al tema della celebrazione di Amore, in particolare a quelli con putti (datati 1550/55 ca.) riprodotti in L'ombra di Core: disegni dal fondo Palagi della Biblioteca dell'Archiginnasio. Bologna, 1988, nn. 113 e 114. Montato su cartoncino Bristol decorato in oro. Ottima conservazione.

Pietro Paoletti (1801-1847). Schizzo per scena religiosa all'interno di una chiesa. Matita di grafite su carta avorio, mm 300x420. Iscrizione a penna in basso a sinistra: «Segno di Pietro Paoletti di Belluno...». In basso a destra timbro di collezione non identificata. Al verso alcuni studi analoghi, forse per la stessa composizione. Lieve foxing diffuso, un piccolo foro di tarlo a destra verso il centro, residui di colla al verso.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Lo sgombero. 1920. Matita nera e tocchi in bianco e rosa su carta verde oliva. mm 390x625. Titolo in basso a sinistra. Da sinistra si riconoscono: Giovanni Malesci con la lanterna in mano, l'Ing. Emanuele Rosselli che trasporta il carro pieno di quadri, Mario Galli che suona la trombetta, la Signora Rossello che spinge il carro e Enrico Checcucci che spia dall'angolo di Via dei Servi. Per l'identificazione dei personaggi si veda Pittori italiani dell'Ottocento nella raccolta di Enrico Checcucci di Firenze. Prefazione di Emilio Cecchi. Milano: Galleria Pesaro, 1929. Strappetti marginali, una piccola lacuna all'angolo inferiore sinistro e alcune minime grinze della carta in alto a destra, residui di vecchio adesivo al verso, per il resto ottime condizioni.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Il capolavoro. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 460x310. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a sinistra. Sono riconoscibili le caricature del collezionista di quadri ingegnere Emanuele Rosselli, la signora Bruna Rosselli e Mario Galli che indica un quadro firmato da Mario Puccini raffigurante il Rosselli  in veste di re Mida con le orecchie d'asino. Una piccola mancanza all'angolo superiore sinistro.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Tutti in...tuta. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 460x580. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a destra. Sono riconoscibili le caricature di Enrico Checcucci, l'ingegnere Emanuele Rosselli, la signora Bruna Rosselli, Mario Galli e un altro personaggio non identificato. Il disegno parodizza, con i soliti noti presi di mira dalla matita mordace di Passani ("Iapas"), quello eseguito da Ram (Ruggero Alfredo Michaelles) per lanciare il celebre abito ideato insieme al fratello Thayat (Ernesto Michaelles), recante in basso la scritta "Tutti in tuta!". Nel 1921 Thayaht scriveva che "dopo appena un mese la tuta, considerata l'abito più audace dell'estate del 1920, si vendeva a migliaia anche in virtù del suo modico prezzo. L'artista voleva farne l'abito universale e inviò nello stesso anno modelli e disegni della tuta negli Stati Uniti per ottenerne il brevetto a suo nome e diffondere la tuta in tutto il mondo. In realtà il successo della "tuta" rimase limitato alle serate di gala dell'aristocrazia fiorentina, come nel ballo d'estate del 1920 a Palazzo Rucellai, dove gli invitati si presentarono tutti rigorosamente in tuta, con o senza camicia Robespierre, con sandali ad occhiale o alla certosina, quest'ultimi calzati dallo stesso Thayaht scandalosamente senza calze, con cappello a larghe falde, berretto o, nello scalpore generale, a capo scoperto. Strappetti marginali.

Italo Amerigo Passani (1882-? ). Cenci ossi e vetri. 1920. Carboncino e matita colorata su carta grigia mm. 315x460. Firmato e datato "IAPAS 20" in alto a destra. Sono riconoscibili le caricature dell'ingegnere Emanuele Rosselli, seguito dalla moglie Bruna Rosselli e da Giovanni Malesci. Alle finestre si intravedono Enrico Checcucci e Mario Galli. -

Mario Pieri Nerli (1886-1917). La Morte. Acquaforte in bistro mm 160x145. Foglio: mm 380x275. Firmata a matita in basso a destra "Pieri Nerli".Acquaforte inedita e molto rara. La singolare opera pittorica ad acquarello di Pieri Nerli, spesso densa di risvolti fantastici e grotteschi, è stata riunita per la prima volta pochi anni fa alla Palazzina delle Arti di La Spezia, rivelando l'artista al contesto di cultura internazionale sorto intorno allo storico Caffè Bardi di Livorno all'inizio del Novecento, che ebbe numerosi contatti anche con l'ambiente artistico spezzino dello stesso periodo, tramite figure di intellettuali a cerniera fra i due territori come Ettore Luigi Serra – il primo editore di Ungaretti - Roberto Galeazzi, gli xilografi de L'Eroica. Si veda: Mario Pieri-Nerli, 1886-1917: itinerari del simbolo tra Livorno e il Golfo della Spezia, a cura di Francesca Cagianelli, Marzia Ratti e Franco Sborgi, catalogo della mostra, La Spezia 2008, Livorno 2008. Bella impressione su carta martellata color crema, margini intonsi. Tracce di sporco marginali.

Bartolomeo Pinelli (1781-1835). Il Ponte di Rialto. 1810 ca. Penna e inchiostro acquerellato, matita nera, matita di grafite, su carta bianca compatta. Foglio: mm 295x410. Opera di qualità grafica altissima, perfettamente coerente con le opere dell'artista databili al primo decennio del XIX secolo, e, più in particolare con gli acquerelli di soggetto popolare che sfociarono poi nelle 50 stampe della prima Raccolta di Costumi di Roma (cfr. N. Di Benedetto, 2004). In eccellenti condizioni di conservazione, il foglio presenta rare spellature agli angoli e ai lati e un'antica traccia di precedenti incollaggi lungo i quattro bordi del verso; è attaccato al supporto sottostante per tre strisce di carta giapponese incollate lungo il bordo superiore, dal verso.

Karl Plattern (1919-1986). Personaggi alla finestra. 1973. Acquaforte a tre colori (nero, grigio e azzurro) mm. 340x490. Foglio: mm. 500x695. BELLI, p. 53 (tav. 93). Firmata, datata e numerata a matita in basso ai lati. Es. n. 41/100. -