STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Jacopo Guarana (1720-1808). Testa muliebre. Fine del XVIII secolo. Carboncino e pastello; carta fine bianca a vergelle. Foglio: mm 261x205. Bellissimo studio di testa femminile in cui è espressa al meglio l'attitudine al disegno e la maniera "cignanesca" del pittore veronese che fu allievo di Giovan Battista Tiepolo e di Sebastiano Ricci. Il foglio presenta una macchia di vernice rossa, leggermente oleosa, lungo il lato sinistro in alto, forse derivata da uso in bottega. Un piccolo strappo nel bordo superiore. Nel complesso è in ottime condizioni di conservazione. ATTENZIONE ERRORE: LA BASE D'ASTA INDICATA NEL CATALOGO CARTACEO E' DI 2.000 EURO.

Romeyn Hooghe (de) (1645-1708). Battaglia. Seconda metà XVII secolo. Penna e inchiostro nero e grigio acquerellato; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 348x276. Il disegno è firmato in basso a destra a penna "R. de Hooge". La composizione inquadrata da una linea di cornice a penna e inchiostro nero, è chiaramente uno studio preparatorio per una stampa. Il tratto a penna, molto sicuro e pulito, denota la grande qualità del suo autore, uno dei maggiori acquafortisti della seconda metà del XVII secolo (cfr. Dallet–Petukhova, 2009; inoltre anche Landwehr, 1973; Coppens, 1995). Il disegno è in ottime condizioni di conservazione, a parte un lieve ingiallimento. Il foglio si trova in passe-partout (XX secolo): non è controfondato ma incollato per tre angoli (in basso a destra è libero) al supporto sottostante.

Jacobus Houbraken (1698-1780). Albertus Seba, Etzela Oostfrisius Pharmacopoeus Amstelodamensis. 1731. Bulino. Matrice: mm 440x302. Foglio mm. 478x341. Le Blanc n. 183. Esemplare originale, in unico stato, di grande qualità tecnica e ottimamente conservata del curioso ritratto che fu pubblicato come antiporta nell'opera in quattro volumi di Albertus Seba, - zoologo e farmacista olandese del XVIII secolo, oltre che collezionista di Naturalia - intitolata Locupletissimi Rerum Naturalium Thesauri accurata Descriptio, edita ad Amsterdam tra il 1734 e il 1765. L'autore, che non è citato in Hollstein, fu uno dei massimi incisori di ritratti di grandi dimensioni della prima metà del '700, tra i quali si annoverano anche Lord Arundel e il compositore George F. Handel. L'opera fu interamente dedicata dal suo autore alla rappresentazione e classificazione della propria vasta raccolta. La stampa, su carta vergellata bianca pesante, è molto fresca. Ampi margini. A parte la presenza di un leggero foxing e di rare tracce di precedenti incollaggi lungo gli angoli nel verso, è in buono stato di conservazione.

Girolamo Macchietti (1535-1592). Studio dell’Angelo per la Gloria di S. Lorenzo. 1577. Matita rossa, su carta bianca-avorio a vergelle. Foglio: mm 148x204. Il bel disegno è preparatorio per l'angelo della pala con la Gloria di S. Lorenzo, dipinta dal pittore fiorentino per la Collegiata di Empoli nel 1577 e oggi in deposito presso le Gallerie Fiorentine (cfr. Privitera, 1996, p. 163, n. 68). Si tratta di un foglio inedito, quadrettato dall'autore stesso per il trasferimento sul cartone del dettaglio dell'angelo e conserva intatta la freschezza ed estrema eleganza del tratto così tipico del Macchietti. Esso si collega a un altro foglio a matita rossa degli Uffizi, già individuato da Petrioli Tofani (annotazione sul passe-partout) come preparatorio per una delle figure inginocchiate nella stessa pala (GDSU 7290 F, cfr. Marcucci, 1955, p. 132, nota 29). Il disegno reca nell'angolo in basso a sinistra del recto il marchio della collezione di Giuseppe Vallardi (Lugt, 1223). In alto è un'annotazione, manoscritta a matita rossa: "B 217".  Il foglio è controfondato, ossia interamente incollato ad una carta bianca vergellata settecentesca. Vi sono tracce di precedenti incollaggi agli angoli. Leggero ingiallimento, ma nel complesso il disegno originale è in buone condizioni e pienamente godibile.

Nicolaes Maes (1634-1693). Schizzo di figure in un paesaggio rurale. Seconda metà del secolo XVII. Penna e inchiostro su tracce di matita nera sottostante; carta bianca-gialletta pesante a vergelle, filigranata. Foglio: mm 163x213. Sul verso, manoscritta a penna e inchiostro il numero "5".  Sul verso il foglio presenta le tracce di un precedente incollaggio; nel complesso è in ottime condizioni di conservazione.

Maestro del Dado (1526 ca.-1560). Fregio con trionfo di amorini. Bulino. Foglio: mm 107x404. Bartsch XV, n. 37; Le Blanc, n. 67. L'esemplare è citato in unico stato da Bartsch. Esemplare su carta vergellata bianca, rifilato poco oltre i margini in cui s'intravede solo un tratto lungo il bordo inferiore a sinistra.

Lucio Massari (1569-1633). Miracolo di San Benedetto. 1630 ca. Penna e inchiostro acquerellato e tocchi di bianco; carta cerulea. Foglio: mm 186x140.  Il foglio è controfondato, ossia interamente incollato a una carta bianca a vergelle pesante (XVII secolo).

Vincenzo Mazzi (Attivo fra il 1748 e il 1790 ). Studio di scenografia con modulo a serliana. Seconda metà del XVIII secolo. Penna e inchiostro acquerellato; carta bianca fine a filoni. Foglio: mm 204x295. In alto, all'angolo sinistro un timbro tondo non identificato con le lettere "MeB". Piccole macchie d'inchiostro nel verso, ma nel complesso il disegno è in perfette condizioni di conservazione.

Agostino Mitelli (1609-1660). Studio di porzione di tribuna interna. Prima metà del XVII secolo. Penna e inchiostro acquerellato, matita nera; carta bianca pesante a vergelle. Foglio: mm 240x128. Lo studio, forse preliminare per Palazzo Pitti, è perfettamente in linea con la migliore produzione grafica del quadraturista bolognese; è stato quasi certamente ritagliato da un foglio di maggiori dimensioni.  Sul verso, alcune linee ondulate tracciate, in epoca contemporanea alla composizione del recto, con la penna e l'inchiostro. Il disegno è in ottimo stato di conservazione.

Francesco Morandini (detto il Poppi) (1544-1597). Studi di quattro figure. 1569 ca. Matita nera e inchiostro marrone acquerellato; carta bianca a vergelle, filigranata.  Foglio: mm 136x190ca. Il foglio reca due annotazioni manoscritte a penna: in alto al centro, il numero "309".  In basso, all'angolo, la cifra "P". Il foglio proviene dalla raccolta del Kupferstichkabinet di Berlino il cui timbro è presente sul verso (libera circolazione). Si tratta di uno studio giovanile del Poppi forse riconducibile alla preparazione di una delle scene dipinte sul ciborio ligneo progettato nel 1569 da Giorgio Vasari per la Cappella Bardi in Santa Croce, in particolare potrebbe trattarsi di una prima idea, in seguito radicalmente modificata, per la lunetta con la Raccolta della Manna (cfr. GIOVANNETTI 1995, in part. p.79, n.5, ill.7-11). Il foglio è attaccato al supporto sottostante (passe-partout del XX secolo) da due strisce di carta incollate dal verso. A parte lievi annerimenti lungo i bordi è in ottime condizioni di conservazione.

Pietro Antonio Novelli (1729-1804). Santa in adorazione del Crocifisso (Santa Teresa d’Avila?). XVIII secolo. Penna e inchiostro nero e grigio acquerellato; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 154x108. A parte lievi macchie di vernice, il disegno è in ottimo stato di conservazione.

Pietro Antonio Novelli (1729-1804). San Francesco orante. XVIII secolo. Penna e inchiostro nero e grigio, anche acquerellato; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 130x107. Ritagliato in forma di medaglione ovale: interessante e notevole lo stile calligrafico e chiaroscurale impiegato a imitazione della stampa a bulino, con l'uso della penna e con l'aggiunta di una leggera acquerellatura del fondo. Il foglio è interamente controfondato e incollato al supporto sottostante. Ottimo stato di conservazione.