STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Stefano Della Bella (1610-1664). Il Gigante di Pratolino. 1657. Acquaforte. Matrice: mm 246x380. Foglio: mm 259x395.  JOMBERT 1772, n. 178; DE VESME – MASSAR 1971, n. 838; FORLANI TEMPESTI (1973), pp. 97-98, n. 52. Esemplare appartenente alla serie delle vedute della Villa Medicea di Pratolino, eseguite da Stefano della Bella al suo ritorno a Firenze, forse per conto di Mattias de' Medici (cfr., anche per la bibliografia precedente, BARONI 2011, pp. 41-46, in part. 45-46). Furono stampate per la prima volta soltanto nel 1742 dagli stampatori granducali Tartini e Franchi per illustrare la pubblicazione di Bernardo S. Sgrilli intitolata: Descrizione della Regia Villa, fontane e fabbriche medicee di Pratolino.  L'esemplare è su carta bianca a vergelle con filigrana; non è rifilato, conserva buoni margini ed è ancora ben fresco. Foxing diffuso, soprattutto lungo i bordi del foglio dove sono presenti alcune mancanze.

Giuseppe Fancelli (1763-1840). Scena di sacrificio. Fine del XVIII secolo. Penna e inchiostro, matita nera, inchiostro acquerellato; carta bianca fine a vergelle. Foglio: mm 155x209. Rara opera grafica dell'artista che nell'800 trovò poi fortuna nella sua città come specialista di monumenti funerari, eseguiti in collaborazione con il fratello.  Il foglio è parzialmente incollato al supporto sottostante dal verso del lato sinistro. La carta alla quale è attaccato è pesante e bianca a vergelle (sec. XVIII). Sono presenti alcuni strappi e mancanze lungo i lati.

Pietro Fancelli (1764-1850). Studio accademico di ritratto femminile in vesti di Athena. 1790 ca. Matita nera, carboncino e gesso; carta marroncina, a vergelle, filigranata (corona a 5 raggi e le lettere "FVF" e le cifre "bb").  Foglio: mm 560x413. In basso a destra, manoscritta la firma "Fancelli fece". Questo bel disegno di studio si colloca nell'ambito della produzione giovanile del Fancelli. Il foglio presenta lievi danni (fori e strappi e sporcizia) soprattutto lungo i bordi. Leggero ingiallimento della superficie.

Rodolfo Fantuzzi (1781-1832). Paesaggio fluviale con ponte in forma di tempio ed erma. 1815 ca. Penna e inchiostro su tracce lievissime di matita nera; carta bianca a vergelle, tardo-settecentesca, filigranata. Foglio: mm 191x228. Lo schizzo, realizzato con mano sicura e senza ripensamenti, è chiaramente uno studio preparatorio per una composizione compiuta, racchiusa in quattro linee di cornice a penna eseguita con la medesima tecnica. Il foglio richiama le invenzioni illusionistiche della decorazione interna delle sale di Palazzo Hercolani a Bologna (ca. 1815-16, cfr. Roli, 1977, ad Indicem; L'arte del Settecento, 1979, p. 341). Il foglio è in ottime condizioni di conservazione: leggere spellature della carta lungo i bordi e tracce di due precedenti incollaggi agli angoli superiori in alto. 

Giovan Battista Gaulli (detto il Baciccio) (1639-1709). Angeli Musicati e Visione di Santo (recto). Studi di decorazioni (verso). Seconda metà del XVII secolo. Recto: penna e inchiostro acquerellato, matita nera. Verso: matita nera, penna e inchiostro; carta bianca a vergelle, filigranata. Foglio: mm 380x251. Il foglio è stato utilizzato come strumento di studio nella preparazione forse di più opere.  Macchie diffuse ma nel complesso è in ottimo stato di conservazione.

Alessandro Gherardini (1655-1726) [attribuito a.. Allegoria di Fiume. Fine del XVIII secolo. Matita rossa, penna e inchiostro, su carta bianca fine a vergelle. Foglio: mm195x128. In alto, al centro, in grafia antica il numero a penna e inchiostro "4".  Il foglio è tagliato agli angoli e incollato solo agli angoli al supporto di cartoncino sottostante (sec. XX). Nonostante alcune rare macchie d'inchiostro, il disegno è in discrete condizioni. 

Luigi Giachi (XVIII secolo) e altri. Carta geografica manoscritta della Comunità di S. Casciano, scala Miglia Quattro. XVIII secolo. Matita nera, penna e inchiostro, acquerello grigio, azzurro, giallo, rosso-marrone; carta pesante. Foglio: mm 555x430. La scala della carta è espressa in miglia toscane. Nella carta il territorio è delimitato a nord dal fiume Greve, che lo separa dalla comunità del Galluzzo e da quella di Greve, e a sud è attraversato dal fiume Pesa, confinante con le comunità di Barberino, Montespertoli e Casellina. A parte rare spellature lungo i bordi, un piccolo strappo nel margine inferiore e un lieve ingiallimento diffuso, il foglio è in ottime condizioni di conservazione. 

Felice Giani (1758-1823) [attribuito a]. Scena storica (Morte di Cesare?). Fine del XVIII secolo. Penna e inchiostro, acquerellature inchiostro grigio; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 240x250. Bel disegno, dal ductus vivace e fortemente espressivo, avvicinabile all'ambito del Liber Studiorum (cfr. PUPILLO, 2013). Il foglio è interamente incollato a un supporto di carta bianca pesante a vergelle (sec. XVIII) ritagliato forse dalla pagina di un album. Sono presenti alcuni piccoli fori e un lieve danno al centro verso sinistra.

Corrado Giaquinto (1703-1766). Allegoria della Temperanza. 1760 ca.   Matita rossa, penna e inchiostro, inchiostro grigio acquerellato su carta bianca a vergelle, filigranata (sole a cinque punte inscritto in cerchio, diam. mm 45) lievemente tinteggiata. Foglio: mm 157 x 155. Il marchio ripetuto sia sul disegno che sul supporto, appartiene alla Collezione di Jean Pierre Cornet (Paris ca. 1970, cfr. Lugt 3570). L'attribuzione a Corrado Giaquinto di questo studio è convincentemente confermata dal confronto con lo stile veloce ed essenziale dei fogli preparatori il Palazzo Reale di Madrid, opera databile tra il 1760 e il 1762, conservati in gran parte nella Certosa di San Martino a Napoli (cfr. Muzii Cavallo, 2005). In particolare, la citazione del cornicione in questo studio potrebbe proprio riferirsi alla preparazione delle finte allegorie in stucco delle Virtù e delle Arti. Il disegno, ottimamente conservato, è interamente incollato su cartoncino azzurro e contornato da una linea di cornice a pennello. 

Antonio Gionima (1697-1732). Testa virile barbuta con turbante. Prima metà del XVIII secolo. Carboncino e gesso; carta bianca a vergelle, preparata e tinta. Foglio: mm 280x225.    Il foglio presenta uno strappo, malamente restaurato dal verso nella parte alta, verso sinistra. Alcune perdite ai bordi e agli angoli inferiori.

Hendrik Goltzius (1558-1617). Mucious Scaevola. 1586. Bulino. Foglio: mm 370x230. Supporto: mm 381x239. Bartsch 1803, III, (Comm.) p. 35, nn. 94-103 (.098); Leeflang (TNH) 2012, n. 166. Esemplare della tavola numerata 3 della serie dedicata agli uomini di valore dell'antichità, realizzata da Goltzius in 10 tavole nel 1586 (datata nel frontespizio). (II stato di 2). La stampa è rifilata entro i margini e interamente incollata a un foglio di carta bianca pesante a vergelle montato in un passe-partout (XX secolo) a cui è attaccato per il bordo superiore. Esemplare molto fresco, perfettamente inchiostrato e in ottimo stato di conservazione.

Hendrik Goltzius (1558-1617). L’Alleanza tra Athena e Mercurio. 1588 ca. Bulino. Foglio: mm 302x211. Strauss (TIB), V. 4, pp. 255-262, 278-285 (281); Hollstein, V, 11, p. 228, 237-244; Leeflang (TNH) 2012, n. 644. Esemplare perfettamente inchiostrato della stampa identificata per la prima volta da Strauss come opera di Hendrick Goltzius. In basso entro i margini a sinistra nell'angolo il numero "4" e al centro il monogramma di Goltzius come stampatore :"HG. excud." . Nel margine inferiore "Haec Patris e cerebro...numina sacra vires". (I stato di 3). Stampa rifilata entro i margini, su carta bianca vergellata, con una filigrana appena visibile lungo il bordo inferiore, al centro. Due piccoli strappi agli angoli inferiori, e altre lievi mancanze.