STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Annibale Carracci (1560-1609) [attribuito a]. Samaritana al Pozzo. 1610. Acquaforte. Matrice: mm 290x403. Foglio: mm 297x420. Le Blanc, n. 16; Bartsch, XVIII.304.52: TIB XL.203.52 (come Reni).  Birke (TIB), 40, (come Brizio), n. 4003.048. La rara stampa non è citata tra le opere di Annibale da Diane De Grazia Bohlin e neppure da Babette Bohn (1995). Infatti, già Adam Bartsch poneva l'incisione tra le possibili opere di Guido Reni. L'esemplare reca la firma di Annibale Carracci come inventor e incisore ed è derivata, in controparte, dal dipinto oggi alla Pinacoteca di Brera di Milano e da lui stesso eseguito intorno al 1595, prima della partenza per Roma. In basso a sinistra, entro il margine si legge infatti: "Anibal Car: Invent. e sculp."; al centro in basso "Petrus Stephanius formis Cum Privilegio" e, al centro "1610". (IV stato di 4). Il foglio potrebbe essere appartenuto a Pierre-Jean Mariette; sul verso vi sono, infatti, alcune preziose iscrizioni manoscritte in grafia antica: "P. Mariette 1640", in basso "epreuve avant divers travaux justament sur la tecnique de Jesus Christ -  Collection Mariette Guido Reni attr."; poco sopra "Vente Latolle [o Latotte] 37". È presente anche una filigrana (nella parte destra) non perfettamente leggibile. L'esemplare presenta buoni margini; è attaccato al supporto cartonato sottostante (del XX secolo) per due strisce di carta incollate dal verso lungo il bordo superiore dove sono presenti lievi danni e un piccolo strappo centrale.

Giovanni Benedetto Castiglione (detto il Grechetto) (1609-1665). Tobia fa seppellire un cadavere. 1641/51. Acquaforte. Foglio mm 203x296. Bartsch, XXI, n. 12.5. Bello e raro esemplare, finemente inchiostrato. Conosciuto in unico stato. Esemplare su carta bianca a vergelle. Il foglio è controfondato, ossia interamente incollato a una carta pesante a vergelle (forse il foglio ritagliato di un album di grandi dimensioni) ben conservata. Tagliata ai margini, la stampa è tuttavia fresca, perfettamente leggibile e non presenta danni rilevanti, a parte un leggero ingiallimento da esposizione.

Giovanni Benedetto Castiglione (detto il Grechetto) (1609-1665). La presunta scoperta dei corpi dei Santi Apostoli Pietro e Paolo. 1645/1651. Acquaforte. Foglio: mm 206x293. Bartsch, XXI, n. 17.4. Bellissimo esemplare, finemente inchiostrato, conosciuto in unico stato e firmato in basso a sinistra, oltre il margine, "CASTIGLIONE GENOVESE". La stampa, su carta bianca a vergelle, è tagliata ai margini e, a parte un lieve ingiallimento è in buone condizioni di conservazione. Il foglio è interamente incollato a una carta pesante a vergelle (forse il foglio ritagliato di un album di grandi dimensioni) che reca agli angoli tracce di precedenti incollature.

Bernhard Rode Chretien (1725-1797). Due putti bacchici. 1770 ca. Matita rossa, su carta bianca a vergelle. Foglio: mm 135x196. Il disegno è firmato in basso a sinistra: "Rode f.". Si tratta di uno splendido studio, realizzato dall'artista tedesco, specialista di dipinti a soggetto storico che fu anche incisore acquafortista (cfr. KOMANDER, 1998; MICHAELIS, 1999). Il foglio è in ottime condizioni: presenta un'antica piega longitudinale sulla parte destra. L'angolo destro in basso è stato lievemente tagliato e, in misura minore, anche quello in alto a sinistra. 

Sebastiano Conca (1680-1764). La Carità. Post 1720. Carboncino, su carta gialletta a vergelle. Foglio: mm 194x225ca. L'opera si colloca nella fase matura del suo linguaggio grafico, che diviene più sfrangiato e rarefatto a partire dagli anni '20 del XVIII secolo (cfr. VITZHUM 1966 e 1967; SESTIERI 1976), più incline all'accento chiaroscurale, qui evidenziato dal tratteggio parallelo orizzontale. Sul verso della carta che funge da controfondo, in basso a destra, sono due timbri (rispettivamente LUGT 4066, non identificato, e LUGT 788b identificato invece con quello della collezione di Ludwig Pollak, 1868-1943). Il foglio è incollato ai quattro angoli a una carta leggera (XX secolo). Sul verso di questa è un rinforzo cartaceo al centro in alto e un buco (che lascia intatto il disegno originale) nell'angolo sinistro in alto. A parte un generale ingiallimento, una lieve consunzione agli angoli e un piccolo danno (da esposizione all'acqua) che ha provocato ondulazioni al centro, il foglio originale è in ottime condizioni. 

Cornelis Cort (1533-1578). Angelica salvata da Ruggero. 1565. Bulino. Foglio mm 302x447. Sellink-Leeflang (TNH), n. 192;  Bierens de Haan, n. 222; Bury, 2001, n. 54. Bellissimo esemplare (I stato di 4), perfettamente inchiostrato, di una delle sei incisioni a bulino, la più antica, realizzate in Italia dall'olandese su invenzione e disegno di Tiziano tra il 1565 e il 1566. Per questa esiste anche un disegno strettamente correlato con la preparazione della stampa e forse di mano dello stesso Cort (cfr. H. E. Wethey, Titian and his drawings, 1987, pp. 50-52, e n. 42, pp.158-59). Il primo stato è anteriore all'inserimento del nome dell'incisore. In basso nell'angolo a sinistra "Cum Privilegio.", più verso il centro "1565" e a destra: "Titianus".  La filigrana non è pienamente leggibile.  La stampa, su carta bianca a vergelle, è rifilata ai margini. È visibile una filigrana al centro della metà sinistra del foglio. Vi sono tracce di antichi montaggi agli angoli, ove sono anche visibili alcune spellature e lievissime mancanze. Nel complesso è in ottime condizioni.

Cornelis Cort (1533-1578). Sacra famiglia. 1571. Bulino. Matrice: mm 290x234. Foglio: mm. 283x235. Bartsch, 52; M. Sellink - Leeflang (TNH), n. 87. Esemplare bellissimo e finemente inchiostrato della stampa realizzata da Cornelis Cort da un dipinto di Federico Zuccari datato 1571. In basso al centro, entro i margini, la firma "Cornelio Cort fe." (I stato di 2). Sul verso è un'iscrizione manoscritta a penna "P. Mariette", che ne indica forse l'antica provenienza. Carta bianca a vergelle, con filigrana (all'altezza della testa di S. Anna) non leggibile. La stampa è rifilata ai margini, che sono ancora visibili su tre lati ad eccezione di quello destro. Alcune macchie sul verso e una leggera consunzione agli angoli non compromettono affatto la qualità e lo stato di conservazione dell'opera. 

Noël Nicolas Coypel (1690-1734). Testa muliebre. Prima metà del XVIII secolo. Carboncino, matita nera e rossa, tocchi di bianco; carta cerulea a vergelle. Foglio: mm 275x157. Il disegno, già attribuito a Gandolfi (si veda l'iscrizione manoscritta a penna e inchiostro in basso a destra, in alto a sinistra "N :40") è piuttosto da ascrivere a Noël Nicolas Coypel fratello di Antoine (si veda per confronti DELAPLANCE, 2004; MARANDET, 2011). In ottime condizioni di conservazione, il foglio originale presenta margini intonsi per tre lati; è trattenuto alla cornice cartacea (sec. XIX-XX) per sei punti incollati a strisce di carta dal verso.

Giovan Battista Crespi (detto il Cerano) (1573-1632). Santo orante a braccia aperte. Prima decade del XVII secolo. Matita nera e gesso; carta preparata e tinta. Foglio: mm 212x155. Il disegno mantiene intatte le caratteristiche qualitative della mano del Cerano, nonostante la leggera ossidazione della preparazione abbia provocato un oscuramento della superficie. Il disegno è interamente incollato a una carta bianca -forse settecentesca- pesante a vergelle, su cui s'intravedono, dal verso, i segni agli angoli di un precedente incollaggio. Il foglio originale non è in perfette condizioni e mostra alcune mancanze nella parte centrale. 

Domenico Cresti (detto il Passignano) (1559-1638). Studio di Santo e figure (recto). Studi di putti (verso). Fine del XVII secolo. Matita rossa, penna e inchiostro acquerellato; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 120x90. Disegno di grande intensità e freschezza. -

Donato Creti (1671-1749). Natività. Prima metà del XVIII secolo. Penna e inchiostro, acquerellato con inchiostro grigio; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 99x90. Splendido disegno in piccolo formato, già completo nella composizione. Il foglio è stato tagliato ma s'intravede ancora, ai margini, una linea di cornice eseguita a mano, con penna e inchiostro, inserita con probabilità dall'artista stesso (cfr. per il corpus grafico dell'artista RICCOMINI, 2012). Il foglio, nonostante due piccole mancanze lungo il bordo superiore e all'angolo destro in alto, è intatto e ben conservato.

Donato Creti (1671-1749). Studio di due figure. Fine XVII secolo - inizi XVIII secolo. Penna e inchiostro nero, matita nera; carta bianca a vergelle. Foglio: mm 170x123. Il disegno, forse una prima idea per una Predicazione di San Giovanni Battista è perfettamente coerente con la prolifica produzione grafica di Creti. Proviene da collezione privata (cfr. N. Roio, in CENTO DISEGNI, 1998, n. 77).  Il foglio ha sofferto lievemente di precedenti incollaggi dei quali rimangono tracce visibili sul recto, ma solo lungo i bordi. È ancora parzialmente attaccato a un supporto cartaceo antico (sec. XVIII).