STAMPE E DISEGNI: dal XVI al XX secolo

Käthe Kollwitz (1867-1945). Selbstbildnis im profil. 1927. Litografia. mm 320x290. Foglio: mm 640x450. Klipstein, 227. Knesebeck, 235. Firmata e datata a matita in basso a destra. Bellissima impressione stampata, con ottimi contrasti e inchiostrazione profonda nelle are più scure, su carta Japon avana. Grandi margini, lieve e uniforme ossidazione del foglio, piccola macchia d'unto al margine inferiore verso destra, ma nel complesso buona conservazione.

Alfred Kubin (1877-1959). Ein neuer Totentanz. Vienna: Wiener Verlag, 1947. Cartella in-folio (mm 420x295) contenente un fascicolo di 12 pagine con introduzione di Werner Wachsmuth e 24 riproduzioni fotolitografiche sciolte di disegni a penna e inchiostro di china eseguiti da Alfred Kubin fra l'autunno del 1937 e marzo 1938, lo stesso mese in cui i nazisti conquistarono l'Austria, sua patria. Uno dei 150 esemplari dell'edizione di lusso firmati dall'autore e numerati (questo senza numero). Tali disegni riprendono un tema che Kubin affrontò già durante la Prima Guerra Mondiale, ossia la rappresentazione della morte attraverso immagini grottesche. Egli sperò che la bellezza racchiusa nel segno di queste rappresentazioni potesse aiutare a rimuovere, nell'immaginario collettivo, la paura della morte: la Morte qui rappresentata, pur essendo onnipresente - tanto nelle città, quanto nelle campagne - non è un'immagine violenta o raccapricciante, bensì una figura scheletrica che prende in giro un uomo forzuto, o che pattina sul ghiaccio, o che aspetta pazientemente la conclusione di una rissa in un bar. In un disegno la Morte è persino rappresentata mentre sostiene il corpo di un artista dai lineamenti molto simili a quelli di Kubin stesso. Ottima conservazione.

Vincenzo La Bella (1872-1954). Illustrazione per il canto VII dell’Inferno (Gli iracondi). 1900/01. Tecnica mista su cartone. mm 500x655. Siglata in basso a destra con le iniziali entro cerchio. Rara illustrazione originale di grandi dimensioni pubblicata in Dante Alighieri, La Divina Commedia novamente illustrata da artisti italiani, a cura di Vittorio Alinari, vol. I Inferno, Firenze, Alinari, 1902, p. 27, eseguita per il famoso concorso bandito nel 1900 dall'editore fiorentino. I disegni inviati da trentuno artisti di tutta Italia come saggi illustrativi di almeno due canti dell'Inferno furono esposti nel 1901 nei locali della Società fiorentina di Belle Arti. Il volume completo uscì nel 1902 e fu presentato l'anno stesso alla I Esposizione internazionale di arte decorativa moderna di Torino. La Bella fornì illustrazioni per i canti VI-IX e XXXII. Sempre nel 1902 l'artista napoletano partecipò alla I Esposizione internazionale di "Bianco e Nero" della Società amatori e cultori di belle arti di Roma, con le illustrazioni per l'VIII e il IX canto dell'Inferno. Nel 1903 furono pubblicati anche il Purgatorio e il Paradiso e La Bella fu nuovamente tra gli artisti chiamati ad illustrarli. Nel 1905 Vittorio Pica contribuiva alla notorietà del giovane artista suo conterraneo dedicandogli un articolo su "Emporium". La maggior parte dei bozzetti originali pubblicati da Alinari sono tuttora proprietà Risaliti-Vaiani di Pistoia. Un altro nucleo è conservato al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi e pochi altri si contano presso collezioni private. Quattro illustrazioni di Vincenzo La Bella facevano parte dell'insieme di novanta disegni originali di piccolo formato in gran parte inediti, appartenuti a Vittorio Alinari e posti a corredo di un volume della II edizione della Divina Commedia Alinari (1922-1923), di cui si ignorava l'esistenza fino al 2011 quando Gonnelli d'Aste Firenze lo ha catalogato e battuto come top lot.

Alessandro Lanfredini (1826-1900). Fanciulla in azzurro. 1853. Acquerello e matita su cartoncino avorio. mm 415x320. Ottocento, 39.323. Firmato e datato a matita in basso a destra. Foglio ingiallito e con lieve foxing, qualche piccolo foro di tarlo, lievi abrasioni della carta, ma nel complesso bellissima opera.

Louis Legrand (1863-1951). Animales (Animali). 1895 ca. Acquaforte e acquatinta. mm 250x325. Foglio: mm 395x525. IFF, 68. Firmata a matita in basso a destra e titolo annotato all'estremità del foglio. Timbro dell'editore poco visibile in basso a destra sotto l'inciso. Bella impressione stampata su carta Japon. Ampi margini, residui di vecchio montaggio al verso, ma ottima conservazione.

Ludovic Napoléon Lepic (1839-1889). Il gufo. Acquaforte. mm 322x260. Foglio: mm 625x440. Firmata sulla lastra in alto al centro e a matita blu in basso a sinistra. Bella impressione stampata su carta China. Ampi margini, lacuna e gora parziale all'angolo inferiore sinistro bianco, qualche grinza della carta e lievi residui di vecchio montaggio al verso. Per il resto buona conservazione.

Moses Levy (1885-1968). La tunisina. Matita di grafite su carta sottile. mm 307x213. Firmato in basso a destra. Piccoli strappetti marginali. Foglio applicato, agli angoli superiori, ad un passe-partout e residui di vecchio montaggio al verso, per il resto buona conservazione.

Sigmund Lipinsky (1873-1940). Il concilio degli dei. 1923. Incisione ad ago. mm 218x138. Foglio: mm 480x320. Lipinsky, 19. Grochala, 20. Bardazzi/Cingottini, 21. Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Iniziali dell'autore e data incise in basso a destra. Firmata e numerata a matita «21/60» in basso ai lati. Prima tavola tratta dal ciclo Odissea, serie di 8 incisioni eseguite fra il 1923 ed il 1928 ed edite a Monaco di Baviera da Franz Hanfstängl nel 1929. Bellissima impressione stampata con inchiostrazione nitida e brillante su carta calcografica avorio. Grandi margini originari, ottima conservazione.

Sigmund Lipinsky (1873-1940). Penelope. 1927. Acquaforte e incisione ad ago. mm 239x147. Foglio: mm 480x320. Lipinsky, 26. Grochala, 25. Bardazzi/Cingottini, 21. Siglata sulla lastra in basso ai lati. Titolo in greco inciso in basso al centro. Firmata e numerata a matita «25/60» in basso ai lati. Seconda tavola tratta dal ciclo Odissea, serie di 8 incisioni eseguite fra il 1923 ed il 1928 ed edite a Monaco di Baviera da Franz Hanfstängl nel 1929. Bellissima impressione stampata con inchiostrazione nitida e brillante su carta calcografica avorio. Grandi margini originari, ottima conservazione.

Litografo francese prima metà sec. XIX. Scene romantiche di gusto orientalista. Serie di sei litografie acquerellate e lumeggiate mm. 438x608 cad. Ritagliate e contornate a tempera nera.

Alméry Lobel Riche (1880-1950). Vue du parc. Acquaforte e acquatinta a colori mm. 500x710. Foglio: mm.600x850. Firmata a matita in basso destra. Una crepa poco visibile verso il centro. Lievissime tracce di foxing ai margini.

Adeodato Malatesta (1806-1891). Una scena dal diluvio universale. Penna e inchiostro grigio-marrone acquerellato, matita nera; carta bianca compatta leggera. Foglio: mm 230x182. La composizione è inquadrata da una linea di cornice a penna e inchiostro. In basso a sinistra, manoscritta a penna, l'iscrizione: "Una Scena del Diluvio". Accanto, a matita nera, calligrafia posteriore (sec. XX): "Malatesti Adeodato". Sul verso in alto, il numero : "15" e verso destra, di mano diversa e posteriore: "5". Il foglio reca due segni di precedenti incollaggi lungo il margine superiore e, al centro, una macchia oleosa che non incide sul disegno.