Asta N. 70 - Dipinti Antichi E Del XIX Secolo, Un Gruppo Di Figure Da Presepe, Una Collezione Di Maioliche

Stefano Maria Legnani detto Legnanino Milano 1660/1661 – Bologna 1713/1715 IMMACOLATA CONCEZIONE (RECTO) SANT’AMBROGIO (VERSO) sanguigna (recto) e matita grigia (verso) su carta, cm 43x28.

Marcantonio Franceschini Bologna 1648 – 1729 VENERE CORTEGGIATA DA ADONE carboncino nero e grigio su carta azzurra, cm 41,5x32.

Alessio de Marchis (cerchia) PAESAGGIO CON FIGURA tecnica mista su carta, cm 34,2x23,5.

Francesco Salvatore Fontebasso Venezia 1707 – 1769 FIGURA MASCHILE matita su carta, cm 22,9x32,5.

Scuola Veneta del XVIII secolo FIGURA MASCHILE matita su carta, cm 25,2x14,3.

Scuola Neoclassica A) STUDIO DI FIGURE penna, matita e acquerello su carta, cm 21,1x27,6. B) SCENA MITOLOGICA matita su carta, cm 22,9x35,8.

Scuola Neoclassica A) STUDIO PER SCENA MITOLOGICA B) STUDIO PER SCENA MITOLOGICA inchiostro su carta, cm 17,7x26,4 (ciascuno)

Dirck Van Delen (attribuito) Heusden 1605 – Arnemuiden 1671 PRESENTAZIONE DI GESÙ AL TEMPIO olio su tavola, cm 47x57. Provenienza: Roma, Finarte, Dipinti Antichi, 26/11/1992, lotto 53

Bernardino Luini (seguace) ADORAZIONE DEI MAGI olio su tela, cm 75,5x68.

Pietro Liberi Padova 1605 – 1687 VENERE E CUPIDO olio su tela, cm 191x130. Bibliografia: U. Ruggeri, Pietro e Marco Liberi: pittori nella Venezia del Seicento, Rimini 1996, n. 201

Jacopo Negretti detto Palma il Giovane Venezia 1544 – 1628 FLAGELLAZIONE olio su tela, cm 100x100 La tela riprende, con alcune varianti, la Flagellazione di Cristo conservata presso la Chiesa di San Francesco della Vigna a Venezia (cfr. S. Mason Rinaldi, Palma il Giovane. L’opera completa, Alfieri Gruppo Editoriale Electa, Milano 1984, fig. 366, cat. 368), olio su tela, cm 103x135. Di questa tela si conosce soltanto una replica esattamente identica, proveniente dalla collezione Papafava di Padova.

Carlo Saraceni Venezia 1579 – 1620 IL DILUVIO UNIVERSALE olio su tela, cm 122x98 Esposizioni: Monte Santa Maria Tiberina, Palazzo Museo Bourbon del Monte, I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del cardinale Francesco Maria del Monte, 29 settembre – 7 ottobre 2012, n. 6; Bibliografia: P. Carofano (a cura di), I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del cardinale Francesco Maria del Monte, Bandecchi & Vivaldi Editore e stampatori 2012, n. 6 p. 44 (cit.), p. 45 (ill.). L’opera, recentemente esposta presso la mostra I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del cardinale Francesco Maria del Monte, curata dal Professor Pierluigi Carofano, testimonia l’impronta naturalista di matrice caravaggesca del pittore veneziano. Il soggetto è stato affrontato dall’artista in più occasioni, a partire dalla versione conservata a Pommersfelden, presso la Galleria di Schönborn, riferita a Carlo Saraceni da Roberto Longhi (cfr. R. Longhi, Un ignoto corrispondente del Lanzi sulla Galleria di Pommersfelden, in “Paragone”, III, 1950). Successivamente, in occasione della monografia dedicata al pittore, la Professoressa Anna Ottani Cavina suggeriva un riferimento anche ad Agostino Tassi in merito ai toni drammatici del paesaggio (cfr. A. Ottani Cavina, Carlo Saraceni, Mario Spagnol, Milano 1968, n. 50, p. 111). Un’altra versione di buona qualità è testimoniata da un’asta di Piasa (olio su tela, cm 115x96; Parigi, 6/12/2009, lotto n. 11), mentre altre versioni meno convincenti, da ritenersi delle copie, si annoverano presso la Galleria Manzoni di Milano (olio su tela, cm 118x93; cfr. Ottani Cavina, op. cit., n. 139), e in occasione di una vendita a Parigi (Hotel Drouot, Ader Picard Tajan Masters, 13/06/1986, n. 174). Per l’opera è stato avviato il procedimento di dichiarazione d’interesse storico artistico, a seguito del diniego all’esportazione emesso dalla Soprintendenza di Verona, ai sensi dell’art. 13 Dlgs. 42/2004.

Scuola Fiorentina del XVII secolo LA BATTAGLIA DI PONTE MILVIO olio su tela, cm 98x145,5. Provenienza: Milano, Finarte, Dipinti Antichi, Asta 1186, 27/11/2002, lotto 103

Nicolas Régnier e aiuti Maubeuge 1588 ca – Venezia 1667 SAN MATTEO E L’ANGELO olio su tela, cm 132,4x97,2. Esposizioni: Monte Santa Maria Tiberina, Palazzo Museo Bourbon del Monte, I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del cardinale Francesco Maria del Monte, 29 settembre – 7 ottobre 2012, n. 19; Bibliografia: P. Carofano (a cura di), I bari a confronto. Il giovane Caravaggio nella casa del cardinale Francesco Maria del Monte, Bandecchi & Vivaldi Editore e stampatori 2012, n. 19 p. 88 (cit.), p. 89 (ill.). L’opera costituisce un’ulteriore versione della composizione, ritenuta autografa, conservata presso il Ringling Museum di Sarasota. La tela qui presentata differisce da quella conservata a Sarasota per il formato, caratterizzato da una minore larghezza ma da una maggiore altezza, che permette alla composizione di svilupparsi in verticale. L’opera presenta delle sicure affinità stilistiche con la tela di Sarasota, sebbene alcuni interventi effettuati in passato hanno intaccato la superficie pittorica in corrispondenza della tovaglia, che oggi appare priva di morbidezza. Gli elementi più convincenti della composizione sono da ricercare nell’intimità tra i personaggi raffigurati, resi con un chiaroscuro accentuato da tonalità calde e ambrate. Opera con attestato di libera circolazione

Giovanni Martinelli Montevarchi 1600/1604 – Firenze 1659 CARITÀ ROMANA olio su tela, cm 129x146 Il dipinto in esame è stato studiato indipendentemente dalla Professoressa Mina Gregori e dal Professor Sandro Bellesi, che hanno ricondotto la tela all’attività matura del pittore nato a Montevarchi e formatosi a Firenze, in due comunicazioni scritte ai proprietari. L’opera ritrae un famosa scena nota come Carità Romana, narrata da Valerio Massimo nel quinto libro di Factorum et dictorum memorabilium, tratta dal racconto Die Pietate in parentes. In esso si racconta che un uomo anziano (Cimone) costretto in carcere senza cibo, destinato alla condanna a morte, viene tenuto in vita dalla figlia (Pero) che si offriva di nutrirlo dal proprio seno. La tela sarà oggetto di ulteriori approfondimenti dal parte del Professor Sandro Bellesi in occasione di uno studio di prossima pubblicazione. Opera con attestato di libera circolazione

Francesco Fieravino detto Il Maltese (attribuito) Roma 1610 – 1660 NATURA MORTA CON CUSCINO olio su tela, cm 96x54

Scuola Emiliana del XVIII secolo A) NATURA MORTA B) NATURA MORTA olio su tela, cm 70x82 (ciascuna)

Scuola Romana del XVIII secolo DIANA E ATTEONE olio su tela, cm 86x116.

Scuola Veneta del XVIII secolo FIGURE IN MASCHERA olio su tela, cm 72x97.

Giuseppe Bartolomeo Chiari Roma 1654 – 1727 CLEOPATRA SCIOGLIE UNA PERLA IN UNA COPPA DI VINO olio su tela, cm 97x80.

Giovanni Camillo Sagrestani Firenze 1660 – 1731 GIUDITTA E OLOFERNE olio su tela, cm 89x118

Giovanni Battista Pittoni Venezia 1687 – 1767 ANNUNCIAZIONE olio su tela, cm 44x57. L’opera è direttamente confrontabile con la grande tela di analogo soggetto conservata presso le Gallerie dell’Accademia a Venezia (cfr. F. Zava Boccazzi, Pittoni. L’opera completa, Alfieri Edizioni d’arte, Venezia 1979, n. 483 cat. 214) olio su tela, cm 153x205. L’opera è accompagnata da una comunicazione scritta di Filippo Pedrocco datata 20 maggio 2009 che ne conferma l’autografia.

Rosalba Carriera Venezia 1673 – 1757 RITRATTO FEMMINILE pastelli su carta, cm 59x46,5. Provenienza: Milano, Collezione Biki Leonardi

Rosalba Carriera Venezia 1673 – 1757 RITRATTO DELLA CONTESSA POTOCKA pastelli su carta, cm 58x48. Provenienza: Milano, Collezione Biki Leonardi Esposizioni: Venezia, Palazzo Ducale, Dal Ricci al Tiepolo. I pittori di figura del Settecento a Venezia, 7 giugno – 15 ottobre 1969; Bibliografia: P. Zampetti, Dal Ricci al Tiepolo. I pittori di figura del Settecento a Venezia, Alfieri Edizioni d’Arte, Venezia 1969, p. 174 (cit.), p. 177 (ill.), tav. n. 80

Nicolas Lancret (cerchia) SCENA DI GENERE olio su tela, cm 76x64

Giuseppe Zais Forno di Canale 1709 – Treviso 1781 VEDUTA CON FIGURE olio su tela, cm 56x73,8

Cesare Maggi Roma 1881 – Torino 1961 RITRATTO FEMMINILE olio su tavola, cm 60x50. Firmato in alto a destra: C. Maggi.

Giuseppe Casciaro Ortelle 1861 – Napoli 1941 PAESAGGIO CON ALBERI pastelli su cartone, cm 30x26,5. Firmato in basso a sinistra: Casciaro.

Blas Olleros y Quintana Avila 1851 – Firenze 1919 MARINA CON PESCATORI olio su tela, cm 60x91. Firmato in basso a destra: B. Olleros

Lancelot-Théodore Turpin de Crissé Parigi 1782 – 1859 L’INFANZIA DI BACCO, 1835 CIRCA olio su tela, cm 129x97,5. Esposizioni: Angers, Musée des Beaux-arts d’Angers, Lancelot- Théodore Turpin de Crissé, 16 dicembre 2006 – 15 aprile 2007, n. 49 Bibliografia: P. Le Nouene, C. Chaine, Lancelot-Théodore Turpin de Crissé, Somogy editions d’art, Parigi 2006, n. 49, p. 114 (cit.), p. 115 (ill.)

Hermann Corrodi Frascati 1844 – Roma 1905 L’EREMITA olio su tela, cm 125,5x66. Firmato in basso a destra: H. Corrodi.

Hermann Corrodi Frascati 1844 – Roma 1905 MARINA olio su tela, cm 76x127,5. Firmato in basso a sinistra: H. Corrodi Roma

Scipione Simoni 1853 – 1918 SCORCIO DI PAESE, 1900 acquerello su carta, cm 58,5x73. Firmato e datato in basso a destra: Scipione Simoni Roma 1900

Oscar Ricciardi Napoli 1864 – 1935 VEDUTA DI PAESE, 1891 olio su tavola, cm 24x15. Dedicato in basso a sinistra: All’illustre artista Cav. De Martino omaggio dell’autore. Firmato e datato in basso a destra: O Ricciardi 1891 Napoli.

Carlo Cressini Genova 1864 – Milano 1938 LE STIRATRICI olio su tela, cm 55,5x72. Firmato in basso a destra: C. Cressini L’opera è in relazione con una grande tela di analogo soggetto esposta presso il Museo del Paesaggio a Verbania Pallanza nel 1992, cfr. S. Rebora (a cura di), Carlo Cressini paesista di alta montagna, Vangelista Editori 1992, n. 23, p. 82 (cit.), p. 83 (ill.), olio su tela, cm 104x145. La tematica raffigurata probabilmente ispirò un componimento ad Antonio Licinio Clerici, in occasione della prima esposizione del grande dipinto alla Esposizione Nazionale di Milano nel 1906 (cfr. Op. cit., p. 82).

Giuseppe De Nittis Barletta 1846 – Saint-Germain-en-Laye 1884 VIALE DELLE TUILERIES pastelli su carta applicata su tela, cm 61x73 Provenienza: Milano, Collezione Biki Leonardi Porro & C., La Collezione Biki Leonardi Bouyeure, Milano 12/10/2004, lotto n. 59 Opera archiviata presso la Fondazione Giuseppe De Nittis con il numero 119. Dopo il 1875 il pastello diventa il mezzo attraverso cui De Nittis consolida la sua tecnica pittorica, che guarda già ad un gusto moderno, in cui gli effetti di luce e la rapidità di esecuzione diventano gli elementi essenziali delle composizioni. Tale tecnica espressiva diventa il mezzo più caratteristico dell’ultima attività del pittore pugliese a Parigi. Dell’opera si conosce un’altra versione nella collezione Crespi di Milano (cfr. P. Dini, G. L. Marini, De Nittis. La vita, i documenti, le opere dipinte, Allemandi, Torino 1990, Vol. II, tav. 888), che racchiude, come in quella presentata, tutta la maestria nell’applicazione della tecnica del pastello al tema della veduta. La composizione è basata sulla rapidità d’esecuzione, in cui le piccole figure, risolte con fare deciso, vengono relegate ai lati della scena, quasi con l’intento di conferire prodondità allo sguardo dello spettatore.

Guglielmo Ciardi Venezia 1842 – 1917 PAESAGGIO olio su tavola, cm 19,8x28,2 Firmato in basso a sinistra: Ciardi

Paolo Sala Milano 1859 – 1924 SCORCIO CITTADINO tempera e acquerello su carta, cm 34x49. Firmato in basso a sinistra: Paolo Sala

Luigi Querena Venezia 1824 – 1887 VENEZIA, VEDUTA DEL CANAL GRANDE CON IL PONTE DI RIALTO olio su tela, cm 87x115. Firmato in basso a destra: L Querena

Giuseppe Cingano Attivo a Vicenza nella seconda metà del XIX secolo EXTREMUM OMNIA MORS – 1886 olio su tela, cm 198x98,5. Firmato in basso a sinistra: G Cingano Esposizioni: Torino, Mostra Internazionale, 1886 (etichetta al retro); Varese, Donne Donne..., 2008. Bibliografia: Colombo S. (a cura di), Donne Donne... per un profilo della figura femminile nella pittura del secondo ottocento in italia: una antologia, Catalogo della mostra, Varese, 14 giugno – 31 agosto 2008, Edizioni Lativa, n. 7, p.19 (ill.)

Pietro Pajetta Serravalle Di Vittorio Veneto 1845 - Padova 1911 IL COMMENDATOR VITTORIO COSTANTINI, 1890 olio su tela, cm 161,5x107. Firmato in basso a destra: P Pajetta. Titolato e datato in basso a sinistra: Il Commendator Vittorio Costantini ritratto dal vero nell’anno 1890

Enrico Lionne Napoli 1865 – 1921 ROMA, VILLA BORGHESE, 1909 olio su tela, cm 125,5x105. Provenienza: Milano, Finarte, Dipinti del XIX secolo, Asta 1248 25-05-2004, lotto 177