ASTA DI ANTIQUARIATO, PITTURA DEL SEC.XIX E ARTE ORIENTALE

Due banderuole segnavento in ferro sec.XVII/XVIII
h.cm.131 e cm.84

Stemma in marmo statuario scolpito con armi del Cardinal Casolari sec.XVIII
cm. 88x62

Cristo crocefisso scultura in bosso finemente intagliato Nord Italia sec.XVIII
cm.35xh.46 piccole mancanze

Santi Evangelisti coppia di sculture in legno intagliato e dorato sec.XVIII
h.cm.41 piccole mancanze

ALESSANDRO MAGNASCO (1667-1749)
'Gesù guarisce il lebbroso'' olio bella cornice coeva in legno intagliato dorato e laccato
cm. 50x65
'Il dipinto esposto è probabilmente frutto della collaborazione di Alessandro Magnasco con Sebastiano Ricci. Questo sodalizio inizia alla fine del 1964 quando Ricci arriva da Roma a Milano dove Magnasco si era già trasferito verso il 1677. Allora la pittura di Sebastiano è impregnata di un luminismo che gli deriva da un neocorreggismo appreso durante il soggiorno a Parma. Dall'incontro con Alessandro Magnasco nasce questo piccolo gioiello generato da una coincidente partecipazione mentale alla fusione dei generi; figure e paesaggio hanno così quel raro equilibrio di sentimenti quel tono univoco della luce che mai Magnasco aveva saputo creare con il suo paesista e impresario Peruzzini'
Il Gabinetto Salamon Cat. 96 Marzo 1987

Scuola fiamminga sec.XVIII 'Scena mitologica' olio su rame
cm. 40x27

Scuola romana sec.XVIII 'Narciso e Cupido' olio su tavoletta di forma ovale
cm. 12x15

Scuola Italiana sec.XVIII 'Bufera nel bosco' olio
cm. 62 5x51

MULIER PIETER detto il CAVALIER TEMPESTA (1637-1701)
'Paesaggio con figure' olio
cm. 90x60

CARLONE GIOVANNI BATTISTA (1603-1684)
La caduta di Simon Mago

Olio su tela cm 160 x 125

Non vi era traccia nelle carte d'archivio né nella storiografia che riguarda il ciclo di affreschi con scene della vita di San Pietro condotti da Giovanni Battista Carlone sulla volta della chiesa di San Siro a Genova di altri modelletti oltre ai tre noti conservati presso la Galleria Nazionale di Palazzo Spinola di Pellicceria. Quelli raffiguranti La Vocazione di Pietro La caduta di Simon Mago e La Crocifissione di Pietro hanno tutti misure leggermente inferiori rispetto a questo (rispettivamente cm 140x127; 148x126; 145x122) e sono ancora conservati nella dimora che appartenne al committente di quel ciclo di affreschi Agostino Pallavicino ove peraltro si trova anche il bozzetto con La gloria di san Siro relativo alla volta del presbiterio. Le notizie su quella committenza (cfr. da ultimo G. Zanelli in L'età di Rubens. Dimore committenti e collezionisti genovesi catalogo della mostra di Genova Milano 2004 pp. 518-520) sono circostanziate al punto da poter datare con buona precisione al 1658 i modelletti ossia le tele che il pittore dovette presentare al patrizio genovese perché approvasse il progetto prima della effettiva realizzazione ad affresco. Un documento del 1660 attesta che il Carlone ricevette il pagamento per gli affreschi e per tre quadri verisimilmente le tre tele del museo genovese.
Poiché l'analisi dell'eccezionale qualità d'esecuzione di questo dipinto impone di confermare la piena autografia al Carlone resta da capire la ragione di una seconda redazione del quadro con minime varianti che si limitano a un poco più di respiro per la composizione lungo i margini sinistro e in basso; le colonne lisce invece che scanalate; qualche variazione cromatica. Una differenza più interessante riguarda invece l'indicazione del formato ottagonale che avrebbe dovuto corrispondere al riquadro affrescato che si scorge nella tela del museo ed è qui assente. L'ipotesi per un diverso formato é tracciata sulla tela raffigurante La Crocifissione di Pietro e ciò conferma la funzione di bozzetti per quelle tele. Questa solo di poco più alta pare invece pensata come quadro a sé estremamente accurato nella definizione delle figure squillante nella cromia e attento nella definizione di luci e ombre ed era molto probabilmente richiesto al pittore come ulteriore richiamo all'importante impresa sovvenzionata dalla famiglia per la basilica dei Teatini da conservarsi forse in un'altra dimora.

Anna Orlando

BIBLIOGRAFIA:
A. Orlando Dipinti genovesi dal Cinquecento al Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato Torino 2010 p. 70;
M. Bartoletti in A Superb Baroque. Art in Genova 1600-1750 a cura di J. Bober P. Boccardo F. Boggero Oxford 2020 p. 286.

Immacolata scultura in marmo statuario bianco Genova fine sec.XVII inizio sec.XVIII
h.cm.62

Scuola veneta sec.XVII 'La guarigione dello storpio' olio
cm. 190x102

Grande tavolo a rocchetto in noce a tre elementi Genova sec.XVII
corpo centrale cm. 100x163 h. 78
mezzelune cm.100x73xh.78

Vanitas scultura in marmo sec.XVIII
cm. 23x h. 15

Teschio anatomico in cera sec.XIX
h.cm.16

Sgabello Luigi XIV in legno intagliato e dorato a mecca pianetto in legno laccato non coevo Sicilia sec.XVIII
cm. 45x45 h. 48

Coppia di angeli in legno finemente intagliato e dorato Italia Centrale sec.XVII
h.cm.63

Console in noce cassetto lastronato e filettato in legno di frutto Emilia I metà sec.XVIII
cm. 126x60 h. 79

MULIER PIETER detto il CAVALIER TEMPESTA (1637-1701)
'Falò al chiar di luna' olio
cm.57x36
'Il dipinto un paesaggio fluviale illuminato dalla luce della luna ed animato da alcune figurette di pastori in riposo è stato assegnato al Tempesta da M.Roethlisberger il maggior studioso dell'opera del pittore quando passato in asta a Parigi (Hotel Drouot vendita Ader 2 Marzo 1964) il dipinto era esposto al Museo di Belle Arti di Algeri'
Provenienza Pietro Pagano Genova
bibliografia:
30 dipinti a Genova tra il XVI e il XVII secolo 21 Novembre - 30 Dicembre 1987 Rubinacci Galleria d'Arte Palazzo Cattaneo Adorno

Coppia di consoles Luigi XV in noce finemente intagliato a motivi floreali Venezia metà sec.XVIII
cm. 160x70 h. 81
recano cartiglio di provenienza Pietro Accorsi Torino

ANTONIO TRAVI (1608-1665)
'Vita intorno al casolare' olio
cm. 123x96

'Il ratto di Europa' olio di forma ovale sec.XVIII
cm. 28 5x41 5

Apollo e Pan gruppo in porcellana policroma Vienna sec.XVIII
h.cm.24

ROSALBA CARRIERA (1675-1757)
'Fanciulla con fiori tra i capelli' pastello di forma ovale
cm. 50x63
Prov. Asta Semenzato settembre 1996 lotto 620 dove si diceva che l'attribuzione era stata fatta dal prof. Egidio Martini con comunicazione scritta smarrita dagli attuali proprietari

Scuola francese sec.XVIII 'Diana' olio
cm. 65x81

Versatoio in ceramica decorato in policromia alla rosa Pesaro sec.XVIII
h.cm.24

Toilette Luigi XV lastronata ed intarsiata a ramage Francia metà sec.XVIII
cm. 93x51 h. 77

Bureau Luigi XIV da centro a gambe alte lastronato a marquetterie ricchissima decorazione in bronzo dorato Francia metà sec.XVIII
cm. 117x60 h. 96

Scuola veneta sec.XVII 'Martirio di un Santo' olio
cm. 59x65 5

Scuola romana sec.XVIII 'Sant'Antonio con il Bambino circondato da Angeli' olio cornice coeva in legno intagliato e dorato
cm. 65x82

Scuola italiana sec.XVII 'Scena Biblica' olio
cm. 46x60

Scuola genovese sec.XVII 'Martirio di un Santo' olio
cm. 95x109

FRANCESCO GUARDI (1712-1793)
'L'andata del Bucintoro a San Nicolò di Lido' olio
cm. 71x48
Questa veduta attribuita a Francesco Guardi rappresenta una delle più importanti celebrazioni annuali della Repubblica di Venezia: la cerimonia dello Sposalizio del Mare in occasione della festa della Sensa. Istituita intorno all'anno 1000 la festività celebrava simbolicamente il dominio marittimo della città. Nel giorno dell'Ascensione una solenne processione di imbarcazioni guidate dal Bucintoro la galea dei dogi usciva dalla laguna attraverso la bocca di porto del Lido; raggiunto il mare aperto il doge lasciava cadere in acqua un anello consacrato e con le parole 'Ti sposiamo mare. In segno di vero e perpetuo dominio' dichiarava Venezia e il mare indissolubilmente uniti ribadendo il possesso sull'Adriatico.
La tela rappresenta il momento iniziale della processione con il Bucintoro che passa davanti alla sottile isola del Lido su cui si staglia la chiesa di San Nicolò. Il Bucintoro qui ritratto è la sontuosa galea dorata settecentesca che fu distrutta nel 1798 poco dopo la caduta della Repubblica.

'Scena mitologica' tempera su carta sec.XVIII
cm. 16x11

Diana bronzo a patina scura base in marmo giallo sec.XVI
scultura h.cm.12

Tavolo da centro due delfini che si intersecano in legno finemente dorato ed intagliato formano la parte bassa che sostiene un piano in scagliola policroma Genova fine sec.XVIII
cm. 50x60 h. 80

Hendrick Mommers (1623-1693) attribuito
'La sosta' olio su tavola palchettata cornice antica in legno intagliato e dorato
cm. 53x62

Secchiello in ceramica policroma decoro calligrafico con iscrizione sul bordo Deruta sec.XVII
h.cm.20

Scuola fiamminga sec.XVIII 'Festa campestre' arazzo
cm. 357x316

'Nostradamus' incisione acqaurellata Francia inizi sec.XIX
cm. 17x40

GIORGIO GHISI (1520-1582)
'Diana e Orione' incisione da disegno di Luca Penni
cm. 25x36

JACQUES CALLOT (1592-1635)
'I gobbi 1616' acquaforte e bulino serie completa di 21 stampe firmate sul frontespizio
cm. 9x6

VALENTIN FRANCOIS (1738-1805)
'Allegorie' coppia di pastelli su carta intelata f.ti e d.ti 1792 in b.a. sn
cm. 50x40

Comoda Luigi XVI lastronata in palissandro finemente intarsiato con rosone centrale e pilastri piano in marmo manifattura GBM Lombardia II metà sec.XVIII
cm. 57x40 h. 84

VERHEYDEN MATTHEUS (1700-1777)
'Giochi di putti' olio f.to in b.a ds.
cm. 110x110

Ribalta Luigi XIV movimentata sul fronte a doppia mossa tre cassetti più due lastronata in palissandro e radica parte superiore a ribalta con all'interno numerosi cassetti Genova I metà sec.XVIII
cm. 120x55 h. 113

'Vizi virtù detti e costumi' sedici stampe Francia fine sec.XVIII
cm. 18x28

Dodici piatti in porcellana decorati con scene di genere Francia inizi sec.XIX
diam.cm.28 tre con rotture