Asta N. 21 - Stampe, disegni e dipinti dal XVI al XX secolo

Félix Bracquemond
Perdrix.
1872

Acquaforte. mm 266x325. Foglio: mm 350x510. Beraldi 112. Titolato in basso al centro. Firmato nell'inciso in alto a destra. SI AGGIUNGE: Id., Margot la Critique. 1853. Acquaforte su velina applicata. mm 235x210. Foglio: mm 240x315. Beraldi 113. Titolata nell'inciso in basso al centro. Indicazioni editoriali in basso a sinistra, firmata nella lastra in alto a sinistra. In alto al centro: "L'artiste". (2)

Félix Bracquemond
Vanneaux et sarcelles.
1862

Acquaforte su carta japon. mm 350x250. Inciso: mm 260x195. Foglio: mm 455x310. Beraldi 175. Firmata nella lastra in alto a destra "Bracquemond 1862". Stato avanti la lettera. SI AGGIUNGE: Id., Surpise. Acquaforte. mm 265x195. Foglio: mm 305x225.  Stato avanti la lettera. SI AGGIUNGE: Id., Ritratto di Meryon. 1853. Acquaforte. mm 196x145. Foglio: mm 250x190 ca. Monogrammato nella lastra e firmato in alto a sinistra: ". Ch. M. B. / 1853". In basso a destra "Imp. A. Salmon". Tiratura per la Gazzette des Beaux-Arts.(3)

John Henry Bradley
The Quay Chioggia.
1880 ca.

Acquaforte acquerellata. mm 300x470. 390x550. Titolo e firma incisi in basso ai lati.

Remo Branca
L'ultimo gigante.
1978

Xilografia su carta Cina. mm 350x470. Foglio: mm 400x525. Firmata e datata nel legno in basso a sinistra. Titolata, numerata e firmata e datata a penna in basso ai lati. Esemplare n. 22/30.

Georges Braque
Théogonie.
1932

Acquaforte. mm 310x220. Foglio: 440x330. Dalla serie di sedici tavole per illustrare la Teogonia di Esiodo stampata da Maeght nel 1955 in 150 esemplari. La serie era stata commissionata da Vollard nel 1932 che ne fece una prima rara tiratura.

Georges Braque
Poissons volants bleus.
1962

Xilografia a colori. mm 390x280. Foglio: mm 470x360. Numerata e firmata a matita. Es. n. 50/70. Da una serie di 18 xilografie a colori per Guillaume Apollinaire Si je mourais là-bas, edito da Louis Broder, Paris 1962.

Umberto Brunelleschi
Rosaura.
1914

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475. Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco.

Umberto Brunelleschi
Pantalon.
1914

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475. Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco.

Umberto Brunelleschi
Le Docteur Ballanzone.
1914

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475. Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco.

Umberto Brunelleschi
Giacometta.
1914

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475. Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco.mm 260x330.

Umberto Brunelleschi
Florindo.
1914

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475. Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco.

Umberto Brunelleschi
Scaramouche.
1979

Incisione colorata a pochoir. mm 260x330. Foglio: mm 370x475.Titolo in basso a centro. Ai lati: "Brunelleschi pinx. - H. Reidel sc.". Copyright by "Journal des Dame et de Modes" 1914. Dalla serie "Les Masques et les Personnages de la Comédie Italienne", Paris aux bureau du Journal des Dame et de Modes, 1914. Uno dei più importanti e precoci album dello stile Art Déco. 

Anselmo Bucci
Lotto di 5 incisioni.
1921, 1925, 1937.

Lotto composto di 3 acqueforti con uccelli (Studio di fenicotteri, Studio di gru pavonine o delle Baleari, Studio di gru) firmate, datate 1925 e dedicate, e due acqueforti d'occasione: un invito di nozze del 1921 e il ritratto della sorella impresso su un cartoncino col necrologio stampato in occasione della sua scomparsa nel 1937, con allegata lettera di ringraziamento autografa dell'artista, un cartoncino delle esequie e un ritaglio di giornale. (5)

Antonio Bueno
Figura femminile.


Litografia. mm 600x445. Foglio: mm 700x490. Firmata e numerata 52/120 a matita.

Bernard Buffet
Paris. Le Pont des Arts.
1962

 Litografia a colori. mm 520x660. Foglio: mm 550x730. mourlot 39. Firmata a matita e contrassegnata "EA" (prova d'artista). Dalla serie delle dieci vedute di Parigi, tirata in 150 esemplari numerati e 30 prove d'artista. Edita da Alain Mazo et C.ie, Paris 1962.

Bernard Buffet
Paris. La Porte Saint-Martin.
1962

Litografia a colori. mm 530x680. Foglio: mm 555x725. mourlot 36. Firmata a matita e contrassegnata "EA" (prova d'artista). Dalla serie delle dieci vedute di Parigi, tirata in 150 esemplari numerati e 30 prove d'artista. Edita da Alain Mazo et C.ie, Paris 1962.

Bernard Buffet
Paris. La Place des Vosges.
1962

 Litografia a colori. mm 530x670. Foglio: mm 555x725. mourlot 34. Firmata a matita e contrassegnata "EA" (prova d'artista). Dalla serie delle dieci vedute di Parigi, tirata in 150 esemplari numerati e 30 prove d'artista. Edita da Alain Mazo et C.ie, Paris 1962.

Félix Buhot
Au fil de l'eau.
1875 ca.

Acquaforte. Inciso: mm 156x232. Foglio: mm 280x390. Boucard 5. Titolata nella lastra in basso al centro. Firmata in basso a destra. Incisione tratta da un dipinto di Gustave Jundt. SI AGGIUNGE: Karl Bodmer (1809 - 1893), Daims dans un parc. Acquaforte. mm 315x235. Foglio: mm 445x305. Titolata e firmata nella lastra in basso al centro. In basso a destra: “Imp. A. Clément, Paris”, a sinistra: “L'art”. SI AGGIUNGE: Jules Ferdinand Jacquemart (1837- 1880), Acquaforte. mm 110x95. Inciso: mm 88x62. Foglio: mm 485x315. Titolata in basso al centro. In basso a sinistra: “Cadart & Luce editeurs”, a destra: “Imp. Beillet, Paris”. Firmata nell'inciso. In alto a destra numerata (38).(3)

Félix Buhot
L'enterrement du burin, frontispice pour L'lllustration Nouvelle.
1877

Acquaforte e acquatinta su velina. mm 346x280. Foglio: mm 395x293. Bourcard/Goodfriend 124. Firmato nell'inciso in basso a sinistra.

Félix Buhot
L'hiver a Paris ou La neige a Paris.
1879

Acquaforte, puntasecca, acquatinta e rotella. mm 235x345. Foglio: mm 290x430. Bourcard/Goodfriend 128. IV stato/9, prima dell'abrasione del nome dello stampatore Salmon. Firmata, monogrammata, titolata e datata sulla lastra. Esemplare della tiratura de L'Art del 2 gennaio 1881.

Massimo Campigli
La benvenuta.
1958

Litografia stampata in marrone rossiccio. mm 380x495. Rara prova in un solo colore non firmata né numerata. Annotazione a matita in basso a sinistra: "R.C. 24 1958. Stato. Il Saluto". Meloni per la tiratura riferisce di alcune prove in parte firmate e 175 esemplari numerati, firmati e datati su carta Rives. Editore è L'Oeuvre Gravée di Parigi-Zurigo, lo stampatore è Desjobert di Parigi.

Massimo Campigli
Fedra.


Litografia. mm 193x70 (foglio). Meloni 116. Carrieri 90. Rara prova di I stato (su 2) prima dell'eliminazione dei segni che incorniciano il soggetto.

Massimo Campigli
La collana.
1951

Litografia a colori. mm 360x510. Foglio: mm 480x670. meloni tav. 135. Prova d'artista fuori numerazione, firmata e datata "Campigli 51".

Massimo Campigli
Donne al tavolino.
1952

Litografia. mm 460x340. Foglio: 630x470. meloni tav. 132. Firmata, datata e numerata a matita. Es. n. 59/125 in variante di colore. Dalla cartella "Campigli la ruche", Parigi, 1952. Stampatore Cavallino, Venezia.

Massimo Campigli
Danseuse.
1961

Litografia a 6 colori. mm 659x495. Foglio: mm 760x555. Firmata, datata e numerata a matita. Es. n. 89/100 su carta Rives. Nell'angolo in basso a destra timbro a secco della Libreria Prandi Reggio Emilia.

Carlo Carrà
Uomo seduto.
1924

 Acquaforte. mm 290x206. Foglio: mm 495x355. Carlo Carrà, Opera grafica 1922 - 1974, n. 30. Es. n. 27/60. Numerata, titolata e datata in basso a matita, firmata nella lastra in basso a destra.

Paul Cézanne
Paysage à Auvers.


Acquaforte e acquatinta. mm 135x112. Foglio: mm 325x245. Delteil 5. Tiratura postuma. SI AGGIUNGE: Pierre Bonnard (Fontenay aux Roses 1867 - Le Cannet 1947), Acquaforte da La vie de Sainte-Monique.1930. mm 170x115. Foglio: mm 320x250. SI AGGIUNGE: Camille Corot ( Parigi 1796 - Ville d'Avray 1875), Le dome florentin. 1869. Acquaforte. mm 240x160. Foglio: mm 445x315. Titolo nell'inciso in basso al centro; firma in basso a destra, sempre entro la lastra. In alto a destra: “Le Peintre - Graveur illustré T. V.”. Tiratura postuma del 1966 a cura della Bibliothèque Nationale di Francia.(3)

Marc Chagall
Incontro di un contadino.
1924-1927.

Acquaforte. 278x215. foglio: mm 380x280. Firmata nella lastra in basso a sinistra. Numerata a matita in basso a sinistra "197/335". Dalla serie di illustrazioni per Le anime morte di Nikolaj Gogol. Nel 1923 l'editore francese Ambroise Vollard, chiese a Marc Chagall, a Parigi, l'illustrazione delle Anime morte: le opere di Chagall, eseguite tra il 1924 e il 1927 saranno pubblicate solo più tardi, nel 1948, grazie all'editore Tériade. Le anime morte fanno parte della cosiddetta Trilogia della grafica di Marc Chagall, commissionata da Ambroise Vollard negli anni venti-trenta che comprende inoltre Le Favole di La Fontaine e la Bibbia.

Carlo Chessa
Idillio.
1893

Acquaforte. mm 195x230. Foglio: mm 214x270. Titolata in basso al centro. Firmata in basso ai lati. Tratta da un dipinto di Vittorio Cavalleri. SI AGGIUNGE: Gamba Francesco (Torino 1818 - 1887), La Schelda. Acquaforte. mm 155x235. Foglio: mm 270x365. Giubbini p. 209 n. 3. Titolata in basso al centro entro la lastra, firma e indicazioni editoriali in basso ai lati. Firmata anche entro l'inciso. SI AGGIUNGE: Casella Domenico (Genova 1856 - 1925), Notte nuvolosa. 1871. Acquaforte. mm 265x165. Foglio: mm 368x268. Giubbini p 164 n 4. Titolata in basso al centro. Firmata in basso ai lati. Nell'inciso monogramma “DC”. Tratta da un dipinto di S. De Avendano. SI AGGIUNGE: Ferdinando di Breme di Sartirana (Milano 1807 - Firenze 1869), En Italie - Les vaches à l'abreuvoir. Acquaforte. mm 187x260. Foglio: mm 202x290. Giubbini p. 193 n. 10. Firmata nella lastra in basso a sinistra. (4)

Francesco Chiappelli
Due vedute di Firenze.
1947

1) Ponte a S. Trinita. Acquaforte. mm 313x223. Foglio: mm 493x338. Titolata e firmata a matita. 2) Fiesole. Acquaforte. mm 322x243. Foglio: mm 432x313. Firmata a matita. Prove di stampa fuori numerazione dalla serie Firenze, costituita da 14 acqueforti (più una di frontespizio) e pubblicata dall'Editore Aldo Gonnelli nel 1947. La tiratura si componeva di 75 esemplari su carta China da 1 a 75 e 125 esemplari su carta avorio, da 76 a 150. Si aggiunge: Dario Betti (Firenze 1891-1987). Firenze. Ponte alla Badia. 1922. Acquaforte. mm 282x217. Foglio: mm 400x300. Titolata, firmata e datata a matita.(3)

Francesco Chiappelli
Barocco.
1916-1919.

Acquaforte. mm 625x529. Foglio: mm 800x600. Pogliaghi/Chiappelli, 33. Firmata a matita in basso a destra. Titolata a matita in basso a sinistra.    

Fabrizio Clerici
Figure.


 Litografia. mm 660x465. Foglio: mm 500x695. Firmata a matita e annotata "pda". Timbro a secco "E ne l'incendio d'una fredda stampa". Si aggiunge: Riccardo Licata. Senza titolo. Litografia a colori. mm 589x740. Firmata a matita "Licata 59 71" e annotata "pda".  (2)

Jean Cocteau
Festival de musique - Menton.
Mourlot, 1956.

Litografia a colori. mm 595x375. Foglio: mm 660x440. Firmato nella lastra in basso a destra. Filigrana Mourlot.

Charles Coleman
Buoi della campagna romana. Buoi al giogo.
1850

2 acqueforti su velina applicata. mm 187x250; 175x250. Fogli: mm 245x305; 230x300. Firmate nella lastra e datate rispettivamente 1849 e 1850. Tratte da: "A series of subjects peculiar to the campagna of Rome and Pontine marsches designed and etched by C. Coleman", 1850. (2)

Luigi Conconi
Le parlate d'amor...
1880

 Acquaforte. mm 180x255. Foglio: mm 208x280. Mezzetti, n. 211; Bianchi-Ginex, n. 11. Stato unico. Firmata e datata in lastra “Conconi 80”. Il soggetto si ispira all'atto III, scena I del Faust di Charles Gounod. Nell'incisione sono proposte le note di Gounod e i versi di Lauzires. E' credibile che la lastra sia stata incisa dopo la rappresentazione alla Scala in 20 marzo 1880.

Luigi Conconi
Le parlate d'amor e altre 4 incisioni di artisti vari.
1880

Acquaforte. mm 180 x 255. Foglio: mm 310x415. Mezzetti, n. 211; Bianchi-Ginex, n. 11. Tiratura postuma. Firmata e datata in lastra “Conconi 80”. Il soggetto si ispira all'atto III, scena I del Faust di Charles Gounod. Nell'incisione sono proposte le note di Gounod e i versi di Lauzires. SI AGGIUGONO: Ottaviano Giovanni Rapetti  (Torino 1849 - 1931), A giornata finita. Cromolitografia. mm 120x325. Foglio: mm 230x339. Titolo, firma e indicazioni tipografiche nel margine inferiore del foglio. Alberto Maso Gilli (Chieri 1840 - Calvi 1894), Una tentazione. 1874. Acquaforte. mm 116x237. Foglio: mm 320x483. Giubbini p. 218, n. 7. Firmata e datata nella lastra in basso a sinistra, in basso a destra indicazione dello stampatore. Titolata nella lastra nel margine inferiore del foglio. Id., Animali. Acquaforte. mm 220x290. Foglio: mm 295x440. Giubbini p. 218 n.9. Firmata nella lastra in basso a destra, titolata in basso al centro. Da un dipinto di F. Carcano. Alessandro Balduino (Torino 1849 - 1891), Strada al mercato (Moriana). Acquaforte. mm 350x245. Foglio: mm 360x270. Giubbini p. 132 n. 8. Titolata e firmata nel margine inferiore della lastra. (5)

Jean-Baptiste-Camille Corot
Souvenir de Toscane.
1865

Acquaforte. mm 130x182. Foglio: mm 190x275. Melot 1; Delteil 1. IV stato/V. Titolata nella lastra in basso al centro. In basso a sinistra: “Corot del. & sculp.” In basso a destra “Imp. A. Salmon Paris”. Tiratura per la Gazette des Beaux-Arts del 1875.

Giovanni Costetti
L'incontro.
1907-1908.

Acquaforte. mm 170x110. Foglio: mm 255x170. ambrosetti 38. Titolata e firmata a matita. Rara.

Giovanni Costetti
Le beghine.
1907-1908.

Acquaforte. mm 170x105. Foglio: mm 255x155. Ambrosetti 39 col titolo Conversazione di signore. Firmata e titolata a matita. Rara.

Giovanni Costetti
La centenaria.
1906

Acquaforte. mm 168x108. Foglio: 255x172. ambrosetti 32 (descrive un esemplare unico in tiratura postuma). Titolata e firmata a matita. Molto rara.

Giovanni Costetti
Il linguacciuto.
1906

Acquaforte. mm 170x108. Foglio: 255x175. ambrosetti 31 (col titolo L'impiccato). Titolata e firmata a matita. Rara.

Giovanni Costetti
Gamba di legno.
1906

Acquaforte. mm 170x110. Foglio: 255x172. ambrosetti 30. Firmata nella lastra in basso a sinistra. Titolata e firmata a matita. Rara.

Giovanni Costetti
L'uomo pacifico.
1906

Acquaforte. mm 190x68. Foglio: mm 255x120.

Romeo Costetti
Aquile.


Monotipo a colori. mm 490x390. Foglio: mm 660x495. Titolato e firmato a matita.

Romeo Costetti
I gufi.


Monotipo a colori. mm 480x400. Foglio: mm 675x505. Titolato e firmato a matita.

Romeo Costetti
Bagnanti.


Monotipo a colori. mm 460x575. Foglio: mm 505x675. Titolato e firmato a matita.

Romeo Costetti
In montagna.


Monotipo a colori. mm 465x570. Foglio: mm 500x675. Titolato e firmato a matita.

Romeo Costetti
Maschere veneziane.


Monotipo a colori. mm 480x500. Foglio: mm 675x500. Titolato e firmato a matita.