Asta N. 21 - Stampe, disegni e dipinti dal XVI al XX secolo

Anonimo del XVIII secolo
Lotto di tre ritratti di giovani donne.


Pastelli colorati su carta vergellata azzurra. mm 410x380; mm 410x280; mm 380x250.(3)

Anonimo del XVIII secolo
Studio virile adagiato a terra (r). Schizzo di nudo virile stante (v).


Matita rossa su tracce di matita di grafite (r). Matita nera (v). Carta vergellata beige con filigrana "testa d'uomo in cerchio singolo". mm 420x255. 

Anonimo fine XVIII secolo
San Sebastiano curato da angioletti.


Penna e inchiostro bruno chiaro su carta vergata. mm 245x168. Probabile preparatorio per incisione (si veda per confronto stilistico Cristoforo Silvestrini, Roma 1750-1813 ?, San Sebastiano, The British Museum inv. 1856,0308.436).

Anonimo fine XVIII secolo
Satiro scopre una ninfa addormentata.


Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, sottile carta vergellata bianca. mm 105x85. SI AGGIUNGONO: Pietro Antonio Novelli (Venezia 1729 - 1804), Testa di uomo barbato con turbante, Penna e inchiostro nero su carta bianca. mm 110x86; Anonimo Neoclassico, Deposizione nel sepolcro, Penna e inchiostro bruno su carta bianca, mm 183x153.(3)

Francesco Allegrini
Sacra Famiglia e santi.


Penna, pennello, inchiostro e acquerello bruno su carta vergellata avorio con parte di filigrana "lettera V". mm 128x148. Il piccolo studio, occupato da una Sacra Famiglia e santi sulle nuvole entro cornice centinata, rappresenta la parte alta di un progetto più ampio ed è compatibile con lo stile grafico di Francesco Allegrini. 

Anonimo della fine del XVIII secolo
Studio per duellanti.


Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia su tracce di matita nera. Carta vergellata avorio con parte di filigrana "aquila su lettere G.F.". mm 150x225. In basso a sinistra "1776 - eu" a matita di grafite in vecchia grafia.    

Pierre Antoine Baudouin
Uomo che spia fanciulla seminuda che si specchia.


Matita nera e acquerello grigio su carta nocciola. Incollato a pieno su cartoncino leggero e applicato in alto entro supporto decorato. mm 198x160. Al verso del foglio si legge la scritta "Baudouin" a matita in antica grafia. L'artista, allievo e poi genero di François Boucher, fu autore di raffinate scene galanti ed erotiche nello spirito del maestro. La condotta grafica del disegno può essere messa a confronto con quella espressa in altri fogli dell'artista quale Les fruits de l'amour secret al Département des Arts graphiques del Louvre (inv. REC 145).

Giovanni Battista Bertani
Teti aiuta Achille a indossare le armi forgiate da Efesto.


Penna e inchiostro bruno su carta vergellata beige con filigrana "colomba su tre monti in cerchio singolo sormontato da lettera G". mm 310x257. In relazione all'episodio omonimo nella Sala di Troia in palazzo ducale a Mantova, decorata da Giulio Romano ed aiuti fra il 1538 ed il 1539.

Anthonie Borssum (van)
Studio per cigni.


Penna, inchiostro e acquerello bruno. mm 210x345. Carta vergellata bianca con filigrana.

Giovanni Battista Cipriani
La Madonna col Bambino, sant'Elisabetta e san Giovannino.


Matita nera e matita rossa su carta bianca non vergellata. mm 255x192. Esercitazione dalla cosiddetta Sacra Famiglia Medici, dipinto eseguito da Andrea Del Sarto nel 1529 per Ottaviano De'Medici e conservato a Palazzo Pitti sin dal 1636. 

Giovan Gioseffo Dal Sole
San Francesco stigmatizzato.
1703-1710.

Penna e inchiostro bruno su tracce di matita rossa. Carta vergellata bianca con frammento di filigrana "freccia". mm 187x140. Cellini, pp. 20-21. Graziani, n. 9. Bigucci, pp. 42-43, figg. 16-17. Il disegno è in relazione ad un dipinto in ovale rammentato dallo Zanotti come San Francesco ricevente le stimate commissionato dal marchese Muzio Spada (1661-1710) a Giovan Gioseffo Dal Sole. Notizia poi riportata anche da Oretti. L'opera era stata attribuita inizialmente alla maniera più prossima di Giovan Giuseppe Dal Sole (O. Piraccini (a cura di), Il patrimonio culturale della Provincia di Forlì, I, Bologna 1974, 84) poi al suo allievo di origine veronese, Felice Torelli (1667-1748) da Marina Cellini. In base ai recenti ritrovamenti documentari di Monia Bigucci ed all'intervento di restauro del dipinto si può pensare a un riesame diretto dell'opera e all'ipotesi che il dipinto sia piuttosto da attribuire al maestro bolognese anziché al suo allievo, assegnando a lui anche il disegno in esame che sembra costituirne il preparatorio.  G. Zanotti, Giovan Gioseffo Dal Sole, in Id., Storia dell'Accademia Clementina di Bologna, I, per Lelio della Volpe, Bologna 1739, pp. 289-316, 305.   72 Cfr. M. Oretti, Le pitture che si vedono nelle Case e' Palazzi de Nobili della Città di Bologna, BCABo, sec. XVIII, ms. B 104, II, cc. 54-55, 55.   

Antonio Di Lucca
Progetto per altarino piccolo.


Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello giallo, rosso, azzurro e grigio. mm 252x390. Carta vergellata pesante con parte di filigrana in cerchio singolo non identificabile. A destra si legge "Anselmo da: [...]di me/Priore del [...]di S. Mi/chele Arcangelo della Tor/re del Greco [...]/Antonio di Lucca" e a sinistra "Altarino piccolo", a penna in antica grafia. Antonio Di Lucca fu scultore e marmoraro assai noto nella Napoli del XVIII secolo, dove svolse un'intensa attività spesso in collaborazione con architetti di fama:  con il Vanvitelli e Mario Gioffredo eseguì il più sontuoso rivestimento marmoreo di tutto il Settecento napoletano, la crociera e la navata dei Ss. Marcellino e Festo.