Asta 73 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea

Michel Fingesten, Lotto composto di 2 ex libris. 1942.
1) Botta. 1942. Linoleografia. mm 70x110. Foglio: mm 85x115. Mirabella-Bardazzi-Ballerini, 434. Firma a matita in basso a destra, iscritto: "Handdruck" a matita in basso a sinistra. 2) Ex libris Botta. 1942 ca. mm 120x64. Foglio: mm 130x70. Firma e "Handdruck" a matita al margine inferiore. (2) Un'opera parzialmente applicata a carta di supporto. Ottima inchiostrazione e colorazione.

Alois Kolb, Lotto composto di 15 ex libris. 1900-20.
Raccolta di 15 incisioni tra acqueforti, acquetinte, litografie e fotoriproduzioni. mm 90/200x55/135. Fogli: mm 110/340x70/220. Molte firmate in lastra, una firmata a matita. (15) Buona conservazione complessiva.

Hans Thoma, Fünf Radierungen von Hans Thoma. 1898-1900.
Rara serie completa di cinque tavole all'acquaforte. Foglio: mm 400x300 (cadauno). Tutte monogrammate e (eccetto una) datate sulla lastra. Al verso di ogni foglio timbro editoriale. Frontespizio con altra piccola incisione all'acquaforte (monogrammata e datata sulla lastra). Pubblicata da Schuster&Loeffler, Berlino e Lipzia, 1900. (1) Bellissime impressioni su carta vergellata Van Gelder con filigrana. Ampi margini editoriali, ottima conservazione. Contenute entro cartella editoriale originale in cartone marrone, in buono stato di conservazione salvo minime tracce d'uso agli angoli.

Autori vari, Lotto composto di 17 ex libris Jugendstil. 1880-1920.
Raccolta di 17 incisioni tra acqueforti, acquetinte, xilografie, litografie e fotoincisioni. mm 85/165x45/160. Fogli: mm 108/225x70/200. Opere firmate, monogrammate o siglate in lastra lungo i margini. Compongono il lotto opere di Cossmann A. (3), Kobliha F. (1), Bastanier H. (1), Heroux B. (4), Peter A. (1), Soder A. (1), Orlik E. (1), Fidus H. O. (1), Sieck R. (1), Stassen F. (1), Pizzala B. (1) e Haffcke F. (1). (17) Trascurabili difetti marginali. Buona conservazione complessiva.

Anonimo del XX secolo, Portariviste con teste d'ariete. 1970-80.
Lega metallica. cm 90x34. Grazioso portariviste in stile realizzato seguendo il gusto della Maison Jansen, fondata a fine '800 e produttrice di suppellettili d'arredo. (1) Graffi e usure sparse. La cerniera di base presenta un piccolo cedimento che non compromette la funzionalità dell'oggetto.

George Barbier, Elégies a Mytilène. 1914.
Incisione colorata a pochoir. mm 200x170. Foglio: mm 325x245. Firma e data in lastra in basso a destra. Graziosa etichetta del produttore applicata al verso del supporto. (1) In meravigliosa cornice liberty a forma di lira: cm 52x35,5.

Heinrich Campendonk, Erschaffung der Tiere (La creazione degli animali). 1916.
Xilografia su carta vergellata. mm 330x195. Foglio: mm 410x300. In lastra, in basso a sinistra: "Campendonk: Holzschnitt / Von Stock gedruckt" (Xilografia stampata da matrice). Verso con iscrizioni a stampa. Incisione tratta dal periodico Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und Künste, Vol 7 n°5. (1) Opera parzialmente applicata al margine superiore su passe-partout. Ottima conservazione complessiva.

Walter Conz, Schlosspark.
Litografia. mm 340x460. Foglio: mm 440x560. Monogrammata in lastra in basso a destra e dati editoriali in basso a sinistra. (1) Minimi difetti.

Mirando Haz, Lotto composto di 3 incisioni. 1971-78.
1) L'incubo. 1973. Acquaforte acquerellata. mm 123x160. Foglio: mm 241x330. Firma, dedica e data a matita in basso a destra, titolo al centro e "p.d.a" in basso a sinistra. 2)Tutto va bene nel migliore dei mondi. 1971. Acquaforte. mm 160x243. Foglio: mm 267x387. Firma e data a matita in basso a destra e "prova d'artista a sinistra". 3) I veleni della sera laudano amaro. 1978. Acquaforte. mm 140x235. Foglio: mm 267x390. Firma e data a matita in basso a destra, tiratura in basso a sinistra. Es. 7/20. (3) -

Mirando Haz, Lotto composto di 3 incisioni. 1972-78.
1) Senza titolo. 1978. Acquaforte acquerellata. mm 217x162. Foglio: mm 390x265. Firma e data a matita in basso a destra, tiratura e "prova acquerellata" in basso a sinistra. Es. 8/40. 2) A Brueghel. 1978. Acquaforte. mm 140x236. Foglio: mm 265x390. Firma, data e dedica a matita in basso a destra, titolo al centro e "prova d'artista a sinistra". 3) D'apres Alberto Vitali. 1972. Acquaforte. mm 145x165. Foglio: mm 262x377. Firma e data a matita in basso a destra, titolo al centro, "p.d.a" in basso a sinistra. (3) OPERE 1 e 2: Ottima conservazione. OPERA 3: Ottima impressione ma gore marginali.

Max Klinger, Amor und Psyche - Opus Va/b. 1880.
Opus Va: Raccolta completa di 15 meravigliose tavole (fuori testo) in acquaforte con elaborate cornici all'acquatinta, contenute entro cartella editoriale in tela con impressi al piatto anteriore i titoli delle tavole e i dati dello stampatore. mm 255x170 cad. Singer, 64/109. Impresse su carta velina poi applicata a fondo pesante. Numerate in lastra in basso a destra. Opus Vb: Raccolta completa di 32 splendide vignette incise all'acquaforte e acquatinta realizzate su velina applicata a 9 fogli di carta spessa. mm 205x360 ca. cad. Fogli: mm 313x447. Le deliziose illustrazioni di Amore e Psiche sono le uniche opere incise a seguire effettivamente la storia di un poema. A dimostrazione della passione di Klinger per il soggetto, alcuni anni dopo la stampa di Opus V, realizzò i meravigliosi disegni oggi conservati alla Kupferstich-Kabinett di Dresda. Lotto accompagnato dal certificato di autenticità a cure di Ai Tre Torchi di Torino. (2) Difetti e leggere gore ai piatti delle cartelle. Alcune macchioline lungo i margini dei fogli ma buona conservazione complessiva.

Max Klinger, Intermezzi - Opus IV. 1881.
Meravigliosa cartella di 12 acqueforti e acquetinte finemente incise su carta Cina applicata. mm 415x287 cad. Fogli: mm 630x450 cad. Contenute entro cartella editoriale originale in cartonato rinforzato al dorso e agli angoli in pelle con frontespizio e indice impressi al piatto anteriore. mm cartella: 640x455. Singer, 52/63. Ogni tavola reca "MAX KLINGER" al margine inferiore sinistro e il numero di tavola impresso al margine inferiore destro. La cartella non offre un filo conduttore apparentemente lineare, solo l'ultimo foglio, Amor Tod und Jenseits (Amore, Morte e l'Aldilà), suggerisce un possibile spunto di riflessione: una gara satirica tra le sofferenze dell'umanità. (1) Ciascun foglio presenta ampi margini con trascurabili sporadiche bruniture e pieghe. Opera nel complesso perfettamente conservata con ottima inchiostrazione.

Max Klinger, Märztage II (Giorno di Marzo II). 1883.
Acquaforte e acquatinta. mm 433x335. Foglio: mm 608x460. Singer, 155. Stampato nel margine inferiore: «M. Klinger" / "Rad. Op. 9 N. 9" / "Märztage. III."». Nona tavola dalla serie di dieci incisioni Dramen, Opus IX. Il lavoro cominciò agli inizi del 1882 a Berlino e la serie completa fu pubblicata nel maggio del 1883 in cinque differenti edizioni per un totale di 200 copie. V stato su 7. (1) Macchioline generalizzate ma non particolarmente visibili ai margini. Impressione corposa e inchiostrata.

Max Klinger, Eine Liebe - Opus X. 1887-1920.
Cartella in folio completa in cartone con rinforzi telati (mm 640x460) contenente il frontespizio e 10 splendide acqueforti e acquetinte su carta spessa. mm 452x348 cad. Fogli: mm 628x446. Singer, 157/166. Ognuna firmata in lastra in basso a sinistra e numerata in lastra in basso a destra. Cartella nel VI e ultimo stato. Un racconto visivo drammatico e psicologico che esplora le sfumature della passione amorosa, del destino, del dolore e della tragedia sociale, tipico dello stile simbolista di Klinger. Lotto accompagnato da certificato di autenticità di Ai Tre Torchi di Torino. (1) Pochi e radi difetti. Ampi margini. Ottima conservazione complessiva.

Max Klinger, Epithalamia. Umrahmung in Federzeichnungen von Max Klinger, Text von Elsa Asenijeff. Verlag von Amsler und Ruthardt Berlin 1907.
Album in-folio imperiale (mm 690x535). Include 1 frontespizio + 16 tavole di testo inquadrate da fotoincisioni da disegni di Max Klinger. A fogli sciolti entro cartella editoriale in piena tela grigia con titolo in oro. Singer, 254. Bellissima opera congiunta di Max Klinger e della sua compagna di lunga data, la scrittrice Elsa Asenijeff, a cui l'artista di Lipsia contribuì con sontuosi disegni marginali di carattere mitologico, con divinità, tiasi marini ecc. che richiamano in parte gli impaginati di Amore e Psiche illustrato in precedenza e alla cui favola rimanda l'inizio del testo, di seguito ispirato alla guerra di Troia. Nell'ultima tavola è raffigurato il poeta Omero mentre scrive. (1) Bruniture sparse concentrate alle prime tavole, compreso il frontespizio. Tracce di foxing e umidità lungo i margini. Cartella con difetti. Buona conservazione complessiva.

Max Klinger, Zelt - Opus XIV Teil I/II. 1915-16.
Coppia di cartelle complete in folio (mm 600x410 cad) in cartone telato contenenti 46 meravigliose acqueforti e acquetinte su velina applicata (22 tavole nel volume I, 24 tavole nel volume II). Entrambi i volumi contengono ognuna il frontespizio e l'indice in xilografia con titoli in nero e autore impresso in rosso. mm 228x178 cad. Fogli: mm 582x402 cad. Beyer, 382-383. Ogni tavola riporta al margine inferiore, a stampa, il nome d'autore, il titolo, lo stampatore e, a secco, l'indicazione di tiratura. Volumi parte della prima e unica tiratura coeva a 100 esemplari. Monumentale opera tratta alle Ballate del Mondo Selvaggio del poeta Richard Dehmel del 1912. Il testo ispirò direttamente il pittore e scultore simbolista tedesco Max Klinger per la creazione di questo suo ultimo ciclo di incisioni intitolato Zelt ("La Tenda"), completato nel 1915. L'opera di Klinger traspone in chiave allegorica, onirica e quasi pre-surrealista le atmosfere fantastiche ed erotiche evocate dai versi di Dehmel. Es. 58/100. Lotto accompagnato da certificato di autenticità a cura di Marca d'Acqua di Milano. (2) Trascurabili difetti. Ottima conservazione complessiva.

Alois Kolb, Paternità. 1902.
Acquaforte e acquatinta. mm 230x175. Foglio: mm 340x244. Firmata in lastra in basso a destra. "Alois Kolb sein Buch" e data in lastra in basso a sinistra. Controfirmata a matita in basso a destra. (1) Ottima conservazione.

Käthe Kollwitz, Sturm (Tempesta) post 1897.
Acquaforte. mm 225x285. Foglio: mm 246x316. Klipstein, 33. "Am Parktop" in lastra in basso a sinistra, "Originalradierung Von Käthe Kollwitz" in lastra in basso a destra. Tavola 5 dal ciclo Ein Weberaufstand, edita originariamente nel 1897. (1) Opera parzialmente applicata a passe-partout di supporto. Margini rifilati. Inciso in ottimo stato conservativo.

Alberto Martini, La sirena.
Acquaforte. mm 115x195. Foglio: mm 255x355. Monogramma in lastra in basso al centro. Tiratura a matita in basso a sinistra e "p. convalida Luigi Fischer" in basso a destra. Timbro a secco de "Il torchio di porta romana" in basso a sinistra. (1) Ottima impressione, inchiostrazione e conservazione.

Richard Müller, Auf der Schaukel (Sull'altalena). 1922.
Puntasecca carta Japon. mm 210x170. Foglio: mm 350x260. Günther 123. Monogramma e data in lastra al margine superiore. Firma a matita in basso a destra. (1) Opera parzialmente applicata al margine superiore a passe-partout di supporto. Rade macchioline ai margini. Lieve ingiallimento della lastra. Ottima conservazione complessiva.

Félicien Rops, Lotto composto di 4 incisioni di studi. 1874.
1) La question d'Orient. 1874. Puntasecca. mm 190x186. Foglio: mm 318x498. Titolata in lastra in alto a destra. Controtitolata a matita in basso a destra. Di questa incisione esistono molte varianti, dal 1874 al 1878 l'autore aggiunge progressivamente le remarque lungo la circonferenza del soggetto centrale. 2) Porteuse de poisson/Indolence/[...] (Donne croquis). 1890 ca. Heliogravure su carta Giappone. mm 225x285. Foglio: mm 320x500. Titolata a matita in basso a destra. Probabile raccolta di schizzi di studio fotoincisi. Di queste "vignette" verrano realizzate versioni a vernice molle assestanti, come nel caso di Porteuse de poisson (a destra) e Indolence (a sinistra). Appunti a matita sul passe-partout. 3) Etudes de menù. (Studi di menù). Plance d'endemble. Puntasecca su carta Giappone. mm 275x310. Foglio: mm 470x335. Titolata a matita in basso a destra. Appunti di colleizone a matita sul passe-partout. 4) Ma Goutte (?). Puntasecca. mm 385x280. Foglio: mm 530x355. Titolo e iscrizioni a matita in basso a destra. Rarissima prova in I stato comprensiva dei primi 5 schizzi degli 11 totali presenti nell'inciso finale.
(4) OPERA 1 e 2: Buona conservazione. OPERA 3: Piccole pieghe. Bona conservazione complessiva. OPERA 4: Gora lungo tutto il margine sinistro.

Félicien Rops, Lotto composto di 3 incisioni per frontespizi. 1875-82.
1) La fleur lascive orientale - Grande planche (Il lascivo fiore orientale). 1882. Heliogravure su velina applicata a carta Giappone. mm 235x160. Foglio: mm 540x350. Titolata a china bruna in basso a destra. Appunti di collezione a matita sul passe-partout. Versione fotoincisa dell'opera a puntasecca di minori dimensioni creata come frontespizio per un'antologia botanica. 2) Frontespizio per En Prenant Le Thè, par Marc Bruno. 1875. Acquaforte su carta olandese con filigrana. mm 245x145. Foglio: mm 360x272. Siglata a pastello rosso al margine inferiore. Timbro di collezione con doppia "C" cerchiata in basso a destra. Titolata a china in basso a destra. Iscritto a matita sul passe-partout, in francese: "Prova nel II stato su carta Olanda con filigrana [...]". 3) Frontespizio per L'Initiation sentimentale di Joséphin Péladan. 1887. Puntasecca. mm 175x120. Foglio: mm 550x370. Titolata in lastra. Controtitolata a matita al margine inferiore. Appunti di collezione sul passe-partout. L'incisione ha il medesimo titolo di un'altra incisione a puntasecca per la stessa suite. (3) Opere parzialmente applicate su passe-partout con difetti. Macchie e aloni marginali. Buona conservazione complessiva degli incisi.

Félicien Rops, Lotto composto di 4 incisioni a tema Maitresse. 1878-1895.
1) Le Maillot (La calzamaglia). Heliogravure su carta Giappone. mm 247x177. Foglio: mm 530x340. Siglata in lastra in basso a sinistra. Titolata a china bruna in basso a destra, controtitolata a matita sul passe-partout. Opera realizzata per la seire Les Cent légers croquis sans prétention pour réjouir les honnêtes gens (1878-1881) commissionata dal bibliofilo Jules Noilly per schernire le ipocrisie della società perbenista borghese. 2) L'Examen. (L'esame). 1880 ca. Heliogravure con ritocchi a vernice molle su carta Giappone. mm 280x204. Foglio: mm 500x320. Siglata in lastra in basso a sinistra. Titolata a china bruna in basso a destra. Appunti di collezione sul passe-partout. 3) L'entr'acte/L'Anglaise du nouveau ballet. 1895. Heliogravure ritoccata su carta spessa. mm 145x100. Foglio: mm 274x174. L'opera, una combinazione di eliotipia, acquaforte e mezzatinta, fu originariamente pubblicata per il libro Supplément au catalogue de l'oeuvre gravé de Félicien Rops di Erastène Ramiro. 4) Ous qu'est le feu? (Dov'è il fuoco?). Heliogravure su carta Giappone. mm 198x140. Foglio: mm 455x310. Titolata a matita in basso a destra. Appunti sul passe-partout. Incisione completa della parte destra comprensiva del pompiere. La versione rappresentante solo la ragazza è titolata Au Feu. (4) OPERA 1: Foglio con grinze sparse. Buona conservazione generale. OPERA 2: Buona conservazione complessiva. OPERA 3: Minimi difetti. Buona conservazione dell'inciso. OPERA 4: Ottima conservazione.

Félicien Rops, Lotto composto di 3 incisioni. 1880-96.
1) Hippodrome de Cythére - Sports de l'amour. 1880 ca. Heliogravure con ritocchi a puntasecca. mm 206x144. Foglio: mm 288x202. Graziose remarque al margine inferiore. Opera realizzata per la seire Les Cent légers croquis sans prétention pour réjouir les honnêtes gens (1878-1881) commissionata dal bibliofilo Jules Noilly per schernire le ipocrisie della società perbenista borghese. Nel mondo antico, si pensava che Citera, una delle isole greche, fosse il luogo di nascita di Venere. Così l'isola divenne sacra alla dea e all'amore. In questa incisione vediamo uno dei motivi preferiti di Rops, la signora con un burattino. La femme fatale centrale, nuda tranne che per i tacchi, una dea contemporanea, tiene in mano un burattino, l'uomo, che ha dominato e manipolato fino alla sottomissione, è ridotto a un mero giocattolo, indifeso e comico. 2) Le Doigt dan L'œil. 1882. Puntasecca con ritocchi a vernice molle su carta Giappone. In lastra: "Aujourd'hui 3 mai 1882 - La societé Doigt dans l'oeil célébrera l'anniversaire de la fondation / Prix de virtù". Titolata a china bruna in basso a destra. 3) Théatre des fantasies mulieresque (Les marionettes de l'amour). 1896 ca. Heliogravure con ritocchi. mm 145x100. Foglio: mm 288x203. Monogrammata in lastra in basso a sinistra. (3) OPERE 1 e 2: Minimi difetti marginali. Incisi in ottima conservazione. OPERA 3: Fioriture sparse e tracce d'uso. Inciso in buono stato conservativo.