Asta 73 - II Arte Antica, Moderna e Contemporanea

Francesco Hayez [scuola di], Alessandro Manzoni (?).
Olio su tela. cm 47x37,5. "Hayez" iscritto al verso della cornice. (1) In bella cornice coeva dorata: cm 58x48,8. Tre vecchi restauri a toppa poco visibili al recto. Leggera piega lungo i margini del telaio con lieve crettatura ma buona conservazione complessiva.

Alphons Hollaender, Il chirichetto. 1900 ca.
Sanguigna e matita su carta. mm 375x244. Firma in basso a sinistra. (1) In bella cornice riccamente decorata con vetro: cm 58x44,5. Ottima conservazione.

Alphons Hollaender, Posillipo. 1901.
Olio su cartone spesso. cm 14,2x30,6. Firma in basso a sinistra. Al verso: "Hollaender / Posillipo 1901" a matita in alto a sinistra. (1) In graziosa cornice con vetro: cm 36,5x52. Difetti superficiali. Buona conservazione generale.

Vincenzo Irolli, Fanciullo con fiori.
Olio su tela. cm 52,5x42. Firma in basso a sinistra. (1) In bella cornice con vetro: cm 75x65. Ottima conservazione complessiva.

Jeanne-Marie Lanvin, Lotto composto di 2 bozzetti. 1932.
Coppia di eleganti bozzetti da stilista realizzati a matita e guazzo su carta. mm 270x210. Firmati in basso a destra. Appunti di collezione e stilistici sparsi lungo i margini. Opere realizzate su elegante carta prodotta da Vidalon, un'importante cartiera francese attiva già dal XVII secolo. (2) Opere parzialmente applicate a passe-partout di supporto. Lievi pieghe. Buona conservazione generale.

Emilio Lapi, Lotto composto di 5 disegni a tema mostruoso. 1850 ca.
Raccolta di 5 disegni a china di vari colori su carta, raffiguranti creature mostruose. mm 147/220x135/215. (5) Tutti conservati in cornice con vetro: cm 43x37. Difetti e strappetti angolari, probabilmente dovuti a precedente applicazione ad altro supporto. Macchioline sparse. Buona conservazione generale.

Emilio Lapi, Lotto composto di 7 disegni a tema ippico e 1 femminile. Anni '90 del 1800.
Raccolta di 8 disegni a matita, pastello rosso e chine di vari colori su carta. mm 70/250x75/195. Il disegno raffigurante la figura femminile è firmato a china in basso a destra. (5) Tutti conservati in cornice con vetro: cm 46,5/48x29/32. Tracce d'uso e difetti angolari, altrimenti buona conservazione complessiva.

Louis Legrand, Lotto composto di 3 incisioni. 1900 ca.
1) Réalisme. 1900 ca. Acquaforte su carta con meravigliosa filigrana a cigno. mm 268x175. Foglio: mm 445x310. Timbro d'artista a inchiostro rosso in basso a destra. Firma, titolo e tiratura a matita in basso a destra. Es. 50/50. 2) Les fleurs. 1900 ca. Puntasecca su carta filigranata. mm 230x190. Foglio: mm 440x306. Titolo in lastra in basso a sinistra. Timbro, firma e tiratura a matita in basso a destra. Es. 25/50. 3) Senza titolo. 1900 ca. Puntasecca. mm 140x275. Foglio: mm 315x410. Firma, tiratura e stato a matita in basso a destra. Rarissimo esemplare stampato a soli 5 copie. Es. 4/5. (3) Difetti lungo i margini. Incisi in buono stato conservativo.

Luigi Levi (detto Ulvi Liegi) [attribuito a], Lido Veneziano.
Olio su tavoletta. cm 18,7x34,7. In basso a sinistra, a matita: "51828 / Lido Veneziano". (1) In cornice lignea con vetro: cm 35,751,7. Mancante l'angolo inferiore destro. Fori di tarlo al margine superiore. Buona conservazione complessiva.

Luigi Levi (detto Ulvi Liegi), Preghiera del mattino. Inizio del XX secolo.
Pastello e carboncino su carta greve tabacco. mm 272x310. Firma a matita in basso a sinistra. (1) Opera applicata a passe-partout. Difetti vari al supporto e macchioline.

Vittorio Matteo Corcos, A caccia. 1881.
Olio su tavoletta. cm 21x39,4. "Ulvi Liegi" (poco leggibile) "Corcos 81" a matita in basso a sinistra. Al verso, a matita: "Da Vittorio Corcos a Ulvi Liegi / Livorno 1881 -" in alto a sinistra e "Campi e Pagliaio N° 51" al centro. Opera pubblicata nel catalogo I Macchiaioli, a cura di Mario Giardelli, a pagina 227, titolato come "A CACCIA". (1) In cornice oro con vetro: cm 37,3x54,4. Buona conservazione complessiva.

Umberto Lilloni, Pineta a Viareggio. 1955.
Olio su tela. cm 30x40. Firma in basso a destra. Al verso: controfirma, titolo, data, "certifico la presente tela di mia mano, Umberto Lilloni, Milano 3.2.1970" e timbro di Alberto Schubert, che ha gentilmente confermato l'autenticità dell'opera e l'archiviazione con il numero 875. L'opera sarà pubblicata nel prossimo volume del catalogo ragionato dell'artista. (1) In cornice dorata: cm 52,5x62,5. Ottima conservazione.

Giovanni Lomi, Carro tirato da cavallo.
Olio su tavola. cm 28,5x19. Firma in basso a destra. Etichetta recante i dati dell'opera applicata al verso. (1) In cornice oro: cm 42x52. Superficie brunita ma buona conservazione generale.

Angelo Mambriani, Allegoria della Giustizia. 1910-1968.
Olio su tela. cm 86,5x69. Firmato al verso a pennarello nero assieme a "Firenze". Iscrizioni al verso del telaio sia a matita, sia a pastello blu, che riportano indicazioni per la conservazione della tela e varie misure. L'opera è una riproduzione della Giustizia, attribuita Simone Pignoni e dipinta all'incirca tra il 1640 e il 1660. Mambriani, originario del parmense, fu attivo a Firenze dagli anni '10 del 1900 fino alla propria morte nel 1968. Il trasferimento a Firenze avvenne dopo gli studi accademici, conseguiti a Parma, e, oltre ad una produzione propria, fu particolarmente apprezzato per le dettagliate repliche delle opere dei grandi maestri del Rinascimento e del Barocco. (1) Conservato in cornice: cm 107x95. Crettature diffuse e piccole cadute di colore sparse, di cui una più evidente in alto a sinistra. Buona conservazione generale.

Antonio Mancini, Ritratto di bambina.
Carboncino nero e bianco su carta bruna. mm 400x300. Firma in basso a destra. Al verso, iscrizione a firma di Emilio Zanzi: "Questo disegno a carbone e pastello / di Antonio Mancini (dal periodo frascatano) / faceva parte della collezione del comm. Fernando / du Chéne de Vére, amico e mercante del grandis / simo Maestro della pittura italiana dell'Ottocento. / Il sottoscritto ne dichiara l'assoluta autenticità / In fede - Emilio Zanzi / Torino li 10 Marzo 1942 XX" a china bruna. (1) In bella cornice lignea con vetro: cm 55x44,5. Ottima conservazione complessiva.

Antonio Mancini, Nudo femminile. 1900 ca.
Carboncino rosso e bianco su carta bruna. mm 480x320. H.Pennock, Antonio Mancini en Nederland, Haarlem 1987, pp. 26. 56, 74. "Kunst" iscritto a matita al margine superiore del verso, sopra l'etichetta manoscritta a china bruna "Schizzo a carboncino di Mancini, pittore italiano / Proveniente dalla collezione H. W. Mesdag. Questo e numerosi altri schizzi, accartocciati, servivano come imballaggio per le pitture acquistate da Mesdag / di Mancini". Provenienza: Collezione H.W. Mesdag, L'Aja; Collezione privata olandese. Nel 1898 la Maison Artz, una galleria olandese fondata nel 1893, portò diciassette pastelli e dipinti provenienti dalla collezione Mesdag per varie esibizioni di New York, Philadelphia e Chicago. Lo stesso Mesdag espose successivamente, nel 1907, sette carboncini alla Biennale di Venezia. I pastelli di Mancini si concentravano principalmente sul nudo e il ritratto. È noto che l'artista frequentasse spesso l'Accademia di Nudo a Roma, presso il Circolo Artistico Internazionale di Via Margutta, qui realizzò una grandissima quantità di opere, e oltre 160 di queste giunsero nei Paesi Bassi. La stessa carta è rintracciabile sulla maggior parte dei nudi affini passati nel marcato.
(1) In bella cornice con passe-partout e doppio vetro (r/v): cm 67x51,2. Ottima conservazione.

Giuseppe Manfredi, Fiori.
Olio su tela. cm 50x70.Firma in basso a destra e al verso. (1) In cornice nera: cm 73x93. Difetti.

Piero Marchiani, Vicolo di paese. 1981.
Olio su tela. cm 27,5x18 (visibile). Firmato e datato all'angolo inferiore destro. (1) In cornice lignea con vetro: cm 47,5x37,5. Piccole ammaccature sulla cornice e minimi difetti. Buono stato conservativo.

Alberto Martini, Senza titolo. 1912.

Matita su foglio di blocco da disegno. mm 107x175. In basso a sinistra timbro a secco de "Libreria Marsilio da Padova". Al verso iscritto "Alberto Martini". L'opera è pubblicata sul catalogo della mostra "Fattori e il suo tempo", Galleria Teorema, Firenze, n.40. Provenienza: collezione Montagner, Bologna. L'opera proviene da un blocco da disegno dell'artista, i cui fogli sono stati poi incorniciati separatamente.

Arcadio Mas Y Fondevilla, Almería.
Olio su cartone. cm 24x16. Firma in basso a sinistra, iscrizioni e titolo al verso. (1) In cornice dorata con qualche piccola mancanza: cm 38,5x30,5. L'opera è in ottimo stato conservativo.

Maurice Mars Bonvoisin, Bozzetto per Trait d'abnégation du Marronier du 20 Mars. 1882.
China, matita e pastelli su carta. mm 294x208. Iscrizioni al margine superiore e inferiore. SI AGGIUNGONO: Gerbault H. (d'apres), La Feuille a l'envers. 1890 ca. Penna e inchiostro di china e pastelli su carta. mm 292x205. Firma iscritta al margine sinistro; Id., Schizzi recto/verso. Penna e inchiostro di china. mm 141x95; Rousseau G., Vignetta. 1888. Penna e inchiostro di china e pastello blu su carta. mm 312x237. Firma in basso a destra. (4) L'opera è parzialmente applicata a cartoncino grigio. Lieve piegatura all'angolo superiore e minime tracce d'uso, ottima conservazione.

Enrico Mazzanti, Lotto composto di 12 disegni. Fine XIX - inizi XX secolo.
Tecniche miste su carta. mm 75/130x70/125. Ogni foglio è firmato e/o siglato in basso. Sette sono controfirmati a matita al verso, assieme ai loro titoli: "il piccolo venditore di fiori", "un ragazzo strano", "Val d'Elsa", "Guglielmo"., "Beppino", "un passo addietro" e "L'angolo consolatore". Quattro non sono controfirmate, ma sono titolate, sempre al verso a matita: "In cerca di cavallette", "Val d'Elsa", "Il salice del cimitero", "In cerca di cavallette". Uno non presenta né controfirma né titolo. (12) Tracce d'uso e pieghe diffuse con parziale distacco di supporto. Macchioline e lievi difetti.

Jean-François Millet [alla maniera di], Paesaggio con pagliai.
Olio su tela. cm 37x59. Al verso, ad inchiostro blu: "J. F. Millet SC." (1) Restauri a toppa sul verso. Difetti sparsi con leggera crettatura di superficie.

Jean-François Millet [scuola di], Contadino. Metà del 1800.
Matita su carta greve. mm 261x135. Al verso, all'angolo superiore sinistro, è iscritto "F. Millet", assieme ad altre iscrizioni ("15/25" in alto a destra e "S" al centro) e ad alcune linee lievemente abbozzate. (1) Il foglio presenta strappi sparsi, particolarmente evidenti lungo il margine destro. Gore e macchie sparse e ben visibili.