L’ARTE È UN SOGNO. PARTE II

Eliano Fantuzzi (1909 - 1987)
Ragazzo in barca e ragazza vestita di rosa
Olio su tela
60 x 80 cm

Firma: “Fantuzzi” al recto; “Eliano Fantuzzi” e sigla illeggibile sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Antonio Masini (1933 - 2018)
Schizzo per cavallo
Acquerello e pastelli grassi su cartoncino
69,1 x 48,8 cm (luce)

Firma: al recto,”A. Masini”
Elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 85% (pieghe)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Ilirjan Xhixha (1964)
Figura femminile
Calcestruzzo alleggerito intagliato
60 x 24,8 x 11,9 cm

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Opera pensata su un modello picassiano.

Alda Boscaro (1945)
Donne
Pastelli a cera su carta applicata su masonite
32,2 x 33,2 cm

Firma: “Alda Boscaro” al recto
Altre iscrizioni: “Alda Boscaro” sul telaio
Elementi distintivi: sul telaio etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Mario Tozzi (1895 - 1979), imitatore di
Testa femminile
Olio su tela
35 x 28 cm

Data: “969” al recto; “Suna 7-4-969” sul verso
Altre iscrizioni: Firme apocrife “MARIO TOZZI” al recto e “Mario Tozzi” al verso. Annotazione apocrifa: “È stato dipinto da me” sul verso. Di altra mano: “TOZZI 27,5 x 35,5” sul telaio
Elementi distintivi: sul telaio, etichetta con numero “35”; sul verso della cornice, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: Collezione privata, Verbania (fino al 1978); Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: Certificazione di falsità, Archivio Tozzi, n. 123A/21 del 22 giugno 2021

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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L'Archivio Tozzi, considerando i "tratti, in particolare del volto e della capigliatura, la tecnica esecutiva e la cromatica dei colori", ritiene il quadro un'opera imitativa della produzione di Tozzi del periodo 1968/70, probabilmente prodotta osservando l'opera di Mario Tozzi Clessidra e Treccina (archiviata all'Archivio Tozzi con il numero 109). L'opera in collezione di Veneto Banca era già stata presentata all'esame dell'archivio il 10 settembre 1986, per la richiesta di pubblicazione sul Catalogo Generale, ed in tale data era stata dichiarata falsa dalla figlia del Maestro, Francesca Tozzi, e dal curatore dell'archivio, Mario Tiezzi.

Ringraziamo l'Archivio Tozzi, Foiano della Chiana, per il supporto dato alla catalogazione dell'opera.

Daniele Ranzoni (1843 - 1889)
Ritratto di donna (La signorina Tonazzi?), 1888 al recto
Olio su tela
60 x 45 cm

Firma: “DRanzoni” al recto
Data: “1888” al recto
Altre iscrizioni: sul verso del telaio, a penna, e sul verso della tela in etichetta, autentica del nipote dell’artista Daniele Ranzoni (1944)
Elementi distintivi: sul verso, etichetta di trasporto; etichetta con autentica del nipote dell’artista in data 1944; etichetta di esposizione della Galleria Pesaro, Milano; due etichette della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: eredi dell'artista; Galleria Pesaro, Milano; Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA
Bibliografia: A.-P. Quinsac, a cura di, "Daniele Ranzoni 1843-1889", Milano, 1989, p. 95 n. 113 (ill.), p. 126 cat. 113 con il titolo; A.-P. Quinsac, "Daniele Ranzoni. Catalogo ragionato dei dipinti e dei disegni", Milano, 1997, p. 215 (ill.), p. 217 cat. 313
Esposizioni: Daniele Ranzoni 1843-1889, Palazzo della Permanente, Milano, 18 aprile - 28 maggio 1989

Stato di conservazione. Supporto: 85%
Stato di conservazione. Superficie: 80% (craquelure, ritocchi)

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Figlio di un calzolaio di Intra, Daniele Ranzoni grazie al sostegno di alcuni benefattori della sua città si formò tra le accademie di Milano e Torino. Rientrato nel 1864 a Intra, si lega l’aristocrazia internazionale, che risiedeva sul Lago Maggiore e fonda il Circolo dell’Armonia frequentato da artisti, musicisti e intellettuali. La villa dei principi Troubetzkoy, con cui intesse stretti legami, a Ghiffa divenne un luogo di incontro per gli artisti della scapigliatura milanese. La sua ricerca si nutre di stimoli tardoromantici, del verismo filtrato attraverso le sperimentazioni fotografiche e della frequentazione dell’aristocrazia cosmopolita. In tale contesto, come notato da Annie-Paule Quinsac, va letta la sua predilezione per il ritratto, genere che l’artista rinnova concentrandosi unicamente sulla figura umana, che viene a fondersi con lo spazio circostante attraverso l’uso di una pennellata sciolta secondo uno stile «decisamente opposto alla ‘finitezza’ accademica» (Quinsac 1997, p. 48). Proprio come ritrattista della nobiltà e della nuova borghesia si affermò in Inghilterra, dove si trasferì nel 1877. Rientrato, tuttavia, nel 1880 in Italia, visse una fase di intensa creatività, caratterizzata da un linguaggio sempre più sintetico, ma nel contempo iniziò a mostrare i segni di un disagio psichico, dovuti anche alla scomparsa del suo amico Tranquillo Cremona, che lo condussero a vivere in isolamento ospite negli ultimi tre anni della vita del caffè Verbano, un locale in riva al lago Maggiore gestito dal cugino Manrico Tonazzi. Proprio nell’ambito di quest’ultima produzione, estremamente scarsa e dagli esiti espressionistici «tra i più sconvolgenti del tardo Ottocento» (Quinsac 1997, p. 26), si colloca il ritratto femminile datato 1888, pubblicato per la prima volta da Quinsac come opera probabilmente inedita e di provenienza sconosciuta nel catalogo della mostra monografica di Ranzoni tenutasi a Milano nel 1989 e poi inserito dalla stessa studiosa nel catalogo generale dell’artista edito nel 1997. Nella scheda del catalogo della esposizione del 1989 viene proposta in maniera dubitativa l’identificazione della giovane ritratta con una delle figlie di Manrico Tonazzi. Nel catalogo generale è, inoltre, precisato che l’autentica del nipote Daniele Ranzoni (erroneamente identificato in bibliografia con Antonietta Ranzoni), indica che il dipinto debba essere passato direttamente dagli eredi alla milanese Galleria Pesaro, come documentato dall’etichetta apposta sul retro della tela.

Teresa Sacchi Lodispoto

Giuliano Crivelli (1935 - 2021)
Lo scaffale, 1976
Olio su tela
40 x 50 cm

Firma: “g. crivelli” al recto e sul verso
Data: “76” al recto; “marzo 1976” sul verso
Altre iscrizioni: “Lo scaffale” sul verso
Elementi distintivi: sul verso e sul telaio, tre timbri dell’artista; sul verso della cornice; etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Paolo da San Lorenzo (1935)
Fiori, 1994
Olio, smalto e matita su carta
76 x 56 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Autore non riconosciuto (XX secolo)
Composizione astratta
Serigrafia su carta
40 x 31,5 cm (lastra)

Firma: illeggibile al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “P.A.” al recto a matita
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Giovanna Defrancisci (1949)
Due personaggi, 1979
Olio su tela
50 x 40 cm

Firma: “G. De Francisci” al recto
Data: “79” al recto
Elementi distintivi: sul verso timbro del comune di Mezzomerico e numero “31”

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di autenticità con nome autore, indirizzo, titolo, prezzo e firma

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Autore non riconosciuto (XX secolo)
Composizione astratta
Serigrafia su carta
40 x 34 cm (lastra)

Firma: illeggibile al recto a matita
Altre iscrizioni: tiratura “V/X” al recto a matita
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Luigi Serena (1855 - 1911)
Figura femminile, 1898-1900 ca.
Olio su cartone
78,5 x 34,5 cm

Firma: “LS” al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Veneto Banca con riferimenti di inventario

Provenienza: Galleria d'Arte Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: Fotocertificato e scheda critica di Ottorino Stefani del 6 marzo 1999

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Luigi Serena, pittore d'elezione della borghesia trevigiana a cavallo tra '800 e '900, non ebbe allievi diretti, ma fu ammirato dagli artisti più giovani per il suo spirito bohémien e antiborghese, anche quale riferimento morale, diventando una pietra miliare nell'orizzonte artistico della Marca. Saranno proprio gli artisti dell'avanguardia, in testa Arturo Martini, a promuovere la mostra postuma di Serena poco dopo la sua morte nel 1911. Pur operando prevalentemente in provincia, l'artista partecipò con successo alle più importanti esposizioni del tempo: a Venezia (1881), Milano (1883), Torino (1884), Firenze (1886), Parigi (1888) e Monaco (1890). Fu tra gli invitati alla Biennale veneziana del 1897 (Eugenio Manzato, "Treviso", in "La Pittura in Italia. L'Ottocento", Milano, 1990, p. 213).
Nel passaggio tra i due secoli, l'interesse di Serena per la natura e gli effetti della luce cresce. Come efficacemente scrive Ottorino Stefani, il «pittore realista non può neppure gareggiare, per così dire, con la fotografia, soprattutto quando, come il Serena, adopera per la raffigurazione delle zone in luce consistenti spessori di colore (ed in ciò la sua tecnica è diversa da quella impiegata dalla maggior parte dei pittori professionisti). Pertanto il Serena deve aver eseguito la sua "trilogia luminosa" con una partecipazione emotiva insolitamente vergine, quasi avesse scoperto, per la prima volta, le straordinarie capacità della luce nel creare da sola il dipinto. I personaggi amati sono allontanati nella zona di un silenzio meditativo. Vivono come creature del vasto mondo naturale: esseri indifesi, simili agli alberi, ai fiori, agli oggetti, agli animali avvolti dal fresco torpore delle ombre trasparenti e chiare» (Ottorino Stefani, a cura di, "Luigi Serena. 1855-1911", Ponzano Veneto, 2006, p. 107). In questi dipinti «l'esistenza ritrova un momento di sosta e di dolcezza. Perciò la natura, ancora una volta, diventa fonte inesauribile di ispirazione diretta, quasi uno specchio fedele delle interne emozioni dell'animo» (ibidem, p. 109).
L'opera in asta è datata da Ottorino Stefani, nella nota di certificazione, intorno al 1900, segnalandone la fattura insolita e molto originale «che può richiamare la grande lezione degli Impressionisti francesi, ma che sa creare uno stile tipico del Serena; uno stile che fonde suggestioni veneziane con una pittura trevigiana più corposa e sensuale».

Josè Guevara (1926 - 2010)
Donne con chitarre, 1990
Olio su masonite
100 x 80 cm

Firma: “Guevara” al recto e sul verso
Data: sul verso “1990”
Altre iscrizioni: sul verso, autentica dell'artista con dati relativi all'opera
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta anonima con dati dell'opera

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (gore d’acqua)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Lorenzo Bartolini (XX secolo), attribuito a
Frutti dall'autunno, 1954
Olio su tavola
30,8 x 44,2 cm

Firma: “L. Bartolini” al recto
Data: sul verso, “1954”
Altre iscrizioni: sul verso, “Frutti dell’autunno proprietà di Luigi Bartolini”
Elementi distintivi: sul verso, Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Si tratta con ogni probabilità di un'opera di Lorenzo Bartolini, fratello minore di Luigi Bartolini.

Dalma Bresolin (1923 - 2001)
Veranda sul fiume Piave
Olio su tela
70,1 x 90 cm

Firma: “Bresolin” nel colore, al recto
Altre iscrizioni: titolo al verso a penna sul telaio
Elementi distintivi: marchio a pressione “LEONARDESCHI” sul telaio; etichetta anonima con riferimento inventariale al verso della cornice

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (alcuni microsfondamenti)
Stato di conservazione. Superficie: 90% (piccole cadute di colore)

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Josè Guevara (1926 - 2010)
Naturaleza muerta, 1991
Olio su masonite
40 x 86 cm

Firma: “Guevara” al recto e sul verso
Data: “1991” al recto
Altre iscrizioni: sul verso, autentica dell’artista con dati dell’opera
Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta anonima con dati dell'opera

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Manlio Bacosi (1921 - 1998)
Vaso con fiori
Serigrafia e litografia su carta
68,8 x 48,8 cm

Firma: "BACOSI" a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura "78/100" a matita al recto
Elementi distintivi: al verso, una etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimento inventariale, ed una analoga etichetta anonima

Provenienza: Sterling Europea, Roma; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: certificato Sterling Europea al verso con dati approssimativi

Stato di conservazione. Supporto: 40% (danni da umidità: ondulature)
Stato di conservazione. Superficie: 40% (aggressioni fungine, pieghe, abrasioni)

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Eduardo Gordigiani (1866 - 1961)
Vaso di girasoli
Olio su tela
50 x 60 cm

Firma: “E Gordigiani” al recto
Altre iscrizioni: “Dipinto del mio maestro Eduardo Gordigiani del 43 - 44 -“ e firma illeggibile sul verso
Elementi distintivi: sul telaio etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario, numero 55 e scritta illeggibile

Provenienza: Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 75% (macchie e gore d’acqua)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Autore non riconosciuto (XX secolo)
Vaso con fiori rossi
Olio su tela applicata su tavola
80 x 39 cm

Firma: non leggibile al recto
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 60% (numerose craquelures)

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Anonimo (XX secolo)
Paesaggio
Stampa fotografica su tela
27,9 x 38 cm (luce)

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Eliano Fantuzzi (1909 - 1987)
Giardino e barca rossa - Capri, 1967
Olio su tela
60 x 70 cm

Firma: “Fantuzzi” al recto e sul verso
Data: “1967” sul verso
Altre iscrizioni: sul verso “‘Giardino e barca rossa' Capri”
Elementi distintivi: sul verso, timbro della Galleria La Barcaccia, Roma

Provenienza: Galleria La Barcaccia, Roma; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Gino Alberti (1921 - 1990)
Onore ad Alfredo Sisley, 1987
Olio su tavola
50 x 60 cm

Firma: “G. Alberti” al recto
Altre iscrizioni: sul verso iscrizione a pennarello “Onore ad Alfred Sisley, Gino Alberti, 1987, Asolo”
Elementi distintivi: etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Nino Melloni (1930)
Paesaggio urbano, 1980
Olio su tela
55,5 x 85 cm

Firma: “Nino Meloni” al recto
Data: Data a porporina al recto: "2002"
Elementi distintivi: sul verso, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 85% (tensione insufficiente)
Stato di conservazione. Superficie: 85% (piccole craquelures)

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Nino Melloni, architetto, nella sua produzione pittorica predilige i paesaggi cittadini con architettura.

Enrico Benetta (1977)
… I muri interni dei due viottoli invece di unirsi ad angolo, si terminava nella cappelletta, sulla quale erano dipinte certe figure lunghe terminate in punta
Acrilico, smalto e sabbie su carta applicata su tela
150 x 150 cm

Firma: “Enrico Benetta” ripetuta due volte sul verso; “EB” sul verso
Altre iscrizioni: “Per autentica novembre 2005”, “’… I muri interni dei due viottoli invece di riunirsi ad angolo, si terminavano in una cappelletta, sulla quale erano dipinte certe figure lunghe terminata in punta, che nell’intenzione dell’Artista e agli occhi degli abitanti del vicinato volevano dire fiamme’, “I promessi sposi 1827‘ Alessandro Manzoni” sul verso
Elementi distintivi: sul verso, timbro della Galleria d’Arte Martinazzo di Montebelluna; etichetta della Veneto Banca

Provenienza: Galleria d’Arte Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: fotocertificato firmato dall'artista (non datato)

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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