L’ARTE È UN SOGNO. PARTE II

Antonio Ferro (1915)
Composizione con bottiglia nera, 1982
Olio su tela
70 x 60 cm

Firma: “A. Ferro” al recto e sul verso
Elementi distintivi: sul verso, due etichette dell’artista con titolo e prezzo dell’artista; etichetta del 3° Premio Luigi Serena, 1983, con titolo e data dell’opera; etichetta della Banca Popolare di Asolo e Montebelluna con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Asolo e Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Roberto Poloni (1938)
Natura morta
Olio su tavola
21,5 x 24,2 cm

Firma: “Roberto Poloni” sul verso
Altre iscrizioni: “Natura morta opera mia autentica” sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Aurora Pandolfini (XX secolo)
Fiori e pesci in un interno ad Arona
Olio su tela
60 x 80 cm

Firma: “A. Pandolfini” al recto e sul verso; “Aurora Pandolfini” sul telaio
Altre iscrizioni: “Fiori e pesci in un interno ad Arona” sul verso; “Rimini” sul telaio
Elementi distintivi: sul vetro, etichetta della Banca Popolare di Intra con riferimenti di inventario

Provenienza: Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Lucio Trabucco (1951)
Veduta di Asolo
Olio su tela
70 x 70,4 cm

Firma: al recto, "L. Trabucco"
Altre iscrizioni: al verso, riferimenti alla sesta esposizione estemporanea di Asolo
Elementi distintivi: al verso, timbro della sesta esposizione estemporanea di Asolo

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: 6° Ex-Tempore di pittura "Cittàdi Asolo", 25-26 maggio 1991

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Patrizia Bambini (XX secolo)
Verde 1, 1994
Acrilico diluito a lavis su carta applicata su tela
100 x 70 cm

Firma: “Patrizia Bambini” in colore al recto e a pennarello al verso
Data: “94” in colore al recto e “1994” a pennarello al verso
Altre iscrizioni: tecnica e dimensioni a pennarello al verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 85% (sfondamento della carta anteriore alla applicazione su tela; qualche danno da urto e pressione; perdita di adesione tra carta e tela)
Stato di conservazione. Superficie: 90% (microemersioni di muffe, non più attive)

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Alberto Gianquinto (1929 - 2003)
Interno con specchio, 1962
Olio su tela
70 x 100 cm

Firma: “Gianquinto” al recto; “Gianquinto” sul verso; “Alberto Gianquinto” ripetuta due volte sul verso
Data: “1962” al recto e ripetuta tre volte sul verso
Altre iscrizioni: “interno con specchio cm. 100 x 70 li 28-11-64” ripetuta due volte sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di autenticità dell’Archivio storico Alberto Gianquinto

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Paolo da San Lorenzo (1935)
Donne del 2088, 1994
Olio su carta
76 x 56 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: etichetta della Cassa di risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimento di inventario e altra analoga anonima etichetta

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: sul verso, certificato di garanzia dell’artista con titolo e data

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Jean François Daumont (1740 - 1775)
Vuë Général de la Ville de Venice, 1770 ca.
Acquaforte su carta acquarellata a mano
23,2 x 38,4 cm (lastra)

Altre iscrizioni: titolo in lastra e in controstampa "VENISE"
Provenienza: Bottega Delle Arti, Padova; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: al verso, certificato della Bottega Delle Arti, con riferimento alla sola tecnica

Stato di conservazione. Supporto: 60% (pieghe, danni da umidità, depositi, ingiallimento)
Stato di conservazione. Superficie: 70%

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Franz Borghese (1941 - 2005)
Folla
Serigrafia su carta
42 x 106,8 cm (luce)
50 x 120 cm (Foglio)

Firma: al recto, a matita, "Borghese"
Altre iscrizioni: al recto, a matita, tiratura "189/200"
Elementi distintivi: al verso, etichetta della Galleria d'Arte Martinazzo, Montebelluna, con dati dell'opera

Provenienza: Galleria d'Arte Martinazzo, Montebelluna; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Guelfo Bianchini, detto Guelfo (1937 - 1997)
Maschere, 1959
Acquaforte e acquatinta su carta
27,8 x 19,2 cm (luce)

Firma: “Guelfo” in lastra e a matita al recto
Data: “59” a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “XX/LX” a matita al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (carta ingiallita)
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Fra il 1957 e il 1963 Guelfo è a Roma e stringe rapporti con Francalancia, Bartolini, De Chirico e Cocteau. Nel 1961 è invitato da Oskar Kokoschka nel castello di Salisburgo, dove conosce Manzù. Esegue la serie di disegni "Viaggio in Austria" e ritrae Kokoschka ricevendo in cambio dall’artista austriaco il "Ritratto di Guelfo – Velfen". Conosce Marc Chagall che gli dona il disegno "Profilo di Guelfo" e in occasione del compleanno dell’artista russo Guelfo gli regalerà "Chagall ironico" (coll. Vence, Francia). Fra il 1965 e il 1973 compie numerosi viaggi in Francia dove incontra Magnelli, Picasso e Mirò. Grazie all’amicizia di George Visat, editore parigino, inizia una collezione di opere su carta. Dal 1957 il suo Studio dell’Orologio, situato all’ombra della torre dell’orologio del Borromini, è punto d’incontro e poi sede di un conciliabolo di stravaganti cultori della patafisica («scienza delle soluzioni immaginarie» che si propone di studiare «ciò che si aggiunge alla metafisica, estendendosi così lontano al di là di questa quanto questa al di là della fisica», secondo la definizione dello scrittore francese A. Jarry). Viaggia a Berlino, in Grecia e Parigi, dove incontra Ernst, Tanning, Matta, Ray, Bellmer. Questi due ultimi eseguiranno foto e disegni per Guelfo. Nel ’71 fonda il “Giornale invisibile TIC biografici” e il Museo Internazionale l’Orologio. Conosce Buñuel, Hans Richter, Masson che lo ritrae in un disegno. Conosce Hartung, invitato dalla sua scuola, e Lam a Parigi.
Nel 1974 viaggia attraverso Olanda, Danimarca, Francia. Guidi e Cagli disegnano un suo ritratto. A Parigi conosce Dalì che schizza un suo profilo e le Gallerie di Visat e Berggruen espongono le sue opere. Nel 1977 è Pericle Fazzini a eseguire un suo ritratto. Nel 1978 viene fondata l’Associazione Museo Internazionale d’Arte Moderna – l’Orologio a Fabriano e Guelfo è presidente. Madame Arp dona l’opera "Idol" di Jean Arp come simbolo del Museo di Guelfo. Nel 1979 entra come protagonista nel romanzo "La torre dell’Orologio" di Franco Simongini. Esce il filmato nella rassegna televisiva “Artisti d’oggi” "Guelfo e la torre dell’orologio" con un testo di Giuliano Briganti e intervista di Sergio Pautasso, musiche Alvin Curran. Il "Giornale Invisibile TIC (Diario di bordo biografico)" diventa visibile ed esce in edizione d’arte: "TIC di Guelfo, ovvero capricci a volo, Giorgio De Chirico, Guelfo e gli amici volanti", stampato a Roma da M. De Rossi, con la collaborazione di De Chirico, Arp, Dalì, Fazzini, Guidi, Kokoschka, Manzù, Mirò, Ray, Strazza, Turcato, poesie di Borges e altri. Al 1980 risalgono gli studi per un suo ritratto da parte di Riccardo Tommasi Ferroni. Angela Redini gli dedica un servizio televisivo: “Guelfo in bicicletta nei cortili barocchi di Roma”.
Nell'ultimo periodo della vita, si dedica anche alla produzione di vetrate. Tra le più prestigiose, quelle realizzate tra il 1983 e il 1997 per la chiesa di San Giuseppe Lavoratore di Fabriano.
Un importante nucleo di sue opere è conservato presso la Pinacoteca Civica Bruno Molajoli di Fabriano, città che ospita anche la casa-museo dell'artista, in cui è esposta la sua collezione.

Pericle Fazzini (1913 - 1987)
Cristo in croce, 1982
Pastelli su carta da spolvero
66,3 x 46,4 cm

Firma: "Pericle Fazzini" a pastello al recto
Data: "22 luglio 1982" a pastello al recto
Altre iscrizioni: "Gaeta" (?) a pastello al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario e timbro della Galleria Raffaello, Urbino

Provenienza: Galleria Raffaello, Urbino; Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90% (leggere ondulature)
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Si tratta di un disegno preparatorio per una litografia realizzata da Fazzini nello stesso anno. Il tema della crocifissione ricorre nella produzione di Fazzini ed è oggetto anche della sua ultima scultura, realizzata nel 1987 per la chiesa San Giuseppe, Villabate, in provincia di Palermo.

Ernesto Treccani (1920 - 2009)
67 fogli con studi di figura
Matita e inchiostri a penna e a lavis su carta applicata su cartoncino
21 x 29,7 (la grande maggioranza dei fogli)

Firma: in calce a quasi ogni foglio “ETreccani”
Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 85% (depositi)

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Ampia collezione di appunti grafici di Ernesto Treccani, in maggioranza studi di corpi femminili realizzati in presa diretta dal vero o di invenzione ma sempre molto rapidi. Una decina di fogli ha dimensione leggermente diverse.

Salvador Dalí (1904 - 1989)
Gladiolus cum aurium corymbo exspectantium, 1972
Litografia goffrata su carta
74 x 54 cm (luce)

Firma: “Dalí” a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “64/350” a matita al recto; “Gladiolus cum aurium corymbo exspectantium” in lastra
Elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Francesco Guerra (1927 - 2012)
Grande natura morta
Affresco su tavola
58 x 48 cm

Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: certificato di autenticità dell’artista con titolo e tecnica dell’opera

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Danilo Soligo (1920 - 2016)
Natura morta
Olio su tela
79,3 x 89,3 cm

Firma: “D Soligo” al recto; “Danilo Soligo” sul verso
Provenienza: Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Josè Guevara (1926 - 2010)
Natura morta, 1990
Olio su masonite
79,7 x 99,7 cm

Firma: "Guevara" al verso
Data: "Marcha 1990"
Altre iscrizioni: autentica dell'artista, dimensioni e titolo ("Naturaleza muerta") al verso dell'opera
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario e tre etichette analoghe anonime; inoltre etichetta con dati dell'opera

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 60% (danni da umidità: deformazione della masonite, gore e importanti aggressioni fungine)
Stato di conservazione. Superficie: 70% (gore, tra cui due, a sinistra, molto evidenti, per scivolamento di gocce sulla superficie)

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Evan Cicconi (II metà del XX secolo)
In principio era il Verbo, 1989
Olio e acrilico su tela
85 x 92 cm

Firma: “Evan Cicconi” al recto
Elementi distintivi: etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario; etichetta fiera d’arte contemporanea di Nizza, 5-9 luglio 1990

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Esposizioni: Art Jonction, Foire d’Art Contemporain, Nizza, 5-9 luglio 1990
Certificati: sul verso, certificato di autenticità con dati relativi all’opera

Stato di conservazione. Supporto: 75% (gore d’acqua)
Stato di conservazione. Superficie: 80% (gore d’acqua)

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Concetto Pozzati (1935 - 2017)
A che punto siamo con i fiori, 1990
Collage, carboncino, olio e acrilico su tela
50,2 x 59,8 cm

Firma: al verso, “Pozzati”
Data: Data al verso: “ ’90”
Altre iscrizioni: Iscrizione al verso con titolo: “A che punto siamo con i fiori”
Elementi distintivi: etichetta apposta dall’artista, con dati dell’opera; timbro de L’artistica, Bologna, timbro della Galleria de’ Foscherari, Bologna, e etichetta con riferimento al numero di inventario della banca.

Provenienza: Galleria de’ Foscherari, Bologna (timbro al verso); Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 100%
Stato di conservazione. Superficie: 100%

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Concetto Pozzati ebbe un rapporto speciale con la Galleria de’ Foscherari, esponendovi già nel 1965 e nel 1967, allorquando egli elaborava quello stile fatto di continue commistioni tra i materiali più disparati (acrilico, olio e smalto, plastica, neon, specchio, carta, tela), che caratterizza anche la delicata e poetica opera in scheda.

Franco Giuli (1934 - 2018)
Senza titolo
Tempera, acquerello, acrilico e collage su carta
55,3 x 74,5 cm

Firma: "Giuli" a matita al recto
Elementi distintivi: etichetta della Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimento inventariale e analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 90%

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Franco Giuli condusse una ricerca incessante sull’astrazione geometrica e sull’indagine su struttura e materiali, in cui si impone la riflessione sull’utilizzo del cartone ondulato come mezzo espressivo di elezione. Invitato a partecipare nel 1972 alla XXXVI Biennale di Venezia, ha esposto in sedi importanti in Italia e all’estero, accompagnato da autorevoli voci critiche del tardo Novecento: Giorgio Di Genova, Enrico Crispolti, Filiberto Menna, Bruno Corà ed altri.
Una ricca retrospettiva venne presentata nel 2013 presso la Galleria Edieuropa di Roma. A Bruno Corà si deve la curatela delle sue ultime due personali, “Franco Giuli: le costruzioni pittorico-plastiche e oltre” presso il Museo Bilotti, Roma, nel 2016, e “Strutture e spazi di superficie” presso il Museo Riso di Palermo nel 2017.

Mario Radice (1898 - 1987)
Composizione
Serigrafia e litografia su carta
22,5 x 19,9 cm (luce)

Firma: “Mario Radice” a matita al recto
Altre iscrizioni: tiratura “30/100” a matita al recto
Elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 90%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Wladimiro Tulli (1922 - 2003)
Senza titolo
Serigrafia su carta
48,9 x 69 cm

Firma: "Tulli" a matita al recto
Altre iscrizioni: indicazione della tiratura a matita al recto ("83/99")
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario ed analoga etichetta anonima

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 40% (danni da umidità: gore e macchie di muffa)
Stato di conservazione. Superficie: 40%

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Giulio Turcato (1912 - 1995)
Composizione astratta
Litografia e serigrafia su carta
49,3 x 68,6 cm (luce)

Firma: "TURCATO" a matita al recto
Altre iscrizioni: indicazione della tiratura a matita al recto ("2/100")
Elementi distintivi: sul verso, etichetta anonima con dati dell'opera; etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Paolo da San Lorenzo (1935)
Totem, 2005
Olio su tela
70 x 49,8 cm

Firma: “Paolo da San Lorenzo” al recto
Elementi distintivi: etichetta anonima con riferimento inventariale

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA
Certificati: certificato dell’artista con titolo e data, al verso

Stato di conservazione. Supporto: 70% (importante deformazione della tela)
Stato di conservazione. Superficie: 90% (segni di frizione; depositi)

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Franco Giuli (1934 - 2018)
Strutture nello spazio. Dittico
Acrilico su juta, 1984
120,5 x 240 cm

Firma: sul telaio di ciascun elemento, “Franco Giuli”
Elementi distintivi: sul verso, etichetta Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana con riferimenti di inventario

Provenienza: Cassa di Risparmio di Fabriano e Cupramontana; Veneto Banca SpA in LCA

Stato di conservazione. Supporto: 95%
Stato di conservazione. Superficie: 95%

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Franco Giuli condusse una ricerca incessante sull’astrazione geometrica e sull’indagine su struttura e materiali, in cui si impone la riflessione sull’utilizzo del cartone ondulato come mezzo espressivo di elezione. Invitato a partecipare nel 1972 alla XXXVI Biennale di Venezia, ha esposto in sedi importanti in Italia e all’estero, accompagnato da autorevoli voci critiche del tardo Novecento: Giorgio Di Genova, Enrico Crispolti, Filiberto Menna, Bruno Corà ed altri.
Una ricca retrospettiva venne presentata nel 2013 presso la Galleria Edieuropa di Roma. A Bruno Corà si deve la curatela delle sue ultime due personali, “Franco Giuli: le costruzioni pittorico-plastiche e oltre” presso il Museo Bilotti, Roma, nel 2016, e “Strutture e spazi di superficie” presso il Museo Riso di Palermo nel 2017.