Stampe e Disegni

Helleu, Paul César
(Vannes 1859 – Parigi 1927)
LE BUSTE
Puntasecca. mm 296x292. Foglio: mm 595x445.
Montesquiou, 52.
Firmata a matita in basso a destra.
Ottima prova ricca di barbe stampata con lieve plate-tone su
carta avorio. Grandi margini, ottima conservazione.

Orlik, Emil
(Praga 1870 – Berlino 1932)
IM ATELIER. 1899
Xilografia. mm 132x155. Foglio: mm 166x193.
Matsche, 24.
Firmata a matita. Rara prova di stato impressa nel solo legno
chiave (la versione definitiva fu stampata in nero e grigio-verde)
della ventiseiesima tavola della cartella “Kleine Holzschnitte”,
serie di 34 fogli edita in prima edizione a Berlino nel 1900.
Ottima impressione stampata con inchiostrazione brillante
ed uniforme su sottile carta velina. Grandi margini, ottima
conservazione.

Pagliano, Eleuterio
(Casale Monferrato 1826 – Milano 1903)
PIFFERAIO ABRUZZESE
Acquaforte. mm 134x178. Foglio: mm 156x242.
Mezzetti, 371.
Firmata sulla lastra in basso a sinistra. La Mezzetti data questa
incisione intorno al 1870.
Bella impressione stampata su carta avorio pesante. Grandi
margini, lievi e sporadiche tracce di foxing , leggere pieghe
verticali visibili soltanto al verso , ottima conservazione.

Klinger, Max
(Lipsia 1857 – Grossjena 1920)
INTERMEZZI. OPUS IV. 1879/81
Singer, 52/63.
Serie completa ed omogenea di 12 incisioni all’acquaforte e
acquatinta dedicata a Hermann Sagert, mercante ed incisore,
e pubblicata in unica edizione a Norimberga nel 1881da Theo
Ströfer, in un numero non dichiarato di esemplari. Si tratta di
una delle più note ed apprezzate serie dell’artista tedesco; il
titolo suggerisce che l’opera, le cui tavole non sono legate ad un
nesso concettuale, si ponga come intermezzo nella produzione
delle serie tematiche.
Le tavole sono contenute entro la cartella editoriale originale
ben conservata. Ottime impressioni stampate su carta Cina
applicata. Grandi margini editoriali, lievissime e marginali tracce
di foxing su alcuni fogli, ottima conservazione.

Pissarro, Camille
(Saint Thomas 1830 – Parigi 1903)
ÉGLISE ET FERME D’ ÉRAGNY. 1890
Acquaforte. mm 156x244.
Delteil, 96. Melot, 91.
In basso a sinistra il monogramma stampigliato dell’artista (Lugt,
613e). In basso a destra “n°4” apposto a matita. Esemplare dalla
tiratura a soli 7 esemplari stampata da Alfred Porcaboeuf del
1923.
VI stato su 6.
Bellssima impressione stampata con segno nitido e brillante
su sottile carta vergellata. Grandi margini intonsi, ottima
conservazione.

Von Stuck, Franz
(Tettenweiss 1863 – Tetschen 1928)
FORELLENWEIHER. 1890/91
Acquaforte. mm 281x220.
Foglio: mm 510x365.
Hardtwig, 44.
Firmata sulla lastra in basso a destra. Firmata
a matita in basso a destra. Stato unico
conosciuto.
Ottima impressione ricca di contasto e
marcato plate-tone , stampata su carta
vergellata Van Gelder Zonen. Grandi margini
intonsi, ottima conservazione.

Zorn, Anders
(Mora 1860 - 1920)
RITRATTO DEL PRINCIPE PAUL
TROUBETKOY. 1909
Acquaforte e puntasecca. mm 245x180.
Foglio: mm 465x365.
Brummer, 140. Asplund, 219.
Esemplare raro firmato a matita in basso a
destra. Datato sulla lastra. Stato unico.
Ottima impressione stampata con
inchiostrazione forte e leggero plate tone
su carta “Van Gelder Zonen”. Grandi
margini, lieve ossidazione al verso, ottima
conservazione.

Redon, Odilon
(Bordeaux 1840 – Parigi 1916)
YEUX CLOS. 1890
Litografia. mm 314x241. Foglio: mm 475x345.
Werner, 82. Mellerio, 107.
Dedica autografa a matita “à Brethon Lafargue. O.R.”. Firmata
sulla pietra in basso a sinistra. La litografia fu stampata a Parigi
da Becquet in due edizioni a 50 esemplari non firmati, messe
in vendita da Dumont e da Durand-Ruel a Parigi e da Deman a
Bruxelles.
Raro esemplare firmato della II edizione. II stato su 4.
Ottima impressione stampata su carta Chine applicata. Grandi
margini, uno strappo senza lacune e ben restaurato al margine
sinistro esteso per un breve tratto entro l’immagine, per il resto
ottima conservazione.

Cannicci, Niccolò
(Firenze 1846 – 1906)
QUATTRO DISEGNI PER “LE VEGLIE DI NERI”
Batone racconta . Tempera su carta. mm 320x430.
Bambina sul letto di morte . Tempera su carta. mm 340x470.
Pescatore di bilancia . Tempera su carta. mm 340x460.
Batone con il lume . Tempera su carta. mm 355x315. ( non
riprodotto ).
I disegni costituiscono le quattro illustrazioni al racconto “La
pipa di Batone” per la prima edizione illustrata de “Le Veglie
di Neri. Paesi e Figure dealla Campagna Toscana” di Renato
Fucini, pubblicata da Hoepli a Milano nel 1890. Nell’opera
furono inserite illustrazioni di molti altri artisti dell’epoca e
del movimento macchiaiolo cari a Fucini: fra questi, Giovanni
Fattori, Filadelfo Simi, Eugenio Cecconi, Angiolo Tommasi,
Stefano Bruzzi, Giovanni Muzzioli, Alfonso Hollaender, Vittorio
Corcos, Luigi e Francesco Gioli, Federico Andreotti. (4)
In cornice
Provenienza:
Eredi Renato Fucini, Firenze
Bibliografia:
“Batone racconta” e “Il pescatore di bilancia” sono pubblicati su
E. Matucci / P. Barbadori Lande, I Macchiaioli di Renato Fucini,
Firenze 1985, pag. 157.

Signorini, Telemaco
(Firenze 1835 - 1901)
TOMMASINA DU NIN
Matita nera su carta avana pesante. mm 210x134
Monogrammato a matita in alto a destra. Titolato in basso a destra.
Al verso : Schizzo di paese (tagliato).

Databile fra il 1893 ed il 1894 fra gli schizzi e i ritratti delle popolane di Riomaggiore.
In cornice

Fattori, Giovanni
(Livorno 1825 – Firenze 1908)
CAVALLEGGERI IN VEDETTA
Penna e inchiostro bruno, acquerello bruno e grigio e tracce di
matita di grafite su carta avorio.
mm 185x318.
Firmato in basso a sinistra.
L’opera è stata autenticata e registrata presso gli Archivi
dell’Istituto Matteucci di Viareggio al n. 81663 in data 31 gennaio
2001. Si allega certificato.
In cornice.

Fattori, Giovanni
(Livorno 1825 – Firenze 1908)
CAVALLO AL PASCOLO
Penna e inchiostro bruno e acquerello policromo. mm 98x140.
Firmato a penna.
Realizzato su cartoncino color avana recante al verso la dicitura:
“Cartolina Commemorativa. The danzante di beneficenza al
Palazzo Riccardi. Firenze Aprile 25 1902” e recante l’iscrizione
a penna: ”piccolo ma finissimo acquerello del mio maestro.
Giovanni Malesci”.
In cornice.

Degas, Edgar
(Parigi 1834 – 1917)
STUDIO DI NUDO MASCHILE
Matita di grafite su carta avana. mm 265x205.
Al recto in basso a destra timbro dell’atelier Degas (Lugt, 657) e
a sinistra firma stampigliata dell’artista (Lugt, 658).
Il foglio è uno studio dal Prigione morente , realizzato da
Michelangelo intorno al 1513 per la tomba di Giulio II e confluito
al Louvre dopo il 1793.
Gli studi dall’antico di Degas sono usualmente databili fino
alla fine degli anni Cinquanta del XIX secolo. In essi – e
massimamente in questo esempio – prevale sulla dimensione
puramente imitativa, una cifra originale e istintitivamente
attribuibile al grande maestro francese; la libertà del segno,
scevra da pentimenti, e certe soluzioni “interpretate” nelle
ombreggiature e nella posizione delle gambe, estraggono il
disegno dalla mera categoria del d’après per riconsegnarlo alla
originalità grafica fin de siècle .
Il disegno fu pubblicato sul catalogo di vendita delle opere
dell’atelier Degas del 1919 con il titolo errato di San Sébastien ;
un secondo d’après dal prigione fu incluso nella stessa vendita
al n. 99.
La firma stampigliata in basso a sinistra del foglio, fu apposta
dalla Galerie Petit come su ogni altro foglio passato dalla
vendita.
In cornice.
Bibliografia:
Catalogue des tableaux, pastels et dessins par Edgar Degas et
provenant de son atelier , Catalogo di vendita Galerie Gorges
Petit, Parigi 1919, n.130.
Mostra della pittura francese a Firenze, Catalogo con prefazione di
Bernard Berenson , Palazzo Pitti Firenze 1945, n. 195.
Provenienza:
Vendita Galerie Petit, Parigi 1919
Collezione Conte Bombicci-Pontelli, Firenze
Collezione privata, Firenze

Chahine, Edgar
(Istanbul 1874 – Parigi 1947)
NUDO FEMMINILE DISTESO. 1924
Matita rossa con rialzi a matita bianca su carta avorio.
mm 170x382.
Firmato a matita rossa e datato “1924”.
In cornice.

Kollmann, Carl Ivanovitch
(1788 – 1846)
COPPIA DI DISEGNI
LA PARTENZA DELLA RECLUTA
Tempera policroma su carta. mm 250x320.
Firmata e datata “1824”.
In cornice.
UN SOLDATO GIOCA CON UN BAMBINO
Tempera policroma su carta. mm 165x128.
In cornice.

Kollmann, Carl Ivanovitch
(1788 – 1846)
COPPIA DI DISEGNI
Due tempere su carta raffiguranti slitte tirate da cavalli attraverso la campagna russa.
mm 147x205 ciascuna.
Firmate e datate “1820”.
In cornice.

Loria, Vincenzo
(Salerno 1849 – La Spezia 1939)
MARINA CON PESCATORI AL TRAMONTO
Matita di grafite e acquerello policromo su cartoncino avana.
mm 310x590.
Firmato in basso a destra.
In cornice.

Carelli, Gabriele
(Napoli 1820 – Londra 1900)
BARCHE IN SECCA SU UNA COSTA ORIENTALE
Acquerello policromo su cartoncino avana. mm 302x545.
Firmato e datato “1869” in basso a sinistra.
In cornice.

Mario Puccini
(Livorno 1869 - Firenze 1920)
CALAFATI
carboncino su cartone, cm 26x30,6
sul retro: etichetta della Collezione Romolo Monti

Provenienza
Collezione Romolo Monti
Collezione privata, Bologna

Bibliografia
R. Monti, Mario Puccini , catalogo della mostra (Galleria Firenze, Firenze), Firenze 1955, n. 6
R. Monti, Mario Puccini , catalogo della mostra (Galleria Flori, Montecatini Terme), Montecatini Terme 1958, n. 6
R. Monti, Mario Puccini , catalogo della mostra (Bottega d''Arte, Livorno), Montecatini Terme 1958, n. 6
R. e F. Tassi, Raccolta di dipinti dell''800 toscano , (Galleria La Stanzina, Firenze), Firenze 1974, n. 36
R. e F. Tassi, R. Monti, Mario Puccini , Firenze 1992, p. 473 n. 34

Selvatico, Lino
(Padova 1872 – Treviso 1924)
RITRATTO DI GIOVANE DONNA CON CAPPELLO. 1904
Matita nera, pastello rosso e nero, tempera bianca e acquerello
su carta preparata in avana.
mm 385x275.
Firmato a matita e datato “1904” in basso a destra.

Dunoyer de Segonzac, André
(Boussy-Saint-Antoine 1884 – Parigi 1974)
LES DEMOISELLES DE LA MARNE. 1921
Puntasecca. mm 286x418.
Foglio: mm 375x520.
Lioré/Cailler, 37.
Firmata a matita in basso a sinistra.
Ottima impressione ricca di barbe. Grandi margini, lieve
brunitura diffusa, ottima conservazione.

Marini, Marino
(Pistoia 1901 – Viareggio 1980)
CHEVAUX ET CAVALIERS VIII. 1972
Litografia a 7 colori. mm 395x520.
Foglio: mm 500x650.
Guastalla, L111.
Firmata a matita in basso a destra ed
annotata “E.A.”. Ottava tavola della
serie Chevaux et cavaliers , pubblicata nel
1972 da la Société International d’Art XX e
siécle e stampata a Parigi da Mourlot
in 80 esemplari numerati, 3 esemplari
nominativi e 3 contrassegnati “H.C.”.
Ottima prova stampata su carta Arches .
Grandi margini editoriali, ottima
conservazione.

Martini, Alberto
(Oderzo 1876 – Milano 1954)
EDGAR ALLAN POE. 1905/06
Penna a inchiostro di china su cartoncino avana. mm 310x207.
Foglio: mm 363x253.
Firmato due volte, a penna e a matita, in basso a destra. Titolato
a penna in basso al centro.
Il disegno, di estrema raffinatezza grafica e misteriosa
suggestione simbolista, costituisce la tavola per il frontespizio
delle opere di Edgar Allan Poe, illustrate da Martini fra il 1905
ed il 1909. Il ritratto dello scrittore americano nella parte bassa
del foglio, ebbe subito larga notorietà e fu pubblicato nel primo
volume dei Marginalia di Poe nella traduzione francese di Victor
Orban del 1913.
In una lettera dell’aprile 1941 al proprietario del disegno, Martini,
quasi espropriandosi della paternità dell’idea sintetizzata dalla
silouette femminile controluce, tenta di dare una spiegazione
del significato della tavola: “… Così la figura tenebrosa è forse il
Mistero che non intercetta la luce ma non si lascia illuminare o forse
è lo spirito delle sommità e degli abissi. Never-More. L’ebrezza del
dolore. E faccio punto, per non tediarvi tanto più che ho capito
che voi non avete bisogno se non della vostra interpretazione
personale ”.
Bibliografia:
M. Lorandi, Alberto Martini illustratore di Edgar Alla Poe , Milano
1984, pag. 204, Tav. pag. 87.
Provenienza:
F. Gerra, Roma
Collezione privata, Camaiore

Morandi, Giorgio
(Bologna 1890 – 1964)
PAESAGGIO DI GRIZZANA. 1932
Acquaforte su rame. mm 297x240. Foglio: mm 515x353.
Vitali, 96. Cordaro, 1932.6. Forlani Tempesti, 99.
Firmata a matita e datata “1932” e numerata “21/60”. I stato su
2.
La lastra è conservata presso la Calcografia Nazionale a Roma.
Ottima impressione stampata con tonalità. Al recto , in basso
a destra, timbro a secco della Libreria Prandi di Reggio Emilia.
Grandi margini, ottima conservazione.