Asta N. 81 - Arte Moderna e Contemporanea, Grafica ed Edizioni

Mario Mafai (Roma, 1902 - 1965) PAESAGGIO DEI PINI, 1927 Olio su tela, cm. 37,5x50 Firma e data in basso a destra. Sul verso: etichetta Galleria del Secolo, Roma. Archivio della Scuola Romana n.753/09

Corrado Cagli (Ancona, 1910 - Roma, 1976) ERUZIONE DELL’ETNA Olio su tela, cm. 90x90 Firma in basso a sinistra. Bibliografia: F. Bellonzi, Cagli, Edizioni La Gravida, 1984, pp. 60-61

Renato Guttuso
(Bagheria, 1912 - Roma, 1987)
Calle 1956
Olio su tela, cm. 75x54
Firmato in basso a sinistra: “Guttuso ‘56”
Bibliografia: Catalogo Ragionato Generale dei dipinti di Renato Guttuso a cura di Enrico Crispolti, Giorgio Mondadori, Milano, 1983,Vol. 2, Tav. 56/65.

Renato Guttuso (Bagheria, 1912 - Roma, 1987) LA SPIAGGIA, 1953 Olio cartoncino riportato su tela, cm. 95x91,5 Firma e data in basso a sinistra. Sul verso del telaio: data; etichetta Galleria d’Arte Mentana, Firenze; etichetta e timbri Galleria del girasole, Udine; etichetta Galleria Martinelli, Milano; timbro Galleria Toninelli, Milano. Studio sul tema della Spiaggia per il grande dipinto omonimo del 1955 - 56 realizzato per la Galleria Nazionale di Parma. Provenienza: Galleria del Girasole, Udine; Galleria Mentana, Firenze; Galleria Falsetti, Prato; Galleria Marinelli, Milano; Toninelli Arte Moderna, Milano-Roma. Esposizioni: La figura, 2, 24 febbraio – 20 marzo 1967, n. 7, ripr. ,Toninelli Arte Moderna, Milano. Bibliografia: Catalogo Generale Ragionato dei Dipinti di Renato Guttuso a cura di E. Crispolti, Vol. I, Mondadori, 1983, Tav. 53/56, p. 286.

Giacomo Balla (Torino, 1871 - Roma, 1958) DONNA IN ROSSO, (1937) Olio su tavola, cm. 101,5x67 Firma in basso a sinistra. Sul verso: firma; segni che rimandano alle pose di seduta; centinatura posta dall’autore. Autentica di Luce Balla e Enrico Crispolti su foto. Esposizioni: Asta Pitti, vendita del 2-3-1990 lotto 212. Autenticità confermata verbalmente da Elena Gigli.

Piero Marussig (Trieste, 1879 - Pavia, 1937) CAPRI (1917) Olio su tela, cm. 143x156 Firma in alto a sinistra. Sul verso: timbro Galleria La Barcaccia, Roma.

Gerardo Dottori (Perugia, 1884 - 1977) PAESAGGIO UMBRO, ANNI ‘40 Olio su tela riportata su tavola, cm. 40x60 Firma in basso a destra. Certificato e autentica su foto Archivio Dottori, n. inventario 2196

Ubaldo Oppi (Bologna, 1889 - Vicenza, 1942) VOLTO DI DHELY, 1922 Olio su tela, cm. 50x40 Firma in basso a sinistra. Autentica Archivio Ubaldo Oppi su foto.

Mario Tozzi (Fossombrone, 1895 - Francia, 1979) ROSE, 1919 Olio su faesite, cm. 30x22 Firma in basso a destra. Autentica su foto Archivio Generale delle opere di Mario Tozzi, n. 1992

Ennio Morlotti (Lecco, 1910 - Milano, 1992) CACTUS Olio su tela, cm. 100x100 Firma in basso a destra. Provenienza: Galleria Gagosian, New York.

Mario Sironi
(Sassari, 1885 - Milano, 1961)
MONTAGNE, 1961
Olio e tempera su carta riportata su tela, cm. 51x68
Galleria d’Arte San Gallo, Firenze. Autentica di Francesco Meloni su foto.
Per un riferimento bibliografico: Alberto Oggero, Mario Sironi, Edizioni La Bussola, Torino, 1957, pp.29 e 53

Massimo Campigli (Berlino, 1895 - St. Tropez, 1971) COMPOSIZIONE (ORNAMENTO PER TAPPETO), 1968 Olio su tela, cm. 60x43 Firma in basso a destra. Sul verso: firma, data e titolo; timbro Zanini, Roma; La Tavolozza, Roma. Bibliografia: Catalogo Umeda Gallery fig.19 Osaka 1968; Catalogo Medea N.°27 Tav. 39, Milano 1970; “Antologia” Galleria La Bussola giugno 1971; “Omaggio a M. Campigli” Galleria Medea Catalogo N.°40 Tav.32 Cortina D’Ampezzo 1971; “Omaggio a M. Campigli” Galleria Internazionale tav.16 Montecatini Terme 1972; Esposizioni: Umeda Gallery Osaka 1968; Galleria Medea 23 ottobre 1970, Milano; Galleria Medea 13/26 agosto Cortina D’Ampezzo 1971, Galleria Dimensione, Roma 1972; “Omaggio a Massimo Campigli” Galleria Internazionale Montecatini Terme 20 maggio 10 giugno 1972. L’opera verrà inserita nel “Catalogo Generale delle opere di M. Campigli” di prossima pubblicazione.

Ottone Rosai
(Firenze, 1895 - Ivrea, 1957)
DUE SUONATORI, 1947
Olio su tavola, cm 70x50
Firma in basso a destra: O. Rosai 47.
Provenienza: A. Mazzoli, Firenze; E. Mazzoli, Firenze; raccolta privata, Firenze.
Bibliografia: L. Cavallo, Ottone Rosai, Edizioni Galleria Il Castello, Milano, 1973, riprodotto n. 144.
Tutta in vista la conduzione pittorica della composizione: sembra di assistere al lavoro di Rosai mentre con rapidità e quasi con un filo di ironica violenza costruisce la scena. I muri di case sul fondo sono animati dalla medesima ansia che rende corrusca la pennellata sui corpi, e palpitano insieme con i cantastorie, tenuti vibranti dall’esplicito accompagnamento sonoro. Firenze, l’Oltrarno, per l’artista è questo rispecchiamento di valori cromatici e di valori armonici: i musicanti sono l’anima delle piccole strade e danno voce al rione anche quando sembra in una dimensione silenziosa e dolente. Quante volte Rosai è tornato su questo motivo, e così ripete, conferma quella sua idea di fondo che l’uomo è la città e la città l’uomo, con le sue voci, le sue assenze, i suoi riti. L. C.

Ottone Rosai
(Firenze, 1895 - Ivrea, 1957)
TRATTORIA, 1947
Olio su cartone telato, cm 55x45
Firmato in basso a destra: O. Rosai 47.
Al verso: autografo a pennello «Al granatiere / Mazzoli / il granatiere / Rosai / Firenze / 13 maggio 47».
Provenienza: A. Mazzoli, Firenze; E. Mazzoli, Firenze; Raccolta privata, Firenze.
Bibliografia: L. Cavallo, Ottone Rosai, Edizioni Galleria Il Castello, Milano, 1973, riprodotto n. 152.
La pittura in quell’anno, 1947, è largamente sussultata come da un intimo travaglio:la materia si sfalda nelle luci e acquisisce complessità di stesura, si accumula in toni scuri e contrasta con i chiari tanto da rendere mobile il ritmo complessivo delle immagini. L’osservazione degli interni, carattere e preferenza di Rosai, ha in questo dipinto una singolare impaginazione; il disegno geometrico, che si direbbe cubista, del tavolo allunga e rende dinamica la proporzione dello spazio: siamo nell’ambito breve di una trattoria e pure lo slancio del piano amplifica l’ambiente, dà accesso a una rinnovata collocazione delle figure e apre a una diversa intimità, più eccentrica, della loro presenza. L. C.

Ljubov Sergeevna Popova (Ivanovskoe, 1889 - Mosca, 1924) COMPOSIZIONE CUBO-SUPREMATISTA, 1920 Olio su tavola, cm. 61x50,5 Firma e data in basso a destra. In quest’opera la presenza di elementi quasi astratti anticipa taluni risultati che saranno propri del Suprematismo. Ma è ancora l’aspetto alogico a prevalere, a dimostrazione di una coerenza rispetto alle linee futuriste. Elementi caratteristici di questo lavoro della Popova sono la compiutezza compositiva e la chiarezza del tratto, nonché l’aspirazione dell’artista a svelare in pieno l’unità della struttura spazio volumetrica, che in questo caso specifico prevale sulle questioni del movimento e della dinamica. In quest’opera l’artista elimina la profondità spaziale e di conseguenza lo sfondo smette di essere tale. Il dipinto appare quindi più correlato con il cubismo e, soprattutto , con il suprematismo, piuttosto che con il futurismo. Ecco perché cominciano ad apparire forme geometriche, come il rettangolo, ilquadrato, il trapezio. Vengono confermati senza dubbio i principi relativi alla costruzione della composizione ed alla ricerca formale, così come è evidente la tendenza dell’artista ad adottare un procedimento costruttivo nuovo nell’organizzazione dello spazio. A mio parere l’opera riassume alcuni dei momenti principali del percorso artistico della Popova. Estratto dal Certificato di autenticità del Dott. Cesare Lisandria.

Fausto Melotti (Rovereto (TN), 1901 - Milano, 1986) CARIATIDE, 1950 Ceramica smaltata, cm. 155x63x90 Bibliografia: Catalogo Generale delle Opere di Fausto Melotti a cura di G. Celant, Tomo I Sculture 1929-1972; pag. 82 N° 1950-4, Electa, Milano 1995.

Emilio Vedova (Venezia, 1919 - 2006) COMPOSIZIONE, 1952 Tecnica mista su cartone riportata su tela, cm 97x67 Firma, data e dedica ad personam in basso a destra. Autentica dell’autore su foto con disegno autografo.

Lucio Fontana (Rosario di Santa Fè, 1899 - Comabbio, 1968) CONCETTO SPAZIALE, 1951 Matita e strappi su carta, cm. 33,5x26 Firma e data in basso a destra. Archiviato presso l’Archivio Lucio Fontana con il numero 2436/206.

Lucio Fontana (Rosario di Santa Fè, 1899 - Comabbio, 1968) CONCETTO SPAZIALE, 1967 Pastello, inchiostro e strappi su carta, cm. 25x35 Firma e data in basso a destra. Archiviato presso l’Archivio Lucio Fontana con il numero 1900/106.

Giorgio Morandi (Bologna, 1890 - 1964) NATURA MORTA, 1953 Olio su tela., cm.35x45 Firma in basso a sinistra. Provenienza: Galleria del Millione, Milano; Galleria La Bussola, Torino. Bibliografia: L.Vitali, Morandi Catalogo Generale, Volume secondo, Electa Milano 1983, tav.880.

IL SEGNO INCISO cm. 70 x 50; es. 82/100 Cartella di 10 incisioni di: Anselmo / Borrini / Caruso / Ceretti/ Fersini / Pogni / Reggiani / Treccani / Tredici / Vaglieri; con presentazione a cura di Mario de Micheli. Firmate in basso a destra.

Nobuyoshi Araki (Tokio, 1940) KAIN POPPY, 1996 Fotografia bianco/nero, cm. 58,5x46,5 Firma sul verso. Provenienza: Asta Sotheby’s, Londra 10/12/1999 Lotto 116 Bibliografia: Araki, Viaggio sentimentale, Centro per l’Arte Contemporanea L. Pecci, Prato, Catalogo della mostra Pag. 10, Edizione Gli Ori- 2000; Araki by Araki, The Photographer’s Personal Selection, 1963- 2002, Kodansha International Edizioni, 2003 - Pag. 331

Enrico Baj (Milano, 1924 - 2003) LA PICCOLA APOCALISSE, 1978-79 Collage su tavola, cm. 89,5x89,5; es. 8/100; I° versione Firma e tiratura sul verso. Multiplo eseguito per la Renault, realizzato in quattro diverse versioni contrassegnate dai numeri romani, I, II, III e IV e numerate da 1 a 100 e firmate dall’artista.

Enrico Baj (Milano, 1924 - 2003) PUDDING, 2000 Collage polimaterico su carta, cm. 50,5x34,5; es. I/XXV Firma in basso a destra, tiratura in basso a destra.