Fotografia

Baron Wilhelm von Gloeden (1856-1931) - Senza titolo (Giovane siciliano), 1900s/1910s

cm 22,8 x 16,5
Stampa all'albumina
Timbro del fotografo al verso


L’eccentrico barone tedesco Wilhelm von Gloeden che si era trasferito a Taormina rivela nelle sue fotografie non solo quel gusto per la classicità che lo induceva a interpretare la Sicilia e i suoi abitanti come se fossero ancora Magna Grecia, ma anche una raffinata cultura. Il suo celebre “Caino” è, infatti, un omaggio al dipinto di Hyppolite Flandrin realizzato nel 1836 ed esposto al Louvre di cui ripercorre le forme e l’atteggiamento. 

Baron Wilhelm von Gloeden (1856-1931) - Senza titolo, 1912

cm 29,5 x 38,6 (cm 27,4 x 36,7 immagine)
Carta salata
Datata a penna nera sull'immagine con timbro del fotografo al verso


L’eccentrico barone tedesco Wilhelm von Gloeden che si era trasferito a Taormina rivela nelle sue fotografie non solo quel gusto per la classicità che lo induceva a interpretare la Sicilia e i suoi abitanti come se fossero ancora Magna Grecia, ma anche una raffinata cultura. Il suo celebre “Caino” è, infatti, un omaggio al dipinto di Hyppolite Flandrin realizzato nel 1836 ed esposto al Louvre di cui ripercorre le forme e l’atteggiamento. 

Vittorio Sella (1859-1943) - Sikkim I, 1899

cm 39,5 x 49,5 (cm 29,5 x 39 immagine) ciascuna ; cm 58 x 48 x 5 box
Nove stampe alla gelatina ai sali d'argento, stampate da Fondazione Sella nel 2003 in box originale

Edizione 2 di 30
Foglio didascalico numerato e firmato a penna nera da Ludovico Sella



Del grande fotografo biellese, Vittorio Sella, si possono nella stessa misura apprezzare da un lato la capacità di affrontare un tema inedito alla fine dell'Ottocento come quello della fotografia delle montagne e dall'altra la minuziosa precisione con cui realizzava le sue stampe. Per realizzare quelle opere che sarebbero poi state definite con un neologismo “fotoalpinistiche”, bisognava essere degli apprezzabili scalatori anche considerando il fatto di dover muoversi con al seguito apparecchiature pesanti, poco maneggevoli come erano i banchi ottici di un tempo e fragili come le lastre in vetro che fungevano da negativi. Ma non è solo quel senso di grandiosità che traspare dalle sue immagini a rendere preziose le sue fotografie, ma anche la tecnica da lui stesso inventata grazie alla quale realizzava delle stampe particolarmente raffinate e preziose come si può constatare nelle fotografie qui proposte.

Vittorio Sella (1859-1943) - Ghiacciaio di Verra, Breithorn, 1890s/1900s

cm 28,3 x 37,7
Stampa alla gelatina ai sali d'argento
Timbro a secco del fotografo sull'immagine


Del grande fotografo biellese, Vittorio Sella, si possono nella stessa misura apprezzare da un lato la capacità di affrontare un tema inedito alla fine dell'Ottocento come quello della fotografia delle montagne e dall'altra la minuziosa precisione con cui realizzava le sue stampe. Per realizzare quelle opere che sarebbero poi state definite con un neologismo “fotoalpinistiche”, bisognava essere degli apprezzabili scalatori anche considerando il fatto di dover muoversi con al seguito apparecchiature pesanti, poco maneggevoli come erano i banchi ottici di un tempo e fragili come le lastre in vetro che fungevano da negativi. Ma non è solo quel senso di grandiosità che traspare dalle sue immagini a rendere preziose le sue fotografie, ma anche la tecnica da lui stesso inventata grazie alla quale realizzava delle stampe particolarmente raffinate e preziose come si può constatare nelle fotografie qui proposte.

Vittorio Sella (1859-1943) - Cogne e Valle di Valnontey, 1890s/1900s

cm 28,3 x 37,7
Stampa alla gelatina ai sali d'argento
Timbro a secco del fotografo sull'immagine


Del grande fotografo biellese, Vittorio Sella, si possono nella stessa misura apprezzare da un lato la capacità di affrontare un tema inedito alla fine dell'Ottocento come quello della fotografia delle montagne e dall'altra la minuziosa precisione con cui realizzava le sue stampe. Per realizzare quelle opere che sarebbero poi state definite con un neologismo “fotoalpinistiche”, bisognava essere degli apprezzabili scalatori anche considerando il fatto di dover muoversi con al seguito apparecchiature pesanti, poco maneggevoli come erano i banchi ottici di un tempo e fragili come le lastre in vetro che fungevano da negativi. Ma non è solo quel senso di grandiosità che traspare dalle sue immagini a rendere preziose le sue fotografie, ma anche la tecnica da lui stesso inventata grazie alla quale realizzava delle stampe particolarmente raffinate e preziose come si può constatare nelle fotografie qui proposte.

Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Montebianco, 1952

cm 24 x 16,5
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Reti a San Fruttuoso, 1946

cm 29,5 x 19,8
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

ESPOSIZIONI
99 Fotografie di Riccardo Moncalvo, Toro Assicurazioni, Torino 1976
Presenze, L’avanguardia temperata di Riccardo Moncalvo, Museo Naz. della Montagna, Torino 1997
Riccardo Moncalvo. Figure senza volto, Fondazione Torino Musei, Cirié (To) 2001


BIBLIOGRAFIA
La Fotografia di Riccardo Moncalvo, Tipografia torinese Editrice, Torino 1976
A. Audisio (a cura di), Presenze, L’avanguardia temperata di Riccardo Moncalvo (cat.), Ed. Museo Naz. della Montagna, Torino 1997
Riccardo Moncalvo. Figure senza volto, Editore Fondazione Torino Musei, Torino 2001


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Palo, 1957

cm 36,3 x 58,5
Stampa cromogenica successiva
Firmata e datata a penna nera sull'immagine

ESPOSIZIONI
99 Fotografie di Riccardo Moncalvo, Toro Assicurazioni, Torino 1976


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Il muro, 1957

cm 38,6 x 22,6
Stampa cromogenica successiva
Timbro del fotografo al verso

ESPOSIZIONI
1° Biennale internazionale del Colore, Torino 1960
1° mostra nazionale di Fotografia Artistica, Verzuolo 1960. Opera premiata
2° Biennale internazionale di Fotografia di Genova, 1960
Festival della Fotografia Italiana, Montpellier 1961. Invité d’Honneur
99 Fotografie di Riccardo Moncalvo, Toro Assicurazioni, Torino 1976
50 anni di Fotografia Amatoriale Italiana, Fiaf. Venaria Reale 1998
Riccardo Moncalvo. Figure senza volto, Fondazione Torino Musei, Cirié (To), 2001


BIBLIOGRAFIA
La Fotografia di Riccardo Moncalvo, Tipografia torinese Editrice, Torino 1976
Riccardo Moncalvo. Figure senza volto, Fondazione Torino Musei, Torino 2001


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Geoff Grundlingh (XX-XXI sec.) - Contraband I, 2005

cm 40,8 x 50,8 (cm 35,5 x 40,5 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Opera unica
Firmata a matita al verso


Opera accompagnata da Certificato d'autenticità rilasciato dal fotografo


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Geoff Grundlingh (XX-XXI sec.) - Contraband II, 2005

cm 40,8 x 50,8 (cm 35,5 x 40,5 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Opera unica
Firmata a matita al verso


Opera accompagnata da Certificato d'autenticità rilasciato dal fotografo


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Chiara Dynys (1958) - Senza titolo, 2003

cm 40 x 50,5
C- print vintage montata su aluminio

Edizione 3 di 3
Firmata, datata e numerata a penna nera al verso


Questo lotto è soggetto a diritto di seguito