Fotografia: Unveiled Beauty

Florence Henri (1893) - Nu, 1930

cm 30 x 23,5
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata 1977

Edizione 2 di 9
Siglata F.H. a penna nera sull'immagine e titolata, numerata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

Florence Henri (1893) - Nu, 1938

cm 40 x 30
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata 1977

Edizione 2 di 9
Firmata a penna nera sull'immagine e titolata, numerata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso

Pierre Auradon (1900-1988) - Senza titolo (Nudo), 1940s

cm 50,2 x 40,5
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Walter Bird (1903-1969) - Mateha Merryfield, 1938

cm 28,5 x 23,4
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Datata, dedicata e firmata a penna bianca sull'immagine da Mathea Merryfield con timbro a secco del fotografo sull'immagine e timbri del fotografo al verso




Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Théodore Blanc - Antoine Demilly (1891-1985, 1892-1964) - Senza titolo (Nudo), 1930s/1940s

cm 23,3 x 17,3 (cm 40,7 x 33 cartoncino)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento montata su cartoncino originale
Timbri del fotografo al verso del cartoncino

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Milan Borovicka (1925-2011) - Zena, 1980s/1990s

cm 17,5 x 12,7
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Stefania Romano (1986) - L'assoupissment, 2015

cm 30,5 x 23,2 (cm 28,4 x 19 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata 2021

Edizione 5 di 7
Titolata, datata, numerata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso



Milanese di nascita, parigina di adozione, Stefania Romano lavora sul confine fra realismo e immaginazione: in queste immagini tratte da un più ampio lavoro Nuvole di cipria sono messe in risalto le sottolineature dell’Eros esaltate da un bianco e nero particolarmente morbido, il richiamo a un passato – quello delle “case chiuse” – visto con distacco ironico e la generale atmosfera onirica.   
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Horst P. Horst (1906-1999) - Lisa with Harp, 1939

cm 35,2 x 27,6 (cm 30,3 x 22,5 immagine)
Stampa alla gelatina ai sali d'argento, stampata anni 1970
Firmata a matita al margine bianco inferiore recto e al verso

BIBLIOGRAFIA
Vogue, 15 May 1941; Horst: Photographs of a Decade, J.J. Augustin, 1944, p.87
Valentine Lawford, Horst: His Works and His World, Viking, Harmondsworth, 1985; c1984, p.164
Horst P. Horst e Martin Kazmaier, Horst: Sixty Years of Photography, Rizzoli, New York, 1991, pl. 30
Horst P. Horst, Form: Horst, Twin Palm Publishers, Altadena, 1992, p.41
Horst P. Horst e Federica Manfredini, Horst P. Horst, Silvana Editoriale, Milano, 2018, p. 20



La ricerca dell’armonia ha sempre caratterizzato la fotografia di Horst P. Horst: se da un lato si può apprezzare la mirabile qualità di stampa del suo bianco e nero, dall’altro a colpire è il modo con cui inserisce i corpi in una composizione di evidente gusto teatrale sempre molto contenuto ed elegante. In questo caso le linee sinuose dell’arpa riprendono quelle del nudo femminile inserendosi in un’atmosfera di grande suggestione.
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Erwin Blumenfeld (1897-1969) - Elongated nude New York, 1946

cm 28,7 x 38,7 (cm 12 x 34 immagine)
Stampa alla gelatina d'argento, stampata 1989 a cura di Industria Super Lab in collaborazione Yorick Blumenfeld
Edizione 92 di 200

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Ewa-Mari Johansson (1953) - Senza titolo, 2003

cm 60,2 x 49,9 (cm 48.7 x 47,7 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento

Edizione 4 di 5
Numerata e firmata a matita al margine bianco inferiore recto e numerata, firmata e datata a matita al verso due volte
Opera in cornice


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Occhiomagico (1949) - La camera chiara di Narciso, 1982

cm 29,2 x 37,8 (cm 27,8 x 30,5 immagine)
Stampa cromogenica vintage
Titolata e datata a penna nera con timbro del fotografo al verso


Autore originale capace di declinare una versione aggiornata del Surrealismo con quella che lui definiva come l’estetica della Mitologia Cangiante Luccicante, Giancarlo Maiocchi meglio conosciuto con il suo mon de plume Occhiomagico, usa il corpo nudo come elemento dotato di una pulizia formale di un geometrismo assoluto. Queste immagini, frutto di una sapiente composizione a collage, sono state utilizzate nel biennio 1981-1982 come copertine del mensile di architettura, design e arte “Domus”. 
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Miguel Oriola (1943) - Senza titolo, 1978

cm 30,2 x 40,2 (cm 26,2 x 37,4 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Firmata a matita con timbro del fotografo al verso

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