Asta 47 I: Arte Antica

Anonimo del XVI secolo, FRANC. MA. PARMIGIANO (Ritratto del Parmigianino). 1530-1550. Bulino. mm 240x214. Apparentemente non repertoriato. Sullo sfondo ai lati della testa "FRANC. MA. PARMIGIANO". Bellissima e rara prova su carta vergellata sottile con filigrana "cappello del vescovo" (simile a Briquet, 3406-3408). Si segnala altro esemplare presso il British Museum (inv. W,1.1). (1)

Luigi Ademollo, Il sogno di Giacobbe. 1817 ca. Penna e inchiostro bruno, pennello, tempera e acquerello a colori, tracce di matita nera. Carta avorio lievemente spessa non vergellata. In basso a destra con grafia minuscola a matita nera "addemola". mm 220x337. Al verso a penna e inchiostro bruno "dessin d'Addemola / peintre Livournais". Il disegno trova riscontro nell'affresco a grisaille di medesimo soggetto nella chiesa di Santa Maria della Pieve ad Arezzo; la decorazione della pieve sembra databile al 1817 per una vicinanza stilistica con quella eseguita da Ademollo nella sala della Musica in Palazzo Pitti e risalente al 1816. Bibliografia: G. L. Mellini, Apertura per Luigi Ademollo, in "Arte illustrata", 7, n. 57, 1974, pp. 53-71; riedito con un'appendice documentaria in Id., Notti romane e altre congiunture pittoriche tra Sette e Ottocento, Firenze 1992, pp. 319-329; E. Radogna, L'espressione grafica in Luigi Ademollo: idee e progetti su carta per la committenza toscana in "Predella" 45-46, 2019, pp. 13-54. (1)

Heinrich Aldegrever, Tito Manlio Torquato ordina l'esecuzione del proprio figlio. 1553. Bulino. mm 114x73. Bartsch, 72. New Hollstein, 72. Con il monogramma e la data "1553" sulla tavoletta in basso al centro. In alto a destra riquadro con l'iscrizione "Tit. Manlius filiu sine eius iussu cum hoste pugnantem obtruncavit" relativa all'episodio in cui il figlio contro gli ordini del padre console, attaccò un manipolo di Latini e uccise in duello il comandante Gemino Mecio, finendo per questo punito con la morte (Tito Livio, Ab Urbe condita, VIII, 7). Buona prova su carta vergellata sottile. In basso al verso notazione inventariale a penna e inchiostro bruno. (1)

Federico Barocci, Le stigmate di san Francesco. 1580-1581. Acquaforte e bulino. mm 225x150. Bartsch, XVII, 3. Bury (The Print in Italy), 45. In basso al centro "F.B.V.F.". Bellissima impressione nell'unico stato stampata con segno pieno e brillante su carta vergellata sottile apparentemente priva di filigrana. (1)

Hans Sebald Beham, Lanzichenecco. 1520. Acquaforte su lastra di ferro. mm 92x66. Bartsch, 203. Pauli, 206. Hollstein, 206. Monogrammata e datata "1520" nella tabella in basso a destra. Bella impressione nell'unico stato, con alcune aree più scure dovute all'ossidazione della lastra, su carta vergellata sottile priva di filigrana. (1)

Hans Sebald Beham, Il tamburino e l'alfiere. 1544. Bulino. mm 75x51. Bartsch, 199. Pauli, 202. Hollstein, 202. Con il monogramma e la data "1544" nella tavoletta in basso a destra. Bella impressione nel II e definitivo stato su carta vergellata sottile priva di filigrana. Al verso marchio di collezione a inchiostro nero non identificato con lettere "PER e V" interlacciate (Lugt, 895a). (1)

Hans Sebald Beham, Adamo ed Eva seduti su tronchi d'albero. 1519. Bulino. mm 65/66x50. Bartsch, 1-2. Hollstein, 1-2. Con il monogramma e la data "1519" agli angoli in alto. Buone prove con alcuni punti di usura nel III e definitivo stato, dopo la comparsa del tratteggio diagonale nel cielo sulla tavola con Adamo e la riduzione della lastra con la figura di Eva, su carta vergellata sottile. Al verso di entrambi i fogli marchio della collezione Richard Jung (Lugt, 3791), al verso del foglio con Adamo altro marchio impresso a inchiostro bruno non perfettamente leggibile. (2)

Hans Sebald Beham, Cimone e Pero. 1544. Bulino. mm 72x49. Bartsch, VIII, 75. Hollstein, 82. Con il monogramma e la data "1544" nella tabella in alto a sinistra. Copia in controparte dal bulino di Barthel Beham datato "1525" (New Hollstein, 19). Bellissima impressione nel III stato di 3 dopo la comparsa dell'iscrizione sulla colonna e la cancellazione del nome "Czinmom" in basso, su carta vergellata sottile. Al verso marchio della collezione Alessandro Castagnari (Lugt, 86a), marchio della collezione Antonio Cesare Poggi (Lugt, 617) e altro piccolo marchio probabilmente con lettera "I" o lettera "F" non completamente leggibile. (1)

Hans Sebald Beham, San Sebaldus. 1521. Bulino. mm 120x101. Bartsch, VIII, 65. Hollstein, 69. Con il monogramma e la data "1521" nella tabella in basso a destra. Il santo eremita e patrono di Norimberga è raffigurato con la veste da pellegrino mentre sorregge nella mano destra il modello della chiesa a lui consacrata. Ottima prova nel II stato di 2 dopo la riduzione della lastra, su sottile carta vergellata apparentemente priva di filigrana. (1)

Hans Sebald Beham, Eva. 1523. Bulino. mm 79x50. Bartsch, VIII, 4. Hollstein, 4. Con il monogramma e la data "1523" nella tabella in alto a destra. L'incisione viene considerata pendant con l'Adamo datato "1521" (Bartsch, VIII, 3. Hollstein, 3). Bellissima impressione nel II stato di 2, con la parte superiore del cielo coperta da tratteggio incrociato, su carta vergellata sottile. Al verso marchio della collezione Richard Jung (Lugt, 3791) e parte di marchio rotondo a inchiostro violetto non identificabile.. (1)

Hans Sebald Beham, La Morte e giovane donna (La Morte cancella ogni bellezza). 1547. Bulino. mm 76x50. Bartsch, VIII, 150. Hollstein, 151. Con il monogramma in alto a sinistra e la data "1547" a destra. Bellissima prova, nel III e definitivo stato con il tratteggio diagonale sull'avambraccio della giovane, stampata con inchiostrazione piena e netta su carta vergellata sottile priva di filigrana. (1)

Hans Sebald Beham, La morte e tre donne nude. 1531-1550. Bulino. mm 77x54. Bartsch, VIII, 151. Hollstein, 152. Con il monogramma sulla tavoletta in basso al centro, ma privo di data. Bellissima prova nel III stato di 3, dopo la comparsa del tratteggio sulla guancia della donna in piedi sulla destra, impressa con inchiostrazione piena e brillante su carta vergellata sottile. (1)