ASTA 46 I: AUTOGRAFI E MANOSCRITTI, FUTURISMO, LIBRI DEL NOVECENTO E LIBRI D’ARTISTA

Lai Maria, Curiosape. Cagliari: Arte Duchamp, 2002. In-8° (mm 278x240). Esemplare profusamente illustrato con le riproduzioni a colori delle opere di Maria Lai a piena pagina. Legatura editoriale illustrata in cartoncino floscio, con intervento in filo di lana giallo dell'Artista al piatto anteriore; entro astuccio originale con titoli ai piatti, rivestito in acetato trasparente. Tracce di usura alla custodia, altrimenti ottimo stato di conservazione. SI AGGIUNGE: A matita. Disegni di Maria Lai dal 1941 al 1985. Cagliari: FMR per Arte Duchamp, 1988. (2)I OPERA: Maria Lai inizia la sua sperimentazione artistica negli anni Quaranta, ma è nel Sessanta che apre gli orizzonti a nuove materie e linguaggi, soprattutto per quanto riguarda le opere su tela e i libri di stoffa, raffinato strumento di espressione attraverso una nuova dimensione linguistica. Queste opere apriranno negli anni Ottanta la produzione ai libri di fiabe cucite, scritte e illustrate con fili intrecciati su tela, che spesso riprendono le storie della tradizione sarda. La realizzazione artistica della fiaba di Curiosape (inventata da una bambina di nove anni che partecipava ad un concorso letterario), così come le altre, non nasce con l'intento di tradurre in disegno un testo narrativo definito, ma dalla necessità di creare una storia nel momento in cui vengono intessute le immagini, in una sovrapposizione di segni, colori e figure da scoprire, più che da leggere. Fili e ricami colorati, infatti, rappresentano in modo stilizzato ambienti e personaggi, lasciando piena libertà interpretativa delle immagini, base sulla quale intessere nuove storie e attivare altrettanti percorsi creativi.

Lai Maria, I luoghi dell'arte a portata di mano. Quattro mazzi di carte per argomentare sul fare arte, leggere l’arte e ridefinire l’arte. Cagliari: AD Arte Duchamp, 2002. 1 cofanetto in plastica con titoli in nero al piatto (mm 260x175), contenente 4 mazzi di carte (Luoghi relativi, Luoghi comuni, Luoghi paralleli e Luoghi simbolici) ancora nel loro cellophane originale e testi esplicativi a leporello. Ottima conservazione. (1)Interessante cofanetto che contiene i quattro mazzi di carte, ricchi di rimandI simbolici, de I luoghi dell'arte a portata di mano, ideati negli anni Duemila da Maria Lai, con lo scopo di condurre adulti e bambini a un incontro autentico con l'arte, nella convinzione che quest'ultima avesse la capacità di cambiare il mondo aprendo le coscienze a una realtà più umana e più vasta. I mazzi di carte sono quattro, numericamente simbolo di concretezza e costruttività tangibili: Luoghi simbolici, Luoghi comuni, Luoghi relativi e Luoghi paralleli. Luoghi di incontro e di dialogo in una dimensione, quella dell'arte, che la locuzione a portata di mano rende disponibile attraverso un invito al gioco. Attraverso le azioni chiave, quali parlare, interrogare, leggere e interpretare, infatti, il lettore ha la possibilità di educare il suo sguardo a vedere. L'assenza, però, di regole codificate e istruzioni mette in evidenza la libertà interpretativa che queste carte intendono generare, come strumento d'indagine alla portata di tutti. Anche per tali motivi il lavoro di Maria Lai viene spesso usato nei laboratori d'arte, in occasioni di mostre, di corsi di formazione, di esperienze artistiche con adulti e bambini, generando domande continue e risposte sempre diverse.

Lai Maria, Tenendo per mano il sole. Cagliari: Arti Grafiche Pisano, 2004. In-4° piccolo (mm 275x280). All'interno riprodotte a colori numerose tele di Maria Lai. Copertina in cartonato ricamata. Condizioni perfette. Conservati all'interno la traduzione inglese più volte ripiegata e il cd. Il tutto entro custodia editoriale originale, con lievi difetti. (1)Interventi di Mario Ciusa Romagna, Gianni Murtas e Anna Dolfi.

Lambert Jean-Clarence, Pierre Alechinsky. Central Park. [Paris]: Yves Riviere, [1976]. In-8° (mm 245x175). Testo in offset e 20 carte stampate fronte retro con le riproduzioni in fototipia delle opere di Pierre Alechinsky. Sciolta e protetta da velina, una bella acquaforte originale a colori dell'Artista, in 200 esemplari numerati e firmati a matita (mm 115x115. Foglio: mm 235x170). Brossura originale, con un'illustrazione al piatto anteriore colorata a mano da Henri Hus. Lieve ingiallimento alla brossura, altrimenti ottimo stato di conservazione. Tiratura in 500 esemplari. (1)Prima edizione.

Loda Romana, Raccolta di 15 cataloghi di alcune delle artiste promosse da Romana Loda e 2 inviti alla famosa mostra Magma di Firenze del 1976. XX secolo. Compongono il lotto: 1) Due inviti pieghevoli all'inaugurazione della mostra Magma tenutasi presso la Galleria Michaud di Firenze nel gennaio del 1976 e curata da Romana Loda; 2) Weller Simona, L'abolizione della realtà. Riflessioni pittoriche da una poesia di Adriano Saptola per un quadro di Seurat. Roma: Il Narciso arte contemporanea, 1980; 3) Invito alla mostra di Piera Legnaghi Avesani tenutasi presso lo Studio d'Arte il Moro di Firenze nel giugno 1976; 4) Renata Boero. A cura di Achille Bonito Oliva. S.l.: Studio Ghiglione, 1988; 5) Gabriella di Trani. La Creazione di D.a.D. Testo di Romana Loda. Brescia: Multimedia Arte Contemporanea, 1998; 6) Sarah Schumann. Journey to East-Germany 1983-89. Text by Silvia Bovenshen and Eberhard Roters. Chicago: Goethe Institut, 1990; 7) Wanda Benatti. Preghiere. Works on paper. Catalogo della mostra ad Urbino del novembre 1992; 8) Loda Romana, Beatriz Millar. Tra erranza e artificio. Brescia: Multimedia edizioni, 1999; 9) Beatriz Millar. Vicenza: Charta, 2004. Elenco completo disponibile su richiesta. (17)Romana Loda, gallerista e curatrice di mostre, è stata un personaggio chiave nella diffusione dell'arte delle donne in Italia negli anni Settanta promuovendo il lavoro di numerose artiste, sia mediante la sua galleria (la Multimedia di Erbusco di Brescia), sia attraverso esposizioni in spazi pubblici e privati, quali Coazione a mostrare (1974), Magma (1975; 1976; 1977), Altra misura (1976) e Il volto sinistro dell'arte (1977), alle quali presero parte alcune delle artiste più significative e affermate del panorama artistico europeo (Niki de Saint-Phalle, Gina Pane, Marina Abramović, Annette Messager, per citarne alcune), nonché le figure di spicco della neoavanguardia italiana del periodo, operanti in campi di ricerca assai diversi (dall'arte cinetico-programmata, all'area concettuale, dalla poesia verbovisiva alla performance) come Marina Apollonio, Mirella Bentivoglio, Tomaso Binga, Renata Boero, Dadamaino, Giosetta Fioroni, Lucia Marcucci, Libera Mazzoleni, Verita Monselles, Grazia Varisco, Nanda Vigo e molte altre. Fino al 1974, in Italia, una mostra completamente al femminile era ancora un'eccezione, e la mostra di Romana Loda, Coazione a mostrare (Palazzo Comunale di Erbusco, 1975), con una spiccata vocazione internazionale, fu un evento di svolta dove la curatrice riuscì a riunire, non con poche difficoltà organizzative, artiste di età e ambiti espressivi diversi. Sarà, però, Magma (tenutasi tra il novembre e il dicembre del 1975 al Castello di Oldofredi di Iseo) una delle prime rassegne di arte al femminile realizzate in Italia a ottenere una certa risonanza, grazie al lavoro di promozione di Loda e alla massiccia presenza di artiste e autrici internazionali, come Suzy Lake, Valie Export, Suzanne Santoro, Annette Messager, Stephanie Oursler e molte altre. Nella mostra, vennero privilegiale le ricerche artistiche fondate sul corpo, luogo primario di disparità tra i sessi e terreno elettivo della lotta femminista. Il successo di Magma portò Loda a riproporla, con alcune varianti, prima alla Galleria Michaud di Firenze nel 1976, poi al Museo di Castelvecchio di Verona nel 1977. Col passare del tempo, però, Romana Loda iniziò a realizzare che il fenomeno delle mostre collettive femminili avesse iniziato ad assumere i caretteri tipici dell'età del consumo; decise, pertanto, di terminare la sua attività di curatrice di mostre collettive nel 1978, con Il Volto sinistro dell'arte alla galleria De Amicis di Firenze, che aveva al centro l'idea di irridere la consuetudine che riconduce il femminile alla sfera sinistra (simboleggiante l'intimità, la passività, il sentimento) e il maschile a quella destra (legata all'azione e alla razionalità), stereotipo che ha influenzato l'interpretazione critica del lavoro di molte artiste, e ne ha favorito la marginalità. La mostra chiude, quindi, un percorso fondalmentale per la formazione di una consapevolezza di genere nell'arte italiana che, dal 1974 al 1978, ha visto in Romana Loda una protagonista imprescindibile e preziosa.

Lé ly Gilbert, Je ne veux pas qu'on tue cette femme. Frontispice de Max Ernst. Paris: Éditions surréalistes, 1936. In-8° (245x190). Ottimo esemplare in barbe, parzialmente stampato su carta arancione, con 2 frontespizi e 2 splendide antiporte di Max Ernst in doppio stato, una su Japon e una su vélin, protette da velina. Legatura in mezza pelle, con piatti in carta arancione e titoli in oro al dorso; sovraccoperta in acetato trasparente con una mancanza al margine superiore del piatto anteriore, altrimenti ottimo stato di conservazione. Uno dei 20 esemplari su papier orangé, cifrati da A a T, con un'antiporta in doppio stato. (1)Prima edizione di uno dei migliori successi poetici di Gilbert Lély, splendidamente illustrato da Max Ernst.

Magre Maurice, Les belles de nuit. Illustré de dix-huit eaux-fortes originale gravées par Édouard Chimot. Paris: Les Editions d'art Devambez, 1927. In-4° (mm 290x190). Pagine [8], 141, [5] con 18 acqueforti originali di Edouard Chimot, di cui molte sciolte e a piena pagina fuori testo, ripetute in 2 stati, per un totale di 36 splendide tavole protette da velina. Presente anche un bellissimo disegno originale dell'Artista, firmato a matita. Ottimo esemplare, parzialmente intonso. Brossura editoriale con titoli in nero al piatto e al dorso; sovraccoperta in velina. Una mancanza alla cuffia superiore, altrimenti ottima conservazione. Entro cartella in mezza pelle con punte, piatti marmorizzati e titoli in oro su tassello al dorso. Gravi difetti alle cerniere. Uno dei 75 esemplari su papier Japon impérial, comprendente le 18 acqueforti in doppio stato (stato con annotazione in nero e stato finale a colori) e un disegno originale, su una tiratura complessiva di 468 copie. (1)Edizione impreziosita da alcune tra le più belle e raffinate incisioni di Edouard Chimot, specializzato in incisioni erotiche e illustratore di Barbusse, Baudelaire, Louys, Magre, etc... Cfr. Benezit III 2.

Marcucci Lucia, Io ti ex-amo. Firenze: Techne, 1970. Ciclostile spillato in-4° (mm 310x215). Carte [60]. Una gora a tutto il volume, che coinvolge anche i piatti della brossura. Brossura editoriale originale impressa a due colori. Staccati, ma presenti, il piatto posteriore e l'ultima carta. SI AGGIUNGONO: 2) Id., Poesia Visiva. Firenze. 35 Tecne, 1972; 3) Catalogo della mostra di Lucia Marcucci alla Galleria Il canale di Venezia (15-30 giugno 1974); 4) Catalogo originale della mostra di Lucia Marcucci allo Studio Brescia (Brescia, 18 aprile 1973); 5) Invito all'inaugurazione della mostra Aspetti di poesia visiva. Scheda n. 2. del 15 gennaio 1976, presso La Chiocciola galleria d'arte contemporanea di Padova; 6) Invito all'inaugurazione della mostra di Giulia Niccolai Oggetti, vocali e consonanti, del 14 maggio 1977 presso la Galleria Lamanuense di Parma. (6)Le opere presentano difetti. II OPERA: Prima edizione, con correzioni a matita, probabilmente dell'Autrice, al verso della prima di copertina. «[...] gli operatori della poesia visiva sono pronti a tutto: basta con l'andare in pensione, basta con i musei o le biblioteche istituzionalizzate, basta con i facili approcci editoriali, basta alle scelte fatte dalle «autorità» basta con le più o meno affascinanti e avventurose mode culturali e chi più ne ha più ne metta. [...] La ricerca sistematica nei suoi due aspetti di teoria e prassi, e la lotta per il raggiungimento di una realtà poetica alternativa in senso globale alla condizione presente della cultura, sono entrambe da considerarsi progettazione di una nuova condizione umana» (p. 2).

Mardersteig Giovanni, L'Officina Bodoni. La regola e le stampe di un torchio durante i primi sei anni del suo lavoro. Verona: Editiones Officinae Bodoni, 1929. In-4° (mm 300x210). Pagine [4] bianche, 79, [3], [2] bianche. Con 12 xilografie di Frans Masereel nel testo e 14 fra specimen di edizioni e riproduzioni anche in più pagine, nel testo, fuori testo e applicati. Legatura editoriale in tela buckram con marca bodoniana impressa in oro al piatto anteriore e titoli dorati al dorso; sovraccoperta originale con titoli in nero al piatto anteriore, entro cornice a motivi fitomorfi. Uno strappetto alla cuffia superiore della sovraccoperta, con lievi bruniture da esposizione al dorso. Tiratura in 200 esemplari su carta a mano Lafuma. (1)Catalogo celebrativo dei primi 6 anni di attività dell'Officina (1923-1929). Cfr. Mardersteig 33.

Michelet Jules e altri, Présentation de la France [...]. 1er (-3er) volet du tryptique. S.l.: Manuel Bruker, 1948. 3 volumi in-4° (mm 325x250). Con le splendide incisioni originali di Marcel Roche, Louis Joseph Soulas e André Jacquemin, protette da velina. Rare fioriture e usuali bruniture della carta ad alcune tavole sciolte, altrimenti ottimo stato di conservazione. Brossura originale con un'incisione al piatto di ciascun volume e titoli in rosso; cartella editoriale in cartonato e custodia coordinata. Staccato, ma presente e ben conservato, il piatto anteriore della cartella del primo volume, minime mende agli altri. Uno dei primi 20 esemplari, con una suite delle incisioni su Japon Imperial, firmate a matita dall'Artista, su una tiratura complessiva di 170 copie. Collazione disponibile su richiesta. (3)

Minarelli Enzo, 3ViTre. Edizioni di polipoesia. Numeri 1-7. S.l.: Hetea editrice, 1983-1984. 7 dischi in vinile 45 giri, conservati ciascuno entro cofanetto editoriale in carta, illustrato, con doppi risvolti, con il testo di Enzo Minarelli in italiano e in inglese e illustrazioni a colori. Ottimo stato di conservazione. Tiratura in 500 esemplari.

(7)«La poesia sonora è un fenomeno artistico-letterario d'avanguardia che sempre più urgentemente sta battendo alle porte della cultura ufficiale [...]. Le Parole in libertà di Marinetti, nel poema Zang Tumb Tuum (1914) [...] nonché la teorizzazione nel manifesto Lo splendore geometrico e meccanico e la sensibilità numerica [...] proponevano la trasformazione del testo poetico in partitura optofonica e persino teatrale [...]. Ciò che i musicisti d'avanguardia come John Cage oggi tentano fu già realizzato in poesia da Marinetti, Cangiullo e Depero [...]. [...] dal Futurismo italiano a quello russo, alla poesia fonetica Dada, [...] sino al Lettrismo del secondo dopoguerra [...] è tutto un susseguirsi di esplorazioni nel fenomeno della parola parlata.».

Montaigne Michel Eyquem (de), Essays John Florio's translation. Volume I (-II). London: The Nonesuch Press, 1931. 2 volumi in-8° (mm 208x123). Ottima copia, in barbe. Es. n. 1010 su una tiratura complessiva di 1375. Legatura originale realizzata dalla Leighton-Straker bookbinding company in pelle con un medaglione al centro di ciascun piatto realizzato in pelle verde e decorato a oro con motto "Que scay-je?". Titolo in oro su tassello al dorso, sguardie verdi. (2)

Montesquiou Robert (de), Paul Helleu. Peintre et graveur. Paris: H. Floury, 1913. In-4° (mm 260x195). Pagine 114, [2] con 100 tavole a piena pagina fuori testo, ciascuna corredata di velina didascalica numerata da I a C, con 2 incisioni originali. Legatura moderna d'amatore in pieno marocchino rosso con cornici di filetti dorati ai piatti e titoli impressi in oro al dorso. Sguardie in carta decorata. Conservata all'interno la brossura editoriale dell'opera. (1)

Munari Bruno, Storia di un filo. s.d.e. In-12° carré (mm 150x150). Carte di testo [6] su cartoncino grezzo, con 8 tavole stampate su carta nera o arancione, di cui una più volte ripiegata rilegata in fine, e 2 carte con interventi a mano dell'Artista (un filo bianco applicato al verso della prima e uno, entro plastica trasparente, al recto dell'altra). Minime tracce d'uso, ma nel complesso ottima copia. Brossura originale con titolo in arancione al piatto anteriore. Minimo ingiallimento del dorso e lievi tracce di foxing. (1)

Munari Bruno e altri, Lotto di 7 opere e cataloghi di Munari, Tilson, Turcato ed altri. XX secolo. Compongono il lotto: 1) Munari Bruno, Il cerchio. Milano: All'insegna del pesce d'oro, 1964; 2) Meneguzzo Marco, Bruno Munari. Bari: Laterza, 1993; 3) Joe Tilson. Conjunctions - opere recenti. Cesena: Il Ponte Vecchio, 2000; 4) Emilio Tadini. Trittici e altri dipinti... Roma: I.G.E.R, 1991; 5) Allen Jones. Prints. Essay by Marco Livingstone. Munich: Prestel, 1995; 6) Giulio Turcato. Prefazione di Franco Russoli. Testo critico di Tommaso Trini. Catalogo della mostra alla Galleria Nuovo Sagittario di Milano e Genova del 1975-76; 7) Giulio Turcato. Musée de L'Athénée du 7 Fevrier au 4 Mars 1980. Con la dedica manoscritta di Turcato a Romana Loda.
(7)Alcune opere presentano difetti; lotto non passibile di restituzione.

Munari Bruno, Supplemento al dizionario italiano. Torino: Bruno Munari, Rotocalco Dagnino, 1958. In-16° (mm 105x150). Pagine 74, [6]. Illustrazioni in bianco e nero nel testo. Testi in italiano, inglese, francese e tedesco. Brossura originale in carta patinata e illustrata in bianco e nero. Ottimo stato. (1)Prima edizione. «I gesti degli italiani sono famosi in tutto il mondo, ma non tutti gli stranieri e neppure gli italiani ne capiscono il significato. Di qui l'utilità di questo Supplemento al Dizionario italiano, in cui Bruno Munari ha raccolto i principali gesti d'uso corrente [...].». Questo curioso libro d'artista unisce, alle fotografie dei gesti, le spiegazioni semiserie dell'Autore.

Munari Bruno, Il quadrato. Milano: All'insegna del Pesce d'Oro, 1960. In-16° carré (mm 155x155). Pagine 87, [1]. Con molte illustrazioni in bianco e nero nel testo. Ottima conservazione. Brossura editoriale illustrata con lievi fioriture e tracce di polvere ai piatti. SI AGGIUNGE: Id., Il cerchio. Milano: All'insegna del Pesce d'Oro, 1964. In-16° carré (mm 155x155). Pagine 82, [6]. Ottima conservazione. Brossura editoriale illustrata con fascetta. Lievi fioriture, tracce di polvere e uno strappo alla fascetta. (2)Edizioni originali, impresse in 3000 copie, delle prime opere di Munari dedicate alle forme basilari.

Munari Bruno, Alfabetiere. Facciamo assieme un libro da leggere secondo il metodo attivo. Torino: Giulio Einaudi, 1960. In-8° carré (mm 226x226). Carte [16]. Volume interamente illustrato a colori da Munari. Lievi macchioline sparse, altrimenti buona copia. Brossura editoriale illustrata, con lievi abrasioni al dorso e alle cerniere e piatti leggermente macchiati.

(1)«Nel caso di questo alfabetiere il bambino può intervenire continuando a incollare nelle pagine le lettere dell'alfabeto che avrà prima scelto e ritagliato da vecchie riviste, così come io ho cominciato a modo di esempio [...]. Invitate quindi i vostri bambini a continuare questo libro così come io lo ho cominciato [...]. Ogni bambino avrà, alla fine, un libro diverso, il suo primo libro.». Rara prima edizione.

Munari Bruno, Supplemento al dizionario italiano. Milano: Muggiani Editore, 1963. In-12° (mm 166x122). Pagine 112, [8]. Illustrazioni in bianco e nero nel testo. Testi in italiano, inglese, francese e tedesco. Brossura originale in carta patinata e illustrata in bianco e nero. Fioriture sparse, altrimenti buono stato. (1)Seconda edizione aumentata.

Nolhac de Pierre, La Dauphine Marie-Antoinette. Paris: Boussod, Valadon et Cie, [1896]. In-4° (mm 318x242). Pagine 171, [13] con 1 ritratto in antiporta finemente acquarellato a mano e 28 tavole fuori testo, di cui una a doppia pagina; veline protettive con didascalie stampate in rosso. Esemplare n. 935/1000. Qualche arrossatura sparsa, anche ampia, ma nel complesso buona copia. Legatura d'amatore in mezzo marocchino nero a grana media con angoli, titoli e fregi floreali impressi in oro al dorso. Brossura editoriale conservata all'interno. SI AGGIUNGE: Altra copia, in legatura d'amatore in mezzo marocchino nero con titoli dorati al dorso e brossura parimenti conservata, internamente senza difetti. SI AGGIUNGE: Id., Le Trianon de Marie-Antoinette. Paris: Goupil e Cie, 1914. In-folio (mm 320x245). Pagine [2], 182, [2] con 1 ritratto a colori in antiporta e 44 tavole fuori testo protette da veline con didascalie stampate in rosso. Esemplare n. XXV su una tiratura complessiva limitata a 75 copie su Japon, senza la suite delle tavole su carta Whatman. Legatura moderna in mezzo marocchino azzurro con punte e piatti marmorizzati. Brossura editoriale conservata all'interno. SI AGGIUNGE: Id., La Reine Marie-Antoinette. Paris: Calmann-Lévy, s.d. 1 volume in-8° in demi-chagrin marrone. (4)

Nordio Umberto, Cartella di disegni di Umberto Nordio per il Bestiario poetico di Toti Scialoja. Milano: Mondadori, 1987. In-folio massimo (mm 600x500). Carte [1] di testo introduttivo, [1] di colophon e 19 profusamente illustrate. Il tutto sciolto, perfettamente conservato entro cofanetto editoriale in mezza tela, con titoli al piatto anteriore. Minime tracce d'uso. Tiratura di 300 esemplari numerati. (1)

Ori Luciano, 6 opere di e su Luciano Ori e la Poesia Visiva. XX secolo. Compongono il lotto: 1) Ori Luciano, Spartiti teatrali 1971. Firenze: Te'chne, 1973; 2) Id., Quotidiana. Poesie tecnologiche 1964-1968. Firenze: Edizioni Tèchne, 1972; 3) Id., Poesia Visiva. Firenze: Edizioni Tèchne, 1972; 4) Bellini Rolando, Luciano Ori. Musica e altra musica. Firenze: Il Bisonte, 1992; 5) Ori. Catalogo della mostra alla galleria Il Canale di Venezia del 1-14 giugno 1974; 6) Invito alla mostra Marcello Innocenti. Studio Inquadrature 33. Luciano Ori. Il Quotidiano cancellato. 23 ottobre-18 novembre 1982. (6)I OPERA: Prima edizione di quest'opera in cui l'autore ha lavorato su un materiale costituito da articoli di giornale, trattandolo con sottolineature, cancellature e notazioni musicali.

Ovidius Naso Publius, Metamorfosi [...] in latino e in italiano. Ridotte da Gio. Andrea dell'Anguillara in ottava rima 1584. XXII litografie originali e XLVIII disegni di Marcello Tommasi. Roma: Eldec, [1975]. 2 volumi in-folio (mm 560x380). Pagine 122, [42] con 10 schizzi preparatori di Marcello Tommasi; 127, [47] con 12 schizzi e appunti. Con 22 litografie originali in rosso e nero di Tommasi, in gran parte sciolte, a piena e doppia pagina nel testo; illustrazioni a mo' di testatine e finalini. Frontespizi figurati in rosso e nero. Uno dei 1370 esemplari con ex-libris su pergamenta, qui essente, su una tiratura complessiva di 1500 copie. Legatura editoriale in pieno vitello con impressioni in oro e a secco ai piatti eseguita dalla legatoria Conti Borbone di Milano. (2)Bella edizione moderna delle Metamorfosi; le litografie del Tommasi accompagnano quella che viene universalmente considerata la miglior versione della traduzione in ottave dell'Anguillara, utilizzata per la prima edizione giuntina di Ovidio nel 1584.

Pascoli Giovanni, Albo pascoliano. Acqueforti di Vico Viganò. Prefazione di Leonardo Bistolfi. Bologna: Zanichelli, 1911. In-4° (mm 342x240). Con 16 acqueforti di Vico Viganò fuori testo, di cui una virata in verde, tutte protette da veline. Timbro a secco su tutte le carte di tavola. Diffuse fioriture e difetti ad alcune delle veline. Legatura editoriale in pergamena con applicata al piatto anteriore la medesima acquaforte con ritratto dell'Autore e fregio impresso in nero al piatto posteriore, titoli sempre impressi in nero su piatto e dorso. Tiratura in 500 esemplari numerati e firmati dall'Artista al colophon. (1)Importante edizione che raccoglie una selezione di noti componimenti pascoliani, accompagnati dalle splendide acqueforti originali di Vico Viganò da Cernusco, progettista della mai realizzata Torre civica-campanile del Duomo di Milano e noto incisore-acquafortista. Cfr. Gambetti-Vezzosi 647.

Patani Osvaldo, Le lucertole blu. Milano: Giorgio Upiglio, 1973. In-4° (mm 300x241). Pagine 102, [16]. Numerose riproduzioni in bianco e nero, anche a piena pagina, nel testo. Si aggiunge una cartella editoriale contenente 17 (di 18) splendide incisioni all'acquaforte di Alik Cavaliere, Luciano Minguzzi, Sandro Somarè, Ernesto Treccani, Antonino Virduzzo, Luca Crippa, Giovanni Korompay, Pozzi e molti altri, sciolte e protette da velina. Mancante l'incisione di Bruno Cassinari. Brossura editoriale con titoli in nero al piatto e al dorso; velina protettiva alla sovraccoperta. Tracce di esposizione al dorso; leggermente staccato all'interno il piatto anteriore, altrimenti ottima copia. Il tutto entro cofanetto editoriale in pieno cartonato blu. Uno dei 125 esemplari che formano l'edizione originale, contenenti una suite di 18 incisioni (il nostro ne ha 17), su una tiratura complessiva di 375. SI AGGIUNGE: Certificato di garanzia dell'opera firmato da Rita Upiglio. (3)

Petronius Arbiter, Le Satyricon. Cuivres gravés par André Derain. Paris: M. Fequet et P. Baudier, 1951. In-folio (mm 440x335). Pagine [8], 290, [3], 3 bianche con 33 incisioni a bulino a piena pagina nel testo e due suite, la Suite sur Auvergne des 36 cuivres gravés par André Derain (36 incisioni, di cui 3 non inserite nella pubblicazione definitiva) e la Suite sul Malacca des 43 bois dessinés par André Derain (43 incisioni su 22 fogli). Copia in ottimo stato conservativo, a fogli sciolti e in barbe. Esemplare n. 74 su una tiratura complessiva di 245 esemplari, uno dei 50 con una suite di bulini su velin e una in nero di fregi su Malacca. Camicia editoriale in carta, custodia in mezza pergamena con piatti rivestiti in carta. Impressioni in nero ai piatti, titolo in oro al dorso. (1)Splendida edizione illustrata da Derain; «Les 33 burins de "Satyricon" furent gravés en 1934 sur un projet d'Ambroise Vollard. Cet ouvrage fut réalisé en 1951 aux dépens d'un amateur et sous la direction d'André Derain». Cfr. Monod 9049.

Picasso Pablo, Céramiques de Picasso. Texte de Suzanne et Georges Ramié. Paris: Skira, [1948]. In-folio (mm 377x278). Con numerose riproduzioni a colori di ceramiche di Pablo Picasso, applicate a piena pagina. Brossura editoriale illustrata ai piatti con una litografia di Picasso progettata appositamente per l'opera, rivestita da velina protettiva. SI AGGIUNGONO: Dalì Salvador, 50 secretos magicos para pintar. Barcelona: Luis De Caralt, 1951; Mostra di Salvador Dalì. Sala delle Cariatidi, Palazzo Reale. Milano: s.e., 1954. (3)Le opere presentano difetti, concentrati principalmente alle legature. Lotto non passibile di restituzione.

Per altre opere di Salvador Dalì si vedano i lotti 20, 95, 211, 227, 286.

Picasso Pablo, Toros y Toreros. Milano: Electa, [1961]. In-folio (mm 375x270). Pagine 31, [1] con numerose tavole a piena pagina a colori con le riproduzioni di opere di Pablo Picasso. Tela editoriale originale illustrata a colori, con titoli al piatto anteriore e sguardie illustrate; cofanetto editoriale in cartone rivestito in tela e illustrato. Difetti alle cerniere del cofanetto e bruniture da esposizione al dorso. (1)Prima edizione italiana, eseguita per interessamento della Banca popolare di Milano, con riproduzioni dei preziosi Carnets con le opere di Picasso dedicate alla tauromachia.

Pieyre de Mandiargues André, Chapeaugaga, ovvero Academic Micmac. Milano: Edizioni d'arte grafica Uno, stampa 1970. In-16° (mm 170x140). Pagine 40, con 15 bellissime incisioni di Enrico Baj nel testo. di cui 8 a piena pagina e una a doppia pagina con inserti a collage. Minime fioriture. Brossura originale con camicia editoriale in mezza tela con titolo in oro al dorso e piatti marmorizzati; il tutto conservato in astuccio cartonato marmorizzato, contiene una brossura bianca muta in 10 bifoli sciolti in carta forte Ventura. Uno dei 35 esemplari, che costituiscono l'edizione originale, contenenti la suite aggiuntiva di acqueforti di Enrico Baj (qui assente) su una tiratura complessiva di 100 copie numerate e firmate al colophon dall'Autore e dall'Artista. (1)Il testo di Mandiargues e le 15 incisioni originali di Baj ironizzano sull'elezione di Jean Paulhan all'Académie Française e sulla feluca indossata dagli accademici.

Pignotti Lamberto, La stoffa del poeta. (Libro stoffa) 2007 In-4° piccolo oblungo (mm 210x300). Carte 3 in tela di cotone bianca, cucite e ricamate con poesie visive di Lamberto Pignotti. Legatura in tela di cotone ecrù, con titolo ricamato in tre colori entro cornice argentata al piatto anteriore; firma autografa manoscritta dell'Artista e datazione a quello posteriore. Provenienza: importante collezione romana. (1)Dai primi anni Sessanta la poesia iniziò a dare segni di inquietudine per il suo essere da secoli racchiusa e confinata nelle pagine del libro, cercando, pertanto, la possibilità di sconfinare e raggiungere altri sensi e supporti. Ricorre all'immagine, facendosi poesia visiva, ma raggiunge anche il gusto,
l'olfatto, il tatto, e viene attratta dalla morbidezza dei tessuti. È così che, già dagli anni Settanta, grazie all'incontro con il produttore di tessuti Giovanni Orsini di Gallarate, alcuni artisti contemporanei del calibro di Lamberto Pignotti, Mirella Bentivoglio, Eugenio Carmi, Lucio Del Pezzo e Luigi Veronesi, realizzano una prima serie di piccoli arazzi a tiratura limitata, nati con la volontà di declinare, nella forma tessile, le loro ricerche multidisciplinari. Nel 2000 nascono, poi, le prime sciarpe d'autore ricamate, in 50 esemplari, dedicate a stilisti, clienti e amici. Ed è sempre con Giovanni Orsini, e con il lavoro artigianale delle sue ricamatrici, che dopo il 2007 si delineò l'idea di realizzare i libri di stoffa di Lamberto Pignotti, composti da una copertina e tre pagine con di versi e frasi sempre diverse, ricamate su un fondo monocromo di materiali quali feltro, seta, velo e molto altro, mescolando segno e parola in un sodalizio indissolubile. Tutto questo si inserisce magistralmente all'interno del variegato e sinestetico universo artistico di Pignotti, che ha fatto, e continua a fare, della sua opera un continuo rapporto tra segni e codici di diversa provenienza: da le Poesie e no, a le cine-poesie; dalle cassette logo-musicali, alle poesie da toccare, da bere, da mangiare; dai libri oggetto di plastica e stoffa, ai chewing poems, senza dimenticare, naturalmente, le poesie visive sotto forma di collage o intervento su foto di cronaca, moda, pubblicità, etc...

Pignotti Lamberto, Senza. (Libro stoffa) 2012 In-4° piccolo oblungo (mm 220x295). Carte 3 in denim scuro, cucite e ricamate con poesie visive di Lamberto Pignotti. Legatura in denim, con titolo ricamato in tre colori entro cornice verde al piatto anteriore. Provenienza: importante collezione romana. (1)Si veda lotto precedente.

Pize Louis, Le Rhône. De Lyon à Pont-Saint-Esprit. Ouvrage orné de 64 eaux-fortes originales de Maurice Robert [...]. Tome I (-II). Grenoble: Editions B. Arthaud, 1929. 2 volumi in-folio (mm 440x335). Con le acqueforti originali di Maurice Robert, molte delle quali a piena pagina, altre a mo' di testatine, capilettera e finalini nel testo; tutte protette da veline, alcune delle quali didascaliche. Lievi fioriture sparse e strappi e difetti ad alcune veline, altrimenti ottima copia. Brossura editoriale con titoli in rosso e nero e una bella incisione al piatto anteriore. Fioriture diffuse e mancanze alle cuffie superiori di entrambi i volumi. Uno dei 360 esemplari su grand vélin à la forme des Papeteries de Rives, numerati da 51 a 410, su una tiratura complessiva di 435 esemplari. SI AGGIUNGE: Id., Le Rhône. D'Orange à la Méditerranée. Ouvrage orné de 60 eaux-fortes originales de Maurice Robert. Tome I (-III). Grenoble: Editions B. Arthaud, 1931. 3 volumi in-folio (mm 440x335). Uno dei 365 esemplari su grand vélin à la forme des Papeteries de Rives, numerati da 56 a 430, su una tiratura complessiva di 455 esemplari. (5)Sontuose opere sul Rodano, illustrate da Maurice Robert.

Polo Marco, Il Milione. Milano: Ulrico Hoepli, [1942] (Al colophon:) Verona: Officina Bodoni, 1942. In-folio (mm 410x295). Pagine [6] bianche, [2], 177, [3], [8] bianche, a bifoli sciolti, con 30 litografie originali di Massimo Campigli di cui 16 a piena pagina, stampate in nero, rosso e seppia. Esemplare in barbe, perfettamente conservato entro cartella editoriale illustrata, conservata entro cofanetto in cartonato, liso e con dorso parzialmente staccato. Uno dei 140 esemplari con numerazione araba, firmato a matita da Campigli al colophon, su una tiratura complessiva di 150 copie. Si aggiunge uno bozzetto preparatorio della litografia in rosso presente a pagina 32 dell'opera (mm 135x230), illustrato fronte-retro e parzialmente applicato al recto di un bifolio sciolto. Il disegno sul retro risulta più impreciso, ma con un'impostazione simile all'originale; il fronte, più dettaglio, si discosta a livello compositivo dall'originale per la mancanza delle figure in primo piano e i dettagli degli angoli in primo piano meno pronunciati, per la resa delle colonne e la presenza della cupola sullo sfondo. (1)Uno dei prodotti più belli dell'editoria d'Artista del periodo, nonché uno dei lavori grafici più apprezzati di Campigli. La cura e la tiratura delle pietre tipografiche fu affidata a Pietro Fornasetti. Jentsch, 105; Mardersteig 59.
Per altre opere illustrate da Massimo Campigli si veda il lotto 282.

Ponti Gio, La mostra d'arte decorativa di Monza. Milano: Società anon. coop. Il Rotary, s.d. [i.e. 1929]. In-8° (mm 240x170). Pagine 8. Brossura editoriale con titoli in nero al piatto. Parziali bruniture ai piatti, altrimenti ottima copia. Dedica autografa manoscritta di Gio Ponti alla prima pagina. (1)Prima edizione di questo rarissimo estratto autonomo dell'articolo pubblicato su Realtà. Rivista rotariana del 1° marzo 1929.

Rivière Georges, Renoir et ses amis. Paris: H. Floury, 1921. In-4° (mm 260x195). Pagine [4], 273, [3] con 1 puntasecca originale di Renoir fuori testo e 56 tavole a colori e in bianco e nero fuori testo con riproduzioni di dipinti e disegni dell'autore. Leggera brunitura nel margine interno della puntasecca, per il resto ottima copia. Legatura moderna d'amatore in pieno marocchino rosso con cornici di filetti dorati ai piatti e titoli impressi in oro al dorso. Sguardie in carta decorata. Conservata all'interno la brossura editoriale dell'opera. (1)

Rognoni Franco, Le più belle canzoni di mezzo secolo 1900-1950. Illustrate da Franco Rognoni. Trascritte dal cav. Giovanni Botta. S.d.e. [i.e. Milano: 1957]. In-folio (mm 338x240). Pagine 126, [2] bianche. Testo manoscritto, profusamente illustrato dai disegni acquerellati di Franco Rognoni, molti dei quali a piena pagina. Ottima copia, perfettamente conservata nelle sue barbe. Legatura originale in piena tela con titoli in oro al piatto e al dorso. Entro cofanetto in tela rivestito in carta decorata con difetti marginali. Ex-libris Giovanni Botta al contropiatto anteriore. (1)

Saba Umberto, Epigrafe. Con 6 disegni di Renato Guttuso e 6 disegni di Carlo Levi. Milano: Mondadori, 1966. In-folio (mm 490x330). Esemplare a bifoli sciolti, con 12 tavole sciolte, in bianco e nero, dai disegni di Renato Guttuso e Carlo Levi, espressamente eseguiti per questa edizione. Entro cartella editoriale in pieno cartonato marrone, con titoli in nero al piatto anteriore. Ottimo stato di conservazione. Uno dei 99 esemplari in commercio, su una tiratura complessiva di 120. (1)

Sade Donatien Alphonse François, Justine ou les malheurs de la virtue. Illustrations de Dubout. France: Michèle Trinckvel, 1976. 1 volume di testo e 1 volume di tavole in-8° (mm 270x203). Pagine 326 con numerose illustrazioni a colori nel testo di Albert Dubout, molte delle quali a piena pagina. Con, sciolte, 78 tavole a colori dell'Artista. Legatura editoriale originale in piena pelle nera, con titoli dorati al dorso, firma dell'Artista impressa in oro ai piatti, sguardie decorate e taglio superiore dorato per il volume di testo; mezza pelle nera con piatti in cartonato rosso e titoli al dorso, per il volume di tavole. Entrambi entro cofanetto coordinato. Ottima conservazione. Uno dei 965 esemplari con una suite di tavole originali di Dubout, su una tiratura complessiva di 6100 copie. Lotto non passibile di restituzione. (2)Justine ou les Malheurs de la vertu, prima opera di Donatien Alphonse François de Sade del 1791, qui illustrata dalla cruda ironia di Albert Dubout.

Saetti Bruno, Sei muri. 1977 Cartella in-folio (mm 710x510). 1 foglio di introduzione a cura di Carlo L. Ragghianti, 1 foglio di colophon e 6 belle litografie (mm 330x515 circa), ciascuna firmata e datata a matita in basso a destra e numerata a matita in basso a sinistra. Tutte le stampe recano timbro a secco "Stamperia artigiana d'arte Pistelli Firenze". Es. n. 50/150, una delle copie destinate al Giappone. Lieve brunitura delle veline, per il resto stato conservativo perfetto. Cartella editoriale in tela rossa con titolo impresso in bianco al piatto anteriore. (1)

Sagan Françoise, Toxique. France: Julliard, 1964. In-4° (mm 315x243). Pagine [3], 72, [1]. Con le illustrazioni in nero di Bernard Buffet nel testo. Ottima copia. Brossura editoriale con titoli in nero e rosso al piatto e al dorso. Minime fioriture. (1)Edizione originale francese, profusamente illustrata da Bernard Buffet, di quest'opera che racconta la dipendenza e la disintossicazione dalla morfina di Françoise Sagan.

Sanesi Roberto, Milton. Con cinque acqueforti a colori. Milano: Giorgio Upiglio, 1990. In-4° (mm 350x210). Con 5 belle incisioni a colori nel testo di Roberto Sanesi. Brossura editoriale illustrata; custodia in cartonato muto. Ottima conservazione. Uno dei 10 esemplari in numeri romani, su una tiratura complessiva di 85 copie. SI AGGIUNGE: Id., Four Poems. Milano: Grafica Uno, 1988. Con quattro poesie di Roberto Sanesi e 1 incisione, numerata e firmata a matita. (2)Opera dedicata a Paradise Lost di John Milton.

Sappho, Liriche. Venezia, Verona: Edizioni del Cavallino, Officina Bodoni, 1944. In-folio (mm 400x290). Pagine [4] bianche, [60], [4] bianche. Con 12 tavole litografiche in bianco e nero di Massimo Campigli, a piena pagina fuori testo, firmate in lastra dall'Artista. Ottimo esemplare in barbe. Legatura editoriale in cartonato, con titoli in rosso al piatto e su tassello cartaceo al dorso; entro astuccio con tagli mancanti e altri difetti. Uno dei 110 esemplari su carta a tino di Marais in numeri arabi, su una tiratura complessiva di 125 copie. All'interno, sciolto, un bifolio che annuncia la presente edizione, contenente una lirica e una litografia di Campigli. (1)Rara e ricercata edizione di queste Liriche estratte dal volume Saffo e altri lirici greci di Manara Valgimigli pubblicato nelle Edizioni del pellicano di Vicenza. Cfr. Mardersteig 66.
Per altre opere illustrate da Massimo Campigli si veda il lotto 273.

Sereni Vittorio, La guerra girata altrove. Verona: Editiones dominicae [Franco Riva], 1969. In-8° (mm 265x180). Pagine 37, [3]. Ottimo esemplare in barbe, stampato a mano su carta forte per cura di Franco Riva. Legatura editoriale in mezza pergamena con piatti in carta e titoli in oro al dorso, con acetato trasparente protettivo. Entro cofanetto in pieno cartonato marmorizzato con il taglio inferiore presente, ma rotto. Tiratura in 65 esemplari fuori commercio. (1)Franco Riva procurerà un'edizione illustrata, più comune, l'anno successivo.

Shakespeare William, The tempest [...] decorated by Robert Anning Bell. London: Freemantle & Co, [1901]. In-4° (mm 240x170). Pagine [10], 106, [2]. Numerose illustrazioni in bianco e nero nel testo, anche a piena pagina. Copia impressa su carta forte, in barbe. Sporadiche e lievissime fioriture. Legatura editoriale originale in tela bianca con impressioni in nero a piatti e dorso. Dedica manoscritta in lingua tedesca datata 28/08/09 alla carta di guardia anteriore. (1)

Shakespeare William, The Tempest. (Al colophon:) Montagnola di Lugano: Officina Bodoni, 1924. In-4° (mm 300x210). Pagine 151, [1], 4 carte bianche in principio e in fine. Legatura editoriale in piena tela con marca bodoniana impressa in oro al piatto anteriore e titoli al dorso; entro custodia in cartonato. Edizione in 230 esemplari, il nostro uno dei 224 su carta a tino Fabriano. (1)Mardersteig 7.

Shakespeare William, Romeo e Giulietta. Con illustrazioni di Dalì. Milano: Rizzoli, 1975. In-folio (403x335). Pagine [2] bianche, 95, [9] con 10 tavole a colori fuori testo di Salvador Dalì, ritoccate in serigrafia e protette da velina didascalica in carta Giappone. Frontespizio firmato in rosso dall'Artista. Splendida legatura editoriale in seta sanguigna, con titoli in oro al piatto anteriore e al dorso e sovraccoperta editoriale in acetato. Entro cofanetto originale coordinato. Il tutto protetto da velina e carta editoriale di imballaggio. Con una suite aggiuntiva delle 10 tavole a colori di Dalì, anch'esse ritoccate in serigrafia (mm 415x310), sciolte e con bifolio in velina didascalica, in cartella editoriale in seta sanguigna (mm 440x325). Uno degli 819 esemplari ad personam, impressi su carta vergata e firma di Dalì in filigrana, rilegati in seta, su una tiratura complessiva di 999. (2)Magnifica edizione della tragedia di William Shakespeare, magistralmente illustrata da Salvador Dalì.

Per altre opere di Salvador Dalì si vedano i lotti 20, 95, 211, 227, 267.

Sironi Mario, Viva il Duce. 23 marzo 1919. Milano: La Rivista Illustrata del Popolo d'Italia, 1939. In-folio (mm 380x305). Pagine [422] con 13 illustrazioni a piena pagina e colori fuori testo di Sironi. Restaurato l'ultimo fascicolo di testo, per il resto buono stato conservativo. Legatura editoriale originale con titolo impresso a due colori sul piatto anteriore. Mancanze ai piatti della legatura (abrasa parte del titolo). SI AGGIUNGONO: 2) Franzolini Antonio, 1943-1945 il martirio di un popolo. 3) VIII campo DUX - Op. Balilla A. XIV. Alcuni strappi e mancanze. 4-12) Raccolta di fotografie del periodo fascista, alcune in riproduzione. (12)

Strazza Guido, Orizzonti olandesi. Roma: s.e., 1974. In-4° oblungo (mm 250x390). Carte [1] di frontespizio, [1] di colophon, [1] di Note e 20 splendide incisioni sciolte all'acquatinta, acquaforte, bulino e maniera nera di Guido Strazza, di cui una a doppia pagina, protette da velina, firmate e datate a matita dall'Artista. Esemplare perfettamente conservato entro cartella editoriale in pieno cartonato, con titoli in nero al piatto e al dorso; entro custodia editoriale. Una delle 40 copie in numeri arabi, su una tiratura complessiva di 43. (1)Guido Strazza, aeropittore futurista e uno dei massimi incisori viventi, è una delle figure di spicco dell'arte italiana degli ultimi decenni. Il tema dell'orizzonte, presente nella ricerca dell'Artista sin dagli anni '60, definisce un percorso di ricerca sul segno capace di manifestare linee, tensioni e dinamiche alla base del gesto che segna la carta e traccia la tela.