Fotografia: Under 1K

Mimmo Jodice (1934) - Meung, le château, 1984

cm 23,5 x 30 (cm 20,4 x 25,6 immagine ; cm 50 x 35 passepartout)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento, montata su passepartout originale
Firmata e datata a matita al passepartout recto 

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Mimmo Jodice (1934) - Meung, 1984

cm 24 x 30 (cm 20,4 x 25,7 immagine ; cm 50 x 35,2 passepartout)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento, montata su passepartout originale
Firmata e datata a matita sul passepartout recto

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Giuseppe Riccardo Lanza (1933) - Senza titolo, 1970s

cm 65 x 49,8
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento con interventi a pennarello nero
Timbro del fotografo al verso
Opera in cornice

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Mario Lasalandra (1933) - Storia di un dramma n 5, 1970

cm 23,8 x 17,7 (cm 22,7 x 16,8 immagine)
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento
Titolata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso

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Mario Lasalandra (1933) - “Storia di un dramma” N.4, 1990s

cm 23,8 x 17,7 (cm 23 x 17 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Titolata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso

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Mario Lasalandra (1933) - Solo, 1969

cm 30,3 x 40,4
Stampa successiva alla gelatina ai sali d'argento
Titolata, datata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso


Autore eclettico capace per un verso di lavorare nel suo studio professionale perfino per fare fotoritratti per i documenti e per l’altro di affermarsi nel mondo delle mostre d’autore, Mario Lasalandra è un vero maestro del bianco e nero. Le atmosfere cui allude aleggiano sempre in una dimensione vagamente surreale: è lui stesso a creare situazioni con la stessa sicurezza di un regista cinematografico. Quando si muove negli interni, come nel caso di “Solo”, è evidente il taglio teatrale e l’uso sapiente della luce naturale mentre tende ad animare gli esterni con presenze oniriche (“Sorelle”) o situazioni come quella di “Il cane bianco”, che sembrano frutto di una ripresa di stampo reportagistico, ma sono invece attentamente costruite seguendo un preciso copione. 
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Mario Lasalandra (1933) - Sorelle, 1984

cm 30,3 x 40,5
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Titolata e datata a penna nera e firmata a matita con timbro del fotografo al verso


Autore eclettico capace per un verso di lavorare nel suo studio professionale perfino per fare fotoritratti per i documenti e per l’altro di affermarsi nel mondo delle mostre d’autore, Mario Lasalandra è un vero maestro del bianco e nero. Le atmosfere cui allude aleggiano sempre in una dimensione vagamente surreale: è lui stesso a creare situazioni con la stessa sicurezza di un regista cinematografico. Quando si muove negli interni, come nel caso di “Solo”, è evidente il taglio teatrale e l’uso sapiente della luce naturale mentre tende ad animare gli esterni con presenze oniriche (“Sorelle”) o situazioni come quella di “Il cane bianco”, che sembrano frutto di una ripresa di stampo reportagistico, ma sono invece attentamente costruite seguendo un preciso copione. 
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Mario Lasalandra (1933) - Il cane bianco, 2000

cm 30,2 x 40,3
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Titolata, datata e firmata a penna nera con timbro del fotografo al verso


Autore eclettico capace per un verso di lavorare nel suo studio professionale perfino per fare fotoritratti per i documenti e per l’altro di affermarsi nel mondo delle mostre d’autore, Mario Lasalandra è un vero maestro del bianco e nero. Le atmosfere cui allude aleggiano sempre in una dimensione vagamente surreale: è lui stesso a creare situazioni con la stessa sicurezza di un regista cinematografico. Quando si muove negli interni, come nel caso di “Solo”, è evidente il taglio teatrale e l’uso sapiente della luce naturale mentre tende ad animare gli esterni con presenze oniriche (“Sorelle”) o situazioni come quella di “Il cane bianco”, che sembrano frutto di una ripresa di stampo reportagistico, ma sono invece attentamente costruite seguendo un preciso copione. 
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Giuseppe Leone (1936) - Palazzolo Acreide, Festa di San Paolo, 1986

cm 26,8 x 17,5
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Giorgio Lotti (1937) - Senza titolo, 1980s

cm 24,4 x 30,7 (cm 17 x 25 immagine) ciascuna
Tre stampe vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso di ciascuna

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Uliano Lucas (1942) - Bolzano, 1970s

cm 31 x 24 (cm 26,3 x 17,3 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Uliano Lucas (1942) - Sul Tamigi il Museo della Marina, 1970s

cm 30,5 x 24,2 (cm 25 x 17,2 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Edoardo Mari (XX sec.) - Senza titolo (Industrie), 1960s/1970s

cm 30 x 40,5 ciascuna
Cinque stampe vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso di una stampa

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Edoardo Mari (XX sec.) - Senza titolo (Industrie), 1960s/1970s

cm 30 x 40,5 ciascuna
Cinque stampe vintage alla gelatina ai sali d'argento, una applicata a cartoncino originale
Timbro del fotografo al verso di una stampa

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Plinio Martelli (1945-2016) - Golden tattoo, 2005

cm 43,6 x 29,3 x 2
Stampa a getto d'inchiostro e foglia oro montata su pannello in forex
Firmata, titolata e dedicata a pennarello nero al verso del pannello

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Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Senza titolo (Industrie), 1950s/1960s

cm 23,6 x 18 ciascuna
Due stampe vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso di ciascuna

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Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Castello di Stupinigi, 1953

cm 24 x 16,2
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Torino città, 1950s

cm 23,9 x 16,3
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Riccardo Moncalvo (1915-2008) - Costruzione di Palazzo delle Esposizioni, Torino, 1938

cm 16,2 x 23,8
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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Paolo Monti (1908-1982) - Pietà Rondanini, 1976/1977

cm 24 x 18 (cm 24 x 16,5 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


Nel 1977 Paolo Monti ebbe l’incarico di fotografare la Pietà Rondanini conservata a Milano, dove era pervenuta da Roma dal 1953 nell’allestimento creato dallo Studio BBPR (Banfi Berlgioioso Peressutti Rogers) nell’ambito della risistemazione dei Musei del Castello Sforzesco. Monti l’ha ripresa in un bianco e nero particolarmente espressivo alternando visioni d’assieme ad altre di particolari, spostando le inquadrature dalle più diverse posizioni comprese quelle dall’alto, giovando con estrema perizia con la luce per conferire all’insieme una voluta drammaticità. 
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Paolo Monti (1908-1982) - Pietà Rondanini, 1976/1977

cm 24 x 18 (cm 24 x 16,3 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso


Nel 1977 Paolo Monti ebbe l’incarico di fotografare la Pietà Rondanini conservata a Milano, dove era pervenuta da Roma dal 1953 nell’allestimento creato dallo Studio BBPR (Banfi Berlgioioso Peressutti Rogers) nell’ambito della risistemazione dei Musei del Castello Sforzesco. Monti l’ha ripresa in un bianco e nero particolarmente espressivo alternando visioni d’assieme ad altre di particolari, spostando le inquadrature dalle più diverse posizioni comprese quelle dall’alto, giovando con estrema perizia con la luce per conferire all’insieme una voluta drammaticità. 
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Paolo Monti (1908-1982) - Pietà Rondanini, 1976/1977

cm 24 x 18 (cm 24 x 16,5 immagine) ciascuna
Due stampe vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso di ciascuna


Nel 1977 Paolo Monti ebbe l’incarico di fotografare la Pietà Rondanini conservata a Milano, dove era pervenuta da Roma dal 1953 nell’allestimento creato dallo Studio BBPR (Banfi Berlgioioso Peressutti Rogers) nell’ambito della risistemazione dei Musei del Castello Sforzesco. Monti l’ha ripresa in un bianco e nero particolarmente espressivo alternando visioni d’assieme ad altre di particolari, spostando le inquadrature dalle più diverse posizioni comprese quelle dall’alto, giovando con estrema perizia con la luce per conferire all’insieme una voluta drammaticità. 
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Luciano Morpurgo (1886-1971) - Marmolada, 1945

cm 21 x 26,8 (cm 20 x 25,8 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Luciano Morpurgo (1886-1971) - S. Candido, 1940s

cm 21 x 26,8 (cm 20 x 25,8 immagine)
Stampa vintage alla gelatina ai sali d'argento
Timbro del fotografo al verso

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