Dipinti, Disegni, Multipli

IL MAESTRO DEL RICCIOLO OVVERO GIUSEPPE LATINI (1903-1972) Importante nucleo di disegni in imitazione di autori antichi e due stampe (186 fogli) 1950-1970 Matita, inchiostro a penna e a lavis, gessi su carta Importante nucleo di disegni in imitazione di autori antichi e due stampe (186 fogli) 1950-1970 Matita, inchiostro a penna e a lavis, gessi su carta Formato variabile tra 80x130 e 216x310 mm Mercato antiquario, Roma (fino al 1970) "he is thought by some to be 'an Englishman resident in Italy, by others a Roman, who with tireless creativity has for some time infested the market with fakes . . . " Jones, 1990 (British Museum, Prints and Drawings Department Curator) Importante nucleo di disegni (183) afferente alla attività del Maestro del Ricciolo, nome a cui – a partire da uno stilema grafico ben riconoscibile – è stata ricondotta una amplissima attività di produzione di falsi nel disegno antico. Così si esprimono, al proposito, Petrioli Tofani – Prosperi Valenti Rodinò – Sciolla 1991, p. 180: "... Rientra invece nel campo del falsario in senso più tradizionale l’anonimo disegnatore attivo nel nostro secolo denominato Maestro del Ricciolo, che si è specializzato nella contraffazione di disegni di ambiente veneto del Settecento – Guardi e Canaletto in particolare, assai richiesti dal mercato antiquario – che, ingannando molti esperti, sono entrati a far parte di vari musei e collezioni private. Bibliografia citata: Il disegno. Forme, tecniche, signif icati, testi di Annamaria Petrioli Tofani, Simonetta Prosperi Valenti Rodinò, Gianni Carlo Sciolla, Cinisello Balsamo, 1991, p. 180. Lucia Tongiorgi Tomasi, Note sul Maestro del Ricciolo, falsario di disegni di vedute, in L'arte nella storia. Contributi di critica e storia dell'arte per Gianni Carlo Sciolla, Milano, 2000

SCUOLA TOSCANA. XVI SECOLO Studio per un caneforo Inchiostro a penna e a lavis su carta 62x130 mm. Foglio di supporto recante l'attribuzione 'Cangiagio' (= Cambiaso) Il foglio è apparso come opera di Luca Cambiaso presso Gonnelli, il 7.11.2009 (lotto 435, base d'asta € 1.000). Non è però accostabile al maestro di Moneglia, se non come autore attardato, per esempio nell'entourage di Francesco Campora (c.; di cui lo schizzo a lato, conservato presso Palazzo Rosso, Genova). Lo schizzo della base marmorea sembra piuttosto ricondurre a mano toscana, coeva a Cambiaso.

JAN LIEVENS. CERCHIA DI (1607-1674) Testa di vecchio Olio su tela 44,8x50,8 cm. Provenienza: Christie's Londra, 18.2.1998, lotto 171 (Seguace di Jan Lievens) Il dipinto è stato restaurato, con pulizia e rintelo, da Donatella Zari e Carlo Giantomassi. I restauri hanno messo in evidenza una testa di fanciulla, a fianco al volto di anziano, parzialmente resecata, e permesso di comprendere come la tela facesse parte di un quadro di grandi dimensioni, probabilmente per arredo di un ambiente sacro

GIOVAN FRANCESCO GESSI (1588 – 1649) San Giovanni Battista Olio su tela 58x66 cm. Provenienza: Christie's Londra, 13.11.1997, lotto 222 (come Cerchia di Guido Reni) La attribuzione alla maturità di Giovan Francesco Gessi è stata avanzata da Denis Mahon e Stephen Pepper, dopo aver visto il dipinto presso lo studio di restauro Giantomassi e Zari. Il dipinto è in relazione con alcune opere di Guido Reni del 16211623, ed in particolare la definizione del corpo di Cristo nella pala con Cristo che appare alla Madonna eseguita per il Duomo di Modena nel 1622 (Baccheschi 1971, scheda 109) ed nel Battesimo di Cristo, oggi al Kunsthistorisches Museum, Vienna (ibidem, scheda 115) Bibliografia di riferimento Cesare Garboli, introduzione di, e Edi Baccheschi, apparati di, L'opera completa di Guido Reni, Milano, 1971

CARLO FRANCESCO NUVOLONE (1608 C.-1661) O GIUSEPPE NUVOLONE (1619-1703), DETTO IL PANFILO La Madonna offre la stola a San Filippo Neri Olio su tela 50x66 cm. Telaio nuovo e tela rifoderata; integrazioni e restauri Provenienza: una istituzione religiosa inglese Certificato di Andrew McKenzie, 10.12.1997 (come Carlo Francesco Nuvolone)

CARLO ANTONIO TAVELLA (1668-1738). CERCHIA DI Paesaggio con Orfeo ed Euridice (da Nicolas Poussin) Inchiostro a penna su carta, 275x198 mm. Applicato ad un foglio e dunque a un cartone di supporto recante al verso un pastello in cattivo stato Il foglio deriva dal dipinto di Nicolas Poussin Orphée et Eurydice, conservato al Museo del Louvre, Parigi (fig. 5). Lo stile è prossimo ad alcuni fogli tardi di Poussin, come il Paesaggio nei pressi del Castello di Hillop (British Museum, inv. 1937-12111, fig. 1). E’ stato proposto in asta presso Gonnelli il 7.11.2009 (lotto 474, € 5.000), in relazione all'anonimo autore di alcuni fogli di gusto poussinesco, ricondotti da Rosenberg e Pratt (Poussin. Catalogue raisonné des dessins, Milano, 1994) a Michel Corneille il giovane (per esempio, R. 570, oggi a Lione, inv. 393/a). In realtà, una attenta analisi dei segni riporta piuttosto alla cerchia di Carlo Antonio Tavella (16681738), per esempio il foglio con Maddalena penitente in un paesaggio (fig. 2) apparso a Christie's il 10.12.1991 (lotto 157), ovvero, per la vegetazione e il cielo, il Cortile di fattoria (fig. 3) apparso a Christie's New York il 15.1.1992 (lotto 35), o ancora il Paesaggio con San Giovanni Battista (fig. 4), apparso a Sotheby's, Milano, l'11.5.1999 (lotto 202).

JOACHIM I VON SANDRART (1606-1688). CERCHIA DI Giove e Semele Olio su tela 117,2x117,2 cm. Telaio sostituito e tela rifoderata. Piccole mancanze alla vernice di protezione. Strisciature Provenienza: Collezione nobiliare olandese; Sotheby's, Amsterdam, 11.11.1997, lotto 90 (come seguace di Joachim von Sandrart)

SCUOLA TOSCOEMILIANA, XVII SECOLO La Visitazione Olio su tela 84x110 cm. Una targhetta sulla cornice: “Scuola emiliana. Secolo XVII” Tela e telaio sostituiti. Un danno da pressione alla superficie. Un danno da sfregamento Opera di una figura minore di confine, legata alla cultura manieristica toscana, che anima, d'altra parte, per oltre un secolo, talenti extravaganti, dal Bastarolo (c.1536-1589) al Sarzana (1589-1669).

ITALIA. XVIII SECOLO Telemaco. La finta pazzia di Ulisse per non andare allo assedio di Troia Inchiostro a penna su carta 214x170 mm. Al recto, titolo; al verso una attribuzione a Nicolas Poussin (1594-1665) Grande gora e danni ai margini Il foglio è apparso come ‘Maniera di Nicolas Poussin’ presso Gonnelli, Firenze, il 7.11.2009 (lotto 473, base d'asta € 1.500), con accostamento a Rosenberg- Prat 6 (Catalogues Raisonnés des Dessins, Milano, 1994, "Mercure tuant Argus"). Si tratta di un esempio di cultura classicistica, da datare alla seconda metà del Settecento.

JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT (1796 – 1875) Paesaggio (recto); Studi di alberi (verso) Matita su carta 262x189 mm. Provenienza: Collezione Henri Robert, Francia; Patrimonio Henri Robert Certificato di Martin Dieterle e Claire Lebeau n. 4116 del 19.9.2007

LEON RICHET (1847-1907) Paesaggio a Barbizon Olio su tela 40x60,6 cm. Firma al recto (poco leggibile); segni di passaggi d'asta al verso Provenienza: Christie's Londra, 26.6.1998, lotto 64

GIUSEPPE BEZZUOLI (1784-1855). BOTTEGA DI Le nozze di Giuseppe e Maria Matita, inchiostro a penna e gesso su carta preparata azzurra 300x398 mm. Una annotazione resecata sul foglio di supporto: "Giusep.. Bez….." Applicato ad un foglio e ad un cartone di supporto recante al verso un pastello in pessimo stato di conservazione