Arte figurativa tra XIX e XX Secolo

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Africa settentrionale, il deserto

cm 24,1 x 35
acquerello su cartoncino
Sul retro, altro dipinto ad acquerello e matita raffigurante beduino nel deserto.

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 124 n. 109 (ill.).

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Mercanti di tappeti

cm 33,3 x 45,7
olio su tela

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 137 n. 124 (ill.).

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Abydos, 1880

cm 33 x 22,8
olio su tela riportata su cartone
intitolato e datato in basso al centro: Abydos 23 febbraio ...

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 139 n. 127 (ill.).

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Acquedotto nella Campagna romana

cm 22 x 33,1
olio su tela riportata su legno

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 108 n. 85 (ill.).

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Cascata delle Marmore

cm 20,4 x 28,4
olio su tela

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 153 n. 144 (ill.).

Giuseppe Haimann (Milano 1828-Alessandria d'Egitto 1883) - Cappella in campagna

cm 46 x 60,3
olio su tela

BIBLIOGRAFIA
F. Solmi, Giuseppe Haimann, Bologna 1986, p. 51 n. 12 (ill.).

Giorgio Oprandi (Lovere 1883-1962) - Verso Sabderat

cm 27,5 x 44,5
olio su legno
firmato in basso a destra: G. Oprandi
NOTE SPECIALISTICHE

Per informazioni storico-artistiche si veda il lotto 51.
Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Enzo Morelli (Bagnacavallo 1896-Gargnano 1976) - "Gadames", 1939

cm 36 x 52
acquerello su cartoncino
titolato, firmato e datato in basso a destra: Gadames / Morelli 1939

Questo lotto è soggetto a diritto di seguito

Leonardo de Mango (Bisceglie 1843-Istanbul 1930) - Figura virile con turbante, 1911

cm 25 x 18,5 (il foglio), cm 25 x 19,3 (il supporto)
matita nera e acquerelli su carta applicata su cartoncino, senza cornice

firmato, datato e locato a penna in basso: Cos.poli, 22 agosto 1911 / De Mango

Dedicato in basso: Tenne memoria all'illustre e sincero amico mio / Cav. L. Iorizzi sempre memore delle sue / infinite cortesie. / Il Suo Dev.mo ed affezionato / L. De Mango / Costantinopoli, 18 gennaio 1913

Augusto Rivalta (Alessandria 1835-Firenze 1925) - Fuga in Egitto

cm 39 x 40 x 19 (base esclusa)
scultura in bronzo su base in legno
firmata sulla coda dell'asino: A. Rivalta

Francois Pierre Barry (Marsiglia 1813-Saint-Laurent-du-Var 1905) - Tebe e le rovine del tempio di Karnac nella notte del 2 giugno 1863, 1863

cm 53 x 80
olio su tela

locato, datato e firmato in basso a sinistra: Thebes Karnac 2 juin 1863 / FBarry


BIBLIOGRAFIA
Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure, et lithographie des artistes vivants exposés au Grand palais des Champs-Élysées, Paris, 1864, p. 17.



Lo splendido dipinto venne esposto da Barry nel 1864 al Salon di Parigi insieme a Chouna, extremité de la prémière cataracte du Nil facendo seguito al viaggio intrapreso dal Principe Napoleone e la Principessa Clotilde nel 1863, dove il pittore ufficiale del viaggio fu proprio François Pierre Barry (Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure, et lithographie des artistes vivants exposés au Grand palais des Champs-Élysées, Paris, 1864, p. 17). L'importanza di questo dipinto è presto detta; fu il primo pittore a contatto con il principe Napoleone Gerolamo Bonaparte, Ferdinand de Lesseps e Jules Charles Roux a presenziare i lavori sul Canale di Suez nel 1862, e da lì seguì il principe in tutto il viaggio egiziano, fornendo al pubblico parigino le opere che raccontavano con maggior senso d'attualità l'Oriente. Il chiaro di luna, le luci fioche, la danza e la festa si sposano in un'atmosfera unica con le rovine del tempio di Karnak in un racconto che non è solo documentaristico – sebbene questo ne aumenti il fascino – ma del tutto artistico, in una capacità per un pittore sino al 1862 abituato a raccontare episodi marittimi della sua Marsiglia. Fu quindi un rinnovamento per Barry nei soggetti e nella ricerca pittorica, più fluida e romantica, e la scoperta di un orientalismo più sfumato in occidente.

Scuola francese, secolo XIX - I ciociari

cm 63,5 x 52,2 ciascuno
entrambi olio su tela, senza cornice